Atividade 3 (A3)_ Fotografia

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07/11/2023, 12:20 Atividade 3 (A3): Revisão da tentativa
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Iniciado em segunda, 6 nov 2023, 12:10
Estado Finalizada
Concluída em terça, 7 nov 2023, 12:20
Tempo
empregado
1 dia
Avaliar 9,00 de um máximo de 10,00(90%)
Questão 1
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Leia o trecho na sequência.
“Este enquadramento é utilizado para evidenciar expressões, semblantes, gestos, �sionomias e emoções. Consiste, pois, no isolamento
do sujeito, pouco importando o ambiente em que se encontra. Tem a função principal de registrar emoções, já que fecha o quadro no
sujeito. Quando se trata de pessoas ou animais, geralmente enquadra o rosto e mais alguns detalhes que o fotógrafo julgue
interessante para contribuir para o equilíbrio da foto”. 
ARAUJO, A. P. Planos fotográ�cos. Artes e fotogra�a. InfoEscola, [s. l.], 2015. Online. Disponível em:
https://www.infoescola.com/fotogra�a/planos-fotogra�cos/ Acesso em: 2 fev. 2020. 
Tendo como base a descrição apresentada acima, relacione-a com o plano fotográ�co que provoca esta sensação na fotogra�a. 
a. Primeiro plano ou close up. 
b. Plano americano.
c. Plano de conjunto.
d. Plano médio.
e. Segundo plano.
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Questão 2
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 3
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
A distância focal de uma objetiva também in�uência na profundidade de campo, sendo uma ferramenta criativa na composição dos
temas. Quando utilizamos uma teleobjetiva, o ângulo de visão é reduzido e os elementos da cena tendem a parecer que estão mais
próximos que realmente estão. Outro efeito é que o fundo ou segundo plano tende a �car mais desfocado. Quando utilizado
corretamente provoca efeitos interessantes na fotogra�a como o isolamento do primeiro plano. Contudo, há uma inconveniência, no
que diz respeito à profundidade de campo na utilização de teleobjetivas. 
Qual é esse inconveniente?
a. Obrigam o fotógrafo a �car distante do objeto fotografado.
b. Por serem maiores escurecem a imagem, obrigando o uso de �ash.
c. Como são pesadas fazem a fotogra�a tremer.
d. Distorcem a perspectiva eliminando o efeito de profundidade de campo.
e. Exige maior precisão no momento de focalizar os objetos. 
Leia o trecho na sequência.
“Concentra-se num rosto ou detalhe de uma cena. Revela o personagem e seus sentimentos. Permite por exemplo imagens de alguém
a fumar, cortando totalmente o ambiente em redor. Este tipo de planos privilegia o que é transmitido pela expressão facial”. 
ROZZO, F. A linguagem narrativa do cinema e da fotogra�a: os planos de uma cena. Blog eMania, [s. l.], 2019. Online. Disponível em:
https://blog.emania.com.br/linguagem-narrativa-do-cinema-fotogra�a-planos-de-uma-cena/ Acesso em: 12 fev. 2020.
A partir dessas características, identi�que o plano ao qual o autor se refere.
a. Plano geral.
b. Plongèe.
c. Posicionamento.
d. Contra plano.
e. Primeiro plano. 
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Questão 4
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 5
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
De acordo com Dondis (2015, p. 55), “Quando os pontos estão tão próximos entre si que se torna impossível identi�cá-los
individualmente, aumenta a sensação de direção, e a cadeia de pontos se transforma em outro elemento visual distintivo: a linha”. 
DONDIS, A. D. Sintaxe da linguagem visual. 6. ed. São Paulo: Martins Fontes, 2015.
A forma linha na fotogra�a é associada a diversas sensações de acordo com o seu posicionamento, vertical, horizontal ou diagonal. No
caso das linhas horizontais, quais as sensações que estão relacionadas a essa forma?
a. Calma, força e rigidez.
b. Força e dinamismo.
c. Dinamismo.
d. Calma, paz e serenidade.  
e. Graça e elegância.
De acordo com Branco (2013, p. 102), “A melhor forma de se pensar em composição é considerar o que você está tentando comunicar
às pessoas sobre a cena ou o tema que você está fotografando. Não se limite a fazer um registro daquilo que está à frente da objetiva.
Pense no que é mais importante e interessante para concentrar seu foco”. Na fotogra�a, existem diversas formas de concentrar o foco
de atenção do leitor para ponto de interesse determinado pelo fotógrafo. Uma dessas formas é a regra dos terços. 
BRANCO, S. Guia de�nitivo de DSLRs Canon. São Paulo: Editora Europa, 2013. 
Das alternativas a seguir, assinale a que descreve corretamente a regra dos terços.
a. Divide o visor da câmera em três linhas horizontais por três colunas verticais, criando um sistema de grade que orienta a
distribuição dos elementos da cena.

b. Presente apenas nos smartphones de última geração e auxilia na focalização da imagem.
c. A regra dos terços leva em consideração a forma como o CCD da máquina fotográ�ca realiza a captura da imagem, dividindo-a
e, três cores: vermelho, verde e azul.
d. A regra dos terços determina os pontos de medição da luz na cena.
e. Corresponde a um sistema de uso criativo da velocidade para congelar o movimento do objeto.
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Questão 6
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 7
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Os ângulos de tomada de uma fotogra�a in�uenciam na forma como o espectador irá perceber/sentir/interagir a com imagem.
Fotogra�as feitas de baixo para cima (contra plongèe) tendem a distorcer as linhas verticais do tema, que “[...] acabam se inclinando
para dentro, dando a impressão de que o tema está caindo”. (SILVA, 2014, p. 32). Outro efeito desse ângulo, na fotogra�a é dar a
impressão que o objeto é maior que realmente é. Os efeitos descritos estão no campo da ótica/física, contudo esse efeito também
provoca uma sensação no espectador que é do campo da psicologia. 
SILVA, J. Guia de�nitivo para DSLR Canon. v. 2. São Paulo: Editora Europa, 2014. 
Qual o sentimento que desejamos provocar no espectador da fotogra�a, quando fotografamos em ângulo baixo (contra plongèe)? 
a. Sentimento de superioridade.
b. Sentimento de amor.
c.Sentimento de poder.
d. Sentimento de claustrofobia.
e. Sentimento de inferioridade. 
Leia o trecho a seguir.
“Quando se focaliza um objeto a 10 m da objetiva, por exemplo, estão nítidos um segundo objeto situado a 8 m (antes do objeto
focado) e um terceiro a 15 m (depois do objeto focado). Esta faixa de nitidez, que se estende sempre para aquém e para além do
ponto de foco, é chamado de profundidade de campo”.
ZUANETTI, R. et al. Fotógrafo: o olhar, a técnica e o trabalho. Rio de Janeiro: Senac, 2002. 
Sabendo que a profundidade de campo está relacionada a quantidade de objetos que estarão nítidos na fotogra�a, analise as
a�rmativas a seguir e marque V para as verdadeiras e F para as falsas. 
I. (   ) Quanto menor a abertura maior a profundidade de campo. 
II. (   ) A velocidade de disparo do obturador determina a profundidade de campo.
III. (   ) A profundidade de campo é determinada pelo ajuste da abertura do diafragma. 
IV. (   ) A profundidade de campo é inversamente proporcional ao tamanho do CCD. 
V. (   ) O efeito de profundidade de campo é decorrente do tipo de máquina fotográ�ca que usamos. 
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta.
a. V, F, V, F, F. 
b. V, F, F, F, V.
c. F, V, F, V, F. 
d. F, F, V, F, V.
e. F, F, F, V, V.
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Questão 8
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 9
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Leia o trecho a seguir.
“A linha raramente existe na natureza, mas aparece no meio ambiente: na rachadura de uma calçada, nos �os telefônicos contra o
céu, nos ramos secos de uma árvore no inverno, nos cabos de uma ponte. O elemento visual da linha é usado principalmente para
expressar a justaposição de dois tons. A linha é muito usada para descrever essa justaposição, tratando-se, nesse caso, de um
procedimento arti�cial”. 
DONDIS, A. D. Sintaxe da linguagem visual. 6. ed. São Paulo: Martins Fontes, 2015. p. 60. 
 As linhas arti�ciais são mais comumente encontradas nas cidades, quando retas e paralelas, dão a sensação de sentido, profundidade
e perspectiva. 
Qual é o efeito da perspectiva na fotogra�a? 
a. Efeito de escurecimento da imagem.
b. Efeito de dividir a cena em duas, céu e mar. 
c. As linhas podem ser explícitas (desenhadas no chão) ou sutis e imaginadas.
d. A interação entre o ponto e linha provoca a sensação de movimento.
e. Cria um ponto de fuga que direciona o olhar para dentro da cena. 
Conforme Silva (2014, p. 12), “Um dos maiores benefícios de usar as DSLR (câmeras de lentes intercambiáveis), em vez das compactas,
é que se pode trocar a objetiva para adequar o tema que se está fotografando ao tipo de efeito desejado”. Trocar a objetiva de uma
câmera fotográ�ca corresponde a alterar o ângulo de visão com o qual a fotogra�a será produzida. 
SILVA, J. Guia de�nitivo para DSLR Canon. v. 2. São Paulo: Editora Europa, 2014.
As objetivas que proporcionam maior ângulo de visão na fotogra�a são classi�cadas como? 
a. Teleobjetivas.
b. Objetivas grande angulares. 
c. Objetivas micro.
d. Objetivas macro.
e. Objetivas normais.
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Questão 10
Incorreto
Atingiu 0,00 de 1,00
Leia o excerto na sequência.
“Os recursos linguísticos têm o poder de in�uenciar e orientar as percepções e pensamentos, ou seja, o modo de estar no mundo e de
vivê-lo, podendo permitir ou vetar determinados conhecimentos e experiências. Os termos que dominamos e conhecemos constituem
um “patrimônio intelectual”, que se amplia de acordo com a intensidade de nossa vivência, de modo a permitir uma compreensão
cada vez maior do mundo (no papel de receptores) e uma quantidade maior de matrizes de signi�cado (no papel de emissores)”.
NELLY, C. Publicidade: a linguagem da sedução. São Paulo: Ática, 2000. p. 19.
Sabendo que os termos que dominamos e conhecemos constituem um patrimônio cultural e, que esse patrimônio in�uência na forma
como percebemos o mundo é correto a�rmar que: 
I. ao olharmos para uma cena, instintivamente buscamos/identi�camos os elementos que conhecemos e tentamos agrupá-los para
poder compreender a mensagem fotográ�ca;
II. o que conhecemos não in�uência no entendimento da mensagem fotográ�ca, pois trata-se de uma imagem e não de um texto;
III. a fotogra�a é um sistema de escrita totalmente diferente e que não depende dos recursos linguísticos que dominamos;
IV. fotografar é um ato mecânico que fazemos sem pensar nos sentidos que a mensagem fotográ�ca assumirá depois;
V. a mensagem fotográ�ca é dada depois do ato de fotografar, dessa forma sua mensagem depende exclusivamente de quem observa
a fotogra�a. 
Está correto o que se a�rma em: 
a. III e IV, apenas.
b. I e V, apenas. 
c. II, apenas.
d. II, III e IV, apenas.
e. I, apenas.
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