Colaborar - Av2 - Gravura

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07/09/2023, 10:55 Colaborar - Av2 - Gravura
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Período: 31/07/2023 00:00 à 04/09/2023 23:59
Situação: Confirmado
Tentativas: 3 / 3
Pontuação: 1500
Protocolo: 933907401
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1) Reportagem de Fábio Marques, para o Jornal Diário do Nordeste - 24/08/2013.
 
"Xilogravura: histórias talhadas em série no tronco de imburana." 
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a)
b)
c)
d)
e)
De maneira geral, o primeiro álbum de xilogravura de que se tem notícia no Brasil é assinada por Oswaldo Goeldi no ano de 1930. A obra foi uma das referências
utilizadas para a encomenda dos emissários - grupo formado pelos artistas plásticos Sérvulo Esmeraldo e Floriano Teixeira, e pelo crítico e historiador de artes
Lívio Xavier Júnior - quando chegaram ao Cariri.
[...]
As diferenças primordiais entre a antiga prática e a que segue, destaca Gilmar de Carvalho (jornalista, escritor e pesquisador) está no reconhecimento do autor.
"Uma das características (da produção xilográfica), era exatamente o anonimato. Era dado muito pouca importância para a xilogravura nas oficinas das folhetarias,
nas tipografias. A xilogravura era, digamos assim, uma parte do acabamento do cordel", compara o pesquisador.
Com as séries, as imagens antes isoladas crescem também em complexidade, requisitando de seus autores um maior planejamento na concepção do conjunto.
"Esse pensar o conjunto leva a uma narrativa. A uma narrativa visual que será a tradução de outras narrativas que poderão ser feitas". Nas capas dos folhetos de
cordel, os elementos narrativos se davam no conjunto com o texto, concebidos a partir deste. Dissociados, cabe aos próprios gravadores a concepção inicial.
Com um ritmo de criação mais intenso e maior fluidez narrativa, as novas gerações agregam às gravuras sequências que vão dos temas ligados à região - seja a
rotina da casa de farinha, as romarias, tradições, a ecologia, as lendas do Cariri - aos filmes de kung fu, marca registrada do xilógrafo Cícero Vieira.
[...]
Entre as inovações na produção de xilogravura, Gilmar aponta a experiência do xilocordel, iniciada há 10 anos por João Pedro do Juazeiro, radicado atualmente em
Fortaleza. O gravador experimenta misturar estrofes do cordel com pequenas xilogravuras no próprio miolo da publicação. "É uma proposta interessante que eu
atribuo a ele. Você pode até encontrar uma xilogravura dentro de um livreto de cordel, mas não de uma forma sistematizada propondo esse diálogo entre a
imagem e o texto como ele fez". 
 
Para o escritor Gilmar de Carvalho, a prática da xilogravura atualmente, permite várias possibilidades. Ele fundamenta que na produção do álbum ou livreto, o
artista pensa em relação a produção, com maior intensidade e maior espontaneidade (https://www.sinonimos.com.br/espontaneidade/) narrativa. 
 Assinale alternativa correta:
Alternativas:
Atualmente o escritor continua a fazer textos e o artista imagens.
Um  livreto de cordel ou álbum de xilogravura contém somente imagens.
O álbum de xilografia , no início do século XX, possuía uma base neutra, sem singularidades.
Nos folhetos de cordel a uma narrativa de sequências organizadas, entre imagens e texto. 
O folheto de cordel pode conter  somente a linguagem gráfica, sem o uso de outro sistema de signos.
https://www.sinonimos.com.br/espontaneidade/
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2)
a)
b)
c)
d)
e)
3)
Segundo a professora de Teoria, Crítica de Arte e Curadoria na Universidade Federal do Recôncavo da Bahia – UFRB, Ludimila Britto, a :
[...]
Arte Postal atua de diferentes maneiras; ao mesmo tempo em que estabelece uma importante rede de troca de idéias, informações e proposições artísticas,
também opera como dispositivo questionador do próprio circuito por onde funciona, os correios. 
[...]
"Para se referir a essa linguagem artística que utiliza os correios como circuito alternativo aos centros oficiais de arte (museus, galerias, etc.), como meio de
circulação de uma arte anti-burguesa, anticomercial, anti-sistema.
Considerando a Arte-Correio, analise as afirmativas a seguir e assinale V para verdadeiro e F para falso:
(   ) A Arte Postal surgiu a partir de uma vontade coletiva de expandir os limites da arte, apresentá-la como uma prática cotidiana.
(   ) Arte Postal atua de diferentes maneiras; ao mesmo tempo em que estabelece uma importante rede de troca de ideias, informações e proposições artísticas.
(   ) O mercado de arte não absorveu, as propostas de Arte Correio.
(   ) A arte postal constitui-se em uma estratégia de liberdade diante do contexto político opressor.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. 
Alternativas:
V – F – F – V.
V – V – F – V. 
F – V – F – V.
F – V – V – F. 
 V – V – V – F.
O cartaz publicitário na Belle Époque (Uma leitura da arte de Henri Toulouse-lautrec)
Diego Piovesan Medeiros 
Uma das mais famosas casas de espetáculos que Henri Toulouse-Lautrec e seus amigos frequentavam chamava-se Moulin de la Galette. Entre as dançarinas,
destacava-se La Goulue (A Gulosa). Ela havia recebido este apelido pelo apetite voraz pelos prazeres da vida, inclusive bebida e comida. Ele se sentia atraído pela
sua gula voraz perante a sorte e o prazer. Seus desenhos capturaram suas silhuetas, suas afetações e sua arrogância. Pelo fato de La Goulue ser tão conhecida em
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Montmatre, Henri Toulouse-Lautrec ganhou fama e ficou conhecido como pintor de rostos da região.
(FREY, Julia. Toulouse-Lautrec: uma vida. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1997,p. 78).
[...]
Dentro do Moulin Rouge, Toulouse-Lautrec se sentia em casa. Ele era o único pintor que suportava e gostava do cheiro forte de tabaco e pó-de-arroz que lá
cercava. A primeira pintura de Toulouse-Lautrec feita para o Moulin Rouge fazia parte da decoração, ficando dependurada em cima do bar. Não há registros
completos comprovando se a pintura havia sido comprada ou encomendada pelos donos. Nos próximos seis anos, faria mais de trinta pinturas do Moulin Rouge e
de seus frequentadores. Tornou-se tão famoso lá dentro quanto o moinho que dava nome ao local. Sua paixão pela casa de espetáculos e sua amizade pelos
proprietários deram-lhe a responsabilidade de criar cartazes vendendo as atrações do Moulin Rouge. Quando Toulouse-Lautrec recebeu a incumbência de criar o
primeiro cartaz, La Goulue era a única artista mencionada no mesmo.
(FREY, Julia. Toulouse-Lautrec: uma vida. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1997,p. 150)  
 
 
 
Fonte: Disponível em <http://www.artofeurope.com/toulouse/tou5.jpg (http://www.artofeurope.com/toulouse/tou5.jpg)>. Acesso em: 30/01/2018.
http://www.artofeurope.com/toulouse/tou5.jpg
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a)
b)
c)
d)
e)
4)
 
No início do século XX, o artistafrancês Toulouse Lautrec (1864-1901) ficou muito conhecido com seus cartazes para espetáculos na casa de show parisiense
Moulin Rouge. Com base no texto e imagem: 
I - Vemos também uma certa profundidade ou tridimensionalidade dada pela maneira como Toulouse- Lautrec desenha as madeiras do chão, não sendo uma
perspectiva exata ou matemática não deixa de dar uma sensação de profundidade a toda a composição.
II - Vemos que o cartaz exibe uma riqueza nos traços, ilustrando a fantasia em contraponto a uma representação parcial da realidade. 
III - No centro da imagem vemos a ação principal, isto é a dança o movimento, protagonizado pela La Goulue no centro da pista assumindo assim um lugar
destacado no cartaz. 
IV - O nosso olhar é direcionado logo ao primeiro plano com a atuação de La Goulue e para a cena do movimento.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a correta: 
Alternativas:
Apenas as afirmativas I e II estão corretas. 
Apenas as afirmativas I e III estão corretas.   
Apenas as afirmativas II e IV estão corretas. 
Apenas a afirmativa I, II e IV estão corretas. 
Apenas as afirmativas II, III e IV estão corretas. 
Maria Bonomi é um dos nomes da gravura brasileira. A artista já desenvolveu obras utilizando diferente técnicas.
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a)
b)
c)
d)
e)
Figura: Gravura de Maria Bonomi. Fonte: <http://jornal.usp.br/wp-content/uploads/20170505_bonomi_livro10-1280x837.jpg>.
 
Sobre esses trabalhos com a gravura, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A lógica da gravura, a gravura como processo de pensamento se dá nas relações gravação/matriz, matriz/arquivo, arquivo/impressão, impressão/múltiplos. A
xilogravura tem as características do corte, gravação por subtração. A matriz é em alto relevo. A madeira carrega consigo as marcas de seu crescimento, fibras que
se revelam luz. A empunhadura das ferramentas grava o gesto do embate entre corpo e o suporte.
PORQUE
II. Para esta técnica foram desenvolvidos processos fotográficos, não há corte. Espaços positivos e negativos conduzem a tinta por sobre o papel. Uma impressão
em que não se percebe memória material da matriz, porque quase não há contato entre suporte da impressão e a tela. As técnicas podem se aproximar e se
sobrepor, mas trazem consigo essas características.
Acerca dessas asserções, assinale a alternativa correta: 
Alternativas:
As asserções I e II, são proposições verdadeiras e a II não é uma justificativa da I. 
As asserções I e II, são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa da I. 
A asserção I é uma proposição falsa e a II, uma proposição verdadeira. 
A asserção II é uma proposição falsa e a I, uma proposição verdadeira.  
As asserções I e II, são proposições falsas.
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5)
a)
b)
c)
d)
e)
O artista contemporâneo, para Bourriaud, não tem como objetivo construir o mundo segundo uma ideia preconcebida da evolução histórica. Ele deseja
aprender a habitar o mundo ao invés de construí-lo: “O artista habita as circunstâncias dadas pelo presente para transformar o contexto de sua vida (sua relação
com o mundo sensível ou conceitual) num universo duradouro”. [...] A obra, agora, permite um intercâmbio ilimitado com o mundo. 
Sobre a  arte contemporânea, analise as afirmativas a seguir:
I. A arte, em sua essência verdadeira, mantém uma relação contínua com a realidade. 
II. A arte nos convida a uma consideração intelectual, e isso não com a finalidade de criar arte novamente, mas para conhecer filosoficamente o que a arte é. 
III. Um objeto ou mesmo uma ação são a essência para a obra de arte. 
IV. A arte é algo que deve sempre ter significado, uma designação para representar o real. Mais que uma forma agradável, deve-se observar na obra de arte seu
contexto histórico e a intenção do autor.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a correta:
Alternativas:
Apenas as afirmativas I e III estão corretas. 
Apenas as afirmativas I e IV estão corretas. 
Apenas as afirmativas II e III estão corretas.
Apenas as afirmativas I, II e IV estão corretas.   
Apenas as afirmativas II, III e IV estão corretas.