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Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 1 NILSON MASCOLO & CINTHIA MASCOLO Método de iniciação em Flauta Transversal Teoria e pratica passo a passo Volume único Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Edição ampliada com mais estudos Lições com instruções e comentários Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 2 Índice Introdução..........................................................................................................................................3 Parte I: introdução Teórica Breve História da Flauta.......................................................................................................4 A Flauta e suas partes...........................................................................................................5 Montagem do Instrumento..................................................................................................6 Procedimento de secagem e limpeza...................................................................................7 Pontos de sustentação (apoio) da Flauta.............................................................................7 Posições Corretas das mãos.................................................................................................8 Posições Corretas do Corpo................................................................................................11 Sobre afinação da Flauta....................................................................................................11 Sobre a respiração e maior capacidade de sopro..............................................................13 Embocadura.......................................................................................................................14 Primeiro som......................................................................................................................15 Três dicas para ser um grande flautista.............................................................................16 A música, a flauta e os Cristãos..........................................................................................17 Digitação da Flauta.............................................................................................................18 Parte II: Lições progressivas com instruções e comentários Lições progressivas da Primeira à Segunda Oitava.............................................................13 Articulação: Golpe de linha simples....................................................................................18 Ligadura...............................................................................................................................19 Lições progressivas da Primeira, Segunda à Terceira Oitava...............................................20 Grandes fabricantes de flauta............................................................................................................52 Conserto/Ajuste de Flauta/ Luthier de flauta....................................................................................52 Parte III: Vibrato, dinâmicas, adornos Vibrato.................................................................................................................................53 Dinâmica...............................................................................................................................54 Adorno (Apogiatura, Notita, Mordente, Grupeto)................................................................56 Parte IV: 23 músicas cristãs para estudo melódico e rítmico............................................................60 Parte V: 20 Estudos melódicos para flauta.........................................................................................67 Parte VI: Duos, trios, quarte e quinteto.............................................................................................76 Parte VII: Estudos diários de sonoridade e técnica 1 - Estudo de Escala: Estudo de Escala Maior.......................................................................93 2 - Estudo de Escala: Estudo de Escala Maior.......................................................................95 3 - Estudo de intervalos........................................................................................................98 4 - Estudo de Escalas Cromáticas........................................................................................102 5 - Estudo de Escalas maiores e menores...........................................................................103 Parte VIII: Estudos de escala em forma de duo 1 – Duo Estudo de escala....................................................................................................110 2 – Duo Estudo de intervalos...............................................................................................115 Parte IX: Golpe de língua duplo e triplo............................................................................................122 Tabela de Digitação da Flauta.............................................................................................................129 Lista de músicas para ouvir.................................................................................................................130 Nomes dos Grandes Flautistas............................................................................................................132 Apêndice de teoria musical para flautistas.........................................................................................132 Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 3 Glossário do mecanismo e partes da Flauta........................................................................................136 Breve Dicionário dos Termos Musicais e Grandes compositores por período...........................140 e 142 Tabela das digitações do Trino.............................................................................................................144 Introdução Este método tem por objetivo ensinar desde o início como tocar Flauta Transversal, por isso o chamamos de Iniciação em Flauta Transversal, ele o levará, passo a passo, nota por nota, ao aprendizado deste maravilhoso Instrumento. Desenvolvemos cada lição de forma progressiva analisando as dificuldades intrínsecas do instrumento. Siga passo a passo, todas as instruções teóricas e os estudos diariamente, e assim terá um excelente aprendizado. A sequência deste método de iniciação em Flauta Transversal, está dividida em oito partes, na primeira parte temos uma introdução teórica sobre a flauta e a correta forma de tocá-la, logo a seguir na segunda parte, às lições de forma progressiva, levando ao aprendizado da digitação da flauta, sonoridade e leitura. Na terceira parte temos as lições para o aprendizado de vibrato, adornos. Na quarte parte temos as 23 músicas cristãs para estudo melódico e rítmico. Na quinta temos as 20 peças fáceis de estudos melódicos para Flauta. Na sexta parte temos os duos, trios, quartetos e quinteto. Na sexta parte temos os Exercícios diários Sonoridade e Técnica. Na oitava temos os estudos de escala em forma de dueto.Na nona parte temos estudos de articulação dupla e tripla e por fim temos uma Tabela de Digitação da Flauta, Lista de músicas para ouvir, nomes dos Grandes Flautistas, Apêndice de teoria musical para flautistas, glossário do mecanismo e partes da Flauta e tabela das digitações do Trino. A partir da lição 96 da Parte II, você poderá fazer simultaneamente a Parte IV: 23 músicas cristãs para estudo melódico e rítmico e a Parte V: 20 Peças fáceis de estudos melódicos para Flauta. Após finalizar a Parte II, você poderá fazer simultaneamente a Parte VII: Estudos diários de sonoridade e técnica e a Parte VIII: Estudos de escala em forma de duo. A Parte VI: Duos, trios, quarte e quinteto poderá ser feito após a lição 100 com seu professor e amigos. Esperamos que este método por nós produzido o envolva, seguindo todas suas instruções e executando cuidadosamente suas lições e que, ao final deste percurso, você se sinta ainda mais motivado para aprofundar os conhecimentos adquiridos, não há segredo e nem fórmula mágica, basta apenas que você se coloque em atitude, disposição, curiosidade, determinação e interesse. Cinthia Mascolo e Nilson Mascolo Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 4 Parte I Na primeira parte temos uma introdução teórica sobre a flauta e a correta forma de toca-la, você deve estudar a primeira parte atentamente antes de começar a segunda. Breve História da Flauta A Flauta é um dos instrumentos mais antigos, arqueólogos encontraram flautas de ossos de animal, casca de arvore e outros materiais. Na Bíblia Sagrada encontramos referência a Jubal, "pai de todos os que tocam harpa e flauta" (Gênesis 4:21 - NVI). Recentemente o arqueólogo Nicholas Conard encontrou uma flauta de osso de pássaro, ela foi descoberta em uma caverna da Alemanha, segundo o arqueólogo a flauta foi entalhada cerca de 35 mil anos e é o mais antigo instrumento musical artesanal já descoberto. Foto da flauta encontrada por Nicholas Conard (Foto agência AP.) Com o desenvolvimento do homem e novas técnicas, a flauta foi evoluindo, algumas flautas eram tocadas verticalmente como são as flautas doces modernas, outras eram tocadas transversalmente como são hoje as flautas transversais, ambas eram construídas em um único tubo de madeira com orifícios que eram tapados pelos dedos. Até Idade Média, a flauta vertical foi a mais utilizada do que a flauta transversal. Nos Séculos XVII e XVIII com a evolução do período Barroco, a música instrumental foi enfatizada exigindo melhorias e avanços nos instrumentos de madeiras, e com isso a flauta transversal ganhou seu espaço, sendo agora mais utilizada do que a flauta doce (recorder). Como escreve Sávio Araújo "Claramente a flauta doce (recorder) não servia mais para essas funções e a flauta transversal tomou seu lugar, face à sua sonoridade mais brilhante e às maiores possibilidades de sua tessitura." (ARAUJO, Sávio; Evolução histórica da Flauta até Boehm, 1999) Diversas modificações foram feitas na flauta sem acrescentar grandes melhorias até que Theobald Boehm (1794-1881), virtuoso flautista alemão, compositor e físico, desenvolveu uma nova flauta que depois de vários estudos e criações, construiu em 1847 a flauta transversal na qual usamos até hoje, por isso nossas flautas transversais modernas são conhecidas como flautas de sistema Boehm. Theobald Boehm(1794-1881) Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 5 A flauta de Boehm de 1847 foi construída em prata, tinha seu corpo cilíndrico, veja abaixo foto retirada do excelente artigo A Evolução histórica da Flauta até Boehm de Sávio Araujo. Foto: ARAUJO, Sávio; Evolução histórica da Flauta até Boeh, 1999 Em 1847, Teobald Boehm vendeu os direitos de fabricação de seu último modelo a Rudall & Rose para Clair Godfroy e para seu enteado, Louis Lot. Os franceses, em 1848, produziram modelos com perfurações nas chaves nos quais nossos dedos conseguem fechar, para proporcionar uma maior ventilação aos orifícios e agradar aos que estavam acostumados a tocar com as flautas mais antigas com furos diretos na madeira. Estes modelos com chaves vazadas se tornaram conhecidas como flauta com “chaves abertas” ou “Estilo Francês”. Foto: ARAUJO, Sávio; Evolução histórica da Flauta até Boehm, 1999 Questões: 1) Quem foi Theobald Boehm? 2) Por que a flauta necessitou evoluir? A Flauta e suas partes A flauta transversal é composta por três partes, o Bocal (headjoint) o Corpo (body) e Pé (footjoint). Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 6 Bocal (headjoint): O bocal, também conhecido como Cabeça, é a parte onde o som da Flauta é produzido. No bocal temos o Porta-lábio onde apoiamos nosso queixo e lábio inferior e Riser, que é o orifício onde assopramos para produzir o som. Confira figura ao lado de um corte do bocal. Corpo (body ou middle Joint): O corpo é a parte central onde contém o maior número de chaves do mecanismo da Flauta. Pé (footjoint): O pé da Flauta é o componente de menor tamanho, e nele está o restante das chaves. Algumas flautas possuem o pé que produz até a nota Dó, e por isso a chamamos de Flauta de Pé em Dó, outras Flautas produzem uma nota mais grave do que o Dó, a nota Si, portanto a chamamos de Flauta de Pé em Si. As flautas com o pé em Si possuem uma Chave a mais. Veja a fotos abaixo. Sapatilhas: As Sapatilhas têm função de vedar a passagem de ar quando chaves estão apertadas, elas são confeccionadas de pele de peixe ou feltro e fica na parte internas das chaves. Questões: 1) Como a flauta é dividida? 2) Como chama- se a flauta que possui uma chave a mais? * Encontre no Apêndice deste método um Glossário do mecanismo e partes da Flauta. Agora vamos apreender como montar seu belo instrumento e como deve desmonta-lo e limpa-lo antes de guardar na caixa. Esse passo é importante para a vida útil da sua flauta seja mais prolongada. Montagem do Instrumento Para montagem do instrumento, coloque o estojo em local seguro onde não possa cair (mesa, balcão). Evite colocar o estojo sobre o colo para montar a flauta. Retire da caixa o corpo da flauta segurando com a mão direita e o bocal com a mão esquerda e encaixe-os. Evite segurar o corpo pelo mecanismo visto que é uma parte frágil, segure o corpo pela parte superior onde está gravada a marca da flauta. Próximo passo é retirar o pé da flauta e encaixa-lo no corpo da flauta. Segure o Pé da flauta na sua parte inferior onde não possui mecanismo. Com a flauta montada, é necessário alinhar o furo do bocal em direção à primeira chave do corpo da flauta e o eixo do pé ao meio da última chave do corpo da flauta. Confira a foto abaixo onde a linha indica o correto alinhamento. Questões: 1) Porque precisamos ter um cuidado especial na montagem da flauta? 2) Quais os procedimentos de montagem da flauta? Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 7 Procedimento de Secagem e Limpeza Após o estudo, é importante secar a parte interna da flauta e limpar a parte externa de suor e gordura das nossas mãos. Limpeza Interna: Para limpeza interna, é necessária uma pequena fralda dealgodão. Passe pela agulha da vareta da flauta, a ponta da fralda de algodão e enrole sobre a vareta. Desmonte a flauta e enxugue por partes separadamente, começando com o pé da flauta. Insira a vareta com a fralda de algodão de baixo para cima, depois faça o mesmo com o corpo e bocal. Tome sempre cuidado com mecanismo, não segure a flauta por ele. Limpeza Externa Para limpeza externa, é necessária uma flanela macia para não riscar a flauta. Passe levemente a flanela sobre a flauta, tome cuidado de não encostar a flanela na sapatilha. Questões: 1) Porque temos que ter um cuidado com o mecanismo na hora da limpeza? 2) Como é feita a limpeza interna e externa da Flauta? A flauta transversal é o único instrumento de sopro tocado lateralmente e em função disto temos alguns desafios para sustentar e equilibrar a flauta. Segue abaixo instruções a seguir para adquirir o bom equilíbrio da flauta e o conforto do corpo no desempenho da flauta transversal. Pontos de sustentação (apoio) da Flauta: Existem quatro pontos de apoio para segurarmos a flauta, o polegar da mão direita, o dedo mínimo da mão direita, o dedo indicador da mão esquerda e a região do queixo. 1 – Polegar da mão direita: O primeiro apoio de sustentação é o polegar da mão direta. O polegar da mão direta é o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do ‘Fá’. 2 – Dedo mínimo da mão direita: O segundo apoio de sustentação é o dedo mínimo da mão direita. O dedo mínimo da mão direita na maioria das notas permanece apertando a chave do (Ré#/Mib): Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 8 3 – Dedo indicador da mão esquerda: O terceiro apoio de sustentação é à base do osso falange proximal do dedo indicador, podemos dizer também que é a base inferior do dedo indicador. Observe a figura ao lado, o tubo da flauta fica apoiado sobre a base do osso falange proximal do dedo indicador da mão esquerda. Neste lugar há um pequeno degrau onde a flauta encontra apoio. Podemos dizer também que o início da terceira parte macia do dedo indicador da mão esquerda deve ser o apoio do tubo da flauta. É importante observar que diferente da mão direita, o polegar da mão esquerda não tem função de apoio e sustentação da flauta. 4 – Região do queixo e lábio inferior: O quarto apoio de sustentação é a região do queixo e do lábio inferior. É importante não cometer o erro de pressionar excessivamente a flauta contra o queixo, machucando a parte interna dos lábios pressionada contra os dentes inferiores. Questões: 1) Quais são os quatros pontos de apoio para segurarmos a flauta? 2) Porque não podemos pressionar excessivamente a flauta contra o nosso queixo? Posições corretas das mãos As mãos têm um papel fundamental na performance da Flauta Transversal, é por ela que seguramos a flauta e obtemos a digitação das notas. Quanto mais perfeita for à posição das mãos do flautista, maior e melhor resultado técnico e sonoro se obterá, além de aumentar a vida útil do flautista por se prevenir lesões. Vamos analisar separadamente a mão direita e a esquerda. Mão Direita A mão direta tem funções primordiais, nela está o ponto de sustentação mais firme para segurar a flauta e o apertar da chave de apoio. Ter uma postura correta desta mão direita é essencial para evolução dos estudos. Uma postura incorreta da mão direita implicará em dificuldades em segurar a flauta, rigidez na movimentação dos dedos e dores musculares. 1) A mão direita precisa ter a posição da Letra ‘C’. Esta posição em ‘C’ da mão direita é uma posição confortável porque os tendões da mão não ficam esticados e nem retraídos demasiadamente. 2) A mão direita precisa estar alinhada perpendicularmente a Flauta. Manter a mão perpendicular à flauta permite que fique alinhada com o punho e antebraço e os dedos tenham livre ação e flexibilidade. A mão direta nesta posição permite um conforto para os tendões, músculos da mão e punho. Inclinar a mão direita para o lado, debruçando sobre a flauta é incorreto porque o pulso é forçado, os dedos ficam rígidos e o antebraço é tencionado. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 9 3) As chaves da flauta devem ser apertadas em sua parte central, pela polpa dos dedos. 4) O Polegar da mão direta é o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do ‘Fá’. 5) O dedo mínimo da mão direita não pode estar esticado e tensionado. Observe a posição correta do dedo mínimo na foto abaixo. O dedo mínimo permanece na maioria das notas apertando a chave de apoio (Ré#/Mib), mas quando não estiver apertando, ele deve ficar próximo à chave. Não levante o dedo mínimo para cima como uma antena de rádio. 6) Quando os dedos não estiverem apertando as chaves, deixe-os próximo a ela em torno de um centímetro. Não deixe os dedos elevados para cima. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 10 Mão Esquerda A Mão esquerda precisa de uma atenção especial visto que geralmente entre os iniciantes duas dificuldades sempre estão presentes: o apoio de sustentação e a posição do polegar. 1) A mão esquerda tem um formato diferente em relação à direita, posso ilustrar como um formato em ‘C‘ mais quadrado: 2) A base inferior do dedo indicador é o apoio de sustentação da flauta na mão esquerda. O tubo da flauta deve ficar apoiado sobre a base do osso falange proximal do dedo indicador da mão esquerda. Neste lugar há um pequeno degrau onde a flauta encontra apoio. Podemos dizer também que o início da terceira parte macia do dedo indicador da mão esquerda deve ser o apoio do tubo da flauta. É importante observar que diferente da mão direita, na mão esquerda o polegar não tem função de apoio e sustentação da flauta. 3) O Polegar da mão esquerda fica um pouco inclinado para dentro. É frequente entre iniciantes o erro de usar o polegar da mão esquerda como um apoio para sustentação da flauta, apertando demais a chave do Si. Portanto, tenha cuidado para não usar o polegar da mão esquerda como um apoio, lembre-se, o polegar da mão esquerda não serve de apoio. 4) O dedo médio, anelar e mínimo deve estar curvado sobre a flauta e sua polpa apertando a parte central das chaves. Quando os dedos não estão apertando as chaves, eles devem ficar próximos, em torno de um centímetro e tome cuidado especial com o dedo mínimo que tende a ficar elevado para cima como uma antena de rádio. Para finalizar minhas instruções aqui sobre a boa postura das mãos ao tocar Flauta Transversal, nunca tencione os dedos e mãos, sempre os deixe relaxado e com toques suaves sobre as chaves. Toque com Suavidade. Questões: 1) Porque precisamos ter uma correta posição das mãos ao tocar a flauta? 2) Como é feita a posição correta da mão direita e da mão esquerda? 3) O polegar da mão esquerda é usado como apoio? Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 11 Postura Correta do Corpo A posição do corpo deve ser confortável, evitando posturas que causedores musculares e de coluna. Para que sua coluna permaneça reta, é necessário inclinar o corpo aproximadamente 15 graus à direita em relação à partitura, virando-se somente o pescoço e com o instrumento um pouco para frente. Postura de Pé: Na posição de pé, a coluna deve permanecer reta, os pés devem estar um pouco afastados, e o peso do corpo distribuído igualmente entre as duas pernas. Os braços devem estar afastados do tórax e a cabeça elevada como se observasse a linha do horizonte. Embora o bocal da flauta se apoie sobre o queixo, a cabeça deve estar como se estivesse flutuando, sem tencionar os músculos do pescoço para segurá-la. É comum tencionar os músculos do pescoço e ombros, por isso, esteja sempre atento a estes músculos. Postura Sentada: Na posição sentada, vale o que descrevemos sobre a postura de pé e acrescentamos que, o abdômen e a parte lombar das costas devem estar eretos, evitando posturas curvadas. Analise as figuras abaixo. Ombros e Antebraços: A flauta é um instrumento leve e em função disso não há necessidade de forçar os músculos dos ombros e antebraços para segurá-la. Se você tencionar os músculos dos ombros e antebraços, isto afetará diretamente seu som, sua digitação, além de causar dores musculares. Cabeça e pescoço: A cabeça deve estar como se estivesse flutuando, sem tencionar os músculos do pescoço para segurá-la. Questões: 1) Como podemos obter uma posição correta do corpo e confortável, evitando posturas que cause dores musculares? 2) Descreva a postura correta de pé e sentada ao tocar a flauta? Sobre afinação da Flauta A afinação é essencial para todo instrumento musical. Sem estar afinado não é possível tocar com mais de um instrumento e soar agradável. Para afinar seu instrumento você precisa ter uma referência, seja um piano/órgão ou um afinador digital, a nota ‘Lá’ é a nota usada para afinar os instrumentos. Normalmente o Lá adotado é 442Hz, mas existem instrumentos e orquestras que também usam o Lá 440Hz como referência de afinação. Você precisa saber qual ‘Lá’ sua orquestra irá utilizar ou instrumento, e afinar igualmente. Na flauta transversal temos dois pontos de afinação, uma afinação principal e outro móvel. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 12 A Afinação principal: A afinação principal da flauta, também chamada de afinação fixa, é a posição da parede superior do bocal à 17mm do centro do furo do porta-lábio, conforme a figura abaixo. Para isso, use a vareta ou haste que vem com as flautas aonde existe uma marcação indicando os 17mm, no qual deve usar para afinar sua flauta. Para ajustar a altura desta parede você deve rosquear a Coroa(Crown) ou empurra-la para dentro. Caso o marcador da haste esteja abaixo do centro do furo, rosqueia a Coroa(Crown) da flauta para que a parede superior suba e vá o marcador da haste para o centro. Caso o marcador da haste esteja acima do centro do furo, então desrosquei a Coroa e empurre para dentro da flauta e ajuste até que o marcador fique ao centro do furo do porta-lábio. Afinação móvel: Além da afinação principal e fixa apresentada acima, um outro ajuste necessário para afinação da flauta está no encaixe do bocal da flauta em seu corpo. Chamamos de afinação móvel porque é variável na quantidade do encaixe e conforme cada embocadura e flauta particularmente. Mesmo que você tenha ajustado a afinação principal corretamente, um outro ajuste é necessário conforme seu tipo de embocadura e flauta. E essa afinação e feita encaixando menos ou mais o bocal no corpo da flauta. Veja figura abaixo. Quando nossa afinação estiver baixa, encaixamos o bocal da flauta mais para dentro, e quando a afinação estiver mais alta, encaixamos mais para fora. Veja figura acima. A pratica da Afinação pode ser feito de ouvido ou “visual” com um afinador digital. Peça para um Piano afinado ou outro instrumento afinado tocar a nota Lá e você simultaneamente toque sua nota Lá. Pela percepção auditiva você poderá sentir a necessidade de afinar sua flauta. Outra forma de afinar é utilizar um afinador eletrônico que ao tocar a nota Lá indicará em seu visor digital se sua nota está com a afinação baixa ou alta, e assim você poderá fazer os devidos ajustes de afinação em sua flauta. Existem inúmeros aplicativos para celulares com afinadores digitais, aprenda a usá-los, eles são eficientes e fáceis de usar. Uma observação importante é que a nota Lá que você irá tocar para afinar sua flauta não deve ser feita tocando forte e nem piano, mas sim numa altura média, confortável, natural, sem forçar a sonoridade. Questões: 1) O que devo fazer se afinação da minha flauta existe alta? 2) O que devo fazer se afinação da minha flauta existe baixa? Coroa(Crown) Encaixamos mais para dentro para corrigir afinação baixa. Encaixamos mais para fora para corrigir afinação alta. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 13 Sobre a respiração e maior capacidade de sopro Como todos os instrumentos de sopro, para ter um lindo som com sua flauta, sua qualidade respiratória é muito importante. A qualidade respiratória se refere a dois pontos, a capacidade pulmonar (maior quantidade de ar) e o controle na emissão de ar. Na capacidade pulmonar devemos exercitá-lo de modo a conseguir usar maior quantidade de ar nos pulmões e no controle da emissão de ar, saber direcionar e dosar a quantidade, volume e velocidade do ar. No início do estudo de Flauta Transversal, é comum o iniciante sentir tonturas, isso acontece por estar acostumado a fazer respirações curtas de pouco ar. À medida que avança em seus estudos, sua capacidade pulmonar vai aumentando de modo a não sentir mais tonturas. Para que sua capacidade pulmonar aumente são necessários alguns exercícios simples que segue abaixo. Antes da explicação destes exercícios, vamos relembrar o que é Inspiração e Expiração. Inspiração: A inspiração é o processo de sugar o ar para dentro do organismo, é introduzir o ar atmosférico nos pulmões (sugar o ar). Expiração: Expiração é liberar o ar contido nos pulmões para fora do corpo, é expelir o ar dos pulmões (assoprar). Para tocar flauta, saber inspirar e expirar são igualmente importantes. Exercício simples de respiração 1- Exercício 1 – Inspiração profunda Passos: 1. Fique de pé É necessária ficar em pé com uma postura ereta e relaxada. 2. Inspirar profundamente e lentamente Sugue lentamente para dentro dos pulmões a maior quantidade possível de ar, expandindo a caixa torácica. 3. Repouse a mão em suas costelas Repouse a mão em suas costelas para sentir e observar seus movimentos. 4. Expirar todo o ar dos pulmões Assopre lentamente para fora todo o ar dos pulmões, relaxando-se todos os músculos utilizados para a inspiração. 2- Exercício 1 – Inspiração rápida e forçada Passos: 5. Fique de pé É necessária ficar em pé com uma postura ereta e relaxada. 6. Inspirar rápida e forçada Sugue rapidamente para dentro dos pulmões a maior quantidade possível de ar, com força, expandindo a caixa torácica. 7. Repouse a mão em suas costelas Repouse a mão em suas costelas para sentir e observar seus movimentos. 8. Expirar todo o ar dos pulmões Assopre rapidamente para fora todo o ar dos pulmões, relaxando-se todos os músculos utilizados para a inspiração. Faça estes exercícios respiratório diariamente, de 5 a 10 vezes, seja antes de estudar ou mesmo naqueles minutos de folga, no banho ou em outros momentospossíveis. Estes exercícios são importantes quando estamos em nossos primeiros passos, são simples e contribuíram para desenvolver maior qualidade e capacidade respiratória. Posteriormente, com avanços, realizará exercícios mais complexos e avançando. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 14 Embocadura Embocadura é a correta posições dos lábios sobre o bocal da flauta para se produzir som. Para o bom desenvolvimento da embocadura, é importante compreender como o som da flauta é produzido. O som da flauta é produzido quando o ar que assopramos sobre o bocal da flauta se choca sobre o riser, e vibrações acontecem no ar e no metal, causando ondas que produzem o som da flauta (veja figura ao lado). A emissão do som na flauta tem uma relação direta com a qualidade do nosso ar, sua velocidade, volume, ângulo e outras relações. Com a dedicação aos estudos, aos poucos vamos adquirimos o controle sobre a embocadura para produzir o som na flauta e com qualidade. Posição da embocadura: Para formar a Embocadura da Flauta, repousamos nosso lábio inferior sobre o porta-lábio da flauta cobrindo 1/4 do furo do bocal e com o lábio superior mais a frente, assopramos para dentro da flauta, de modo que a maior parte do ar se choque com a parede da chaminé do furo do bocal (Riser) e a menor parte do ar vá ao ar livre. Veja as figuras ao lado. Os Lábios devem estar centralizados no furo do bocal e ter um formato natural, sem esticar os cantos com excessiva tensão, ou comprimi-lo. Veja ilustração abaixo. Errado Correto Errado Embora cada pessoa tenha sua anatomia e por isso desenvolve formatos de embocadura diferentes, segue fotos da embocadura de grandes Mestres da flauta para observação e aprendizado. Foto da Embocadura de alguns grandes Mestres da Flauta Jean-Pierre Rampal Marcel Moyse Claude-Paul Taffanel James Galway Emmanuel Pahud Aurele Nicolet Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 15 Julius Baker William Bennett Altamiro Carrilho Para emitir notas graves e agudas, algumas modulações na embocadura são necessárias; nas notas graves o sopro precisa de maior volume, menor velocidade, direcionando para baixo e com a embocadura mais relaxada. Nas notas mais agudas o sopro precisa de menos volume, maior velocidade, direcionando o sopro para frete. À medida que as notas vão ficando mais agudas, o lábio inferior vai cobrindo mais o bocal e a embocadura vai ficando mais firme, no entanto, sem excesso de tensão nos lábios sem exprimir os lábios e o som. É importante que a garganta esteja sempre aberta para o livre fluxo de ar e a língua repousada sobre dente inferior. Veja figura em corte da correta embocadura. Questões: 1) Explique como formamos a correta embocadura da flauta? 2) Como emitimos os sons graves e agudos? Primeiro som Para desenvolver a embocadura em seus primeiros passos, segue dois exercícios iniciais, o primeiro utilizando uma garrafa e o segundo apenas o bocal da flauta. 1. Exercícios com uma garrafa A forma de se produzir o som em uma garrafa de gargalo estreito é muito semelhante a forma de se produzir o som na flauta, deste modo, produzir o som em uma garrafa irá contribuir no aprendizado da embocadura na flauta. Passos do exercício: 1. Pegue uma garrada de vidro com gargalo estreito e posicione sua borda sobre o lábio inferior, conforme foto ao lado. Observe que a borda do gargalo estreito da garrafa deve estar posicionada bem abaixo onde termina o lábio inferior. 2. Sopre através do gargalo estreito de modo que parte do ar se choque na borda interna do gargalo, produzindo o som. Não estique os lábios além do necessário para formação da embocadura. 3. Faça este exercício com a garrafa vazia e com a garrafa cheia de água até a metade e observe a diferença no som. Tente variar o volume e a velocidade do ar e observe as mudanças que isso causa no som. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 16 2. Exercícios apenas com o bocal Agora com apenas com o bocal da flauta iremos produzir o seu primeiro som na flauta. O primeiro som realizado na garrafa de gargalo estreito é semelhante a emissão do som apenas com o bocal da flauta. 1. Pegue apenas o bocal da sua flauta e posicione o maior lado do porta-lábio sob o lábio inferior. O porta-lábio deve estar centralizado aos lábios e cobrindo pelo lábio inferior 1/4 do furo do bocal. Não cubra muito o bocal para que o som não soe espremido e estrangulado. 2. Com o lábio superior mais à frente, assopre para dentro da flauta com o objetivo que o ar se choque na parede frontal do riser, conforme figura ao lado. Não estique os lábios além do necessário para formação da embocadura, conforme vimos acima. 4. Tire som apenas com o bocal e repita muitas vezes, até que se sinta seguro e natura em emitir a sonoridade na flauta apenas com o bocal. Tente variar a velocidade do ar, o volume e o ângulo e observe as mudanças que isso causa no som. 3. Somente com o bocal, a nota emitida é Sol sustenido. Faça apenas com o bocal os exercícios a seguir e respeite os tempos. Três dicas para ser um grande flautista A primeira pergunta, mesmo antes de começar as aulas de flauta, sempre é: quando estarei tocando bem? Em quanto tempo? Esta resposta sempre está relacionada ao modo como você vai levar seus estudos com a flauta e seu amor pelo instrumento. Deixo aqui algumas dicas não técnicas, mas de atitudes que você deve tomar para que tenha um bom desenvolvimento no estudo da flauta transversal. 1) Continuidade: A flauta é um instrumento que exigem estudo continuo. Não adianta estudar cinco horas em apenas um dia na semana, o importante é estudar todos os dias. Você terá maior desenvolvimento estudando 40 minutos todos os dias da semana do que 5 horas em único dia da semana. Estudar Flauta exige compromisso e responsabilidade. Uma boa dica é reservar um horário fixo do seu dia para estudar, por exemplo: Todos os dias às 19h às 20h será o meu horário de estudo, tenha eu vontade de estudar ou não, tenha que salvar o mundo ou ele está acabando, aquele horário é o meu horário de estudo de flauta é não faço outra coisa. 2) Estudar o proposto: É essencial seguir os estudos propostos pelo professor. É comum alunos deixar de lado os estudos necessários exigidos pelo professor para tocar músicas a gosto próprio. Agir assim retarda o desenvolvimento. É bom e saudáveis tocas as músicas que gostamos, mas desde que não A B C Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 17 deixe de lado os estudos pedidos pelo professor. Depois de estudar os estudos necessários aí você pode tocar à vontade às músicas que gosta. 3) Ouvir flauta: É importantíssimo ouvir grandes mestres da flauta diariamente. Você encontra em nosso site uma grande quantidade de gravações dos grandes Mestres da flauta como Jean-Pierre Rampal, Emmanuel Pahud e muitos outros. Ouça essas gravações diariamente e o faça com apreciaçãoe como aprendizado; preste minuciosa atenção no som deles, na forma de interpretar a música, na forma de respirar, suas posturas e etc. Na seção de Áudio/Vídeo ou direto no Blog Estudantes de Flauta você encontra muitas gravações dos grandes Mestres. Alimentar a paixão pela flauta apreciando os grandes Mestres é essencial. A música, a flauta e os Cristãos Muitos flautistas iniciam seus estudos de flauta com o objetivo de tocar em sua igreja, seja de forma solo ou na orquestra e boa parcela dos meus métodos são utilizados por Cristãos. Tocar flauta como ato de adoração a Deus é um dos desejos mais nobres. Na Bíblia Sagrada encontramos referência a Jubal, "pai de todos os que tocam harpa e flauta" (Gênesis 4:21 - NVI). A música sempre fez parte do culto a Deus. O livro de Salmos é na verdade a coletânea das músicas cantadas pelo povo de Deus no Antigo Testamento. O livro dos Salmos é o hinário mais antigo que existe. O uso da música para o louvor a Deus também faz parte no novo testamento e Mateus registra o próprio Jesus com seus discípulos cantando hino em sua última ceia: “E, tendo cantado um hino, saíram para o monte das Oliveiras. ” Mateus 26.30 A música sempre presente no Antigo Testamento, continuou presente na igreja no Novo Testamento. Em Atos encontramos uma passagem onde o Apostolo Paulo e Silas oravam e cantavam hinos de louvores a Deus, e na ocasião Deus fez uma grande obra de salvação. (Leia Atos 16.26). Uma outra passagem muito conhecida está na carta Paulo aos irmãos de Colossenses: “A Palavra de Cristo habite em vós abundantemente, em toda a sabedoria, ensinando-vos e admoestando-vos uns aos outros, com salmos, hinos e cânticos espirituais, cantando ao Senhor com graça em vosso coração. ” Cl 3.16 Neste texto, Paulo instrui aos irmãos que cantem ao Senhor, e sejam cânticos espirituais, cantando com o coração cheios de graça, convertidos, que adore a Ele de uma profunda sinceridade e amor. A obra redentora de Cristo estimulou uma efusão de hinos de louvor por parte do povo de Deus. Muitos dos textos no Novo Testamento parecem hinos da igreja primitiva. (Ef. 5.14; Fp.2.6-11; Cl.1.15-20; 1Tm.3.16). Como não cantar a obra maravilhosa de Cristo para nossa Salvação e as grandezas de Deus? São muitos compositores na história que tem composto belos hinos e concertos para glorificar a grandeza de Cristo Jesus. Encontramos inúmeros hinos com melodias e letras maravilhosas e muitos concertos de Bach, Vivaldi, Mozart, Haydn e outros compositores clássicos para glória de Deus. J. S. Bach era um cristão fervoroso e compôs 75% de suas músicas para ser tocadas na igreja e para Gloria de Deus e suas obras. Como Bach e todos os grandes mestres da música que eram cristãos, estude seriamente, seja um grande musico, e nunca esconda sua fé. A música para louvor da gloria de Deus fez parte da vida da igreja cristã em todas eras, e fará parte do culto na eternidade com Deus. “Aleluia! Louvai a Deus... louvai-o com flauta” (Salmo 150.1 e 4). Tocar flauta para Glória de Deus não acontece somente quando toca hinos ou cânticos, seja qual música e peça de Concerto estiver tocando, se o faz com maior esforço e dedicação, fará para Glória de Deus. O Apostolo Paulo escreveu aos irmãos de Colossenses: “Tudo quanto fizerdes, fazei-o de todo o coração como para o Senhor e não para homens, cientes de que recebereis do Senhor a recompensa da herança. A Cristo, o Senhor, é quem estais servindo. ” Colossenses 3.23-25. E outra passagem: “Quer comais, quer bebais ou façais outra coisa qualquer, fazei tudo para Glória de Deus” 1 Coríntios 10.31. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 18 Digitação da Flauta No decorrer das lições do método, as digitações de cada nota são apresentadas, no entanto, segue tabela no qual poderá consultar todas digitações da flauta. Na tabela das posições regulares das notas da flauta transversal. Estão representadas apenas as chaves nos quais apertamos com os dedos. As Chaves pintadas representam as que devemos fechar e as não pitadas as que devemos deixar abertas. Tabela 01 de 02 Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 19 Tabela 02 de 02 Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 20 Parte II - Lições de forma progressiva Na segunda parte estão as lições de forma progressiva, nota por nota, levando ao aprendizado da digitação da flauta, sonoridade e leitura. É muito importante que tenha estudado atentamente toda a introdução teórica da Parte I para fazer a Parte II. 1. Nota Si 2. Nota Lá 3. Si e Lá 4. 5. 6. = 4 tempos = 2 tempos = 1 tempo = Pausa de 1 tempo. Pausa é nota que não tem som, mas tem duração. Desde o início observe a si mesmo e procure uma perfeita postura das mãos e do corpo, conforme expomos na Parte I. Você pode usar um espelho para se observar e se corrigir. Leve seu professor muito a sério quando ele corrigir sua postura. Uma perfeita técnica só pode ser construída sobre uma correta postura. Para uma boa sonoridade, o controle do nosso sopro é essencial. Assopre de forma continua, volumosa e controlada. Pense em um sopro que balança as chamas de uma vela, mas sem apaga-la, ao invés de um sopro brusco e cuspido que apaga as chamas da vela. A leitura ritma é importante, portanto, conte os tempos corretamente. A leitura das notas deve ser feita dinamicamente, ou seja, não tente ler os nomes das notas mentalmente, associe a nota no pentagrama direto a sua digitação no instrumento. É essência decorar os nomes das notas no pentagrama. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 21 7. Nota Sol . 8. Si, Lá, Sol 9. 10. 11. 12. 13. Ouvir é aprender, ouça os Concertos indicados abaixo. Encontre grátis no Site Estudantes de flauta. (1) Mozart, Flute Concerto No. 1 in G major, K313. (2) Mozart, Flute Concerto No.2 in D major, K314. Quanto mais grave a nota, maior volume de ar é necessário para soar a nota. É importar desenvolver uma maior capacidade respiratório, portanto, faça os exercícios propostos na página 13: Exercício simples de respiração. Intervalo é a distância entre as notas. A medida que vamos aprendendo novas notas, intervalos maiores vão surgindo. A formação da embocadura correta, sem tensões excessivas nos lábios e músculos da face, é importar para desenvolver flexibilidades para tocar intervalos com facilidade e boa sonoridade. = Pausa de 2 tempo. Pausa é nota que não tem som, mas tem duração. Fique atento a correta leitura rítmica. Fique atento para a correta posturas das mãos e do corpo! Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 22 14. Dó 15. 16. 17. 18. 19. 20. Duo - O Aluno deve fazer a primeira flauta e o professor a segunda flauta.Na nota dó da segunda oitava, não digitamos o polegar da mão esquerda. Não cometa o erro de pensar que o polegar da mão esquerda é um apoio para sustentação da flauta, apertando com força a chave. Quando não estiver digitando com o polegar da mão esquerda, deixe-o próximo a chave. No exercício 15 temos uma escala e é importante que ao descer a escala, não deixe a sonoridade cair, ficar baixinha (piano). Faça toda escala com a mesma sonoridade e intensidade. Não se preocupe com velocidade, faça os exercícios de forma lenta. É na execução lenta que aprendemos mais rápido. Preste atenção na perfeita digitação e sonoridade das notas. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 23 21. Fá 22. 23. 24. Duo - O Aluno deve fazer a primeira flauta e o professor a segunda flauta. 25. Si bemol Quanto mais grave as notas, mais ar se exige porque maior distância o ar precisa percorrer dentro da flauta. Para uma boa sonoridade nos graves, o sopro precisa de maior volume, portanto abra mais o espaçamento entre os lábios e direcione o ar mais para baixo e com a embocadura mais relaxada. A partir da lição 25, vamos aprender paulatinamente a digitações de bemóis e sustenidos. Em uma escala natural, a distância entre notas é de 1 tom (exceto entre o fá-mi e si-dó), o bemol altera a altura da nota para ½ tom mais grade e o sustenido para meio tom mais agudo. Bemóis e sustenidos são usados para execução de escalas maiores e menores. O bemol e o sustenido alteram a nota por todo o compasso. Sustenido = Bemol = Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 24 26. Escala de Fá maior 27. Música Tradicional de Natal (Faça de forma muito melódica e sentimental). 28. Fa# 29. Escala de Sol Maior Ouvir é aprender, ouça os Concertos indicados abaixo. Encontre grátis no Site Estudantes de flauta. (1) Pergolesi, Concerto para Flauta em G maior. (2) Mozart, Flute and Harp Concerto in C major, K.299. Ao estudar escalas e arpejos da lição 29, busque uma sincronia perfeita entre as notas, além de excelentes afinação e sonoridade e todas as notas. Quando o bemol está entre a clave e a formula de compasso, todas as notas nos quais o bemol repousa, será bemol por toda a partitura. Idem para o sustenido. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 25 30. Musica 31. Articulação: Golpe de linha simples O “Golpe de Língua” é um modo de atacar o som na Flauta usando a língua como uma válvula que interrompe a passagem de ar e logo em seguida libera este ar interrompido. No “Golpe de Língua” nossa língua que antes em repouso, se move suavemente e sua ponta encosta contra a face interna do dente superior e logo em seguida voltam a sua posição de repouso. Este movimento da língua é semelhante à movimentação da língua quando pronunciamos a silaba “T”, por isso, usamos a silaba “T” para fazer o Golpe de Língua. Veja abaixo as três fases do golpe de língua: 1º Fase: Na primeira fase, a Língua está em repouso e o ar fluindo em direção a Flauta. 2º Fase: Na segunda fase, a Língua se move suavemente e sua ponta encosta contra a face interna do dente superior como se pronunciasse a sílaba “T”. 3º Fase: Na terceira fase a Língua retorna a sua posição de repouso e o ar acumulado, somado com ar que continua vindo da garganta, flui em direção a Flauta, produzindo um ataque no som. É importante lembrar que a função da língua no Golpe de Língua é interromper e liberar a passagem de ar, por isso o movimento da língua não é de força, mas de suavidade, leveza e flexibilidade. A língua precisa sempre fazer pequenos, rápidos e suaves movimentos. Além da sílaba "T", podemos usar a sílaba "D" para fazer um ataque mais suave. 32. A música da lição 30 tem uma simples e bela melodia. Não faça de forma mecânica, se envolva a música e procure se expressar de forma sentimental. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 26 33. Colcheia – A partir de agora, sempre deve usar articulação do Golpe de língua (T). 34. 35. Ligadura Na ligadura, atacasse com golpe de língua (T) apenas a primeira nota da sequência legada e as demais notas dentro da ligadura são executadas sem ataque. O sopro deve ser continuo da primeira à última nota. Para boa sonoridade nas ligaduras, a garganta deve estar bem aberta como um cantor tenor cantando “Ô”, para o livre fluxo do ar e ressonância do som. 36. Estudo de Ligadura (Cuidado para não fechar a garganta, deixe-a aberta e relaxada para o livre fluxo do ar) 37. Ligadura em colcheia 38. Mi 39. Escala Para uma boa sonoridade nos graves, o sopro precisa de maior volume, portanto abra mais o espaçamento entre os lábios e direcione o ar mais para baixo e com a embocadura mais relaxada. Fique atento para a correta posturas das mãos e do corpo! Embora possa seguir em frete nas lições, no período de um a dois meses, faça diariamente as lições 31 a 34 por 15min. Isso é importante para que se desenvolva uma clara e precisa articulação de golpe simples. Ouça o Concerto indicado abaixo para apreciar uma excelente articulação. Ouça grátis no Site Estudantes de flauta. (1) Paganini, Moto Perpetuo (for flute) na performance do Flautista James Galway. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 27 40. Faça com sonoridade homogenia, não deixe a sonoridade cair, ficar baixinha (piano) nas notas mais graves. 41. Duo Flute (melodia James D. Vaughan) - O Aluno de fazer a primeira flauta e o professor a segunda. 41. Ré 42. Exercício para Ré 43. Duo - Melodia de R. Schumann - O Aluno deve fazer a primeira flauta e o professor a segunda flauta. Na nota Ré da primeira oitava, o dedo mínimo da mão esquerda não aperta a chave, no entanto, evite levantá-lo para cima como uma antena de rádio. Ele deve ficar próximo a chave (Ré#). Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 28 44. Dó da primeira oitava 45. Exercício Dó 46. Duo Flute - O Aluno deve fazer a primeira flauta e o professor a segunda flauta. 47. Ré da segunda oitava 48. Exercícios do Ré Está nota exigem um volume maior de ar que deve preencher todo tubo da flauta, até chegar ao pé da flauta. Não sopre com força e velocidade, mas com volume e um ângulo de sopro mais para baixo. É importar desenvolver uma maior capacidade respiratório, portanto, não deixe de praticar os exercícios propostos na página 13: Exercício simples de respiração. Está nota não exige um sopro veloz e forte.Para que soe bem, não sopre com força nesta nota. A dificuldade desta nota está em sua difícil digitação quando intercalada com outras notas. Estude primeiramente lento e com perfeita digitação, e somente depois que se sentir seguro, sem que as notas se atropelem, siga para as próximas lições. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 29 49. Minueto de Bach – Preste atenção com digitação e sonoridade do Ré da segunda oitava, para que seja perfeito em digitação e sonoridade. 50. Duo - Beethoven, Hino à Alegria. 51. Escala em Fá maior: No estudo de escala busque uma sincronia perfeita entre as notas, além de excelentes afinação e sonoridade. Comece o estudo de escala lentamente e aumente a velocidade à medida que se sentir seguro. 52. Escala em Sol maior O ‘etc.’ inscrito no quarto compasso, indica que devemos usar a mesma ligadura dos compassos iniciais, por toda a escala. Esta pratica permite uma partitura limpa. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 30 53. Amazing Grace Embora cada pessoa tenha sua anatomia e por isso desenvolve formatos de embocadura diferentes, segue fotos da embocadura de grandes Mestres da flauta para observação e aprendizado. Jean-Pierre Rampal Marcel Moyse Claude-Paul Taffanel James Galway Emmanuel Pahud Aurele Nicolet Julius Baker William Bennett Altamiro Carrilho 54. Controle de oitavas Antes de continuar o estudo da segunda oitava, é importante desenvolver a sonoridade apenas com o bocal. Tocando apenas com o bocal, sem tapar sua extremidade, a nota que soará será o Sol sustenido. Toque apenas com o bocal a nota Sol sustenido em duas oitavas, conforme as lições 1 a 3 abaixo. Nestes exercícios é necessário produzir as notas das duas oitavas sem assoprar mais forte, apenas controlando a embocadura. Este exercício será difícil, mas é fundamental que o desenvolva bem antes de seguir em frente. Veja ao lado, figura que ilustrar o fechamento entre os lábios de uma oitava mais grave em relação a uma oitava mais aguda. 1) Faça lentamente usando apenas o bocal, sem tapar suas extremidade. 2) Faça lentamente usando apenas o bocal, sem tapar suas extremidade, respeitando a ligadura. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 31 3) Faça lentamente usando apenas o bocal, sem tapar suas extremidade, respeitando a ligadura. Jean-Pierre Louis Rampal era francês e foi um dos maiores flautistas de todos os tempos, um dos artistas clássicos de maior sucesso e popularidade e certamente com a maior discografia (mais de 300 gravações!). Sua sonoridade cristalina, técnica extraordinária e grande sensibilidade musical o fizeram um dos maiores solistas de flauta de todos os tempos. Sua carreira internacional o levou aos quatro cantos do mundo e a qualquer cidade onde existisse uma orquestra que pudesse acompanhá- lo, chegando a realizar mais de 200 apresentações por ano (quase uma a cada dois dias), muitas vezes viajando longas horas de avião e tendo apenas alguns minutos para os ensaios. Foi Rampal quem fez da flauta um instrumento solo junto ao Piano e ao Violino. Rampal tocava com duas grandes flautas, uma flauta Louis Lot de ouro 18k e a partir de 1958 uma flauta Haynes de ouro 14k. Leia Biografia mais completa de Jean- Pierre Rampal no site Estudantes de flauta. É importantíssimo ouvir e apreciar o grande mestre Jean-Pierre Rampal. Ouça e assista suas gravações com apreciação e aprendizado; preste minuciosa atenção no som dele, na forma de interpretar a música, na forma de respirar, sua postura e etc. No site Estudantes de flauta encontre grátis gravações. 55. Mi da Segunda oitava - A digitação do Mi da segunda oitava é igual ao da primeira oitava. 56. Exercício do Mi Embora possa seguir em frete nas lições, no período de um mês, faça diariamente a lição 54 por 15min. Isso é importante para que se desenvolva uma flexibilidade na embocadura e tocar diferentes oitavas. É importante executar intervalos apenas com o controle da embocadura, sem assoprar mais ar. No entanto, para homogeneizar o som, é necessário em algumas notas assoprar mais ar e em outras menos. Mas isso só poderá ser feito corretamente se antes for adquirido o domínio de fazer intervalos sem assoprar mais forte, apenas com o controle da embocadura. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 32 57. Tema de Mozart 58. Fá da segunda oitava - A digitação do Fá da segunda oitava é igual ao da primeira oitava. 59. Exercício do Fá 60. Procure uma articulação clara e bem destacada 61. Sol da segunda oitava - A digitação do Sol da segunda oitava é igual ao da primeira oitava. Ouça o Concerto indicado abaixo para apreciar uma excelente articulação. Ouça grátis no Site Estudantes de flauta. (1) Vivaldi, Flute Concerto No. 1 in F major, RV 433, Op.10 - "La tempesta di mare". Na performance de Jean Pierre Rampal (2) Vivaldi, Concerto for 2 Flutes and Orchestra in C Major, RV533. Na performance de Jean Pierre Rampal e Shigenori Kudo Fique atento para a correta posturas das mãos e do corpo! Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 33 62. Exercício com Sol 63. Chopin, Fantaisie Impromptu – Essa música exige um bom controle de ar por ter notas longas e ser lenta, portanto, fique atento a sua respiração. Não faça de forma mecânica, se envolva a música e procure se expressar de forma sentimental. Fique atento a correta leitura rítmica. 64. Dó Sustenido/ Ré bemol (Faça Lentamente o exercício) Primeira Oitava Segunda Oitava Não seja displicente com sua postura, observe a si mesmo e procure uma perfeita postura das mãos e do corpo, conforme temos ensinado. Uma perfeita técnica só pode ser construída sobre uma correta postura. A posição das mãos e do corpo devem ser confortáveis. Ao lado observe a foto do Mestre Rampal como exemplo de excelente postura. Não se preocupe com a velocidade, faça os exercícios de forma lenta. É na execução lenta que aprendemos mais rápido. Procure uma perfeita digitação e uma sonoridade bela e homogenias entre as notas. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 34 65. Mi bemol/Ré Sustenido (Faça Lentamente o exercício) Primeira Oitava Segunda Oitava 66. Sol Sustenido/Lá bemol (Faça Lentamente o exercício) 67. Lá da segunda oitava 68. Ouvir é aprender, ouça os Concertos indicados abaixo. Encontre grátis no Site Estudantes de flauta. (1) Mercadante, FluteConcerto in E Minor. (2) Franz Benda, Flute Concerto in E minor. *O sol sustenido/Lá bemol tem a mesma digitação para a primeira e segunda oitava. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 35 69. House of the Rising Sun (Música folclórica Americana) 70. Si da terceira oitava. A digitação do Si da segunda oitava é igual ao da primeira oitava. A medida que avançamos, novas notas são acrescentadas e maior controle da embocadura é exigido. Lembre-se que em relação as notas graves, as notas mais agudas devem ter um sopro com ângulo mais para frente, um sopro mais veloz adquirido pelo leve fechamento entre os lábios, conforme vimos na lição 54. 71. Exercícios do si. Faça lentamente, procurando uma rica e homogenia sonoridade em todas as notas. 72. Jean-Baptiste Lully, Au Clair De La Lume Fique atento a correta leitura rítmica. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 36 73. Novo ritmo: Semínima pontuada Exercício melódico 74. Lowell Mason: Nearer, My God To Thee (Música do Filme Titanic) 75. Largo da Sinfonia Novo Mundo de Dvorak. 76. Novo ritmo: colcheia pontuada Chopin, Prelúdio, Op. 28, Nº 7. - Não faça essa bela peça de forma mecânica, se envolva a música e procure se expressar de forma sentimental. Fique atento a correta leitura rítmica. Fique atento a correta leitura rítmica. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 37 77. O Tannenbaum 78. Dó da terceira oitava *Dó da terceira tem a mesma digitação da segunda. 79. Exercícios do Dó 80. Cluck, Dance of the Blessed Spirits (primeira parte) – Essa música exige um bom controle de ar por ter notas longas e ser lenta, portanto, fique atento a sua respiração. Não faça de forma mecânica, se envolva a música e procure se expressar de forma sentimental. Fique atento a correta leitura rítmica. Na nota dó da segunda e terceira oitava, não digitamos o polegar da mão esquerda. Não cometa o erro de pensar que o polegar da mão esquerda é um apoio para sustentação da flauta, apertando com força a chave. É importante não confundir o ritmo de com . É muito comum o erro de executar como ou vise versa. Portanto fique atendo na correta leitura rítmica! Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 38 81. Exercícios de diferentes tipos de ligaduras. Apenas com o uso de diferentes tipos de ligadura, o resultado musical é bem variado. Algumas ligaduras são mais fáceis e outras mais difíceis. Segue alguns tipos de ligaduras das mais utilizadas e as execute como se fossem peças melódicas. As Lições 82 a 88 são exercícios de técnica. Faça cada lição com muita atenção, busque uma sincronia perfeita entre as notas e uma excelente afinação e sonoridade. No começo de cada ligadura, a articulação na primeira nota deve ser muito definida, precisa e clara. Mesmo após passar estas lições, você deverá refaze-las para aperfeiçoamento no período de um a dois meses. 82. Exercícios: As ligaduras aparecem apenas nos primeiros compassos e o etc indica que todos os demais compassos devem continuar ligados igualmente. *refaça este exercício com tipos de ligadura C, D e E apresentado na Lição 81. 83. Exercícios Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 39 84. Exercícios *refaça este exercício com seguinte tipo de ligadura: 85. Exercício: Faça este exercício com os seguintes tipos de ligadura. 86. Exercício: Faça este exercício com os seguintes tipos de ligadura. 87. Exercício A essa altura dos estudos, esperamos que tenha desenvolvido uma correta postura do corpo e mãos. Procure sempre a perfeita, natural e confortável postura para tocar. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 40 *refaça este exercício com tipos de ligadura C, D e E apresentado na Lição 81. 88. 89. Novo Ritmo: Sincopa Musica: Harold Lowden, Moderato (Sincopa tipo A) 90. Exercício de Sincopa (Sincopa tipo B) 91. Edward Elgar, Pomp and Circumstance A partir da lição 89 da Parte II, você poderá fazer simultaneamente o Estudo de Dinâmica na página 50. Embora possa seguir em frete nas lições, no período de um a dois meses, faça diariamente as lições 82 e 88. Isso é importante para que seu desenvolvimento técnico motor. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 41 92. Ré da terceira oitava 93. Escala com Ré da terceira oitava. Faça bem lentamente para desenvolver a sonoridade e digitação. 94. When the Saints Go Marching In 95. Mozart, Menuet od Mr. Duport As notas da terceira oitava possuem digitações diferentes, complexa e uma embocadura mais fechada e firme. As notas da terceira oitava são as mais agudas da flauta e o sopro precisa de maior velocidade e direcionado mais para frente. Ao passo que as notas vão se tornando mais agudas, a embocadura vai ficando mais firme, no entanto, sem excesso de tensão nos lábios de modo a espremer os lábios e o som. Refazer a lição 54 contribuirá no aprendizado da terceira oitava. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 42 96. Beethoven, Minuet 97. J. S. Bach, Gavotte 98. Novo Ritmo: Semicolcheias 99. Trecho do Concerto para Flauta em Sol maior de Pergolesi. 100. Trecho da Sonata para flauta em Fá maior de Telemann. A partir da lição 96 da Parte II, você poderá fazer simultaneamente a Parte IV: 23 músicas cristãs para estudo melódico e rítmico e a Parte V: 20 Peças fáceis de estudos melódicos para Flauta. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 43 101. Mi da terceira oitava 102. Escala com Mi da terceira oitava. Faça bem lentamente para desenvolver a sonoridade e digitação. 103. Exercício melódico 104. O Mi da terceira oitava é uma nota difícil de emitir por ter maior resistência para soar, para superar essa dificuldade, sopre com maior intensidade, mas sem gritar a nota. Algumas flautas possuem um dispositivo chamado Mi mecânico ou G Disc/NEL/ G Insert que facilitam a emissão desta nota. Confira este dispositivo no Glossário do mecanismo e partes da Flauta no final deste método. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição44 105. Fá da terceira oitava 106. Escala com Fá da terceira oitava. Faça bem lentamente para desenvolver a sonoridade e digitação. 107. Carnaval de Veneza 108. Compasso Composto: Offenbach, Barcarolle * Confira na página 135 como funciona os ritornelos em forma de casas 1 e 2. Na terceira oitava as notas tendem a uma afinação mais alta, preste atenção na afinação e a corrija sobrando mais pare dentro quando afinação ficar alta. Como escreveu Taffanel: “Ao executar qualquer exercício, por mais difícil que seja, recorde sempre que antes de se preocupar com os dedos, se preocupe com a pureza do som e uma rigorosa afinação”. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 45 109. Martini, Plaisir D’Amour 110. Reinecke, Flute Concerto. Trecho simplificado * Mi Sustenido é igual Fá natural 111. Vivaldi, Cantabile 112. Mozart, Aria from ‘The Magic Flute’. O Staccato é indicado por um ponto acima ou abaixo da nota ( ) e sua execução encurta a duração da nota acrescida de silencio até somar o valor total. Staccato nos soa como saltos ou pulsos curtos. No staccato articule com muita clareza, precisão e bela sonoridade logo no início da cada nota. Fique atento a correta leitura rítmica. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 46 113. Sol da terceira oitava 114. Escala com Sol da terceira oitava. Faça bem lentamente para desenvolver a sonoridade e digitação. 115. Ovid Young, Minha fé vive A terceira oitava é naturalmente mais alta e vibrante, mas o grande desafio é tocá-la sem gritar as notas. Controle sua emissão de ar sobre a nota e tome cuidado com o excesso de tensão nos lábios de modo a espremer a embocadura e o som. Procure uma sonoridade agradável. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 47 116. Alguns acidentes da terceira oitava Ré #/ Mi b da 3ª oitava Faça lentamente Fá # / Sol b da 3ª oitava Sol #/ Lá b da 3ª oitava Musica: Trecho de Hummel, Trio for Flute, Cello and Piano, Op. 78. 117. Sibelius, Finlândia Op. 26 118. Lá da terceira oitava Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 48 119. Escala com Lá da terceira oitava. Faça bem lentamente para desenvolver a sonoridade e digitação. 120. Beethoven, Ode To Joy – Procure um som intenso, alegre e brilhante. 121. Trecho simplificado do solo de Ravel, Daphnis et Chloé suite no.2. * Mi # é igual a Fá natural. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 49 122. Exercício Melódico 123. Si natural da terceira oitava 124. Exercício Melódico * A digitação ideal do Si da terceira oitava é com a chave do Re#/Mi b apertada, mas para facilitar sua emissão, pode-se não apertá-la. Mas para tocar essa nota sem apertar a chave do Re#/Mi b, é necessário corrigir com a embocadura a afinação desta nota. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 50 125. Passagem difícil com # variado. Trecho melódico simplificado do Concerto para Flauta de Nielsen. * Para novos sustenidos (#), pesquise a digitação na tabela de digitação no fim do método. 125. Si b da terceira oitava 126. Exercício Melódico para Si b. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 51 As Lições 127 a 130 são exercícios de técnica para notas da terceira oitava. Faça cada lição com muita atenção e busque uma sincronia perfeita entre as notas, uma excelente afinação e sonoridade. 127. 128. 129. 130. Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 52 Parabéns por ter chegado até aqui e concluído a segunda parte deste método. Esperamos que tenha feito com empenho e conquistado os seguintes pontos: - Excelente embocadura. - Excelente, Confortável e natural postura do corpo e das mãos. - Um excelente controle da respiração. - Uma clara e precisa articulação. - Uma excelente digitação de todas as notas. - Um domínio da sonoridade nas três oitavas. A flauta transversal exige muitos anos de estudos e dedicação, não pare por aqui, continue a desenvolver seus estudos nas partes seguintes e poderá fazer simultaneamente a Parte VII: Estudos diários de sonoridade e técnica e a Parte VIII: Estudos de escala em forma de duo. Conserto/Ajuste de Flauta/ Luthier de flauta Uma flauta bem ajustada e sapatilhas com excelente vedação hermética é essencial para o Flautista, além de outros detalhes importantes. Segue indicação do Luthier de flauta Nilson Mascolo Filho para que possa com segurança levar sua Flauta para serviços de limpezas, ajustes, desamassados, troca de sapatilhas e todo serviço para deixar sua flauta como nova e perfeita. Nilson Mascolo Filho - nilsonmascolo@gmail.com - (11) 99366-0470 Grandes fabricantes de flauta Wm. S. Haynes Flute (USA) www.wmshaynes.com Altus Flute (Japan) www.altusflutes.eu Muramatsu Flute (Japan) www.muramatsuflute.com Miyazawa Flute (Japan) www.miyazawa.com Sankyo Flute (Japan) www.sankyoflute.com Burkart Flute (USA) www.burkart.com Powell Flute (USA) www.powellflutes.com Yamaha Flute (Japan) http://jp.yamaha.com/ Pearl Flute (Japan) www.pearlflutes.com A Haynes, Altus, Powell e Burkart possuem linhas de flautas mais acessíveis, destinadas aos iniciantes e intermediários, chamadas: Amadeus, Azumi, Sonaré e Resona. Conheça a história, filosofia e os modelos de cada uma destas flautas no Site Estudantes de Flauta-Transversal Encontre no Site grandes Flautas à venda com excelentes preços e promoções Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 53 Parte III Na terceira parte temos as lições para o aprendizado de vibrato, adornos. 131. Vibrato. Vibrato. O vibrato é importante para dar mais sentimento a nossa sonoridade. O vibrato deve ser feito com controle; você precisa saber executá-lo com ondas mais longas e curtas, mais rápido e lento. Todos os flautistas têm seu próprio vibrato, com suas próprias caraterísticas; é possível reconhecer um flautista em função de seu vibrato. Você deve construir o seu próprio vibrato a seu gosto pessoal. Uma observação importante é que o vibrato não deve
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