ASs1-4 ArqModernista

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Fazer teste: AS – Unidade I
 
PERGUNTA 1
1. “O Palácio de Cristal teve o impacto de um conto de fadas em todos aqueles que presenciaram a sua inauguração, em 1851. Após toda a influência nefasta e a desordem que trouxe consigo, a indústria agora exibia um outro lado, mais generoso, suscitando sentimentos que pareciam pertencer ao mundo dos sonhos.” (GIEDION, 2004:274.)
Figura 1 – Palácio de Cristal, Jospeh Paxton, 1851
Fonte: Wikimedia Commons
Considere as afirmações a seguir.
I. O Palácio de Cristal tinha a seu favor a indústria extremamente desenvolvida da Inglaterra e constituiu uma aplicação do sistema mais simples e racional de manufatura – aquele da produção em série.
II. Seu construtor, Joseph Paxton, utilizou o sistema de encaixe empregado nas estufas destinadas a proteger plantas tropicais em Chatsworth, em 1837.
III. O Palácio de Cristal, com uma área de aproximadamente 240.000 metros quadrados, foi o primeiro edifício dessa grandeza construído em vidro, ferro e madeira.
IV. A combinação de madeira, vidro e ferro evocava um novo tipo de imaginação, que brotava diretamente do espírito da época.
São CORRETAS as afirmações
	
	a.
	II e III, apenas.
	
	b.
	I e II, apenas.
	
	c.
	II, III e IV, apenas.
	
	d.
	I, II, III e IV.
	
	e.
	 I e III, apenas.
PERGUNTA 2
1. Analise as seguintes assertivas quanto à sua veracidade – V para VERDADEIRA e F para FALSA.
I. A Revolução Industrial exerce mínima influência na concepção dos pressupostos modernistas.
II. O ferro é o material empregado em novas técnicas construtivas durante os experimentos de novas tipologias arquitetônicas a partir da segunda metade do século XVIII.
III. Novas estruturas arquitetônicas se fazem necessárias em função das alterações que aconteceram em diversas castas da sociedade, que provocaram inchaço nas grandes cidades ao longo do século XIX.
IV. O artesanato passa a ceder espaço para o trabalho fabril, que possibilita à construção civil se desenvolver de maneira acelerada, a fim de atender às transformações que aconteciam à época da industrialização.
As assertivas I, II, III e IV são RESPECTIVAMENTE:
	
	a.
	V; V; F; F.
	
	b.
	F; V; V; V.
	
	c.
	F; F; V; F.
	
	d.
	V; F; V; V.
	
	e.
	V; V; F; V.
PERGUNTA 3
1. De acordo com Siegried Giedion, existe uma grande dificuldade em “perceber a real natureza do período a partir de um estudo de seus edifícios públicos, residências governamentais ou grandes monumentos”.
Naquilo que diz respeito à construção civil nas primeiras décadas da Revolução Industrial, é CORRETO afirmar que
	
	a.
	imediatamente se constroem monumentos como o Palácio de Cristal, com a finalidade de se evidenciarem as conquistas tecnológicas no final do século XVIII.
	
	b.
	os primeiros experimentos se dão em pequena escala, com a construção de pequenas residências produzidas em série e destinadas aos operários.
	
	c.
	o ferro nunca chegou a ser utilizado como estrutura em residências pelo seu custo altíssimo, se comparado ao concreto armado, já utilizado em grandes construções.
	
	d.
	o ferro, material amplamente difundido nos grandes edifícios da Antiguidade clássica, foi utilizado apenas em pontes.
	
	e.
	uma linha indireta de desenvolvimento começa por inovações em edifícios industriais de todos os tipos – galerias subterrâneas, depósitos, ferrovias e fábricas.
PERGUNTA 4
1. Uma das características que permitiu uma abrupta transformação logo nos primeiros anos da Revolução Industrial e que se estende ao longo do século XIX foi o emprego do ferro na construção civil.
Figura 3 – A fundição de ferro em blocos, Herman Heyenbrock, 1890. Fonte: WIKIMEDIA COMMONS.
 
Fonte: Wikimedia Commons
Considere as afirmações a seguir.
I. Fábricas, ferrovias e estações ferroviárias, depósitos e galerias subterrâneas são elaborados tendo o ferro como material principal.
II. De material secundário, o ferro passa a ser paulatinamente empregado como componente principal nas edificações ao longo do século dezenove.
III. As estruturas de ferro são logo substituídas pelas de madeira em função da sua economia e resistência.
IV. O ferro substitui as estruturas de madeira utilizadas comumente em coberturas de palácios, entre outras construções.
São CORRETAS APENAS as afirmações
	
	a.
	I e III.
	
	b.
	II e IV.
	
	c.
	I, II e IV.
	
	d.
	I e II.
 
	
	e.
	II, III e IV.
Fazer teste: AS – Unidade II
 
PERGUNTA 1
1. Um dos projetos que Le Corbusier realiza no ano de 1922 é o apartamento-ateliê Ozenfant. O programa consiste numa habitação para solteiro e um ateliê num terreno de dimensões bastante reduzidas.
Analise as seguintes assertivas quanto à sua veracidade – V para VERDADEIRA e F para FALSA.
I. Em função das dimensões reduzidas e da geometria do terreno, Le Corbusier opta pela distribuição compacta do programa de necessidades organizado em três níveis.
II. A circulação e a iluminação naturais são itens que pouco exercem influência na adequação do projeto ao terreno estreito e, portanto, são elementos secundários.
III. Empregando sheds de fábrica no ateliê, vidraças industriais nas demais aberturas e escadas semelhantes às de navio, Le Corbusier incorpora a ideia da casa como máquina de morar.
IV. As janelas são estrategicamente projetadas em função do uso que se tem imediatamente à sua localização, como a estreita e alta abertura que ilumina a circulação vertical, ou os grandes planos de vidro que iluminam o ateliê.
As assertivas I, II, III e IV são RESPECTIVAMENTE:
	
	a.
	V; F; V; F.
	
	b.
	V; V; F; V.
	
	c.
	F; F; V; F.
	
	d.
	V; F; V; V.
	
	e.
	F; F; V; V.
PERGUNTA 2
1. Após a realização de alguns projetos na escala residencial, Le Corbusier, nos anos iniciais da Primeira Guerra Mundial, concebeu um protótipo denominado Dom-Ino. Anos mais tarde, o renomado arquiteto desenvolveu outro sistema, conhecido como Maison Citrohan.
 
Maison Dom-ino (1915) e Maison Citrohan (1920), Le Corbusier.
Fonte: http://photos1.blogger.com/x/blogger/250/4253/1600/405529/citrohan.jpg>. Acesso em: 03 Set. 2019. E <https://www.researchgate.net/profile/Non_Arkaraprasertkul/publication/232939554/figure/fig2/AS:548097480552448@1507688030907/Le-Corbusier-Maison-Dom-Ino-1914-Plan-FLC-19209q-FLC-DACS-2008-Source-Le-Corbusier.png (Links para um site externo.)>.
Acesso em: 03 Set. 2019.
Considere as afirmações a seguir.
I. Tanto o sistema Dom-Ino quanto o Citrohan evidenciam a preocupação de Le Corbusier em desenvolver projetos individualizados, contrários à estandardização.
II. A Maison Citrohan, assim como a marca de automóveis, deixa clara a preocupação de Le Corbusier com o uso de processos de produção em massa, como aqueles que Ford havia usado para os carros.
III. Ambos os sistemas são concebidos com o intuito de resolver a crise habitacional dos anos do pós-guerra.
IV. Através da Maison Dom-Ino, Le Corbusier converteu a ossatura de concreto desenvolvida pelos engenheiros num meio de expressão arquitetônica.
V. A Citrohan era uma fusão de respostas a preocupações anteriores de Le Corbusier: as casas Dom-ino, que podiam ser fabricadas em larga escala; as residências cúbicas mediterrâneas, com suas superfícies caiadas, que ele havia visto em suas viagens; os transatlânticos que ele admirava tanto, por sua “tenacidade e disciplina”.
São CORRETAS APENAS as afirmações
	
	a.
	I e III.
	
	b.
	IV.
	
	c.
	I.
	
	d.
	II, III, IV e V.
	
	e.
	I, II e III.
PERGUNTA 3
1. Leia com atenção o texto a seguir.
Posto o problema da moradia no __________, no congresso seguinte, em Bruxelas, é debatido o __________. O agenciamento das moradias construídas em larga escala implica reflexões sobre a forma urbana e a relação entre essas construções no que diz respeito ao gabarito de altura e aos espaçamentos entre elas. O que se percebe é que a discussão é ampliada da escala da arquitetura e para a escala da cidade.
Assinale a alternativa que preenche CORRETA e RESPECTIVAMENTE as lacunas.
	
	a.
	CIAM IV; centro histórico.
	
	b.
	CIAM II; centro histórico.
	
	c.
	CIAM II; loteamento racional.
	
	d.
	CIAM III; loteamento racional.
	
	e.CIAM I; loteamento racional.
PERGUNTA 4
1. No ano de 2009, a residência Curutchet (La Plata, 1955) serve de palco para o desenrolar dos acontecimentos no filme argentino “O Homem do Lado” (Gastón Duprat e Mariano Cohn). Considerada o único projeto de Le Corbusier na América Latina em parceria com Amancio Williams e equipe, a casa tem a sua fachada, os seus ambientes e detalhes muito bem enquadrados, transmitindo toda a racionalidade característica da obra do arquiteto franco-suíço. Bem como na Vila Savoye (Poissy, 1929), Le Corbusier explora os sistemas Dom-Ino (1915) e Citrohan (1920) de forma distinta na residência Curutchet, provando que um princípio preestabelecido pode sofrer variações de modo que o resultado seja sempre único. Além dos dois sistemas, é possível vislumbrar as diretrizes determinadas pelo arquiteto ao longo da década de 1920 e que caracterizam a Arquitetura Moderna, e, sobretudo, a sua obra. Uma dessas características é a circulação vertical, marcada pela rampa, que estabelece uma relação de continuidade entre os níveis da residência. Dessa forma, Le Corbusier resgata a ideia da promenade architecturale, ou caminho arquitetônico, propondo ao usuário uma experiência sensorial única através de um percurso muito bem engendrado e articulado com os ambientes internos e externos. William Curtis, em seu livro “Arquitetura Moderna”, desde 1900 ressalta a importância desse elemento arquitetônico ao dizer que:
“A arquitetura trabalha com quatro dimensões, não apenas três. Por natureza, ela está envolvida com tempo e transformação. A forma da edificação é compreendida à medida que nos deslocamos dentro dela, comparamos os incidentes cenográficos e os encaixamos em uma sensação crescente do conjunto. A mesma edificação variará conforme o clima, a luz, a silhueta, a forma ou a profundidade sejam reforçados. Movimento e mudança são ideias próximas da essência da Vila Savoye” (CURTIS, 2008, p. 275).
 
Plantas e cortes. Casa Curutchet, Le Corbusier (colab. Amancio Willians e equipe), La Plata, Argentina, 1955. Fonte: <https://pt.wikiarquitectura.com/wp-content/uploads//2017/01/Casa_Curutchet_analisis_estructural.jpg>. Acesso em: 03 Set. 2019.
Fonte: <http://chicagoblackhawksjersey.org/wp-content/uploads/2019/05/curutchet-house-le-corbusier-plan-beautiful-galeria-de-classicos-da-arquitetura-casa-curutchet-le-corbusier-1-of-curutchet-house-le-corbusier-plan.jpg (Links para um site externo.)>.
Acesso em: 03 Set. 2019.
Considere as afirmações a seguir.
I. Estão presentes em ambos os projetos os cinco pontos da arquitetura moderna que Le Corbusier define em 1926: os pilotis, a planta livre, a fachada livre, a longa janela corrediça horizontal e o terraço-jardim.
II. Na Vila Savoye, a rampa é a própria coluna vertebral do conceito: em planta, ela está no eixo e passa entre a grelha de pilotis; em seção, ela sugere uma passagem dinâmica através das lajes de piso, trazendo consigo uma expansão gradual do espaço à medida que se sobe.
III. A rampa orienta a promenade architecturale, relaciona os vários elementos entre si e, ao mesmo tempo, confere um caráter nobre à ascensão.
IV. O piloti, elemento estrutural cilíndrico presente em ambas as residências, é concebido como a expressão correta para o concreto e o objeto-tipo da classe dos apoios; ele corporificava a ideia básica de apoio independente.
V. A planta livre é obtida a partir da estrutura independente da vedação, conseguida a partir da racionalização do sistema estrutural esboçado por Le Corbusier em 1916 com a Maison Dom-Ino.
São CORRETAS as afirmações
	
	a.
	I, II, III e IV.
	
	b.
	I, II e IV.
	
	c.
	I, II e III.
	
	d.
	I, II, IV e V.
	
	e.
	I, II, III, IV e V.
Fazer teste: AS – Unidade III
 PERGUNTA 1
1. Assinale a alternativa que corresponda à imagem a seguir.
Fonte: https://4.bp.blogspot.com/-eYOiW9NzwmE/V5cusB17uWI/AAAAAAAAGss/6AjmciXmTngqYP7LypPibrGNrah9nWenwCLcB/s1600/1149.JPG
	
	a.
	Casa-modelo para a Exposição da Construção, L. Mies van der Rohe, Berlim, 1931.
	
	b.
	Casa Tugendhat, L. Mies van der Rohe, Brno, 1930.
	
	c.
	Prefeitura, Alvar e Aino Aalto, Saynatsalo, Finlândia, 1948-52.
	
	d.
	Villa Mairea, Alvar e Aino Aalto, Noormarkku, Finlândia, 1938-39.
	
	e.
	Pavilhão Alemão, L. Mies van der Rohe, Barcelona, 1929.
PERGUNTA 2
1. Assinale a alternativa que preenche, de forma CORRETA, as lacunas.
Após inúmeros ensaios e uma busca incessante por uma linguagem estética autônoma, Wright inicia uma fase de extrema maturidade com aquilo que viria a ser conhecido como __________.
	
	a.
	Estilo Internacional.
	
	b.
	Movimento Moderno.
	
	c.
	Eclético.
	
	d.
	Estilo Pradaria.
	
	e.
	Neoclássico.
PERGUNTA 3
1. Aproximadamente duas décadas após os ensaios das casas de pradaria ao longo dos primeiros dez anos do século XX, Wright faz uma análise dessa fase e chega a uma síntese.
Considere as afirmações a seguir.
I. Reduzir ao máximo o número de partes necessárias da casa e de recintos separados e fazer com que todos se juntem como um espaço fechado dividido, de modo que a luz, o ar e a vista estejam em todos os lugares, dando uma sensação de unidade.
II. Associar a edificação como um todo ao seu sítio através da extensão e ênfase de todos os planos paralelos ao solo, mas mantendo os pisos afastados na maior parte do sítio, deixando, como consequência, a melhor parte para ser usada em conexão com a vida da casa. [...]
III. Eliminar cômodos e casas do tipo caixote ao fazer com que todas as paredes se tornem anteparos – tetos, pisos e divisórias devem fluir entre si como uma grande pele espacial, apenas com subdivisões internas.
IV. Elevar o insalubre pavimento de subsolo em relação ao nível do solo, tirando-o totalmente para fora, como um baixo pedestal para a posição viva da casa, tornando as próprias fundações visíveis, como uma baixa plataforma de alvenaria na qual a edificação deveria se apoiar.
São corretas as afirmações
	
	a.
	I, II, III e IV.
	
	b.
	I, II e IV.
	
	c.
	I e IV.
	
	d.
	I e III.
	
	e.
	I, II e III.
PERGUNTA 4
1. Assinale a alternativa que corresponda à imagem a seguir.
 
Fonte: https://pt.wikiarquitectura.com (Links para um site externo.)
	
	a.
	Casa Willits, Frank Lloyd Wright, Highland Park, Illinois, 1901-02.
	
	b.
	Casa Robie, Frank Lloyd Wright, Chicago, Illinois, 1906-09.
	
	c.
	Residência e estúdio, Frank Lloyd Wright, Oak Park, Chicago, 1889-93.
	
	d.
	Casa Winslow, Frank Lloyd Wright, River Forest, Illinois, 1893.
	
	e.
	Casa Avery Coonley, Frank Lloyd Wright, Riverside, Illinois, 1907-08.
Fazer teste: AS – Unidade IV
 PERGUNTA 1
1. De acordo com Kenneth Frampton, autor do livro História crítica da arquitetura moderna, regionalismo crítico pode ser compreendido:
	
	a.
	como uma negação da arquitetura vernacular em detrimento de uma linguagem única.
	
	b.
	como a incorporação de características locais num discurso progressista em que há a tendência na elaboração de uma arquitetura genuinamente regional.
	
	c.
	pela adoção de uma arquitetura de linguagem universal.
	
	d.
	como uma releitura do Estilo Internacional difundido por Mies van der Rohe em que a estrutura metálica e o vidro são os materiais predominantes.
	
	e.
	pela incorporação dos cinco pontos da arquitetura moderna em sua plenitude em edificações que usufruem exclusivamente do concreto armado como técnica predominante em sua concepção.
PERGUNTA 2
1. Assinale a alternativa que corresponda à imagem a seguir.
Figura 5
 
	
	a.
	Centro Cultural Universitário da Universidade de Caldas, Rogelio Salmona, Manizales, Colômbia, 2003-.
	
	b.
	Cidade Universitária, Carlos Raúl Villanueva, Caracas, Venezuela, 1950-59.
	
	c.
	Residência e estúdio, Luis Barragán, Tacubaya, México, 1947.
	
	d.
	Pavilhão Brasileiro, Oscar Niemeyer, Nova York, EUA, 1939.
	
	e.
	Igreja de Cristo Operário, Eladio Dieste, Atlántida, Uruguai, 1958-60.
PERGUNTA 3
1. Assinale a alternativa que corresponda à imagem a seguir.
Figura 4
 
	
	a.
	Igreja de Cristo Operário, Eladio Dieste, Atlántida, Uruguai, 1958-60.
	
	b.
	Centro CulturalUniversitário da Universidade de Caldas, Rogelio Salmona, Manizales, Colômbia, 2003-.
	
	c.
	Pavilhão Brasileiro, Oscar Niemeyer, Nova York, EUA, 1939.
	
	d.
	Residência e estúdio, Luis Barragán, Tacubaya, México, 1947.
	
	e.
	Cidade Universitária, Carlos Raúl Villanueva, Caracas, Venezuela, 1950-59.
PERGUNTA 4
1. Assinale a alternativa que preenche, de forma CORRETA, as lacunas.
Dieste demonstra grande ousadia com a utilização do __________ como matéria prima essencial no projeto da igreja. De forma bastante criativa, o engenheiro é capaz de elaborar não somente planos sinuosos como nas duas grandes superfícies laterais que sustentam a cobertura também curva, mas uma série de momentos em que o assentamento dos tijolos rompe com uma possível monotonia ao estabelecer um novo ritmo; além das aberturas irregulares que levam luz através do clerestório.
	
	a.
	tijolo aparente.
	
	b.
	ferro.
	
	c.
	superfícies envidraçadas.
	
	d.
	bambu.
	
	e.
	concreto armado aparente.
Fazer teste: AS – Unidade I
 
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Informações do teste
 Estado de Conclusão da Pergunta:
PERGUNTA 1
1. Assinale a alternativa correspondente à imagem a seguir.
Figura 4
Fonte: Wikimedia Commons
	
	a.
	Ópera, Charles Garnier, Paris, 1861.
	
	b.
	Bolsa do comércio (antigo celeiro projetado por François-Joseph Bellangé e François Brunet), Henry Blondel, Paris, 1886-89.
	
	c.
	Palácio de Cristal, Joseph Paxton, Londres, 1851.
	
	d.
	Galeria das Máquinas, Dutert, Paris, 1889.
	
	e.
	Museu Altes, K. F. Schinkel, Berlim, 1824-28.
0,25 pontos   
PERGUNTA 2
1. Se por um lado existiam arquitetos engajados com a construção de uma arquitetura fiel ao seu tempo, pode-se afirmar que, por outro lado, em meados do século XIX, personalidades como A. W. N. Pugin, John Ruskin e William Morris, contrários à mecanização, “defendiam uma reintensificação do trabalho dos artesãos e uma reintegração entre a arte e a utilidade” (CURTIS, 2008, p. 22). Percebe-se, portanto, que a formatação da arquitetura moderna não seguiu um percurso tão linear, sendo que ao longo do século XIX revivescimentos foram realizados, como se pode perceber no projeto de Charles Barry e Pugin para o Palácio de Westminster em Londres, uma estrutura neogótica, cujo objetivo era relembrar ou mesmo recriar o tom moral, a integridade nacional e a alta civilização, que supostamente era representada pelo estilo Gótico Perpendicular Inglês do século quinze.
Figura 2 – Fachada do Rio Tâmisa, Palácio de Westminster, Charles Barry e A. W. N. Pugin, Londres, 1867
 
Fonte: Getty Images
Considere as afirmações a seguir.
I. A. W. N. Pugin, John Ruskin e William Morris acreditavam que a mecanização inevitavelmente causaria a degradação de todos os setores da vida, tanto nas menores quanto nas maiores escalas de um projeto.
II. As múltiplas reutilizações do passado que caracterizam o panorama cultural do século dezenove não podem ser dissociadas da necessidade de criar e perpetuar instituições inteiramente novas, como museus, casas de ópera, parlamentos, entre outros.
III. A mecanização evitou que houvesse um intenso deslocamento das pessoas para os centros urbanos, pouco afetando a forma da cidade ou transformando a área rural dos subúrbios urbanos em uma grande área de produção industrial.
IV. Assim como Pugin, Ruskin e Morris, o arquiteto e teórico francês Eugène Viollet-le-Duc era contrário aos ideais progressistas, defendendo uma arquitetura fundamentada exclusivamente nas características greco-romanas.
V. Eugène Viollet-le-Duc estava cada vez mais consciente do impacto dos novos materiais, como o ferro e o vidro laminado, e sentia que o século dezenove deveria tentar formular seu próprio estilo através da busca de formas “apropriadas” às novas técnicas e às diferentes condições sociais e econômicas.
São CORRETAS APENAS as afirmações
	
	a.
	I, II e III.
	
	b.
	I, II e V.
	
	c.
	II, IV e V.
	
	d.
	II, III e IV.
	
	e.
	I, II e IV.
0,25 pontos   
PERGUNTA 3
1. Analise as seguintes assertivas quanto à sua veracidade – V para VERDADEIRA e F para FALSA.
I. A Revolução Industrial exerce mínima influência na concepção dos pressupostos modernistas.
II. O ferro é o material empregado em novas técnicas construtivas durante os experimentos de novas tipologias arquitetônicas a partir da segunda metade do século XVIII.
III. Novas estruturas arquitetônicas se fazem necessárias em função das alterações que aconteceram em diversas castas da sociedade, que provocaram inchaço nas grandes cidades ao longo do século XIX.
IV. O artesanato passa a ceder espaço para o trabalho fabril, que possibilita à construção civil se desenvolver de maneira acelerada, a fim de atender às transformações que aconteciam à época da industrialização.
As assertivas I, II, III e IV são RESPECTIVAMENTE:
	
	a.
	F; V; V; V.
	
	b.
	F; F; V; F.
	
	c.
	V; V; F; F.
	
	d.
	V; V; F; V.
	
	e.
	V; F; V; V.
0,25 pontos   
PERGUNTA 4
1. De acordo com William J. R. Curtis, “embora a síntese crítica tenha começado por volta da virada para o século vinte, a ideia de uma arquitetura moderna como contraste a um estilo revivido de algum momento do passado já existia há mais de meio século” (CURTIS, 2008, p. 21). É possível afirmar que as características que sugerem uma nova arquitetura começam a surgir em função da Revolução Industrial, uma vez que se tenta estabelecer uma ruptura com a Antiguidade, sobretudo em função da perda da confiança na tradição renascentista e nas teorias que a tinham sustentado. Ainda de acordo com o autor, a Revolução Industrial “criou novos patronos, gerou novos problemas, forneceu novos métodos de construção e sugeriu novas formas”, sendo que algumas das características que definem esse momento tão particular entre os séculos dezoito e dezenove são a substituição da manufatura pela indústria, a invenção da máquina-ferramenta, a progressiva divisão do trabalho e a submissão do trabalhador à disciplina fabril.
Considere as afirmações a seguir.
I. A industrialização transformou os próprios estilos de vida no campo e na cidade e levou à proliferação de novas tarefas para a construção – estações ferroviárias, casas suburbanas, arranha-céus – para as quais não havia convenções óbvias ou precedentes.
II. A industrialização minou o mundo dos artesãos e acelerou o colapso das tradições vernaculares, sendo que o trabalho das máquinas gerou uma divisão entre as mãos, a mente e os olhos na criação de objetos utilitários.
III. A idade do ouro da máquina e da produção ilimitada é anunciada, no século XVIII, pelo irrompimento de um anseio pela invenção.
IV. A Revolução Industrial atingiu apenas as classes mais abastadas, membros da nobreza, como o duque de Bridgewater, cujo esforço obstinado foi responsável pela criação do sistema inglês de canais.
V. Uma das evoluções do século XVIII, que deixou um legado para o século XIX, estava relacionada ao surgimento dos ideais progressistas.
São CORRETAS APENAS as afirmações
	
	a.
	I, II, III e V.
	
	b.
	II, III, IV e V.
	
	c.
	III e IV.
	
	d.
	I e II.
	
	e.
	II e IV.
PERGUNTA 1
1. Um dos projetos que Le Corbusier realiza no ano de 1922 é o apartamento-ateliê Ozenfant. O programa consiste numa habitação para solteiro e um ateliê num terreno de dimensões bastante reduzidas.
Analise as seguintes assertivas quanto à sua veracidade – V para VERDADEIRA e F para FALSA.
I. Em função das dimensões reduzidas e da geometria do terreno, Le Corbusier opta pela distribuição compacta do programa de necessidades organizado em três níveis.
II. A circulação e a iluminação naturais são itens que pouco exercem influência na adequação do projeto ao terreno estreito e, portanto, são elementos secundários.
III. Empregando sheds de fábrica no ateliê, vidraças industriais nas demais aberturas e escadas semelhantes às de navio, Le Corbusier incorpora a ideia da casa como máquina de morar.
IV. As janelas são estrategicamente projetadas em função do uso que se tem imediatamente à sua localização, como a estreita e alta abertura que ilumina a circulação vertical,ou os grandes planos de vidro que iluminam o ateliê.
As assertivas I, II, III e IV são RESPECTIVAMENTE:
	
	a.
	F; F; V; F.
	
	b.
	V; F; V; V.
	
	c.
	F; F; V; V.
	
	d.
	V; V; F; V.
	
	e.
	V; F; V; F.
0,25 pontos   
PERGUNTA 2
1. No ano de 2009, a residência Curutchet (La Plata, 1955) serve de palco para o desenrolar dos acontecimentos no filme argentino “O Homem do Lado” (Gastón Duprat e Mariano Cohn). Considerada o único projeto de Le Corbusier na América Latina em parceria com Amancio Williams e equipe, a casa tem a sua fachada, os seus ambientes e detalhes muito bem enquadrados, transmitindo toda a racionalidade característica da obra do arquiteto franco-suíço. Bem como na Vila Savoye (Poissy, 1929), Le Corbusier explora os sistemas Dom-Ino (1915) e Citrohan (1920) de forma distinta na residência Curutchet, provando que um princípio preestabelecido pode sofrer variações de modo que o resultado seja sempre único. Além dos dois sistemas, é possível vislumbrar as diretrizes determinadas pelo arquiteto ao longo da década de 1920 e que caracterizam a Arquitetura Moderna, e, sobretudo, a sua obra. Uma dessas características é a circulação vertical, marcada pela rampa, que estabelece uma relação de continuidade entre os níveis da residência. Dessa forma, Le Corbusier resgata a ideia da promenade architecturale, ou caminho arquitetônico, propondo ao usuário uma experiência sensorial única através de um percurso muito bem engendrado e articulado com os ambientes internos e externos. William Curtis, em seu livro “Arquitetura Moderna”, desde 1900 ressalta a importância desse elemento arquitetônico ao dizer que:
“A arquitetura trabalha com quatro dimensões, não apenas três. Por natureza, ela está envolvida com tempo e transformação. A forma da edificação é compreendida à medida que nos deslocamos dentro dela, comparamos os incidentes cenográficos e os encaixamos em uma sensação crescente do conjunto. A mesma edificação variará conforme o clima, a luz, a silhueta, a forma ou a profundidade sejam reforçados. Movimento e mudança são ideias próximas da essência da Vila Savoye” (CURTIS, 2008, p. 275).
 
Plantas e cortes. Casa Curutchet, Le Corbusier (colab. Amancio Willians e equipe), La Plata, Argentina, 1955. Fonte: <https://pt.wikiarquitectura.com/wp-content/uploads//2017/01/Casa_Curutchet_analisis_estructural.jpg>. Acesso em: 03 Set. 2019.
Fonte: <http://chicagoblackhawksjersey.org/wp-content/uploads/2019/05/curutchet-house-le-corbusier-plan-beautiful-galeria-de-classicos-da-arquitetura-casa-curutchet-le-corbusier-1-of-curutchet-house-le-corbusier-plan.jpg (Links para um site externo.)>.
Acesso em: 03 Set. 2019.
Considere as afirmações a seguir.
I. Estão presentes em ambos os projetos os cinco pontos da arquitetura moderna que Le Corbusier define em 1926: os pilotis, a planta livre, a fachada livre, a longa janela corrediça horizontal e o terraço-jardim.
II. Na Vila Savoye, a rampa é a própria coluna vertebral do conceito: em planta, ela está no eixo e passa entre a grelha de pilotis; em seção, ela sugere uma passagem dinâmica através das lajes de piso, trazendo consigo uma expansão gradual do espaço à medida que se sobe.
III. A rampa orienta a promenade architecturale, relaciona os vários elementos entre si e, ao mesmo tempo, confere um caráter nobre à ascensão.
IV. O piloti, elemento estrutural cilíndrico presente em ambas as residências, é concebido como a expressão correta para o concreto e o objeto-tipo da classe dos apoios; ele corporificava a ideia básica de apoio independente.
V. A planta livre é obtida a partir da estrutura independente da vedação, conseguida a partir da racionalização do sistema estrutural esboçado por Le Corbusier em 1916 com a Maison Dom-Ino.
São CORRETAS as afirmações
	
	a.
	I, II, III, IV e V.
	
	b.
	I, II, IV e V.
	
	c.
	I, II e IV.
	
	d.
	I, II e III.
	
	e.
	I, II, III e IV.
0,25 pontos   
PERGUNTA 3
1. No CIAM II, em Frankfurt, intitulado de Existenzminimum, Walter Gropius e a equipe de Ernst May, composta por Hannes Meyer e André Lurçat, além das contribuições de Alvar Aalto e José Luis Sert, são os protagonistas das discussões que giram ao redor da
	
	a.
	habitação.
	
	b.
	relação homem x natureza.
	
	c.
	natureza.
	
	d.
	tecnologia.
	
	e.
	arquitetura clássica.
0,25 pontos   
PERGUNTA 4
1. Após a realização de alguns projetos na escala residencial, Le Corbusier, nos anos iniciais da Primeira Guerra Mundial, concebeu um protótipo denominado Dom-Ino. Anos mais tarde, o renomado arquiteto desenvolveu outro sistema, conhecido como Maison Citrohan.
 
Maison Dom-ino (1915) e Maison Citrohan (1920), Le Corbusier.
Fonte: http://photos1.blogger.com/x/blogger/250/4253/1600/405529/citrohan.jpg>. Acesso em: 03 Set. 2019. E <https://www.researchgate.net/profile/Non_Arkaraprasertkul/publication/232939554/figure/fig2/AS:548097480552448@1507688030907/Le-Corbusier-Maison-Dom-Ino-1914-Plan-FLC-19209q-FLC-DACS-2008-Source-Le-Corbusier.png (Links para um site externo.)>.
Acesso em: 03 Set. 2019.
Considere as afirmações a seguir.
I. Tanto o sistema Dom-Ino quanto o Citrohan evidenciam a preocupação de Le Corbusier em desenvolver projetos individualizados, contrários à estandardização.
II. A Maison Citrohan, assim como a marca de automóveis, deixa clara a preocupação de Le Corbusier com o uso de processos de produção em massa, como aqueles que Ford havia usado para os carros.
III. Ambos os sistemas são concebidos com o intuito de resolver a crise habitacional dos anos do pós-guerra.
IV. Através da Maison Dom-Ino, Le Corbusier converteu a ossatura de concreto desenvolvida pelos engenheiros num meio de expressão arquitetônica.
V. A Citrohan era uma fusão de respostas a preocupações anteriores de Le Corbusier: as casas Dom-ino, que podiam ser fabricadas em larga escala; as residências cúbicas mediterrâneas, com suas superfícies caiadas, que ele havia visto em suas viagens; os transatlânticos que ele admirava tanto, por sua “tenacidade e disciplina”.
São CORRETAS APENAS as afirmações
	
	a.
	I.
	
	b.
	IV.
	
	c.
	I, II e III.
	
	d.
	II, III, IV e V.
	
	e.
	I e III.
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