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Copyright © Éditions du Seuil, 1987
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Título original em francês: Seuils
Liblrti· tga/itlo FrD.urnit;
RÉPUBLlQ.UE FRANÇAISE
Cet ouvrage, publié dans Ia cadre de I'Année de Ia France au Brésil et du Programme d'Aide à Ia Publication Carlos
Drummond de Andrade, bénéficie du soutien du Ministére français des Aifaires Etrangêres et Européennes.
"França.Br 2oo9"I'Année de Ia France au Brésil (21 april- 15 novembre) est organisée:
en France, par le Commissariat général français, le Ministere des Aifaires Etrangêres et Européennes, le Ministêre
de Ia Culture et de Ia Communication et Culturesfrance;
au Brésil, par le Commissariat général brésilien, le Ministêre de Ia Culture et le Ministére des Relations Extérieures.
Este livro, publicado no âmbito do Ano da França no Brasil e do programa de auxílio à publicação Carlos Drum-
mond de Andrade, contou com o apoio do Ministério Francês das Relações Exteriores e Europeias.
"França.Br 2009" Ano da França no Brasil (21 de abril a 15 de novembro) é organizado:
- na França, pelo Comissariado geral francês, pelo Ministério Francês das Relações Exteriores e Europeias, pelo
Ministério da Cultura e da Comunicação e por Culturesfrance;
- no Brasil, pelo Comissariado geral brasileiro, pelo Ministério da Cultura e pelo Ministério das Relações Ex-
teriores.
Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)
(Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Genette, Gérard
Paratextos editoriais / Gérard Genette; tradução Alvaro Faleiros - Cotia,
SP: Ateliê Editorial, 2009. - (Artes do livro: 7)
Título original: Seuils
ISBN 978-85-7480-458-3
1. Análise do discurso literário 2. Crítica textual
editores 4. Gêneros literários 5. Livros - Formato
livros - História 7. Transmissão textual I.Título.
3. Escritores e
6. Publicação de
09-11215 CDD-809
índices para catálogo sistemático:
1. Paratextos editoriais: Literatura 8.09
Direitos reservados à
ATELIÊ EDITORIAL
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06709-300 - Granja Viana - Cotia - SP
Telefone: (11) 4612-9666
atelie@atelie.com.br I www.atelie.com.br
Printed in Brazil 2009 I Foi feito depósito legal
o Press-release
As quatro formas
o PRESS-RELEASE",l É COM CERTEZA, PELO menos na França, um dos elementos
mais característicos do paratexto moderno. É também um dos mais difíceis de
analisar com detalhe ao longo da história, porque algumas de suas formas reves-
tem-se de um modo particularmente frágil, que, pelo que sei, nenhuma cole-
ção pública recolheu e colocou à disposição da pesquisa. Sua definição clássica,
que se encontra, por exemplo, no dicionário Petit Robert, é limitada e descreve
apenas uma de suas formas, característica da primeira metade do século xx:
"encarte impresso que contém indicações sobre uma obra e que é anexado aos
exemplares destinados à crítica" O uso atual estende essa acepção a formas que
já não cor respondem a essa definição, porque já não consistem num "encarte"
e não se destinam apenas à crítica. Acrescentarei a essa ampliação outras for-
mas, mais antigas, e que ainda não consistiam talvez nesse encarte. Mas, ao que
parece, a todas essas diversas formas continua a aplicar-se a parte funcional (na
verdade, mais vaga) da definição: "impresso que contém indicações sobre uma
"""obrà: Em outros termos, os que adotamos, trata-se de um texto curto (geral-
mente de meia a uma página) que descreve, à maneira de resumo ou de qual-
quer outro meio, e de modo normalmente elogios o, a obra a que se refere - e à
qual é juntado, há mais de meio século, de uma maneira ou de outra.
* Em francês, le priére d'insérer (veja-se abaixo nota 1de Genette). No Brasil, na falta de um
termo próprio, usa-se o equivalente press-release, ou, pela lei do menor esforço, release, vocábulo
que será usado em todo o livro para substituir a expressão francesa. Neste capítulo, por razões
óbvias, serão empregadas as expressões francesa e inglesa, quando couberem. (N. da E.)
1. Empregarei este termo no masculino, como convém a uma locução elíptica de valor verbal
("on est prié d'insérer" - roga-se que se insira). Como dizia um editor cujo nome esqueci, "não
é um pedido': deixando subentendido que talvez se trate mais de uma ordem. Mas o seu uso é
incerto e vários escritores empregam-no como feminino. Outra incerteza deriva do verbo insérer
[inserir 1, que se relaciona, muit~s vezes, erroneamente, com o fato de encartar uma folha volante
dentro do volume; trata-se, na verdade, da inserção de um texto na imprensa. Voltarei a isso.
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98 I P A R A T E X TOS E O I T O R I A I S
Já causa surpresa, na definição do Robert, o fato de ser preciso acompa-
nhar de "indicações" os exemplares de uma obra destinados à Í1pprensa, de
vez que a simples leitura dessa obra pelos críticos deveria dispensá-Ias, a não
ser que fossem indicações complementares, como, por exemplo, sobre as cir-
cunstâncias de sua escrita, o que, sabemos de antemão, não é o caso geral.
Parece, portanto, que a definição pressupõe ou que o press-re/ease poderia,
ao contrário, dispensar a crítica de ler a obra antes de falar dela, o que é uma
suposição malévola para com os críticos, ou que a obra seria de tal natureza
que a simples leitura do re/ease bastaria para indicar em que ela consiste,
suposição malévola para com a obra, salvo valorização, no final de século XIX,
do hermetismo. Evitaremos talvez essa aporia por meio de outra suposição
mais generosa: a de que o re/ease serve para "indicar" à crítica, antes de qual-
quer leitura eventualmente inútil, de que espécie de obra se trata e, portanto,
para que espécie de crítica convém dirigir a leitura - para o uso, em suma, dos
chefes de redação.
Nesse caso, resta explicar a estranha denominação: priére d'insérer.
Aparentemente, priêre de rendre compte" seria mais apropriado, ainda que o
fato por si só de encaminhar uma obra para a crítica já constitua um pedido.
A explicação, sem dúvida, é de que a denominação, para o objeto descrito no
dicionário Le Robert, é antiga e ultrapassada em relação a seu objeto - ou,
se se preferir, que a definição é um pouco anacrônica (adiantada) em rela-
ção ao termo que define. Priêre d'insérer refere-se, segundo parece, a uma
prática anterior, mais característica do século XIX, em que esse tipo de texto
era endereçado, não exatamente à "crítica': nem em forma de "encarte', mas à
imprensa em geral (aos diretores de jornal), sob a forma de comunicado des-
tinado a anunciar a publicação da obra. O antepassado desse release seria,
portanto, o prospecto, do qual a história da edição clássica conservou alguns
traços, por exemplo, no caso de Essai sur les révolutions, de Atala, ou de La
Comédie humaine. Então, priêre d'insérer era uma fórmula totalmente clara, e
literal, que indicava aos diretores de jornal que o editor lhes pedia para inse-
rir, integralmente ou não, esse pequeno texto em suas colunas, para informar
ao público a publicação da obra. Ignoro se, na época, a prática era gratuita
(provavelmente não), mas bem que poderia sê-lo, pois constituía uma troca
de serviços, que fornecia ao jornal uma informação já redigida e ao editor um
"reclame" por definição conforme a seus desejos.
* Em francês, o termo compte rendu, cunhado a partir de rendre compte [prestar contas],
quer dizer "resenha': (N. da T.)
o P R E S S - R E L E A S E I 99
Dessa primeira forma do re/ease, o paratexto zoliano nos fornece valiosa
ilustração. Na sua edição de Les Rougon-Macquart na Pléiade, Henri-Mitterand
cita, por exemplo, uma frase publicada em Le Bien public, de 11 de outubro
de 1877>anunciando a publicação em folhetim de Une page d'amour: "É uma
página íntima endereçada, sobretudo, à sensibilidade das leitoras numa nota
oposta àquela de L'Assomoir. Esse romance poderá ser deixado, sem medo,
em cima da mesa de família", e o comentário, endereçado a Flaubert, sobre
esse anúncio tranquilizador: "Têm estilo, esses gaiatos! Mas oreclame me
pareceu bom, quando disseram que meu romance pode ser deixado na mesa
de família': Esse reclame e outros de mesma disposição com relação a Pot-
-Bouille (publicado em Le Gaulois de 5 de janeiro de 1882), a Au bonheur des
dames (em Gil Blas, 23 de novembro de 1882), a I:Argent (em Gil Blas, 16 de
novembro de 1890), são todos anúncios de folhetins no próprio jornal, o que
reduz um pouco o circuito descrito acima, mas não a destinação final desses
textos. E se vimos o autor, talvez em função do julgamento presumido de seu
correspondente, ironizar o reclame de Une page d'amour, Mitterand avalia
que o anúncio de I:Argent é "sem dúvida do próprio Zola", o que demonstra-
ria, se confirmado, que o press-release de redação autoral não é uma inovação
do século xx. Mas estou falando de redação e não de responsabilidade autoral:
esse texto está na terceira pessoa e o destinado r putativo é, evidentemente, a
redação do Gil Blas, o que explica sem dúvida que o historiador não dispõe de
qualquer prova material de uma efetiva paternidade que ele está melhor qua-
lificado para inferir da leitura do texto - a não ser a seguinte:
o novo romance de Émile Zola, r:Argent, é um estudo bastante dramático e vivo do
mundo da Bolsa, no qual, usando dos direitos de historiador, ele pintou um retrato de
vários dos curiosíssimos personagens que todo o Paris conhece. O autor relatou uma de
nossas grandes catástrofes financeiras, a história de uma dessas casas de crédito que são
fundadas, conquistam a realeza do ouro, em alguns anos, graças a um louco entusiasmo do
público, e depois desabam, esmagando um mundo de acionistas, na lama e no sangue.
Para Émile Zola, o dinheiro é uma força cega, capaz de fazer o bem e o mal, a
força mesma que ajuda a civilização, no meio das contínuas ruínas que a humanidade
deixa atrás de si. E transmitiu sua ideia de maneira surpreendente, com a ajuda de
um grande drama central, acompanhado e completado por toda uma série de dramas
individuais. É uma das obras-primas do escritor.
Não esqueço, porém. que no caso ainda se trata de um anúncio de folhe-
tim. Em c<1ntrapartida, Mitterand assinala, em relação à I:CEuvre, um anún-
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cio de edição publicado, em abril de 1886, em diversos jornais e que também
atribui ao autor:
IXEuvre, o romance de Émile Zola que a Bibliothêque Charpentier publica agora,
é uma história simples e tocante. o drama de uma inteligência em luta com a natureza,
o longo combate da paixão de uma mulher e da paixão por sua arte, ao lado de um
pintor original. que traz uma fórmula nova.
O autor situou o drama no meio da juventude. retratou-se a si mesmo nele, con-
tou quinze anos de sua vida e da vida de seus contemporâneos. É uma espécie de
Memórias que vão do Salão dos Recusados, de 1863. até as exposições dos últimos
anos. um quadro da arte moderna. capturado em pleno Paris, com todos os episódios
que comporta. Obra de artista. mas obra de romancista. e que apaixonará.
Como se pode notar, anúncio direto de folhetim pelo jornal ou comunicado
inserido na imprensa a "pedido" do editor, os traços característicos são perfei-
tamente idênticos e, graças à competência profissional com que Zola tratava a
menor de suas páginas, saltam aos olhos: um parágrafo descritivo tão factual
quanto possível, um parágrafo de comentário temático e técnico, uma apre-
ciação elogiosa nas últimas palavras: belo trabalho e, imagino, para a "crítica';
mais um desafio do que uma incitação. Mas esses textos, compreende-se, não
se destinavam (ainda) aos críticos. Destinavam-se, via imprensa, diretamente
ao público, mais ou menos como fazem hoje os anúncios de "lançamento" que
os jornais literários publicam, ou não, e que se inspiram, na maioria das vezes,
em nossos atuais releases de capa, condensando-os, Mas não pulemos a etapa
intermediária, aquela descrita, de fato, pela definição do dicionário Le Robert.
A essa segunda etapa, atribuí um momento histórico: a primeira metade do
século xx e, mais especificamente, o período do entre-guerras. O estado atual
das informações de que disponho não me permite fixar um terminus a quo,
que poderia ser um pouco anterior; o terminus ad quem está nas mãos do des-
tino, e alguns editores, como Minuit, ainda praticam normalmente a folha
encartada, prática que, contudo, não corresponde mais à definição do Robert,
pois esses encartes já não são reservados aos exemplares enviados à imprensa,
mas postos à disposição de todos os compradores. Trata-se, pois. a meu ver,
de um fato remanente, um atraso da forma em relação à função", porque a
2. Mas a precariedade do encarte pode ter sua função. mesmo em relação ao leitor. como a
da faixa: Alain Robbe-Grillet assinala que o re/ease de Projet pour une révolution era inIpresso
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função característica do release, que justificava sua impressão em forma de
encarte, era justamente sua destinação à "crítica". Esses encartes eram, pois,
impressos em número restrito e já não eram - diferença capital - destinados à
publicação, e seus destinatários, depois de qualquer uso que lhe desse, já não
tinham muitos motivos para conservá-los, daí a atual dificuldade de obtê-los:
nesse caso, como em outros, os colecionadores particulares poderiam ajudar
a pesquisa, pois, certamente, existem essas coleções.
De forma um tanto curiosa, se a mudança de destinação acarretou uma
mudança de apresentação (o encarte), não parece ter acarretado uma alte-
ração significativa na redação. Não cansarei o leitor com exemplos caracte-
rísticos do período anterior à guerra, seriam precisos uns cinquenta: pre-
firo pedir emprestado a Raymond Queneau uma versão de certa forma mais
sintética, embora talvez ligeiramente exagerada pelo propósito paródico de
Exercices de style:
Em seu novo romance, tratado com a virtuosidade que lhe é característica, o
famoso romancista x, a quem já devemos tantas obras-primas, dedicou-se a colocar
em cena apenas personagens bem definidos e que agiam numa atmosfera compreen-
sível por todos, adultos e crianças. A intriga se dá em torno do encontro, num ônibus,
do herói da história com um personagem muito enigmático que discute com o pri-
meiro que aparece. No episódio final, vemos esse misterioso indivíduo escutando com
a maior atenção os conselhos de um amigo, mestre do dandismo. O conjunto cria uma
atmosfera envolvente que o romancista x burilou com rara felicidade.
A função inspiradora do release dessa época intermediária, com certeza,
não era tão clara, nem (portanto) muito fácil de garantir. Teria sido igual
a redigir o próprio artigo, como fez Stendhal outrora no caso de Le Rouge
et le Noir para a editora Salvagnoli, que inesperadamente não o publicou.
Um pouco absurdo também, pois correria o risco de engendrar, sob diver-
sas assinaturas, um grande número de resenhas estranham ente parecidas
umas com as outras. Por isso, os redatores de release continuaram durante
esse período a escrever para "a crítica" nos mesmos termos que se fizera antes
para "o público': afora a evolução estilística. Inesperadamente (quanto a mim
sobre uma "folha descartável', e se irritou um pouco com o fato de algumas pessoas terem acredi-
tado que deveriam colá-Io no livro. Tratava-se da retomada de um artigo publicado antes em Le
Nouvel Observateur, "dedicado, aliás, a outro assunto': e o autor acredita que "não há razão talvez
para se falar tanto a respeito': (Colloquê Cerisy, I, p. 85).
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continuo a transitar livremente em terreno obscuro: hipótese de trabalho),
retomou-se o hábito, decerto pouco a pouco, de voltar ao destinatário ini-
cial (o público), por este novo caminho que bastava amplia; com a inclu-
são do encarte em todos os exemplares: terceira etapa. Ao que parece, esta
foi a prática comum logo após a Segunda Guerra Mundial, nos anos 1950, e,
como disse, mantida ainda hoje por alguns editores. Mas razões econômicas
só poderiam condená-Ia no final: é inutilmente caro colocarà mão encartes
que se pode, a custos menores e com maior eficiência, imprimir em outro
lugar, normalmente na quarta capa: é a etapa atual, a mais utilizada hoje na
França e, ao que parece, no mundo. Essa substituição, aqui descrita de forma
rudimentar, foi sem dúvida mais complexa e confusa: existem hoje não ape-
nas releases ainda encartados, mas livros sem release nenhum, livros em que
o release encartado repete o da capa, e até livros com dois releases diferentes,
um encartado e outro impresso na capa (é caso frequente das edições Minuit,
por exemplo, de Jean-François Lyotard, Le Différend, 1983). Mas dispomos
pelo menos, nessa situação bastante diversa e flutuante, de uma data precisa:
o release encartado teria sido suprimido, pela Gallimard, em 1969.
Essa translação do epitexto extratextual (comunicado à imprensa) para o
peritexto precário (encarte para a crítica e depois para todos) e enfim para
o peritexto durável (capa) é com certeza e em si mesma uma promoção que
suscita ou manifesta algumas outras. No que concerne ao destinatário, passa-
mos de um "público", no sentido mais amplo e mais comercial, para a "crítica':
considerada um intermediário entre o autor e o público, em seguida, para
uma instância mais indecisa, que se refere tanto ao público quanto ao leitor:
situada mais perto do texto, na capa ou na orelha do livro, o release moderno
tornou-se acessível quase que apenas ao segmento mais restrito daqueles que
frequentam as livrarias e consultam as capas; ainda "público'; se, depois de ler
o release, a pessoa se contenta com essa informação aparentemente dissua-
siva; leitor potencial, se essa leitura o leva à compra, ou a algum outro meio de
apropriação: uma vez que se torna leitor efetivo, terá enfim talvez uma utiliza-
ção mais prolongada e mais pertinente para sua compreensão do texto, utili-
zação que pode ser prevista e privilegiada na redação do release.
Pode muito bem ser que o destinado r também tenha mudado. No tempo
de Zola, como vimos, o autor podia redigir alguns releases, mas não era usual
que assumisse a responsabilidade pela redação. O destinador putativo do rele-
ase era, num primeiro momento (dirigindo-se à "imprensa"), o editor e, num
segundo momento (dirigindo-se ao público), o próprio jornal. A promoção
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do release a peritexto modificou progressivamente esses dados e já se pode
ver alguns releases encartados claramente assumidos pelo autor, até assinados
com suas iniciais. Assim os releases assinados de Gravitations (1925), Ecuador
(1929), Un barbare en Asie (1933), Gilles (1939)3. A prática se amplia quando o
release passa para a capa, mas não dispomos de estatísticas e, muitas vezes, de
nenhuma certeza, pois é bastante natural que um redator anônimo de relea-
ses imite mais ou menos o estilo do autor. O fato de um autor assumir a auto-
ria de um release não-assinado é, aliás, um gesto sutil e um tanto dissimulado,
marcado por traços estilísticos sui generis: um tom de boa vontade majestoso,
que esteve muito em voga nos anos 1960 (voltarei ao assunto) e que mani-
festa em relação ao texto um pendor augusto, embora contido, que o leitor só
pode, lógica ou verossimilmente, imputar ao autor, mas que este sempre pode
negar. O release assinado, apenas pelo fato de ser assinado, com certeza tende
a ser mais simples; a principal distinção formal é no caso o uso da primeira
pessoa, mas há ainda situações mistas ou intermediárias: releases assinados na
terceira pessoa (Gilles, Un barbare en Asie), releases não-assinados, mas redi-
gidos na primeira pessoa (?).
Um caso mais raro, mas também sintomático de uma promoção literária
desse elemento do paratexto, é o release alógrafo, aqui entendido como oficial-
mente alógrafo e assinado por seu autor". Assim, Dits et Récits du mortel, de
Mathieu Bénézet (Flammarion, 1977), traz, de um lado, um release anônimo
na capa mas de caráter nitidamente autoral e, de outro, um release encartado
de quatro páginas, intitulado, de forma explícita, "Priére d'ínsérer" e assinado
por Iacques Derrida. Essa prática aproxima-se daquela do blurb, já assinalada.
Mas o blurb é, nos Estados Unidos, totalmente ritual e, por assim dizer, auto-
mático, o que tira muito de sua força. O release alógrafo é muito mais raro e,
portanto, muito mais significativo. É um gesto comparável àquele do prefácio
alógrafo, ao qual voltaremos, e talvez de caução mais marcada, porque o pre-
fácio é também um tanto ritual. Escrever e assinar o release de outro autor sig-
nifica: "Vejam, se chego a assumir em seu favor uma tarefa comumente subal-
terna, pode-se deduzir que importância dou a essa obrá:
3. Ver P. Enckell, "Des textes inconnus d'auteurs célebres", Les NouveIles littéraires, 14 de abril
de 1983. O autor dessa pequena coletânea valiosa cita outros, não-assinados mas aparentemente
autorais, de Cocteau, Bousquet, Paulhan, [ouhandeau, Queneau, Robin, Larbaud e Nabokov. E
sabe-se por seu diário (18 de maio de 1926) que [ulien Green redigiu (pelo menos) o release de
Mont-Cinére: "Se eu não o fizer, alguém o fará, e pior ainda do que eu':
4. Entendo também: para uma edição original; o~ releases alógrafos de traduções ou de ree-
díções, sobretudo póstumas, são de natureza diferente, de que trataremos mais adiante.
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A idade de ouro (ou de cobre) do re!ease de capa foi, sem dúvida, no
meio intelectual de vanguarda (em torno do Nouveau Rçrnan, de Te! Que!,
de Change, de Digraphe e de outras paróquias parisienses), os anos 1960 e
1970. Os futuros historiadores vão com certeza divertir-se em medir, nesse
valioso amontoado, o que havia de profundidade, simulação, megalomania,
caricatura voluntária ou involuntária, mas ainda é muito cedo para se dedi-
car a essa tarefa: alguns dos culpados ainda estão circulando, e não muito
longe daqui.
Veem-se até re!eases com título próprio: o de Jean-Claude Hémery para
Anamorphoses (Denoél, 1970) é, aliás, bem escolhido: "Aviso sem custo" -
contrariamente aos dos prefácios, para os quais, em geral, é tarde demais.
Há alguns providos de suas próprias epígrafes, como o de Grammatologie
(Rousseau) ou de Quinze Variations sur un thême biographique (provérbio
chinês). Vale destacar a importância que adquiriu essa prática, até há pouco
considerada acessória e todo o destaque que, de repente, deu-se a ela. Há relea-
ses, como o de Dans le labyrinthe' ou de Passacaille, encarregados de expli-
car e de justificar o título, ou, como o de La falousie, de dar a chave temática
e narrativa do texto: "O narrado r desta história - um marido que vigia sua
mulher [... ] O ciúme é uma paixão para a qual nada se apaga: cada visão,
mesmo a mais inocente, fica inscrito nele, de uma vez por todas': Ou ainda,
como o de Pils, incumbido de indicar seu estatuto genérico: "Autobiografia?
Não, é um privilégio reservado aos importantes deste mundo, no crepúsculo
de suas vidas, e num belo estilo. Ficção de acontecimentos e de fatos estrita-
mente reais; se quisermos, autoficção ... " (Galilée, 1977). O mais saboroso, em
seu tratamento irônico do topos da ampliação, poderia ser o de Leçons des cho-
ses (1975): "Sensível às críticas formuladas contra os escritores que negligen-
ciam os 'grandes problemas', o autor tentou abordar aqui alguns deles, como
os da moradia, do trabalho manual, da alimentação, do tempo, do espaço, da
natureza, do lazer, do discurso, da instrução, da informação, do adultério, da
destruição e da reprodução das espécies humanas e animais".
Talvez me engane ao utilizar o passado para designar funções que pode-
riam muito bem e legitimamente sobreviver a sua inflamada e movimentada
fase inaugural. A quarta capa é, no fim das contas, um lugar bastante apro-
priado e estrategicamente bastante eficaz para uma espécie de breve prefácio,
de leitura, como sugere Hémery, pouco onerosa para quem sabe flanar por
5. Este é assinado, fórmula rara ao mesmo tempo bastante marcada e ambígua, "Os editores"
- plural que, nas edições Minuit, só poderia englobar jocosamenteo próprio autor.
o P R E S S - R E L E A S E I 105
entre as estantes e, em geral, suficiente. Alguns releases, aliás, insistem em seu
estatuto quase prefacial, como já faziam Aymé e Drieu na época dos encar-
teso "No momento de redigir meu release, afirma o primeiro, lamentei não ter
escrito um prefácio para Breu! clandestin ... " Segue um resumo do prefácio
que faltava, que não faltará mais. E o de Gilles apresenta-se, ao mesmo tempo,
como se preterisse o release e preterisse o prefácio. Só me resta agora repro-
duzi-lo aqui, acrescentando apenas, para temperar a coisa, que na segunda
edição, de 1942, encontra-se um prefácio (de resposta aos críticos):
Derivas e anexos
Um release é algo difícil de ser redigido pelo romancista se ele sabe que a crítica
vai lê-Io como um prefácio. Com efeito, um romance não aceita prefácio. Deve bas-
tar-se a si mesmo.
De que falaria o romancista em seu prefácio? De suas intenções. Mas ou teve cem
ou nenhuma.
Um romance é apenas uma história, eis tudo. Nem mesmo o título deve significar
algo. Não deve indicar um sentido, uma vez que a obra é escrita em todos os sentidos.
Não cabe ao autor esquartejar seu livro, mas aos críticos.
Para estes, é talvez um dever, sem dúvida o último, reduzir a ideias certas imagens,
o arabesco da narrativa, ou a súbita imobilidade de um personagem ou o humor que
envolve o todo. Mas, para o artista, pintar paixões, humores, nunca será o mesmo que
emitir uma opinião, um julgamento, ou formar um sistema.
Dito isto, o mais simples, para preencher um release, seria resumir a história, a
única coisa que importa.
Mas então, que falsa modéstia da parte do autor. Pode ele ter medo de não ser
lido? Ou quanta descortesia para com os críticos.
Tudo o que foi dito acima diz respeito ao release original, ou seja, certamente,
anexado à primeira publicação, ou mesmo, como em Zola, à pré-publica-
ção em folhetim. Mas, como vários outros elementos do paratexto, o release,
mesmo impresso na capa, tem forte vocação transitória: pode desaparecer no
momento de uma reimpressão, de uma mudança de coleção, de uma passa-
gem para formato de bolso. Em cada uma dessas ocasiões, pode também ser
substituído por um novo "enchimento"; pode ainda aparecer apenas numa
dessas ocasiões: a edição original do Bavard (Gallimard, 1946) não era acom-
panhada de nenhum release; sua republicação na coleção 10/18 (1963) é acom-
106 I P A R AT E X TOS E D I T O R I A I S
panhada de um, anônimo; e a republicação na coleção L'Imaginaire (1983) é
acompanhada de um outro, assinado po~ Pascal Quignard.
A republicação de obras clássicas em coleções de bolso é também acompa-
nhada de grande atividade paratextual, da qual faz parte a produção de re/eases,
tão diversos em seu princípio quanto as próprias coleções - em seu princípio e
em seu lugar, porque algumas coleções, como a Livre de poche, preferem geral-
mente deixar intacta a ilustração da capa e colocar o re/ease na guarda, e outras
utilizam esses dois lugares para dois paratextos com funções um pouco diferen-
tes. Trata-se, seja, como ocorre nas reedições póstumas, de um texto alógrafo,
assinado (I'Imaginaire, GF) ou não, seja (com frequência na coleção Folio) de
um trecho significativo, ou mesmo, feliz iniciativa em MaU Flanders, do título
original completo, perfeito release avant Ia lettre", seja uma citação elogios a
tirada da crítica, blurb mais tarde, seja ... mas não seria muito útil recensear prá-
ticas tão mutáveis (porque uma coleção pode a qualquer momento mudar de
política), e cujo inventário só seria significativo em escala mundial.
Não se deve confundir com o re/ease, embora possam estar lado a lado num
encarte ou numa capa, o eventual resumo biográfico e/ou bibliográfico que
(ao contrário do re/ease) não diz respeito especificamente ao texto que acom-
panha, mas tem em vista, sobretudo, situá-lo no campo mais amplo de uma
obra ou de uma vida. O estudo do paratexto não é, com certeza, o lugar mais
oportuno para tratar do assunto, mas seu tratamento, aos cuidados de outros,
será muito bem-vindo.
Tampouco se deve confundir com o re/ease de uma obra alguns elemen-
tos que se deve considerar, de preferência, como o programa ou o manifesto
da coleção em que aparece a obra e que, pelo menos durante algum tempo,
encontram-se nas capas de todas as obras publicadas na mesma coleção. Assim
acontece, entre outras, nas coleções Écriture da PUF, ou La Philosophie en Effet
da Galilée. A coleção Métamorphoses, fundada em 1936 por Paulhan, teve seu
re/ease, mas não figurava nos livros". Há também os manifestos de revistas, que
se mantêm durante anos em suas capas. Só recentemente é que Cammunicatians
abriu mão do seu, já que não correspondia mais a sua prática.
6. Reciprocamente, Queneau redigia, em 1936, o release de Derniers lours em forma de série
de títulos à moda antiga: "Como dois velhos se encontraram na esquina da rua Dante e morre-
ram duzentas e cinquenta páginas depois; como Vincent Tuquedenne, de tomista ateu tornou-se
hipocondríaco e depois bilionário etc"
7. Ver P. Enckell, art. citado.
o P R E S S - R E L E A S E I 107
Não se deve, por fim, acreditar que o release, ou, melhor, que determi-
nado release, ocupe um único lugar, encarte ou capa. Já assinalei a possibili-
dade de ser repetido nesses dois lugares. Além disso, o boletim periódico de
algumas grandes editoras reproduz de boa vontade o todo ou parte dos relea-
ses das obras publicadas durante o período. A coleção desses boletins poderia
ser, nesse sentido, valiosa para os paratextólogos de todo tipo e de toda pena.
Enfim, os releases de um autor (sejam eles ou não oficialmente de sua responsa-
bilidade) podem ser recolhidos por ele próprio numa obra posterior (ver Char,
Recherche de Ia base e du sommet, ou Iabes, Le Livre des ressemblances - que
contém os sete releases do Livre des questions), ou por um crítico numa obra
dedicada ao autor (ver o número especial consagrado a Blanchot pela revista
Exercices de Ia patience, ou o estudo de Pol Vandromme sobre Marcel Aymé,
Gallimard, 1970), ou ainda por um responsável pela edição crítica, como as de
Zola, de Giono ou de Sartre na Pléiade. Não preciso dizer aqui o quanto tais
publicações me parecem felizes, quando são fiéis", O release é um elemento
paratextual eminentemente frágil e precário, obra-prima em perigo, bebê-foca
da edição, em relação ao qual nenhum cuidado será supérfluo. Trata-se preci-
samente aqui de um apelo a todos.
Não me resta por ora, como dizia Marcel Aymé", senão pedir que se
publique [prier qu' on insere].
8. Não é, infelizmente, o caso da de Vandromme, que reconhece ter forjado os releases que
não pôde recuperar, e que os mistura, sem distinção, aos autênticos. Assim, podemos confiar
apenas naqueles (da sua coletânea) que Aymé assinou oficialmente.
9. Release assinado de Contes du chat perché.