Trilha Sonora

Prévia do material em texto

Questão 1/10 - Trilha Sonora
Observe a seguinte imagem:
Após a avaliação, caso queira observar a imagem em seu contexto, ela está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas
sonoras: o que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 24.
Considerando a imagem acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa
correta que menciona como se originou o termo trilha sonora:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A A trilha sonora surgiu com a invenção do vitafone que conseguia aplicar as trilhas,
músicas e as imagens em um rolo de filme.
B Com o surgimento da gravação digital foi possível sincronizar música e vídeo,
originando, assim, a trilha sonora.
Você assinalou essa alternativa (B)
C O termo trilha surgiu a partir da aplicação técnica de uma pista ou banda
sonora magnética sobre a película de filme.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Ao final dos anos
1930, foi desenvolvida a tecnologia de gravação magnética em fita, e a sua incorporação ao
aparato técnico do cinema no final da década de 1940 significou um aperfeiçoamento
substantivo na qualidade do som [...]. A palavra trilha ou pista surgiu, portanto, da aplicação
técnica de uma pista ou banda sonora magnética sobre a película de filme [...]” (Livro-base,
p. 23).
D O termo trilha sonora surgiu da possibilidade de captar e gravar diálogo e imagem
ao mesmo tempo.
E Juntamente com a criação do cinema, originou-se a trilha sonora com o som e
imagem para o público.
Questão 2/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto a seguir:
“[...] o movimento representado em um filme é resultado da reprodução, em sequência e em
velocidade precisa, de fotogramas [...]: formalmente, o menor fragmento de um filme é o
que denominamos plano, que é constituído de uma sequência de fotogramas”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 66.
Considerando o extrato de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, em relação ao plano de
um filme, é correto afirmar que:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A É a unidade de partida para construção do filme, isto é, o princípio da
montagem.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Como nos alerta
Canelas [...] ‘o plano isolado, considerado como uma peça incompleta da ação, é a unidade
a partir da qual os filmes devem ser construídos, estabelecendo, desta forma, o princípio
básico da montagem’” (Livro-base, p. 66).
B É o conjunto de narrativas que descreve o filme.
C É a colagem dos fragmentos do filme.
D É o resultado da inserção dos efeitos sonoros em uma cena.
E É o resultado da sobreposição da mudança de diversos planos, sequencialmente.
Você assinalou essa alternativa (E)
Questão 3/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto a seguir:
“Podemos identificar diferentes modos de uso da música no processo de montagem do
audiovisual. [...] Todos os sons presentes no subsistema sonoro de um filme constituem a
matéria de trabalho do sound design ou design de som, ou, ainda, design sonoro [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 72, 73.
De acordo com o extrato de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa
correta que indica o profissional responsável em criar, manipular e organizar toda a
informação sonora produzida pelos departamentos:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Sound designer.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “[...] o sound designer
é o profissional do departamento de som a quem cabe a tarefa de criar, manipular e
organizar plasticamente toda a informação sonora produzida por outros profissionais do
mesmo departamento, tais como o compositor, o editor de som ambiente, o artista de foley,
o editor de diálogos e o editor de efeitos especiais” (livro-base, p. 73).
B Artista de foley.
Você assinalou essa alternativa (B)
C Editor de som ambiente.
D Compositor.
E Editor de imagem.
Questão 4/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento do texto:
“Ouvimos trilhas sonoras em quase todas as instâncias de comunicação em nosso
cotidiano, seja nos veículos ou mídias tradicionais como o cinema e a TV, nos videogames,
nas instalações interativas [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 25.
Considerando o fragmento de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa
correta que menciona a denominação de trilha sonora:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Conjunto de diálogos de um filme.
Você assinalou essa alternativa (A)
B Trilha de aventura permeada por diversos sons.
C Música composta especificamente para algo.
D Faixa de áudio impressa no disco do vitafone, junto com a projeção.
E Pista sonora onde estão todas as informações de áudio de um audiovisual.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Denominamos trilha
sonora (do original em inglês soundtrack) a pista ou, ainda, a banda sonora que contém
todas as informações auditivas presentes em um audiovisual” (Livro-base, p. 22-23).
Questão 5/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto a seguir:
“[...] tanto o ouvinte de música como espectador de um filme estão inseridos em um
fenômeno comunicacional, no qual os estímulos captados são eventos 'efêmeros' que se
sucedem no tempo e se esgotam à medida que novos eventos surgem para em seguida
desaparecer [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 37.
Considerando o fragmento de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, identifique a alternativa
correta que menciona o tipo de memória que é acionada ao assistir um filme e ouvir sua
trilha sonora:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Memória afetiva.
B Memória de longo prazo.
C Memória técnica.
Você assinalou essa alternativa (C)
D Memória abstrata.
E Memória de curto prazo.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Assim como em toda
forma de comunicação, o nosso cérebro compreende a sequência de eventos e informações
recebidos através da memória de curto prazo, também denominada memória de trabalho ou
memória operacional” (Livro-base, p. 37).
Questão 6/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto a seguir:
“O design de som organiza todos os estímulos sonoros que compõem a trilha sonora em
relação à narrativa, à diegese. Stiller [...] nos ensina que os sons devem ser tecnicamente
manipulados [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 73.
De acordo com o fragmento de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras:
o que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, sobre as diversas
funções do design de som, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A Costuma ser sucinto, deixando sempre o diálogo em primeiro plano.
B Deve construir a poética sonora do filme, considerandoseus sentidos e
subjetividades.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. "[...] os sons devem
ser tecnicamente manipulados para produzir efeitos de dinâmica ao espectador (relações e
diferenças de volume ou intensidades segundo seu significado para a diegese); devem
exibir a sua textura (sonoridade), ser criativos (extrapolar a mera sonorização de eventos
visuais e contribuir para a riqueza de detalhes na construção da diegese), construir a
poética sonora do filme (sentidos e subjetividades) para os sons sincronizados e não
sincronizados, bem como para os diegéticos e não diegéticos [...]” (livro-base, p. 73).
C Sua principal função é editar os diálogos.
D Precisa escrever e gravar as músicas que compõem a trilha sonora do filme.
E É responsável apenas pelos sons do ambiente.
Questão 7/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto a seguir:
“O emprego mais comum do termo narrativa é em referência ao campo linguístico ou
literário. [...] Quanto à música que, analogamente ao campo linguístico, se trata de uma
manifestação comunicacional, podemos depreender que se trata de uma forma de
comunicação universalizada [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 44.
Considerando o extrato de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, sobre a música e
narrativa, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
A A música tem o poder de induzir narrativas.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Tais códigos ou
sonoridades são as ferramentas comunicacionais capazes de induzir narrativas: códigos
que se revelam por meio do reconhecimento, pelos ouvintes, de uma uniformização do uso
de instrumentos, ritmos, práticas composicionais, modos de cantar etc. Em outras palavras,
a música pode ser indutora de narrativas na medida em que seus códigos são
coletivamente reconhecíveis” (Livro-base, p. 45).
B A narrativa e música não possuem ligação entre si.
C A narrativa induz a música, não o inverso.
D A narrativa é um termo apenas literário, já a música atua em outro campo.
E A música é abstrata demais para induzir narrativas.
Questão 8/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto a seguir:
“O surgimento do cinema sonoro não alterou substancialmente o fato de que a música no
cinema cumpre, historicamente, uma funcionalidade; a evolução técnica e estética do
cinema falado produziu novas configurações, novos usos e incorporou novas estéticas e
sonoridades”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 48.
Considerando o extrato de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, relacione as categorias
funcionais da música e cinema, listadas abaixo, às suas respectivas funções:
1. Classe informativa.
2. Classe emotiva.
( ) Comunica a emoção vivenciada pelo público.
( ) Comunica significados que não são verbalizados.
( ) Evocativo de uma época. Evocativo de um contexto cultural.
Agora, assinale a alternativa que menciona a sequência correta:
Nota: 10.0
A 2 – 1 – 2
B 2 – 1 – 1
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 2 – 1 – 1, de acordo com o livro-base. “[2] Classe
emotiva - (Categoria presente na maioria dos casos) – Emoções vivenciadas pelo público.
Comunicação de emoção [...]. [1] Classe informativa – Comunicação de significado –
Comunicação de sentidos não verbalizados. [...] Comunicação de valores – Evocativo de
uma época. Evocativo de um contexto cultural [...]” (Livro-base, p. 49).
Observe o quadro 1.3 - Funções narrativas da música cinematográfica:
C 1 – 2 – 2
D 1 – 2 – 1
E 2 – 2 – 1
Questão 9/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto a seguir:
“O quadro de funções narrativas propostas por Wingstedt pode operar não apenas como
ferramenta analítica da funcionalidade da música em um filme, mas também como
instrumento de sistematização do projeto criativo para o compositor”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 50.
Considerando o excerto de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, identifique a alternativa
correta que menciona a classe funcional da música que faz a transição entre cenas e se
propõe a dar ideia de continuidade ao filme:
Nota: 10.0
A Classe retórica.
B Classe guia.
C Classe descritiva.
D Classe temporal.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Classe temporal –
Criação de continuidade - Transição entre cenas. Estabelecimento de unidade ou
continuidade total” (Livro-base, p. 50).
Observe o quadro 1.3 - Funções narrativas da música cinematográfica:
E Classe informativa.
Questão 10/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto a seguir:
“[...] em acordo com as intenções do diretor do filme, [...] podem ser incluídas músicas
preexistentes, como canções-tema ou as chamadas trilhas brancas para uso incidental no
filme, denominadas como música adicional”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 30-31.
Considerando o extrato de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, sobre as trilhas
brancas, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
A corresponde a composição de uma música específica para um filme temático.
B diz respeito as músicas que já existem, disponíveis em bancos de sons,
usadas com uma licença.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Trilhas brancas é a
denominação para músicas preexistentes, disponíveis para comercialização em bancos de
trilhas, onde o produtor ou supervisor musical pode selecionar um repertório à sua escolha e
licenciar o seu uso no filme por contrato” (Livro-base, p. 31).
C trata-se de uma trilha sonora exclusivamente instrumental.
D refere-se aos sons emitidos pelos instrumentos do estúdio.
E faz referência, apenas, aos ruídos de cena.
Questão 1/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento do texto:
“Ouvimos trilhas sonoras em quase todas as instâncias de comunicação em nosso
cotidiano, seja nos veículos ou mídias tradicionais como o cinema e a TV, nos videogames,
nas instalações interativas [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 25.
Considerando o fragmento de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa
correta que menciona a denominação de trilha sonora:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Conjunto de diálogos de um filme.
B Trilha de aventura permeada por diversos sons.
C Música composta especificamente para algo.
Você assinalou essa alternativa (C)
D Faixa de áudio impressa no disco do vitafone, junto com a projeção.
E Pista sonora onde estão todas as informações de áudio de um audiovisual.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Denominamos trilhasonora (do original em inglês soundtrack) a pista ou, ainda, a banda sonora que contém
todas as informações auditivas presentes em um audiovisual” (Livro-base, p. 22-23).
Questão 2/10 - Trilha Sonora
Observe a seguinte imagem:
Após a avaliação, caso queira observar a imagem em seu contexto, ela está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas
sonoras: o que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 24.
Considerando a imagem acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa
correta que menciona como se originou o termo trilha sonora:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A A trilha sonora surgiu com a invenção do vitafone que conseguia aplicar as trilhas,
músicas e as imagens em um rolo de filme.
B Com o surgimento da gravação digital foi possível sincronizar música e vídeo,
originando, assim, a trilha sonora.
C O termo trilha surgiu a partir da aplicação técnica de uma pista ou banda
sonora magnética sobre a película de filme.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Ao final dos anos
1930, foi desenvolvida a tecnologia de gravação magnética em fita, e a sua incorporação ao
aparato técnico do cinema no final da década de 1940 significou um aperfeiçoamento
substantivo na qualidade do som [...]. A palavra trilha ou pista surgiu, portanto, da aplicação
técnica de uma pista ou banda sonora magnética sobre a película de filme [...]” (Livro-base,
p. 23).
D O termo trilha sonora surgiu da possibilidade de captar e gravar diálogo e imagem
ao mesmo tempo.
E Juntamente com a criação do cinema, originou-se a trilha sonora com o som e
imagem para o público.
Você assinalou essa alternativa (E)
Questão 3/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto a seguir:
“O quadro de funções narrativas propostas por Wingstedt pode operar não apenas como
ferramenta analítica da funcionalidade da música em um filme, mas também como
instrumento de sistematização do projeto criativo para o compositor”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 50.
Considerando o excerto de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, identifique a alternativa
correta que menciona a classe funcional da música que faz a transição entre cenas e se
propõe a dar ideia de continuidade ao filme:
Nota: 10.0
A Classe retórica.
B Classe guia.
C Classe descritiva.
D Classe temporal.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Classe temporal –
Criação de continuidade - Transição entre cenas. Estabelecimento de unidade ou
continuidade total” (Livro-base, p. 50).
Observe o quadro 1.3 - Funções narrativas da música cinematográfica:
E Classe informativa.
Questão 4/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto a seguir:
“[...] o movimento representado em um filme é resultado da reprodução, em sequência e em
velocidade precisa, de fotogramas [...]: formalmente, o menor fragmento de um filme é o
que denominamos plano, que é constituído de uma sequência de fotogramas”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 66.
Considerando o extrato de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, em relação ao plano de
um filme, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
A É a unidade de partida para construção do filme, isto é, o princípio da
montagem.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Como nos alerta
Canelas [...] ‘o plano isolado, considerado como uma peça incompleta da ação, é a unidade
a partir da qual os filmes devem ser construídos, estabelecendo, desta forma, o princípio
básico da montagem’” (Livro-base, p. 66).
B É o conjunto de narrativas que descreve o filme.
C É a colagem dos fragmentos do filme.
D É o resultado da inserção dos efeitos sonoros em uma cena.
E É o resultado da sobreposição da mudança de diversos planos, sequencialmente.
Questão 5/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto a seguir:
“Podemos identificar diferentes modos de uso da música no processo de montagem do
audiovisual. [...] Todos os sons presentes no subsistema sonoro de um filme constituem a
matéria de trabalho do sound design ou design de som, ou, ainda, design sonoro [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 72, 73.
De acordo com o extrato de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa
correta que indica o profissional responsável em criar, manipular e organizar toda a
informação sonora produzida pelos departamentos:
Nota: 10.0
A Sound designer.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “[...] o sound designer
é o profissional do departamento de som a quem cabe a tarefa de criar, manipular e
organizar plasticamente toda a informação sonora produzida por outros profissionais do
mesmo departamento, tais como o compositor, o editor de som ambiente, o artista de foley,
o editor de diálogos e o editor de efeitos especiais” (livro-base, p. 73).
B Artista de foley.
C Editor de som ambiente.
D Compositor.
E Editor de imagem.
Questão 6/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto a seguir:
“[...] imagine novamente a cena que mostra um objeto que cai ao chão. No instante preciso
em que o objeto toca o chão, ouve-se um som diferente; por exemplo, o miado de um gato,
que não está presente nas imagens”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 70.
De acordo os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que escutamos no cinema, no
teatro e nas mídias audiovisuais, identifique a alternativa correta que indica o eixo de
significação exemplificado no excerto de texto acima:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Sincrônico.
B Sucessivo.
Você assinalou essa alternativa (B)
C Assincrônico.
D Antissincrônico.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Para comentarmos os
eventos antissincrônicos, novamente lançaremos mão do primeiro exemplo: imagine
novamente a cena que mostra um objeto que cai ao chão. No instante preciso em que o
objeto toca o chão, ouve-se um som diferente; por exemplo, o miado de um gato, que não
está presente nas imagens. [...] A substituição de um som poderia conferir analogia com a
realidade pela expressão sonora que representa outro estímulo visual produz outra relação
de força e de enunciação de significados” (Livro-base, p. 70).
E Foley.
Questão 7/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto a seguir:
“As categorias identificadas por Wingstedt buscam incluir as mais diversas funções musicais
relacionadas onde a música pode, inclusive, operar entre as funções dinamicamente,
interagindo entre si”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 48.
Considerando o excerto de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais,em relação as funções
narrativas da música cinematográfica, sobre a Classe guia, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
A Faz a função diegética, associando a música a algum personagem ou algum
fenômeno relevante em cena.
B Utiliza-se da música como base para a elaboração da cena em si e construção da
narrativa do filme.
C Direciona a atenção do espectador para determinado detalhe do filme e
também disfarça defeitos ou faltas técnicas.
Você assinalou essa alternativa (C)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Classe guia –
Categoria indicativa – Direcionamento da atenção do espectador para determinado aspecto
ou detalhe no filme. Categoria de mascaramento - Mascaramento de defeitos técnicos ou de
performance insuficiente [...]” (Livro-base, p. 49).
Observe o quadro 1.3 - Funções narrativas da música cinematográfica:
D Evoca e apela para o lado emocional do espectador, despertando sentimentos e
emoções sentidos pelos personagens.
E Faz o espectador mergulhar em uma determinada época ou parte do contexto do
enredo.
Questão 8/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Considerando que todos os eventos sonoros de um filme - diálogos, música, ambiente,
efeitos especiais etc. - estão funcionalmente inter-relacionados, podemos, então, tratar de
um subsistema sonoro que cumpre um importante papel na fruição audiovisual”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 27-28.
Considerando o fragmento de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa
correta que menciona como divide-se o subsistema sonoro:
Nota: 10.0
A Voz falada e outros sons.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Para Alves [...] o
subsistema sonoro divide-se em dois elementos funcionais: a voz falada e os outros sons,
incluindo a música. A voz falada, por meio da palavra, ‘amplia, concretiza ou ancora o
significado das imagens’, contribuindo referencialmente para a narrativa, através de um
discurso que é designativo; já o som ‘inter-relaciona-se com as imagens para formar novos
significados’” (livro-base, p. 28).
B Voz cantada e música instrumental.
C Sons artificiais e sons naturais.
D Sons espontâneos e sons intencionais.
E Voz falada e silêncio.
Questão 9/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto a seguir:
“[...] tanto o ouvinte de música como espectador de um filme estão inseridos em um
fenômeno comunicacional, no qual os estímulos captados são eventos 'efêmeros' que se
sucedem no tempo e se esgotam à medida que novos eventos surgem para em seguida
desaparecer [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 37.
Considerando o fragmento de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, identifique a alternativa
correta que menciona o tipo de memória que é acionada ao assistir um filme e ouvir sua
trilha sonora:
Nota: 10.0
A Memória afetiva.
B Memória de longo prazo.
C Memória técnica.
D Memória abstrata.
E Memória de curto prazo.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Assim como em toda
forma de comunicação, o nosso cérebro compreende a sequência de eventos e informações
recebidos através da memória de curto prazo, também denominada memória de trabalho ou
memória operacional” (Livro-base, p. 37).
Questão 10/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto a seguir:
“[...] em acordo com as intenções do diretor do filme, [...] podem ser incluídas músicas
preexistentes, como canções-tema ou as chamadas trilhas brancas para uso incidental no
filme, denominadas como música adicional”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 30-31.
Considerando o extrato de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, sobre as trilhas
brancas, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
A corresponde a composição de uma música específica para um filme temático.
B diz respeito as músicas que já existem, disponíveis em bancos de sons,
usadas com uma licença.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Trilhas brancas é a
denominação para músicas preexistentes, disponíveis para comercialização em bancos de
trilhas, onde o produtor ou supervisor musical pode selecionar um repertório à sua escolha e
licenciar o seu uso no filme por contrato” (Livro-base, p. 31).
C trata-se de uma trilha sonora exclusivamente instrumental.
D refere-se aos sons emitidos pelos instrumentos do estúdio.
E faz referência, apenas, aos ruídos de cena.
Questão 1/10 - Trilha Sonora
Leia o trecho de texto a seguir:
“Ouvimos música de background ou ambiente em inúmeros momentos, seja em casa, em
estabelecimentos comerciais, em clínicas; resumidamente, em locais de frequentação
pública”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 51.
Considerando o trecho de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, sobre a música de
backround no cotidiano, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A É colocada de forma aleatória e sem objetivo.
B Modula o comportamento de qualquer grupo e contexto da mesma forma.
C É utilizada no cotidiano, mas é descartada na produção cinematográfica.
D A música ambiente é dissociada da função e contexto social.
E Possui uma função que busca um determinado resultado sobre um grupo
social.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Em outras palavras, a
música executada por alto-falantes para um público determinado tem a função de produzir
um resultado utilitário sobre esse mesmo grupo social” (Livro-base, p. 51).
Questão 2/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto a seguir:
“[...] imagine novamente a cena que mostra um objeto que cai ao chão. No instante preciso
em que o objeto toca o chão, ouve-se um som diferente; por exemplo, o miado de um gato,
que não está presente nas imagens”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 70.
De acordo os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que escutamos no cinema, no
teatro e nas mídias audiovisuais, identifique a alternativa correta que indica o eixo de
significação exemplificado no excerto de texto acima:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Sincrônico.
B Sucessivo.
Você assinalou essa alternativa (B)
C Assincrônico.
D Antissincrônico.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Para comentarmos os
eventos antissincrônicos, novamente lançaremos mão do primeiro exemplo: imagine
novamente a cena que mostra um objeto que cai ao chão. No instante preciso em que o
objeto toca o chão, ouve-se um som diferente; por exemplo, o miado de um gato, que não
está presente nas imagens. [...] A substituição de um som poderia conferir analogia com a
realidade pela expressão sonora que representa outroestímulo visual produz outra relação
de força e de enunciação de significados” (Livro-base, p. 70).
E Foley.
Questão 3/10 - Trilha Sonora
Observe a seguinte imagem:
Após a avaliação, caso queira observar a imagem em seu contexto, ela está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas
sonoras: o que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 24.
Considerando a imagem acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa
correta que menciona como se originou o termo trilha sonora:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A A trilha sonora surgiu com a invenção do vitafone que conseguia aplicar as trilhas,
músicas e as imagens em um rolo de filme.
B Com o surgimento da gravação digital foi possível sincronizar música e vídeo,
originando, assim, a trilha sonora.
C O termo trilha surgiu a partir da aplicação técnica de uma pista ou banda
sonora magnética sobre a película de filme.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Ao final dos anos
1930, foi desenvolvida a tecnologia de gravação magnética em fita, e a sua incorporação ao
aparato técnico do cinema no final da década de 1940 significou um aperfeiçoamento
substantivo na qualidade do som [...]. A palavra trilha ou pista surgiu, portanto, da aplicação
técnica de uma pista ou banda sonora magnética sobre a película de filme [...]” (Livro-base,
p. 23).
D O termo trilha sonora surgiu da possibilidade de captar e gravar diálogo e imagem
ao mesmo tempo.
E Juntamente com a criação do cinema, originou-se a trilha sonora com o som e
imagem para o público.
Você assinalou essa alternativa (E)
Questão 4/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto a seguir:
“Podemos identificar diferentes modos de uso da música no processo de montagem do
audiovisual. [...] Todos os sons presentes no subsistema sonoro de um filme constituem a
matéria de trabalho do sound design ou design de som, ou, ainda, design sonoro [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 72, 73.
De acordo com o extrato de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa
correta que indica o profissional responsável em criar, manipular e organizar toda a
informação sonora produzida pelos departamentos:
Nota: 10.0
A Sound designer.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “[...] o sound designer
é o profissional do departamento de som a quem cabe a tarefa de criar, manipular e
organizar plasticamente toda a informação sonora produzida por outros profissionais do
mesmo departamento, tais como o compositor, o editor de som ambiente, o artista de foley,
o editor de diálogos e o editor de efeitos especiais” (livro-base, p. 73).
B Artista de foley.
C Editor de som ambiente.
D Compositor.
E Editor de imagem.
Questão 5/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto a seguir:
“O design de som organiza todos os estímulos sonoros que compõem a trilha sonora em
relação à narrativa, à diegese. Stiller [...] nos ensina que os sons devem ser tecnicamente
manipulados [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 73.
De acordo com o fragmento de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras:
o que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, sobre as diversas
funções do design de som, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A Costuma ser sucinto, deixando sempre o diálogo em primeiro plano.
B Deve construir a poética sonora do filme, considerando seus sentidos e
subjetividades.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. "[...] os sons devem
ser tecnicamente manipulados para produzir efeitos de dinâmica ao espectador (relações e
diferenças de volume ou intensidades segundo seu significado para a diegese); devem
exibir a sua textura (sonoridade), ser criativos (extrapolar a mera sonorização de eventos
visuais e contribuir para a riqueza de detalhes na construção da diegese), construir a
poética sonora do filme (sentidos e subjetividades) para os sons sincronizados e não
sincronizados, bem como para os diegéticos e não diegéticos [...]” (livro-base, p. 73).
C Sua principal função é editar os diálogos.
D Precisa escrever e gravar as músicas que compõem a trilha sonora do filme.
E É responsável apenas pelos sons do ambiente.
Questão 6/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto a seguir:
“O quadro de funções narrativas propostas por Wingstedt pode operar não apenas como
ferramenta analítica da funcionalidade da música em um filme, mas também como
instrumento de sistematização do projeto criativo para o compositor”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 50.
Considerando o excerto de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, identifique a alternativa
correta que menciona a classe funcional da música que faz a transição entre cenas e se
propõe a dar ideia de continuidade ao filme:
Nota: 10.0
A Classe retórica.
B Classe guia.
C Classe descritiva.
D Classe temporal.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Classe temporal –
Criação de continuidade - Transição entre cenas. Estabelecimento de unidade ou
continuidade total” (Livro-base, p. 50).
Observe o quadro 1.3 - Funções narrativas da música cinematográfica:
E Classe informativa.
Questão 7/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto a seguir:
“Quanto ao eixo de sucessividades, podemos afirmar que os sentidos são produzidos por
meio de processos comparativos; analogamente à escuta musical, em que a memória de
trabalho é acionada em um processo retroauditivo [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 70.
De acordo com o excerto de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, em relação ao eixo de
significação de sucessividades, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
A Os planos sucessivos dão a ideia de sincronia entre imagem e som.
B Os eventos de sucessividade independem do desenvolvimento temporal dos fatos.
C O sentido da narrativa depende exclusivamente desse eixo.
D São eventos onde o som corresponde a um fato e a imagem corresponde a outro
fato.
E A progressão e comparação dos planos dão sentido a narrativa.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. "[...] (eventos sonoros
que já se esgotaram são retidos e comparados aos eventos que ocorrem no presente e que,
por sua vez, também serão relacionados aos eventos futuros), a progressão de planos
sucessivos são da mesma forma retidos e comparados para a produção de sentidos na
narrativa” (Livro-base, p. 70).
Questão 8/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto a seguir:
“[...] tanto o ouvinte de música como espectador de um filme estão inseridos em um
fenômeno comunicacional, no qual os estímulos captados são eventos 'efêmeros' que se
sucedem no tempo e se esgotam à medida que novos eventos surgem para em seguida
desaparecer[...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 37.
Considerando o fragmento de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, identifique a alternativa
correta que menciona o tipo de memória que é acionada ao assistir um filme e ouvir sua
trilha sonora:
Nota: 10.0
A Memória afetiva.
B Memória de longo prazo.
C Memória técnica.
D Memória abstrata.
E Memória de curto prazo.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Assim como em toda
forma de comunicação, o nosso cérebro compreende a sequência de eventos e informações
recebidos através da memória de curto prazo, também denominada memória de trabalho ou
memória operacional” (Livro-base, p. 37).
Questão 9/10 - Trilha Sonora
Leia o trecho de texto a seguir:
“[...] durante quase 30 anos, o público de cinema assistiu aos filmes mudos, contando
unicamente com o emprego de música ao vivo; o sincronismo do som gravado com as
imagens exibidas era uma necessidade [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 23.
Considerando o trecho de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, identifique a alternativa
correta que menciona a primeira invenção que permitiu a sincronização da música com o
projetor de cinema:
Nota: 10.0
A Toca discos.
B Vitafone.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. "[...] foi a invenção do
Vitafone em 1926, que sincronizava um toca-discos ao projetor cinematográfico; [...] o
sincronismo do som gravado com as imagens exibidas era uma necessidade para a qual o
Vitafone foi uma solução apenas provisória [...]” (livro-base, p. 23).
C Vitrola.
D Gramofone.
E Fita magnética.
Questão 10/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento do texto:
“Ouvimos trilhas sonoras em quase todas as instâncias de comunicação em nosso
cotidiano, seja nos veículos ou mídias tradicionais como o cinema e a TV, nos videogames,
nas instalações interativas [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: Intersaberes, 2020. p. 25.
Considerando o fragmento de texto acima e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa
correta que menciona a denominação de trilha sonora:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Conjunto de diálogos de um filme.
B Trilha de aventura permeada por diversos sons.
C Música composta especificamente para algo.
Você assinalou essa alternativa (C)
D Faixa de áudio impressa no disco do vitafone, junto com a projeção.
E Pista sonora onde estão todas as informações de áudio de um audiovisual.
Comentário: Esta é a alternativa correta, de acordo com o livro-base. “Denominamos trilha
sonora (do original em inglês soundtrack) a pista ou, ainda, a banda sonora que contém
todas as informações auditivas presentes em um audiovisual” (Livro-base, p. 22-23).
Questão 1/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto:
“Barral [...] indica ‘como produzir conteúdos, estéticos, éticos, e, sobretudo, criativos e
inovadores utilizando as novas facilidades tecnológicas do áudio e do vídeo’ e propõe uma
sistematização para o uso de produtos audiovisuais por telefonia móvel no espaço escolar”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 275.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, relacione corretamente os
usos do audiovisual do celular na educação às suas respectivas características:
1. Lúdico-expressivo.
2. Referencial.
( ) Produção audiovisual como atividade de criação e expressão.
( ) Vídeos de diferentes grupos sociais para formação e afirmação da identidade.
( ) Exercício de originalidade, criatividade e outras formas de expressão cultural.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
A 1 – 2 – 2.
B 2 – 1 – 1.
C 1 – 1 – 2.
D 2 – 1 – 2.
E 1 – 2 – 1.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
A sequência correta é: 1 – 2 – 1. De acordo com o livro-base, “[1] Lúdico-expressiva:
Produção audiovisual como exercício de originalidade, criatividade e outras formas de
expressão cultural. [2] Referencial: A diferenciação entre eles e outros grupos sociais para
autoafirmação da identidade” (livro-base, p. 275).
Questão 2/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto:
“Stanislavski, citado por Fernandino [...], ao referir-se à linguagem falada, apontou o
potencial musical das palavras por meio de uma minuciosa técnica de decupagem e estudo
do texto a que denominou a arte de falar em cena”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 174-175.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, relacione corretamente os
elementos da linguagem falada no tetro de Stanislavski às suas respectivas características:
1. Entonação.
2. Dicção/ Pronúncia.
( ) Suprimir a declamação artificial e ter consciência das suas dificuldades de fala,
corrigindo-a.
( ) Construir esquemas fonéticos seguindo as sonoridades dos sinais de pontuação.
( ) O estudo das inflexões é empregado para obter esquemas fonéticos.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
A 2 – 2 – 1.
B 1 – 1 – 2.
C 1 – 2 – 2.
D 2 – 1 – 2.
E 2 – 1 – 1.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
A sequência correta é: 2 – 1 – 1. De acordo com o livro-base: “Dicção/Pronúncia:
Consciência e correção dos defeitos da fala e supressão da declamação artificial.
Entonação: Construção de esquemas fonéticos pelo estudo das inflexões e das sonoridades
características dos sinais de pontuação (ponto, virgula, exclamação, interrogação)”
(livro-base, p. 175).
Questão 3/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto:
“Nos games modernos, os roteiros de aventura são apresentados em imagens de alta
resolução e música original, produzida com o rigor técnico de grandes produções do
cinema. [...] as narrativas dos games incorporam hoje os géneros de música utilizadas no
cinema [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 240.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa que
apresenta corretamente a característica que distingue os games das outras mídias
audiovisuais:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Transição.
B Tecnologia.
C Uso de efeitos especiais.
Você assinalou essa alternativa (C)
D Nitidez da imagem.
E Interatividade.
Esta é a alternativa correta porque: “A interatividade é uma das características que
distinguem os games de outras mídias audiovisuais. Os estímulos à imersão e interatividade
que o jogo pode proporcionar são determinantes para a qualidade da experiência do jogador[...]” (livro-base, p. 237).
Questão 4/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto:
“No século XVI, surgiu na Europa a commedia dell'arte ‘forma teatral italiana que floresceu
em toda a Europa do século XVI ao século XVIII. Fora da Itália, a forma teve seu maior
sucesso na França, onde se tornou a Comédie-ltalienne’”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 164.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais sobre a commedia dell’arte,
assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A A commedia dell’arte foi uma forma de teatro clássico, formal e extravagante,
inspirada nas grandes óperas italianas trazendo um tom cômico.
Você assinalou essa alternativa (A)
B Apesar do sucesso da commedia dell’arte no século XVI, limitou-se ao teatro e a
cultura italiana.
C Foi uma forma de teatro popular com a sátira e a temática de eventos do cotidiano,
apresentada nos grandes teatros europeus.
D Essa forma de teatro popular com leveza, música e elementos populares teve
tanto sucesso influenciando até o teatro brasileiro de Ariano Suassuna.
Esta é a alternativa correta porque: “O mesmo se dá no teatro brasileiro, onde também
chegou esse espírito picaresco, que atravessa obras fundamentais da nossa literatura,
resultando numa obra dramatúrgica de grande importância dentro da história do teatro
brasileiro, ou seja, o Auto da compadecida, de Ariano Suassuna” (livro-base, p. 165).
E Ariano Suassuna foi grande crítico da commedia dell’arte ao afirmar que, apesar do
sucesso, a forma rígida não se aplicava ao teatro brasileiro.
Questão 5/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto:
“A trilha musical de uma telenovela é definida por Righini [...] como: ‘um conjunto de peças
musicais que, embora não tenham ligação direta entre si, procura alguma unidade as quais
também são ligadas ao personagem ou personagens, ou mesmo ao seu núcleo’”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 223.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa que
apresenta corretamente quais são as duas vertentes da música utilizada para a
ambientação sonora nas novelas:
Nota: 10.0
A Música instrumental erudita e popular.
B Canções-tema e música incidental.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Para a ambientação sonora da trama são utilizadas as
chamadas canções-tema (música de autor nacional ou internacional) relacionadas a
personagens e a inserção de uma quantidade substancial de música incidental ou de
background (música de fundo adequada para o suporte 'emocional' das cenas, e que no
caso da linguagem dramática das telenovelas, guarda relação com a funcionalidade da
música no filme hollywoodiano clássico)” (livro-base, p. 223).
C Abertura e vinheta.
D Canção-tema e foley.
E Background e músicas internas.
Questão 6/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto:
“Wagner idealizou uma nova forma para o teatro musical e utilizou todos os recursos
técnicos e artísticos – sobretudo musicais, nas estratégias composicionais e no tratamento
da sonoridade da orquestra [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 170.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, em relação às inovações
que Wagner trouxe para o teatro musical, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A O compositor evidenciou a presença da música e dos músicos na ópera,
deixando-os em posição de destaque.
Você assinalou essa alternativa (A)
B Richard Wagner propôs uma separação maior entre as linguagens da arte na ópera,
diferenciando a parte musical da parte teatral.
C O compositor mudou a disposição das cadeiras do público, criou o fosso da
orquestra, modificando a visão e interação do público com a obra
teatral-musical.
Esta é a alternativa correta porque: “O compositor propôs uma reforma para a encenação
da ópera por meio de transformações radicais, consubstanciadas na construção do Teatro
Festspielhaus, de Bayreuth, a começar por uma nova relação do público com o espetáculo
pela supressão dos espaços de sociabilidade, dispondo as cadeiras unicamente de frente
para a cena (nos teatros europeus, a disposição de frisas e camarotes permitia ao
frequentadores exercerem suas sociabilidades: o ver e ser visto); criou o fosso da orquestra,
como comenta Duqueque [..]: ‘outra inovação surge com o Mystischer Abgrund (abismo
mistico) como Wagner o chamava, e que a esconde do espectador, tornando-a invisível ao
público que passa a ter a sensação que a música surge por todo o espaço físico’”
(livro-base, p. 170).
D Wagner inovou a ópera trazendo outras formações de teatro, sugerindo uma
disposição circular como nos anfiteatros gregos, na qual o espectador via todos os
lados da obra.
E Wagner utilizou-se das ideias teatrais da Commedia dell’arte trazendo a visão
popular e do teatro de rua a ópera.
Questão 7/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto:
“A trilha musical de uma telenovela divide-se, estruturalmente, entre as canções-tema
selecionadas para representar a trama em si e personagens de destaque e a chamada trilha
sonora incidental”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 225.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, relacione corretamente os
tipos de música utilizada à sua respectiva funcionalidade:
1. Música incidental.
2. Canção-tema.
( ) Geralmente é utilizada na abertura.
( ) Dá suporte as cenas e transições.
( ) Pode indicar épocas ou locais específicos para uma cena.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
A 2 – 2 – 1.
B 2 – 1 – 2.
C 1 – 2 – 2.
D 2 – 1 – 1.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
A sequência correta é: 2 – 1 – 1. De acordo com o livro-base: “[2] Do ponto de vista da
funcionalidade na narrativa, a trilha musical se divide entre a música de abertura (que via de
regra é uma canção-tema), as vinhetas de sinalização e comunicação ao telespectador (que
são fragmentos da abertura usados para as passagens de saída e entrada de intervalo
comercial ou para a chamada do próximo capítulo). [1] A trilha incidental opera
funcionalmente como suporte às cenas, em primeiro plano ou como background, em
vinhetas de passagem, como indicadores de local e de época e como música de cena,
quando é o caso” (livro-base, p. 31).
E 2 – 1 – 2.
Questão 8/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto:
“Stanislavski e Meyerhold se conheceram no Teatro de Arte de Moscou; mais tarde e já
separado de seu companheiro de trabalho é que Meyerhold desenvolveu a sua própria
concepção de teatro que denominou teatro da convenção [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 176.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, em relação ao teatrode
Meyerhold, sobre o termo convenção, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A É uma espécie de partitura que organiza e formaliza as ações, o cenário, a luz
e todos os elementos da cena teatral.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “O termo convenção se refere ao plano organizacional
da obra teatral em que as ações, os gestos, a voz, o cenário, a luz, são formalizados em
partituras” (livro-base, p. 176).
B É um plano de ação descritivo, com todos os detalhes da cena teatral descritos em
narrativa.
C Convenção é a estética utilizada por Meyerhold para deixar o teatro mais informal,
deixando margens para a improvisação.
D Para Meyerhold, os sons da cena teatral eram como uma paisagem auditiva, e com
a convenção ele construía um ambiente sonoro.
E Convenção foi o termo utilizado por Meyerhold para dividir o tempo de cada cena,
dando ao expectador um aspecto ilusionista.
Questão 9/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto:
“A década de 1960 constituíram um período de desenvolvimento tecnológico e de grandes
manifestações socioculturais que ‘proporcionaram condições favoráveis para que a
televisão se consolidasse como o mais importante meio de comunicação de massa’”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 200-201.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais sobre os eventos televisivos
que impulsionaram a música popular brasileira nos anos 1960, assinale a alternativa
correta:
Nota: 10.0
A Telenovelas.
B Telejornais.
C Filmes musicais.
D Teatro musical popular.
E Festivais da música popular.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Como um capítulo à parte na história da televisão
brasileira, nos anos [19]60, a música popular brasileira teve grande impulso criativo e
grande renovação artística patrocinada pela televisão. Foi a época dos grandes festivais de
música popular, iniciados na TV Record com a I Festa da Música Popular Brasileira em
1960 [...]” (livro-base, p. 201).
Questão 10/10 - Trilha Sonora
Atente para a afirmação:
Toda obra musical ou audiovisual é criada por alguém, portanto pertence a alguém.
Fonte: Texto elaborado pelo autor desta questão.
Considerando a afirmação e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, em relação às obras e seus
direitos autorais, relacione corretamente as naturezas jurídicas às suas respectivas
descrições:
1. Direito moral.
2. Direito patrimonial.
( ) Direito indissociável e irrenunciável que pertence ao autor.
( ) Direitos que podem ser explorados economicamente.
( ) Direito que faz com que reprodução, edição, tradução, por exemplo, precisem da
autorização formal do autor.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A 1 – 2 – 1.
Você assinalou essa alternativa (A)
B 2 – 1 – 1.
C 1 – 2 – 2.
A sequência correta é 1 – 2 – 2: “É importante esclarecermos que o direito autoral tem uma
dupla natureza jurídica: a moral e a patrimonial. [1] Essas naturezas jurídicas advêm da
discriminação entre o direito moral do autor, ou seja, a que toda criação intelectual pertence,
de forma indissociável e irrenunciável ao autor (pessoa física), embora transmissível aos
herdeiros após seu falecimento. [2] A segunda se refere aos direitos patrimoniais, aqueles
que podem ser economicamente explorados. Assim, a reprodução, edição (nesse sentido, a
transferência do direito de exploração dos direitos patrimoniais de uma criação intelectual a
um editor), adaptação, tradução e distribuição precisam da expressa autorização do autor”
(livro-base, p. 264-265).
D 2 – 1 – 2.
E 2 – 2 – 1.
Questão 1/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto:
“Nos games modernos, os roteiros de aventura são apresentados em imagens de alta
resolução e música original, produzida com o rigor técnico de grandes produções do
cinema. [...] as narrativas dos games incorporam hoje os géneros de música utilizadas no
cinema [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 240.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa que
apresenta corretamente a característica que distingue os games das outras mídias
audiovisuais:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Transição.
B Tecnologia.
C Uso de efeitos especiais.
Você assinalou essa alternativa (C)
D Nitidez da imagem.
E Interatividade.
Esta é a alternativa correta porque: “A interatividade é uma das características que
distinguem os games de outras mídias audiovisuais. Os estímulos à imersão e interatividade
que o jogo pode proporcionar são determinantes para a qualidade da experiência do jogador
[...]” (livro-base, p. 237).
Questão 2/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto:
“A década de 1960 constituíram um período de desenvolvimento tecnológico e de grandes
manifestações socioculturais que ‘proporcionaram condições favoráveis para que a
televisão se consolidasse como o mais importante meio de comunicação de massa’”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 200-201.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais sobre os eventos televisivos
que impulsionaram a música popular brasileira nos anos 1960, assinale a alternativa
correta:
Nota: 10.0
A Telenovelas.
B Telejornais.
C Filmes musicais.
D Teatro musical popular.
E Festivais da música popular.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Como um capítulo à parte na história da televisão
brasileira, nos anos [19]60, a música popular brasileira teve grande impulso criativo e
grande renovação artística patrocinada pela televisão. Foi a época dos grandes festivais de
música popular, iniciados na TV Record com a I Festa da Música Popular Brasileira em
1960 [...]” (livro-base, p. 201).
Questão 3/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto:
“Wagner idealizou uma nova forma para o teatro musical e utilizou todos os recursos
técnicos e artísticos – sobretudo musicais, nas estratégias composicionais e no tratamento
da sonoridade da orquestra [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 170.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, em relação às inovações
que Wagner trouxe para o teatro musical, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A O compositor evidenciou a presença da música e dos músicos na ópera,
deixando-os em posição de destaque.
B Richard Wagner propôs uma separação maior entre as linguagens da arte na ópera,
diferenciando a parte musical da parte teatral.
Você assinalou essa alternativa (B)
C O compositor mudou a disposição das cadeiras do público, criou o fosso da
orquestra, modificando a visão e interação do público com a obra
teatral-musical.
Esta é a alternativa correta porque: “O compositor propôs uma reforma para a encenação
da ópera por meio de transformações radicais, consubstanciadas na construção do Teatro
Festspielhaus, deBayreuth, a começar por uma nova relação do público com o espetáculo
pela supressão dos espaços de sociabilidade, dispondo as cadeiras unicamente de frente
para a cena (nos teatros europeus, a disposição de frisas e camarotes permitia ao
frequentadores exercerem suas sociabilidades: o ver e ser visto); criou o fosso da orquestra,
como comenta Duqueque [..]: ‘outra inovação surge com o Mystischer Abgrund (abismo
mistico) como Wagner o chamava, e que a esconde do espectador, tornando-a invisível ao
público que passa a ter a sensação que a música surge por todo o espaço físico’”
(livro-base, p. 170).
D Wagner inovou a ópera trazendo outras formações de teatro, sugerindo uma
disposição circular como nos anfiteatros gregos, na qual o espectador via todos os
lados da obra.
E Wagner utilizou-se das ideias teatrais da Commedia dell’arte trazendo a visão
popular e do teatro de rua a ópera.
Questão 4/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto:
“Com exceção das poucas emissoras públicas, as emissoras de TV brasileira são,
predominantemente, empresas privadas, e é essa a condição determinante para a
estruturação dos eixos de sua programação em entretenimento, informação e publicidade”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 203.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa que
apresenta corretamente em qual dos eixos de programação a música é utilizada como
atração principal:
Nota: 10.0
A Entretenimento.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Nesses três eixos, a música está presente
funcionalmente e no eixo entretenimento como atração principal, e deve ser produzida para
atender às suas particularidades expressivas” (livro-base, p. 202).
B Informação.
C Educação.
D Esporte.
E Publicidade.
Questão 5/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto:
“O nosso ponto de partida é o entendimento de que a trilha sonora é elemento integrante do
sistema audiovisual em suas diversas mídias e que a sua conexão com a educação a insere
em um processo de formação de sujeitos da cultura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 271.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais sobre como a arte e as
obras audiovisuais atuam em relação ao sujeito e a educação, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Como elemento estético.
B Com a função de uniformizar a cultura.
C Como prática social formativa.
Esta é a alternativa correta porque: “Nesse mesmo sentido é que Duarte [...] defende o uso
do cinema na educação, nos alertando que, ao assistir a um filme, o indivíduo utiliza uma
‘competência para ver, o que implica dizer que a fruição depende de suas experiências
culturais e da 'maneira de ver' do grupo social ao qual pertencem’ [...]A reflexão da autora
nos remete ao conceito de capital cultural, de Bourdieu: a fruição das artes (entre elas o
cinema) é uma prática social formativa” (livro-base, p. 271).
D Atua como entretenimento.
Você assinalou essa alternativa (D)
E Como formador inicial e individual de uma cultura.
Questão 6/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto:
“No século XVI, surgiu na Europa a commedia dell'arte ‘forma teatral italiana que floresceu
em toda a Europa do século XVI ao século XVIII. Fora da Itália, a forma teve seu maior
sucesso na França, onde se tornou a Comédie-ltalienne’”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 164.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais sobre a commedia dell’arte,
assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A A commedia dell’arte foi uma forma de teatro clássico, formal e extravagante,
inspirada nas grandes óperas italianas trazendo um tom cômico.
Você assinalou essa alternativa (A)
B Apesar do sucesso da commedia dell’arte no século XVI, limitou-se ao teatro e a
cultura italiana.
C Foi uma forma de teatro popular com a sátira e a temática de eventos do cotidiano,
apresentada nos grandes teatros europeus.
D Essa forma de teatro popular com leveza, música e elementos populares teve
tanto sucesso influenciando até o teatro brasileiro de Ariano Suassuna.
Esta é a alternativa correta porque: “O mesmo se dá no teatro brasileiro, onde também
chegou esse espírito picaresco, que atravessa obras fundamentais da nossa literatura,
resultando numa obra dramatúrgica de grande importância dentro da história do teatro
brasileiro, ou seja, o Auto da compadecida, de Ariano Suassuna” (livro-base, p. 165).
E Ariano Suassuna foi grande crítico da commedia dell’arte ao afirmar que, apesar do
sucesso, a forma rígida não se aplicava ao teatro brasileiro.
Questão 7/10 - Trilha Sonora
Atente para a afirmação:
Toda obra musical ou audiovisual é criada por alguém, portanto pertence a alguém.
Fonte: Texto elaborado pelo autor desta questão.
Considerando a afirmação e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, em relação às obras e seus
direitos autorais, relacione corretamente as naturezas jurídicas às suas respectivas
descrições:
1. Direito moral.
2. Direito patrimonial.
( ) Direito indissociável e irrenunciável que pertence ao autor.
( ) Direitos que podem ser explorados economicamente.
( ) Direito que faz com que reprodução, edição, tradução, por exemplo, precisem da
autorização formal do autor.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A 1 – 2 – 1.
B 2 – 1 – 1.
C 1 – 2 – 2.
A sequência correta é 1 – 2 – 2: “É importante esclarecermos que o direito autoral tem uma
dupla natureza jurídica: a moral e a patrimonial. [1] Essas naturezas jurídicas advêm da
discriminação entre o direito moral do autor, ou seja, a que toda criação intelectual pertence,
de forma indissociável e irrenunciável ao autor (pessoa física), embora transmissível aos
herdeiros após seu falecimento. [2] A segunda se refere aos direitos patrimoniais, aqueles
que podem ser economicamente explorados. Assim, a reprodução, edição (nesse sentido, a
transferência do direito de exploração dos direitos patrimoniais de uma criação intelectual a
um editor), adaptação, tradução e distribuição precisam da expressa autorização do autor”
(livro-base, p. 264-265).
D 2 – 1 – 2.
Você assinalou essa alternativa (D)
E 2 – 2 – 1.
Questão 8/10 - Trilha Sonora
Leia o extrato de texto:
“O uso de canções nacionais e internacionais que são veiculadas diariamente na trilha
sonora é por vezes escolhida de forma arbitrária e está vinculado a contratos com as
gravadoras e são comercializadas com o título Trilha Sonora Original da telenovela”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 224.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais sobre a escolha da trilha
sonora de uma novela, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A É como no cinema: o diretor e compositor trabalham lado a lado na escolha.
Você assinalou essa alternativa (A)
B A trilha é escritae organizada por um compositor que tem autonomia para isso.
C É bastante permeada pelo lado comercial e de mercado, não tendo uma
unidade estética.
Esta é a alternativa correta porque: “O uso de canções nacionais e internacionais que são
veiculadas diariamente na trilha sonora é por vezes escolhida de forma arbitrária e está
vinculado a contratos com as gravadoras e são comercializadas com o título Trilha Sonora
Original da telenovela. Isso significa que o repertório de canções-tema de uma telenovela
não apresenta unidade estética, mesmo seguindo um procedimento para a eleição de
obras, é como uma ‘colcha de retalhos’” (livro-base, p. 224).
D Mesmo tendo diversos compositores e músicas, a trilha segue uma linha estética
original.
E A trilha sonora da novela é definida em sua totalidade antes do início das
gravações.
Questão 9/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto:
“Richard Wagner, compositor alemão, considerado um dos expoentes do romantismo na
música, escreveu um tratado sobre o teatro musical intitulado Wort, Ton und Drama
(Palavra, músico e ação) [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 170.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, assinale a alternativa que
apresenta corretamente quais artes Richard Wagner pretendia juntar no tipo de obra que foi
chamada de Gesanmtkunstwerk (obra de arte total):
Nota: 10.0
A Música, cinema e teatro.
B Artes plásticas, música, teatro, canto e dança.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “O termo Gesamtkunswerk (Obra de arte total), é
atribuído a Wagner e consiste na conjugação operística de música, teatro, canto, dança e
artes plásticas” (livro-base, p. 170).
C Artes plásticas e música.
D Teatro, dança e música.
E Música e literatura.
Questão 10/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto:
“Assim, o processo composicional para as instalações interativas prevê a fragmentação do
discurso musical pela interferência do interator, tal como no áudio dinâmico nos games,
indicando novos caminhos narrativos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 255.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais sobre as características do
som e da música em instalações interativas, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A O som precisa ser sequencialmente preestabelecido.
B O tempo de fruição é indeterminado.
Esta é a alternativa correta porque: “Finalmente, é preciso contextualizar os modos de
fruição em galerias e museus: não havendo a necessidade de fruição sequencial
preestabelecida, o visitante entra a qualquer momento, intervém na instalação e pode
interromper a experiência quando desejar” (livro-base, p. 256).
C A música é sempre improvisada.
D A sequência musical não pode ser interrompida.
E O som e a música devem operar independentemente da interação.
Você assinalou essa alternativa (E)
Questão 1/10 - Trilha Sonora
Atente para a afirmação:
Toda obra musical ou audiovisual é criada por alguém, portanto pertence a alguém.
Fonte: Texto elaborado pelo autor desta questão.
Considerando a afirmação e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais, em relação às obras e seus
direitos autorais, relacione corretamente as naturezas jurídicas às suas respectivas
descrições:
1. Direito moral.
2. Direito patrimonial.
( ) Direito indissociável e irrenunciável que pertence ao autor.
( ) Direitos que podem ser explorados economicamente.
( ) Direito que faz com que reprodução, edição, tradução, por exemplo, precisem da
autorização formal do autor.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A 1 – 2 – 1.
B 2 – 1 – 1.
C 1 – 2 – 2.
A sequência correta é 1 – 2 – 2: “É importante esclarecermos que o direito autoral tem uma
dupla natureza jurídica: a moral e a patrimonial. [1] Essas naturezas jurídicas advêm da
discriminação entre o direito moral do autor, ou seja, a que toda criação intelectual pertence,
de forma indissociável e irrenunciável ao autor (pessoa física), embora transmissível aos
herdeiros após seu falecimento. [2] A segunda se refere aos direitos patrimoniais, aqueles
que podem ser economicamente explorados. Assim, a reprodução, edição (nesse sentido, a
transferência do direito de exploração dos direitos patrimoniais de uma criação intelectual a
um editor), adaptação, tradução e distribuição precisam da expressa autorização do autor”
(livro-base, p. 264-265).
D 2 – 1 – 2.
Você assinalou essa alternativa (D)
E 2 – 2 – 1.
Questão 2/10 - Trilha Sonora
Leia o fragmento de texto:
“O projeto musical precisa incorporar ainda outra característica que distingue os games do
cinema: a interferência do jogador, que pode determinar o tempo de fruição da cena e
eleger caminhos narrativos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 242.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais sobre os games, assinale a
alternativa que apresenta corretamente como o projeto musical deve ser concebido:
Nota: 10.0
A O áudio deve ser linear e interrompido por efeitos especiais de acordo com a
interatividade do jogador.
B Deve ser um áudio dinâmico, respondendo às mudanças do jogo com
estruturas musicais que facilitem as mudanças de ambiente, mas sem
rupturas conflitantes.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “O áudio dinâmico [...] é concebido para responder às
mudanças de ambiente do jogo segundo a escolha do usuário. Portanto, é preciso que o
compositor considere as músicas que devem ser interdependentes musicalmente, ou seja,
músicas que podem ser intercambiáveis sem produzir rupturas que produzam conflito com a
narrativa. [...] as estruturas musicais devem ser concebidas para facilitar as súbitas
mudanças de ambiente do jogo a partir da escolha do usuário” (livro-base, p. 243).
C O áudio deve ser dinâmico, fazendo rupturas e trazendo impacto toda vez que
houver mudança de ambiente se contrapondo a narrativa.
D O áudio dos games deve ser simples e diretamente ligado aos comandos do
jogador, sem interferir na ambiência do jogo.
E O áudio deve ser independente da interatividade, trazendo sua estética e forma
própria, enriquecendo o background.
Questão 3/10 - Trilha Sonora
Leia o excerto de texto:
“A história do teatro musical brasileiro remonta ao século XIX, com a chegada de
companhias europeias contratadas para apresentar montagens de famosas operetas
[...]companhias nacionais produziram adaptações até que surgiram as primeiras produções
nacionais [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RADICETTI, Felipe. Trilhas sonoras: o
que escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais. Curitiba: InterSaberes, 2020. p. 188.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Trilhas sonoras: o que
escutamos no cinema, no teatro e nas mídias audiovisuais sobre o teatro musical
brasileiro, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A O grande representante do teatro musical brasileiro foi Ariano Suassuna, trazendo a
cultura popular nordestina para o gênero.
B As produções brasileiras distanciaram-se