Exercício 02 - Unidade III

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Atividade 02 – Unidade III
Pergunta 01
Leia o excerto a seguir:
“Éolo Maia se apropriava de elementos e conceitos de outras arquiteturas, notadamente produzidas por arquitetos do mainstream internacional, para então empregá-los em novos contextos em uma atitude tipicamente pós-moderna. A importação e a ressemantização desses elementos conferem, ainda, o lastro de modernidade nacional à obra do arquiteto mineiro [...].”
Fonte: SANTA CECÍLIA, B. Apud GAMA, M. Mapeamento da trajetória de Éolo Maia. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 057.03, 2006. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/05.057/3130>. Acesso em: 16 set. 2020.
De acordo com a citação apresentada e o conteúdo estudado sobre o Grupo Escolar Vale Verde, projeto de Éolo Maia, podemos dizer que o complexo possui forte inspiração na obra do arquiteto Louis Kahn, porque:
A) ambos possuem forte apelo estético historicista, com composições de elementos arquitetônicos do período clássico.
B) é composto pela exposição dos elementos de infraestrutura, caracterizando ambas como obras do novo brutalismo inglês.
C) possui as mesmas características formais e minimalistas dos projetos pós-modernos regionalistas.
D) possui características de pastiche e negligenciam a necessidade da contextualização de obras educacionais.
E) Resposta: os acabamentos de fachada e a composição do partido formal da arquitetura são similares e de caráter regionalista.
Pergunta 02
Leia o trecho a seguir:
“Na verdade, de 1946, quando desembarcou no Brasil, até sua morte, em 1992, a arquiteta enfrentou uma série de dificuldades na carreira, passou por longos períodos de ostracismo e deixou, ao todo, não mais de dez obras construídas. Entre elas estão algumas das mais notáveis edificações do Brasil moderno, como o Museu de Arte de São Paulo – Masp, o Sesc Pompeia (ambos na capital paulista) e o restaurado Solar do Unhão (em Salvador), mas poderia ter deixado mais [...].”
Fonte: FERRAZ, M. G. Lina Bo Bardi. A arquiteta antropóloga. Vitruvius, São Paulo, ano 15, n. 174.01, 2014. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/15.174/5355>. Acesso em: 06 out. 2020.
O trecho fala sobre a atuação de Lina Bo Bardi dentro do cenário arquitetônico brasileiro. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre arquitetura brutalista no brasil, analise as afirmativas a seguir.
I. O principal partido arquitetônico adotado por Lina para o MASP foi o de proporcionar uma estrutura suspensa que permitisse o vão livre no nível da rua.
II. As obras de Lina Bo Bardi se identificavam com a estética pós-modernista, e são grandes exemplos dessa corrente arquitetônica.
III. A implantação do SESC Pompeia manteve os galpões existentes e adicionou estruturas verticais monolíticas, mantendo o aspecto industrial do complexo.
IV. Os projetos de Lina Bo Bardi são marcados por proporcionar uma integração entre o projeto arquitetônico e a cultura local.
Está correto apenas o que se afirma em:
A) I e II.
B) III e IV.
C) I, II e IV. 
D) Resposta: I, III e IV.
E) II e III.
Pergunta 03
Leia o trecho a seguir:
“[...] 1964 a 1985, período de triste memória para a política e toda a produção cultural nacional. Inclusive para a sofrida arquitetura brasileira que, após o golpe militar, vai se fechar na defensiva em torno de seus feitos passados, rechaçando qualquer reparo quanto aos rumos que tomava [...].”
Fonte: FICHER, S. Censura e autocensura. Arquitetura brasileira durante a ditadura militar. Vitruvius, São Paulo, ano 14, n. 080.09, 2014. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/drops/14.080/5192>. Acesso em: 15 set. 2020.
O trecho cita o cenário de intensa mudança proporcionado pelo Golpe de Estado de1964 para a cultura brasileira, sobretudo na arquitetura. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre esse acontecimento político no desenvolvimento da arquitetura brasileira, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O Regime Militar repudiou a produção arquitetônica modernista devido à sua ideologia, mas adotou massivamente suas técnicas construtivas.
II. ( ) Para impedir a realização de novos edifícios de caráter modernista, os governos ditatoriais dificultaram, por meios legais, a realização das suas obras.
III. ( ) Apesar da censura realizada pela ditadura, a produção da arquitetura nacional se desenvolveu de maneira equivalente à produção no exterior.
IV. ( ) Os militares compartilhavam dos mesmos ideais modernos, pois usaram alguns programas modernistas para reforçar as políticas públicas habitacionais.
V. ( ) O BNH foi a estatal responsável pelo financiamento das obras para os diversos conjuntos habitacionais espalhados pelo país.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
A) V, F, F, F, V. 
B) F, V, V, V, F.
C) F, V, F, V, V.
D) V, F, F, V, F.
E) Resposta: V, V, F, F, V.
Pergunta 04
Leia o trecho a seguir:
“[...] É fácil notar a correlação entre os ciclos econômicos e os estilos arquitetônicos. O austero neoclassicismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo capitalismo britânico, ao passo que o ecletismo surge na sua etapa de expansão financeira. O funcionalismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo capitalismo norte-americano, enquanto o pós-modernismo surge na sua etapa de expansão financeira.”
Fonte: PULS, M. A vigência atual do ecletismo. Fundamentos econômicos da arquitetura contemporânea. Arquitextos, São Paulo, ano 16, n. 183.00, 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/16.183/5641> Acesso em: 06 out. 2020.
A partir da leitura do trecho apresentado e do conteúdo estudado sobre as relações socioeconômicas e a arquitetura pós-moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura pós-moderna historicista foi um movimento que procurou servir à sociedade de consumo eàa propaganda de maneira persuasiva. 
Porque:
II. Utilizou-se de elementos reconhecidos pela cultura popular e da arquitetura eclética para compor uma estética atrativa para o público em geral.
A seguir, assinale a alternativa correta:
A) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
B) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
C) As asserções I e II são proposições falsas.
D) Resposta: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
E) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
Pergunta 05
Leia o trecho a seguir:
“Uma arquitetura que preza a liberdade compositiva e usa todo o repertório formal anterior – mesmo das produções mais recentes – como referências plásticas. Com isso, revigora a noção de estilo, e pretende conferir consistência histórica à sua própria produção [...].”
Fonte: ROZESTRATEN, A. Ultraecletismo? Arquitextos, São Paulo, ano 10, n. 114.07, 2009. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.114/16>. Acesso em: 22 set. 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. O Pós-modernismo pode ser considerado como uma espécie de novo ecletismo. 
Porque:
II. Propõe a utilização de elementos arquitetônicos do passado, assim como fez o ecletismo no século XIX, porém com uma nova aparência.
A seguir, assinale a alternativa correta:
A) As asserções I e II são proposições falsas.
B) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
C) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
D) Resposta: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
E) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
Pergunta 06
Leia o trecho a seguir:
“[...] O livro [Complexidade e contradição em arquitetura], de 1966, argumentava que a complexidade da vida contemporânea não admitia projetos simplificadose que os arquitetos precisavam voltar-se para projetos multifuncionais. O centro de seu argumento, contudo, era que a arquitetura deveria transmitir significado. Quanto a esse aspecto, seus exemplos de arquitetura expressiva vinham em sua maioria da Itália entre 1400 e 1750, estendidos à França e Inglaterra do século XVIII, ladeados pelos primeiros projetos de Le Corbusier, outros do nórdico Alvar Alto, além do mestre Kahn [...].”
Fonte: RUBINO, S. Quando o pós-modernismo era uma provocação. Vitruvius, ago. 2003. Resenhas Online. São Paulo, ano 02, n. 020.01. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/02.020/3207>. Acesso em: em 15 set 2020.
De acordo com a leitura do excerto e o conteúdo estudado sobre a crítica ao Pós-modernismo, pode-se afirmar que a principal discordância do autor e arquiteto ao movimento era direcionada ao racionalismo exacerbado de suas obras, porque:
A) essa característica contribuía para o aspecto individualista, proveniente da sociedade consumista.
B) compartilhava de seus ideais de justiça social, em vez de sua estética.
C) Resposta: a falta de identidade das obras modernas ocultava o caráter estético que a arquitetura deveria ter.
D) a sua base teórica se apresentava escassa diante dos intelectuais Pós-modernos.
E) consistia no resgate do ecletismo, repudiado por todas as correntes do Pós-modernismo.
Pergunta 07
Leia o excerto a seguir:
“Ainda é difícil caracterizar exatamente as razões pelas quais este grupo mineiro ganha uma tal visibilidade nacional, o que demandaria algumas pesquisas complementares. Uma pista interessante seria rastrear melhor e comparar as datas do surgimento de outros fenômenos culturais em Minas, contemporâneos, na música, por exemplo [...].”
Fonte: MARQUES, S. Arquitetura Brasileira, uma pós-modernidade mais do que contraditória. Revista de Urbanismo e Arquitetura. v.5, n.1 (1999). Rua 07. p.92.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a Escola Mineira, o estado de Minas Gerais se tornou um propenso palco para a arquitetura pós-moderna brasileira, porque:
A) foi fortemente influenciado pela Escola Paulista, sendo encontradas diversas obras brutalistas na capital mineira.
B) Resposta: as particularidades da cultura mineira favoreceram a discussão entre os intelectuais sobre a questão pós-moderna que ocorria no exterior.
C) as políticas públicas favoreciam a produção arquitetônica pós-moderna na cidade, sobretudo as que mais se aproximavam do estilo internacional.
D) foi o único estado brasileiro que continuou a manter o contato com a cultura exterior no período da Ditadura Militar.
E) manteve sua produção arquitetônica contemporânea baseada no ecletismo do início do século.
Pergunta 08
Leia o trecho a seguir:
“Ao chegar a década de 1970, a arquitetura brasileira estava consumada e o arquiteto brasileiro, protagonista dessa aventura, já demarcara definitivamente seu lugar no seio da cultura do país. Podia-se falar num modo de desenhar, numa forma de se colocar diante do mundo, numa postura social e política etc. As várias versões modernas que desenvolvemos criaram uma espécie de saber fazer que delimitava fronteiras muito precisas entre o que deveria ou não ser arquitetura [...].”
Fonte: SPADONI, F. Dependência e resistência: Transição na arquitetura brasileira nos anos de 1970 e 1980. Vitruvius, São Paulo, ano 09, n. 102.00, 2008. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/09.102/91>. Acesso em: 16 set. 2020.
O trecho explicita uma grande discussão em decorrência das críticas ao modernismo, proporcionando os questionamentos sobre o que era considerado uma boa arquitetura partindo da perspectiva do estilo internacional. Desse modo, e de acordo com o conteúdo estudado a respeito do modernismo à contemporaneidade, sabe-se que o Pós-modernismo atuou como protagonista na popularização da arte e arquitetura, porque:
A) pretendia segregar grande parte da elite intelectual brasileira, tornando o acesso à cultura de outras camadas sociais ainda mais difícil.
B) buscou referências estrangeiras para compor as obras nacionais e, dessa forma, manter a população alheia do significado daqueles elementos.
C) proporcionou uma série de vinculações com o historicismo, quebrando a hegemonia do ecletismo em seu período vigente.
D) vinculou as estéticas high-tech com o contextualismo, para propor uma nova estética arquitetônica.
E) Resposta: tinha como objetivo tornar acessível todo o tipo de expressão cultural em contrapartida à exigência técnica e rebuscada do modernismo.
Pergunta 09
Após a instauração da ditadura militar no Brasil, os arquitetos modernos foram quase que imediatamente perseguidos pelo regime. Dessa forma, toda a arquitetura moderna passou a ser vista com maus olhos pelos militares. Porém, a configuração de alguns de seus programas serviu positivamente aos militares, principalmente no que diz respeito aos programas de habitação.
Assim, e com base no conteúdo estudado sobre o Pós-modernismo e a realidade brasileira, os conjuntos habitacionais, que se tratam de um programa modernista, foram adotados pela ditadura como uma política de habitação social, porque:
A) eram modelos que representavam a ideologia militarista, objetivando o acesso popular a uma habitação de qualidade.
B) se configuravam adequadamente à conformação das cidades brasileiras, atendendo às várias camadas da sociedade.
C) era o único recurso projetual disponível no período militar, remanescente da era modernista, pois os profissionais arquitetos e urbanistas se recusavam a propor novos modelos.
D) Resposta: a disseminação da técnica construtiva já havia sido estabelecida no país e dispensava mão de obra especializada, além da facilidade em multiplicar as unidades devido à padronização.
E) eram o modelo ideal para propor o acesso da população de baixa renda à casa própria, sendo modelos muito bem contextualizados e inseridos nos locais de sua construção. 
Pergunta 10
O edifício Rio Branco 1, localizado na Praça Mauá, no Rio do Janeiro, projetado pelo arquiteto Edison Musa no final dos anos 1980, representa um dos grandes ícones pós-modernos do Brasil. O edifício, com características neogóticas, é um centro empresarial, construído no local da antiga Casa Mauá, demolida para a construção do novo edifício.
A partir da comparação entre o Edifício Rio Branco 1 e o AT&T Building, bem como o conteúdo estudado sobre crítica ao Pós-modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. É perceptível que o Edifício Rio Branco 1 possui forte inspiração na arquitetura de Philip Johnson e em sua obra localizada em Nova Iorque.
Porque:
II. Ambos possuem referências ecléticas similares, com um frontão maneirista em seu entablamento, sinuosa verticalidade neogótica e fechamento em vidro.
A seguir, assinale a alternativa correta:
A) Resposta: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
B) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
C) As asserções I e II são proposições falsas.
D) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
E) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.