Resumo - Metodologia do Ensaio Fotográfico

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Revisão de Literatura 
SILVEIRA, Rodrigo Arnoud. Fotografia de moda e a produ-
ção de sentido: ensaio fotográfico experimental nos esti-
los editorial e catálogo de moda. 2010. Trabalho de Conclu-
são de Curso (Graduação em Publicidade e Propaganda) – Uni-
versidade Federal de Santa Maria, Santa Maria, 2010. 
 
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IMAGEM 
Fotografia de moda 
 
No contexto da imagem, podemos destacar três importantes 
aspectos: o “mundo”, representado através do cenário; o mode-
lo (homem ou mulher) presentes nesse mundo; e o fazer huma-
no, a ação também representada na fotografia, configurada na 
junção do mundo com o modelo. 
 
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O modelo representado na fotografia deixa de ser simplesmente 
uma pessoa, um ser humano. A captura do ser se dá numa 
ação, num cenário, numa narrativa. O corpo transfigura-se em 
momento, em situação, fundindo-se com o cenário e tornando-
se parte da construção do significado da fotografia (BARTHES, 
2009). Ao mesmo tempo, esse corpo transformado em narrativa 
também sobrevive a partir do momento em que o leitor se iden-
tifica com ele. 
 
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A gramática visual 
 
A produção de sentido relaciona-se com a composição da ima-
gem. Aquilo que é dito através de linguagem verbal, é dito pela 
escolha das palavras, (...) de forma que signifique aquilo o que 
pretendemos. Se quisermos dizer o mesmo através de uma 
imagem, também selecionaremos recursos visuais que mostrem 
o que nós queremos, seja pela suas formas ou até pela satura-
ção de cores (KRESS e VAN LEEUWEN, 1996, p.2). 
 
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A gramática do design visual implica no entendimento e na utili-
zação destas imagens de forma a produzir o sentido que que-
remos. Às vezes, achamos que por se tratar de uma imagem 
não há uma forma ideal de posicionar os elementos, mas isso 
porque não fomos educados para tal, e somos levados a acredi-
tar que fazemos de forma natural e aleatória (PETERMANN, 
2006). 
Na gramática do design visual, há três metafunções da lingua-
gem visual descritas: a Metafunção Ideacional, que, de acor-
do com os autores, "deve ser capaz de representar os objetos e 
as suas relações em um mundo fora do sistema representacio-
nal" (KRESS & VAN LEEUWEN, 1996, p.40) (...) 
 
 
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Já a Metafunção Interpessoal (...) tem (...) a finalidade de 
estudar as estratégias parao afastamento ou aproximação da 
imagem com o leitor. 
 
Por Metafunção Textual entende-se que, em um texto, os 
elementos ali apresentados, tanto verbais quanto icônicos, apre-
sentam coesão e coerência, pois estão postos de forma que 
façam sentido na imagem (...) 
 
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METODOLOGIA 
Seleção e análise do corpus primário 
 
Para o corpus de pesquisa selecionamos (...) exemplos de catá-
logos e editorias para compor um material com a maior varieda-
de de representações possíveis para cada estilo. 
 
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Depois de selecionados os catálogos e os editoriais, retiramos 
destes, aquelas fotografias que nos pareceram mais representa-
tivas (...). Levamos em consideração (...) elementos visuais co-
mo: cenário (...) iluminação (...) expressão corporal e fa-
cial (...) cores (...) planos. 
 
 
 
 
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Sobre o ensaio 
 
(...) seguiremos com a metodologia de trabalho elaborada por 
Elliot Siegel (2008): 
1) Reúna a equipe: O primeiro passo é a escolha do figu-
rino ou alguém que possa auxiliar na escolha. O figurino 
deve estar de acordo com o tema do ensaio fotográfico e 
também com os modelos. Arranjar cabeleireiros e ma-
quiadores, se necessário, e dar o máximo de informação 
possível para a composição do look dos modelos. 
2) Escolha a locação: Decidir se o ensaio fotográfico será 
realizado em um estúdio ou em algum cenário externo, 
definir a utilização da iluminação, questões cenográficas 
e até mesmo de modelos e da sua aparência. 
3) Organize a iluminação: A decisão sobre qual luz usar 
e de que forma utilizar é um passo decisivo no dia do 
ensaio fotográfico. Recomenda-se realizar um teste an-
tes do dia das fotografias (...). Caso o ensaio seja em 
área livre, “leve alguma fonte de luz adicional caso o cli-
ma decida virar contra você” (SIEGEL, 2008, pg.98). 
4) Fotografia digital ou analógica: O aspecto da foto-
grafia e a sua qualidade podem ser decididos se as foto-
grafias serão tiradas com uma câmera digital ou analógi-
ca. 
 
 
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PRODUTO 
 
(...) para o arranjo final, devem-se levar em conta alguns aspec-
tos quanto à composição dos elementos presentes na imagem. 
Para Siegel (2008, pg.116), uma boa foto é composta pela ati-
tude correta por parte do modelo e onde a produção de moda 
apareça em boas condições. 
 
De acordo com o autor (SIEGEL, 2008, p.116) as expressões 
corporais e faciais do modelo não podem parecer estranhas ao 
leitor, como uma foto em que o modelo foi fotografado no exato 
momento em que piscava ou então aparece com alguma parte 
do corpo ausente na imagem. Junto às expressões, deve-se 
pensar na produção de moda. 
 
 
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Revisão de Literatura 
FLORES, Julio. La metodología en un proyecto fotográfico. Ori-
genArts. Artes Gráficas. 
 
La metodogía del fotógrafo 
 
Para crear una metodología, sin importar cuáles sean las nece-
sidades, forzosamente se requiere de algo vital: La investiga-
ción. 
 
El fotógrafo al igual que un científico debería ser una persona 
inquieta que busca primeramente en todas las bases teóricas ya 
conocidas, pero que también se atreve a buscar nuevas rutas 
hacia el desafío de los retos que se le presentan. 
 
El fotógrafo debe mantener un balance entre el rigor formal del 
método científico y la libertad creativa de fluir y de ser en la 
vida. 
 
La preparación de la fotografia 
 
La preparación lo es todo, una fotografía no “sale” cuando se 
presiona el botón de una máquina (...). 
La fotografía es realizada mucho antes de presionar ese botón, 
la fotografía se realiza mucho antes del evento y no después. 
 
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Exige un ensayo de investigación teórico, así como de carácter 
visual: 
• La organización de las ideas 
• Definir claramente la intención 
• Definición de los objetivos 
• ¿Qué lecturas se pretenden generar? 
• Desarrollo de bocetos, las propuestas… 
 
En el método que construyamos para un proyecto fotográfico no 
caben las casualidades, todo debe tener una razón de ser: la 
posición de los motivos, la elección de una composición específi-
ca, un ángulo determinado, la técnica, la iluminación y sus ca-
racterísticas, la relación o interacción que existe entre los moti-
vos y la elección de éstos. 
 
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Análisis de ley de tercios en una fotograf ía publicitaria 
 
La metodología construye un sentido y pone de manifiesto una 
intención clara que deja fuera cualquier ambigüedad, siempre 
debe buscar la solución de un problema y el cumplimiento de los 
objetivos de principio a fin. 
 
La fotografía es un ensayo que exige tiempo y preparación, un 
esfuerzo intelectual y a la vez arrebatado para capturar un 
evento preciso, en el momento preciso, bajo las condiciones 
premeditadas.