Entrevista como instrumento jornalístico

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DEFINIÇÃO
Apresentação do conceito de entrevista jornalística, sua importância, seus modelos e suas
técnicas, considerando o papel do entrevistador, do entrevistado e do receptor do conteúdo,
além dos princípios da ética no Jornalismo.
PROPÓSITO
Compreender a função e o funcionamento das entrevistas e a ética que envolve o trabalho do
jornalista, fatores essenciais para a formação desse profissional.
OBJETIVOS
MÓDULO 1
Compreender a importância e as especificidades da entrevista jornalística
MÓDULO 2
Definir os tipos de entrevista
MÓDULO 3
Formular uma compreensão abrangente da ética jornalística
MÓDULO 4
Identificar entrevistas históricas
INTRODUÇÃO
A entrevista é uma faculdade da comunicação humana que serve a vários objetivos. Um deles
é a coleta de declarações para matérias jornalísticas. Nosso propósito é analisar a entrevista
jornalística, sem perder de vista o diálogo entre repórter e entrevistado, visando a um
receptor da mensagem por ela produzida. A entrevista jornalística, no entanto, não tem um
único modelo, tampouco um único fim. Vamos analisar seus modelos e suas técnicas, além do
papel do entrevistado, do entrevistador e do receptor na concepção da notícia.
MÓDULO 1
 Compreender a importância e as especificidades da entrevista jornalística
A ENTREVISTA NO JORNALISMO:
CONCEITO E ESPECIFICIDADES
A entrevista serve a vários objetivos e um deles é a coleta de declarações e dados para
matérias jornalísticas. Trata-se de uma das principais fontes de informação jornalística e, com
certeza, a mais comum, além de ser um meio encontrado pelo Jornalismo para dar voz a suas
fontes, que não necessariamente são notórias. A entrevista é um meio de ouvir outras vozes,
não apenas a dos poderosos, ricos e famosos, mas também a dos excluídos, das pessoas
comuns e das personalidades emergentes.
Uma coisa é certa: não há boa matéria sem uma entrevista, mesmo que ela não seja o objeto
da pauta e seu resultado não apareça explicitamente no texto final, seja ele voltado para
veículo audiovisual, digital ou impresso.
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MATÉRIA
É o nome genérico dado a notícias e reportagens veiculadas nos noticiários de qualquer
mídia.
PAUTA
É a ideia geral da reportagem, indicando o assunto e os principais direcionamentos de
apuração e possivelmente de desenvolvimento. Não necessariamente é escrita ou
formatada de maneira específica.
O senso comum muitas vezes entende a entrevista apenas como a situação em que jornalista
e entrevistado são confrontados por perguntas e respostas. Mas, não. A entrevista é uma
possibilidade múltipla, que atende também a inúmeros objetivos. Ela é, em primeira instância,
uma conversa, como nos ensina Cremilda Medina (1986), em seu livro A entrevista: um
diálogo possível. Esse diálogo pode acontecer em situações diferentes e com objetivos
também distintos.
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PERGUNTAS E RESPOSTAS
No jargão jornalístico, esse modelo é chamado de entrevista pingue-pongue, por
associação ao movimento de vai e volta da bola no tênis de mesa.
A conversa é a base da transmissão de informações e, portanto, do Jornalismo. E a
entrevista é sua expressão, seja para obter ajuda na execução da pauta, seja para obter dados
e informações.
Essa conversa pode se dar formalmente, como em uma entrevista com uma personalidade, ou
informalmente, como em um telefonema do repórter para alguém que pode lhe ajudar a
executar sua pauta. A decisão de como será a entrevista e quem será ouvido na matéria é, na
maioria das vezes, do repórter, depois de analisar a pauta e definir os caminhos da apuração
da notícia. A chefia pode, também, orientar alguns procedimentos da apuração, falando
diretamente com o repórter ou por intermédio de uma pauta formal que lhe é entregue.
A entrevista, portanto, deve ser uma conversa em que se fala e escuta, ou seja, deve ser
dialógica. Nela, o entrevistador vai ouvindo e pensando sobre as respostas dadas às
perguntas de sua pauta, de forma a poder elaborar novas perguntas no decorrer da troca de
ideias e palavras. A música Sinal Fechado, de Paulinho da Viola, ilustra esse vai e vem de
perguntas e respostas, com falantes que se encontram na rua, no intervalo de tempo de um
sinal fechado, e não desconsideram a fala do outro, engatando uma pergunta após cada
resposta e, assim, criando um diálogo sem descontinuidade.
As lacunas no diálogo da música de Paulinho da Viola, expressas pelo laconismo e pelas
reticências das falas, existem em qualquer diálogo, mas não de forma tão clara. Um diálogo
não consegue ocupar todas as lacunas presentes na fala humana, do mesmo modo que a
entrevista nunca será capaz de responder a tudo, esclarecer tudo. Por isso, o repórter tem de
estar consciente das limitações inerentes à comunicação na hora de perguntar. Ele deve
construir novas perguntas em cima das lacunas deixadas por seu interlocutor, contudo, também
é preciso saber quando calar, deixando as reticências da fala do outro, e acrescentar sentidos e
informações à conversa, como ocorreu na entrevista dada à Clarice Lispector pela pintora
brasileira Flora de Morgan-Snell (1920-2007).
Flora Snell, segundo o relato da própria jornalista no texto de abertura da entrevista para a
seção “Diálogos possíveis com Clarice Lispector”, da Revista Fatos e Fotos, foi lacônica em
suas respostas. Esse laconismo deu à repórter a possibilidade de especular, na própria
matéria, sobre a entrevistada e pensar sobre o diálogo possível entre entrevistador e
entrevistado, em uma descrição irônica do comportamento da artista. Vejamos a declaração de
Clarice Lispector sobre essa entrevista:
CLARICE LISPECTOR
Clarice Lispector (1920-1977) foi uma escritora e jornalista brasileira, nascida na Ucrânia.
Morreu aos 56 anos, deixando uma obra enorme e consagrada, composta por matérias
jornalísticas, contos, novelas, romances, literatura infantil, crônicas e correspondências.
Clarice está entre os mais importantes autores da literatura brasileira contemporânea.
REVISTA FATOS E FOTOS
A Revista Fatos e Fotos/Gente foi uma publicação brasileira semanal de entrevistas e
atualidades, veiculadas entre 1961 e 1985 pela Editora Bloch. A revista tinha ampla
circulação e gozava de grande prestígio entre o público.
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autor/shutterstock
Esse exemplo mostra como em uma entrevista todos os detalhes são importantes. A
informação não está apenas no que o entrevistado diz, mas também em seu gestual, na roupa
utilizada, no ambiente em que recebe o repórter e na forma em que o trata e responde às
questões, assim como ocorre em uma conversa, quando o contexto acrescenta sentidos ao
discurso.
É preciso lembrar que nem sempre a entrevista é programada pelo repórter para ter como fim
um texto ou uma gravação em audiovisual, com perguntas e respostas. Na maioria das vezes,
ela se dá sem o glamour de uma conversa cara a cara, na qual o entrevistador e o entrevistado
estão no foco, transformando-se em um meio para construir a informação a ser veiculada pela
notícia. O resultado da entrevista, comumente, aparece no texto da matéria jornalística, sem a
formatação de perguntas e respostas, por meio de declaração.
 ATENÇÃO
Vale ressaltar que, por vezes, a entrevista não é presencial. É cada vez mais comum o uso do
telefone para contatar o entrevistado. Isso economiza o tempo do repórter e os recursos de seu
veículo e, com raras exceções, resulta em um empobrecimento da conversa. O telefone é útil
para trocas de informações rápidas e urgentes, mas deve ser evitado nas entrevistas mais
complexas, para as quais estar frente a frente com o entrevistado acrescenta sentido ao
diálogo.
Em uma única matéria, é possível ter vários entrevistados e consequentemente inúmeras
declarações ou informações para serem aproveitadas na redação final. A pluralidade de vozes
normalmente é uma qualidade do texto do repórter, por demonstrar o cuidado que ele teve em
ouvir diversas opiniões sobreum mesmo assunto.
Mas, nesses casos, é preciso evitar fazer da matéria um amontoado de declarações,
transformando-a em um disse me disse em que está ausente a capacidade do profissional de
analisar, organizar e responsabilizar-se pela informação, como alerta o jornalista e professor
Luiz Costa Pereira Júnior, em A apuração da notícia: métodos de investigação na imprensa.
Para ele, o “jornalismo declaratório”, ou seja, aquele que dá manchetes ou primeiro plano à
declaração de poderosos do mundo político, empresarial, artístico e esportivo, “mesmo quando
não o merecem”, é uma maneira de o Jornalismo se isentar de sua responsabilidade. Nas
palavras de Pereira Júnior, o “jornalismo declaratório”:
É O REFLEXO INVERTIDO DO ‘FALA POVO’, POIS A
PROEMINÊNCIA DO AUTOR DAS ASPAS BASTA PARA
NOTIFICAR A MAIS IRRELEVANTE AFIRMAÇÃO. O
RECURSO BANALIZOU-SE, VIROU MULETA DE
MANCHETES E NOTICIÁRIOS INTEIROS,
SUBSTITUINDO, NA MAIORIA DAS VEZES, UMA
APURAÇÃO EM PROFUNDIDADE.
PEREIRA JÚNIOR, 2010, p. 94
Há também os casos em que a entrevista não é a fonte principal da notícia, podendo esta ser
documental, e serve apenas como ajuda para o repórter obter as informações das quais
precisa ou para analisar e interpretar artigos, documentos, leis, livros, filmes, arquivos e outras
fontes ou esclarecer pontos obscuros da pauta.
A depender do tipo de matéria, é necessário ouvir pessoas bem informadas sobre o assunto,
seja por estarem envolvidas nele (as vítimas ou pessoas beneficiadas por algum
acontecimento), seja por conhecerem um determinado assunto (os especialistas). Uma das
virtudes do repórter é saber identificar quem é capaz de lhe ajudar com conhecimentos
específicos, dados ou documentos. Assim, a entrevista mostra-se novamente essencial na
produção da notícia por criar o elo entre o repórter e o objeto de sua pauta.
 ATENÇÃO
O repórter é um generalista e não necessariamente está apto a responder sozinho a todas as
questões da pauta.
OFF THE RECORD
Uma informação pode ser dada ao repórter off the record (literalmente “sem registro”), ou
seja, sem que a fonte dela seja revelada ao público. Usualmente, fala-se apenas que a
informação é em off.
Entre o repórter e a informação, muitas vezes, estão os assessores de imprensa. Por gozarem
da confiança de seus assessorados ou da instituição que representam, os assessores podem
agir como fontes e não se limitam a agendar entrevistas ou a repassar dados, ajudando
também o repórter a estruturar seu roteiro de entrevista e até mesmo sua pauta. As
informações passadas por eles, na maioria das vezes, são off the record , deixando claro
quem deve aparecer na matéria: seus assessorados.
Os programas tipo talk show, por exemplo, apelam a assessores de imprensa para colher
dados biográficos e peculiaridades dos entrevistados que vão servir a roteiros, com os quais o
entrevistador vai se guiar na gravação do programa. Mas não são apenas entrevistadores de
talk shows que conhecem de antemão seus entrevistados. Os repórteres, antes de qualquer
entrevista, até mesmo aquela casual no meio da rua com um desconhecido, têm de saber seu
objetivo e para ele se preparar.
Fonte:Shutterstock
Fazer uma pesquisa sobre o assunto em pauta e o perfil do entrevistado é essencial para boas
entrevistas. Essencial não apenas para formular as perguntas e as estratégias de apuração,
mas, sobretudo, para não se deixar enganar com informações falsas ou tentativas dos
entrevistados de manipularem a opinião do repórter e, em última instância, o resultado da
matéria e a opinião pública. O jornalista tem o dever ético de informar corretamente seu
público. Esses cuidados devem ser redobrados quando as pautas giram em torno de assuntos
polêmicos, como, por exemplo, política, economia e futebol, em que um repórter mal preparado
pode ser usado pelas fontes para divulgar informações capazes de beneficiar pessoas ou
grupos.
No entanto, o repórter não deve se apresentar ao entrevistado como se estivesse diante de um
potencial adversário, alguém que o quisesse enganar. Uma relação cordial entre repórter e
entrevistado é essencial para se criar um vínculo de confiança, favorecendo a entrevista com
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possíveis confissões ou mesmo com a boa vontade por parte da fonte para responder às
perguntas do repórter, como ensina a jornalista Carla Mühlhaus, no livro Por trás da notícia,
resultado da sua dissertação de mestrado na Escola de Comunicação da UFRJ. Veja o que ela
afirma sobre isso:
A FÓRMULA ‘ENCOSTAR O ENTREVISTADO NA
PAREDE’, UMA APROPRIAÇÃO DA INVESTIGAÇÃO
POLICIAL, PERDE ADEPTOS A CADA DIA. HOJE, AO
CONTRÁRIO, CONSELHOS VARIADOS CONVERGEM
PARA UM SÓ: ‘SEJA GENTIL COM O ENTREVISTADO’.
MESMO QUE ESSA GENTILEZA VENHA ENFEITADA
COM ALGUMAS ARTIMANHAS, COMO JÁ SUGERIRA
TRUMAN CAPOTE.
(MÜHLHAUS, 2007, p. 38)
TRUMAN CAPOTE
Truman Capote (1924-1984) foi escritor, roteirista, dramaturgo, jornalista e um dos
pioneiros do jornalismo literário. A sangue frio, sua obra mais conhecida, foi classificada
por ele como um romance de não ficção. O livro conta a história de um brutal assassinato
de uma família no interior do estado do Kansas, nos EUA. Em 2005, o filme Capote
contou os bastidores da escrita do livro.
As artimanhas são essenciais na ação de um jornalista para buscar respostas que seus
entrevistados, consciente ou inconscientemente, não querem dar. Mas, além de atentar para os
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limites éticos, o repórter deve colocar sua fonte à vontade para que a conversa seja produtiva.
Para isso, porém, é necessário dominar o tempo da entrevista, criando um clima de confiança e
de intimidade no início da conversa para, depois, fazer as perguntas mais complexas ou
difíceis.
A relação entre entrevistador e entrevistado carrega o fascínio exercido pelas entrevistas sobre
o público em geral e provoca jornalistas e pensadores a tentar traduzir a química que rege uma
boa entrevista. São diversas as definições de entrevista, como nos mostra a jornalista Carla
Mühlhaus.
Fonte:Shutterstock
Ao tratar dessas definições, Mühlhaus passeia pela História, remete a Sócrates e mesmo às
resistências psicanalíticas (alguns autores defendem que a entrevista jornalística cresceu
graças à Psicanálise). Outras definições apontadas falam da confissão – Edgar Morin
vislumbra no entrevistador a figura do “confessor leigo da vida moderna” –, e inclusive do sexo,
quando a jornalista italiana Oriana Fallaci (1929-2006), famosa pelas suas inúmeras entrevistas
realizadas com líderes mundiais entre 1960 e 1980, dá uma definição curiosa para o seu
trabalho:
SÓCRATES
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Sócrates (469 a.C. - 399 a.C.) foi um filósofo da Grécia Antiga, apontado como um dos
fundadores da Filosofia ocidental. Conhecemos seu pensamento pelos relatos de dois de
seus alunos, Platão (427 a.C. - 347 a.C.) e Xenofonte (430 a.C. - 355 a.C.), e das peças
teatrais de seu contemporâneo Aristófanes (447 a.C. - 386 a.C.). Os diálogos de Platão
são considerados o mais abrangente registro do pensamento de Sócrates.
EDGAR MORIN
Edgar Morin (pronuncia-se Morrã) é autor de importantes obras sobre Comunicação,
entre elas Linguagem da cultura de massas: televisão e canção (1973) e Cultura de
massas no século XX: o espírito do tempo (1962).
A ENTREVISTA É UM COITO.
(FALLACI apud MÜHLHAUS, 2007, p.38)
Para saber mais sobre a importância da entrevista jornalística, assista ao vídeo a seguir.
VERIFICANDO O APRENDIZADO
1. O DIÁLOGO É A BASE DO JORNALISMO EM SUA TAREFA DE
COLETAR E ORGANIZAR INFORMAÇÕES. DESSA FORMA, A
ENTREVISTA, COM SEU CARÁTER DIALÓGICO, GANHA PROTAGONISMO
NO TRABALHO DO REPÓRTER. ASSINALE A OPÇÃO INCORRETA SOBRE
A RAZÃO DA IMPORTÂNCIA DAS ENTREVISTAS NO JORNALISMO.
A) Não há boa matéria que possa ser executada sem que o repórter faça uma entrevista.
B) Sem as informações colhidas nas entrevistas, o repórter não tem como escrever a matéria.
C) A entrevista pode ajudar o repórter a entender o assunto de sua pauta.D) O repórter pode executar uma pauta apenas com entrevistas.
2. ASSINALE A OPÇÃO CORRETA A RESPEITO DA ENTREVISTA
JORNALÍSTICA:
A) Deve ser sempre registrada, dando preferência, portanto, ao e-mail e ao vídeo.
B) Costuma ser feita com personalidades, para aumentar as vendas do jornal ou a audiência
na TV ou no rádio.
C) É comum que seu resultado apareça no texto da matéria, sem necessariamente estar no
formato de perguntas e respostas.
D) Só é considerada entrevista se for publicada no formato de perguntas e respostas.
GABARITO
1. O diálogo é a base do Jornalismo em sua tarefa de coletar e organizar informações.
Dessa forma, a entrevista, com seu caráter dialógico, ganha protagonismo no trabalho
do repórter. Assinale a opção incorreta sobre a razão da importância das entrevistas no
Jornalismo.
A alternativa "B " está correta.
Tecnicamente, o repórter pode executar uma pauta sem realizar entrevistas, por mais que isso
seja pouco comum, recorrendo apenas a fontes documentais, como artigos, arquivos, livros,
filmes e leis. Mas, como apontado na opção A, essa será uma matéria mais simples ou
incompleta.
2. Assinale a opção correta a respeito da entrevista jornalística:
A alternativa "C " está correta.
A entrevista pingue-pongue é muitas vezes considerada uma entrevista especial, com maior
valor e destaque dentro do jornal. Mas o recurso da entrevista pode gerar resultados escritos e
audiovisuais diferentes. Seu conteúdo pode aparecer como declaração numa reportagem ou
mesmo como informação ao longo da matéria. A escolha de um entrevistado diz respeito à
pertinência de sua contribuição para a apuração. E quando possível e condizente com o tempo
do repórter para a apuração, a preferência é que seja presencial e registrada com um gravador.
MÓDULO 2
 Definir os tipos de entrevista
CLASSIFICAÇÕES DA ENTREVISTA
As entrevistas jornalísticas servem a propósitos diferentes, não apenas no que diz respeito à
apuração da pauta, mas, sobretudo, ao modelo de matéria a que se destinam. Os modelos
determinam a forma e o estilo de escrita, seja para veículo impresso, audiovisual ou digital.
Essa variedade de destinações do resultado da entrevista exige uma multiplicidade de técnicas
e de procedimentos a serem adotados pelo repórter, a fim de obter um conteúdo específico.
Essas especificidades nos interessam neste módulo, em que vamos tratar dos modelos
possíveis da entrevista jornalística. Quando se fala nela, o leigo pensa logo na forma
popularizada pela televisão, com repórter e entrevistado se confrontando em um espetáculo de
perguntas e respostas. No entanto, esse é apenas um modelo entre muitos. Antes de
analisarmos os modelos de entrevistas, vale ressaltar que elas podem se dar de forma
individual ou coletiva.
ENTREVISTA INDIVIDUAL
Ocorre quando o entrevistado concede a entrevista a apenas um repórter. É a mais comum no
trabalho de apuração cotidiana de matérias. Há, ainda, a exclusiva, assim considerada pelo
fato de o entrevistado, uma personalidade ou uma fonte de informação importante, a conceder
a apenas um veículo, representado por um ou mais jornalistas.
ENTREVISTA COLETIVA
Ocorre quando o entrevistado fala a um grupo de jornalistas de diferentes veículos. Em geral, é
utilizada na comunicação de autoridades ou de representantes de grandes eventos com a
imprensa.
Os modelos possíveis de entrevistas são objetos de estudo de diversos teóricos da
Comunicação, que os analisam, partindo da natureza do diálogo proposto por eles, sua
destinação, suas técnicas e seus procedimentos. Portanto, elementos variados influenciam o
resultado final da conversa entre o repórter e as suas fontes. Neste módulo, apresentaremos
duas propostas de classificação: a do sociólogo e filósofo francês Edgar Morin, revista pela
professora e jornalista Cremilda Medina em Entrevista, o diálogo possível e referência nos
estudos de Jornalismo, e a do jornalista Nilson Lage, referência no ensino da Comunicação no
Brasil.
ABORDAGEM FILOSÓFICO-HUMANISTA
Edgar Morin está mais preocupado em tratar da natureza do diálogo entre o jornalista e a sua
fonte. Segundo ele, “a entrevista se funda na mais duvidosa e na mais rica das fontes, a
palavra, correndo o risco permanente da dissimulação e da fabulação”. A palavra não é exata e
se pronuncia no terreno movediço da comunicação humana, que, no caso específico das
entrevistas, atende basicamente a dois propósitos: compreender, mas também
espetacularizar o ser humano. Morin classifica as entrevistas em quatro tipos:
Rito

Anedótica

Diálogo

Neoconfissões
RITO
Essa entrevista está em busca de uma palavra em um momento especial, como o fim de um
jogo de futebol, após uma premiação, uma estreia etc. Ela apenas registra o momento na
palavra de quem está em seu centro e a vemos com frequência na televisão, mas não só nela.
ANEDÓTICA
Essa entrevista é frívola e seu objetivo é conseguir declarações picantes, fofocas e novidades.
Mas o fato de a entrevista ser fútil não a faz sempre desprezível. Um repórter pode transformar
uma entrevista de entretenimento, à procura de declarações despretensiosas, em uma peça de
costumes capaz de traçar um retrato de uma época ou de um grupo social, como aconteceu
com a coluna “Perfil do consumidor”, publicada às sextas-feiras no Caderno B, do antigo Jornal
do Brasil, nos anos 1990. A entrevista tinha pautas leves, trazendo o inusitado, e era um bate-
pronto, em que o repórter dava uma deixa e o entrevistado, sua resposta curta.
ENTREVISTA-DIÁLOGO
Essa entrevista se realiza como um diálogo, em que entrevistado e entrevistador estão em
busca de um objetivo comum: oferecer ao público uma informação importante sobre um fato ou
uma característica da personalidade entrevistada. É uma entrevista consistente e tem espaço
de destaque em todos os veículos de comunicação, mas nem sempre apresenta seus
resultados ao leitor ou espectador no modelo pingue-pongue, aquele de perguntas e respostas.
Uma boa entrevista, como já vimos, é a base de boas matérias e quanto mais consistente for o
diálogo entre o repórter e a fonte, melhor será o resultado da matéria.
NEOCONFISSÃO
A neoconfissão pede o apagamento do entrevistador para que o entrevistado mergulhe
conscientemente ou não em seu interior. Isso, no entanto, não significa a ausência de comando
na entrevista por parte do repórter. Ele estará sempre atento, conduzindo o entrevistado para
onde deseja, sem disputar o protagonismo do diálogo. Roberto D’Ávila é um repórter com
essas características. Ele recebe seus entrevistados de forma amistosa e cordial, colocando-os
à vontade para responder a longas e, muitas vezes, intimistas entrevistas. Esse jornalista
marcou época na televisão brasileira com os programas Conexão Nacional e Conexão
Internacional, na extinta TV Manchete, em que entrevistava personalidades como se
participasse de uma conversa íntima e privada.
Para Morin, a espetacularização do ser humano nas entrevistas jornalísticas possui diferentes
finalidades. O filósofo discorre sobre o assunto, argumentando que a realização de perfis, em
entrevistas centradas na figura de uma personalidade pública, pode servir:
autor/shutterstock
AO PITORESCO
Objetivando a fofoca e o sensacionalismo.
autor/shutterstock
AO INUSITADO
Buscando traços excêntricos ou exóticos dos entrevistados.
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À CONDENAÇÃO
Utilizando-se de mecanismos maniqueístas para induzir um julgamento dos entrevistados.
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À IRONIA INTELECTUALIZADA
Em que se contesta o entrevistado, explorando suas contradições ou adjetivando suas
condutas.
O sociólogo francês destaca também os procedimentos mais comuns de uma entrevista que
pretende compreender o ser humano, listando cinco possibilidades:
Edgar Morin pensa nas inúmeras possibilidades de diálogo com fins jornalísticos, mais do que
nas técnicas de reportagem. Essa abordagem mais filosófica, por considerar o Jornalismo uma
das manifestações da comunicação humana,sempre baseado na palavra, não nos impede de
buscarmos outras classificações mais preocupadas com a prática da reportagem, uma vez que
as duas juntas podem nos dar uma visão melhor da entrevista em todas as suas variáveis.
ABORDAGEM PRÁTICA
Recorremos ao professor e jornalista Nilson Lage para buscar definições a partir das análises
dos objetivos e dos procedimentos da entrevista. Nilson Lage define a entrevista como:
NILSON LAGE
Nilson Lage é jornalista e referência no ensino da Comunicação no Brasil. É mestre em
Comunicação e doutor em Linguística e Filologia. Também foi professor da UFRJ e da
UFSC, de onde se aposentou em 2006.
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autor/shutterstock
Sua classificação das entrevistas divide-se em dois grupos, considerando seus objetivos ou as
circunstâncias nas quais elas se dão. O professor destaca ainda a importância de o repórter
saber quando valorizar seu material, anunciando-o como exclusivo.
MAS O QUE SÃO AS ENTREVISTAS
EXCLUSIVAS?
 RESPOSTA
As exclusivas ocorrem quando o entrevistado, uma personalidade ou uma fonte de uma
informação importante, concede a entrevista a apenas um veículo.
Mas há uma nuance aqui. Nilson Lage não considera exclusiva quando a iniciativa da
entrevista apenas parte do veículo de informação, apesar de reconhecer que as entrevistas
individuais têm sempre um caráter exclusivo. Para ele, classificar essas entrevistas como
exclusivas é, antes de tudo, uma jogada de marketing para valorizar o ineditismo da
informação. Vejamos, então, a análise em quatro tipos de entrevistas, segundo seus objetivos,
proposta por Nilson Lage:
autor/shutterstock
ENTREVISTA RITUAL
O interesse maior é ouvir o entrevistado no momento do acontecimento em pauta, como uma
visita ilustre ou uma partida de futebol. As declarações são meras formalidades, geralmente
breves, irrelevantes e esperadas.
autor/shutterstock
ENTREVISTA TEMÁTICA
“Aborda um tema, sobre o qual se supõe que o entrevistado tenha condições e autoridade para
discorrer” (LAGE, 2019, p. 74). Normalmente consiste na exposição de versões ou
interpretações de acontecimentos.
autor/shutterstock
ENTREVISTA TESTEMUNHAL
Busca-se o relato de uma situação da qual o entrevistado tenha participado ou testemunhado.
autor/shutterstock
ENTREVISTA EM PROFUNDIDADE
Tem como objetivo expor, conhecer, explorar etc. a figura do entrevistado.
O segundo grupo, no qual as circunstâncias das entrevistas estão em foco, também é
formado por quatro tipos.
ENTREVISTA OCASIONAL
Essa entrevista não é combinada previamente, ou mesmo imprevista. São exemplos a
abordagem de pessoas na rua, de políticos no saguão do Congresso Nacional, de empresários
na portaria de um prédio em que haverá uma importante reunião, de artistas na entrada de uma
festa ou mesmo com a abordagem surpresa de uma ligação telefônica. Normalmente, nessas
situações, o entrevistado, se não for uma fonte experiente e maliciosa, poderá dar declarações
mais interessantes, por não estar “preso ao compromisso de veracidade ou relevância de
qualquer conversa (as máximas de Grice ).” (LAGE, 2019, p. 75)
ENTREVISTA DE CONFRONTO
“É a entrevista em que o jornalista assume o papel de inquisidor; despejando sobre o
entrevistado acusações e contra-argumentando, eventualmente com veemência, com base em
algum dossiê ou conjunto acusatório” (LAGE, 2019, p. 76). Para Lage, a tática é comum de um
tipo de jornalismo “panfletário”, que supostamente estaria ouvindo o outro lado, sem lhe dar, na
verdade, condições razoáveis de expor seus pontos de vista.
ENTREVISTA COLETIVA
Quando um entrevistado ou mais se submetem às perguntas de vários jornalistas,
representando diversos veículos de comunicação. “A entrevista coletiva tem como principal
limitação o bloqueio do diálogo, isto é, da pergunta construída sobre a resposta” (LAGE, 2019,
p. 77), já que as perguntas dos repórteres são feitas ao mesmo tempo e, normalmente,
preparadas com antecedência. Por outro lado, as coletivas são democráticas, por dar a todos a
igualdade de acesso à informação.
ENTREVISTA DIALOGAL
“É a entrevista por excelência”. O modelo clássico em que o repórter e o entrevistador se
preparam previamente e se encontram em ambiente controlado. “Entrevistador e entrevistado
constroem o tom de sua conversa, que evolui a partir de questões propostas pelo primeiro, mas
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não se limitam a esses tópicos: permite-se o aprofundamento e o detalhamento dos pontos
abordados.” (LAGE, 2019, p. 77)
AS MÁXIMAS DE GRICE
Também chamadas máximas griceanas, são linhas conceituais elaboradas pelo filósofo
britânico Paul Grice (1913-1988), pensando como é regido o comportamento
comunicativo dos falantes. São divididas em: máxima de quantidade, máxima de
qualidade, máxima de relevância e máxima de modo.
Os tipos dos dois grupos listados por Nilson Lage se cruzam, criando possibilidades novas e
compostas de classificação. Podemos pensar em entrevistas que sejam, ao mesmo tempo,
rituais e ocasionais, testemunhais e dialogais, em profundidade e dialogais, temáticas e
coletivas, testemunhais e de confronto, para citar algumas das possíveis composições.
Essas definições, como qualquer outro esforço de classificar e listar práticas profissionais, nem
sempre se realizam na hora da entrevista de forma pura. É possível vivenciar situações em que
o entrevistado, ou mesmo o entrevistador, surpreendem e bagunçam essas classificações,
fazendo um tipo atravessar o outro, nos fazendo lembrar que a comunicação humana, mesmo
quando planejada, como é o caso de uma entrevista, nunca poderá ser totalmente controlada.
Para saber mais sobre a exclusividade e o ineditismo nas entrevistas, assista ao vídeo a seguir.
VERIFICANDO O APRENDIZADO
1. EDGAR MORIN CLASSIFICA AS ENTREVISTAS EM DOIS GRANDES
GRUPOS, O PRIMEIRO DAS QUE ESPETACULARIZAM O SER HUMANO E
O SEGUNDO DAS QUE TENTAM COMPREENDÊ-LO MAIS
PROFUNDAMENTE. ASSINALE A ALTERNATIVA QUE DESCREVE UMA
CONDUTA POSSÍVEL DO REPÓRTER EM UMA ENTREVISTA
CLASSIFICADA NO PRIMEIRO GRUPO.
A) O jornalista lê o comunicado de imprensa divulgado antes de uma entrevista coletiva.
B) O jornalista aborda o entrevistado ao fim de um jogo de futebol para saber como foi a
partida.
C) O jornalista marca uma conversa com seu entrevistado e se prepara para ela.
D) O jornalista prepara perguntas para conseguir uma declaração bombástica de seu
entrevistado.
2. AS ENTREVISTAS SÃO CLASSIFICADAS POR NILSON LAGE EM DOIS
GRUPOS, SEGUNDO TÉCNICAS E PROCEDIMENTOS. ASSINALE A
QUESTÃO QUE OS APRESENTA CORRETAMENTE.
A) O primeiro grupo diz respeito aos objetivos do repórter com as entrevistas e o segundo, à
relação do repórter com seu entrevistado.
B) As entrevistas do segundo grupo são classificadas de acordo com as circunstâncias em que
se dão as entrevistas e as do primeiro grupo, conforme a relação do repórter com seu
entrevistado.
C) O primeiro grupo diz respeito aos objetivos do repórter com as entrevistas e o segundo, às
circunstâncias em que se dão as entrevistas.
D) O primeiro grupo diz respeito ao teor da pauta e o segundo, aos objetivos do repórter com
as entrevistas.
GABARITO
1. Edgar Morin classifica as entrevistas em dois grandes grupos, o primeiro das que
espetacularizam o ser humano e o segundo das que tentam compreendê-lo mais
profundamente. Assinale a alternativa que descreve uma conduta possível do repórter
em uma entrevista classificada no primeiro grupo.
A alternativa "D " está correta.
Uma declaração bombástica pode até surgir em uma entrevista coletiva ou em uma declaração
ao fim de um jogo (um técnico em ascensão ou o ministro da Saúde pedem demissão ao vivo,
por exemplo) ou ainda de uma entrevista cujo foco era a personalidade e os conhecimentos de
determinada pessoa. Mas, para a entrevista que espetaculariza o entrevistado, em geral, o
repórter já chega com a intenção de causar sensação, mais do que dialogar e ouvir para
conhecer.
2. As entrevistas são classificadas por Nilson Lage em dois grupos,segundo técnicas e
procedimentos. Assinale a questão que os apresenta corretamente.
A alternativa "C " está correta.
Nilson Lage classifica as entrevistas em dois grupos, levando em conta os objetivos do repórter
e as circunstâncias em que essas conversas se dão
MÓDULO 3
 Formular uma compreensão abrangente da ética jornalística
ÉTICA
SOU JORNALISTA, MAS GOSTO MESMO É DE
MARCENARIA. GOSTO DE FAZER MÓVEIS, CADEIRAS,
E MINHA ÉTICA COMO MARCENEIRO É IGUAL A
MINHA ÉTICA COMO JORNALISTA – NÃO TENHO
DUAS. NÃO EXISTE UMA ÉTICA ESPECÍFICA DO
JORNALISTA: SUA ÉTICA É A MESMA DO CIDADÃO.
SUPONHO QUE NÃO SE VAI ESPERAR QUE, PELO
FATO DE SER JORNALISTA, O SUJEITO POSSA BATER
CARTEIRA E NÃO IR PARA CADEIA.
(ABRAMO, 1988)
A declaração é do jornalista Claudio Abramo (1923-1987) em seu livro A regra do jogo (1988)
sobre ética jornalística. Abramo foi um importante jornalista brasileiro responsável por
mudanças no estilo, formatação e conteúdo dos dois maiores jornais paulistas, O Estado de S.
Paulo e a Folha de S. Paulo. Mudanças ocorridas na época da modernização da imprensa
brasileira. No livro póstumo citado anteriormente, organizado por seu filho Cláudio Weber
Abramo, Cláudio trata de sua formação como jornalista e do Jornalismo que viveu, sempre com
protagonismo. Essa declaração nos faz refletir:
ONDE ENTRA A ÉTICA?
O QUE O JORNALISTA E O CIDADÃO COMUM
NÃO DEVEM FAZER?
O cidadão não pode trair a palavra dada, não pode abusar da confiança do outro, não pode
mentir. No Jornalismo, o limite entre o profissional como cidadão e como trabalhador é o
mesmo existente em qualquer outra profissão. É preciso ter opinião para fazer opções e olhar o
mundo da maneira escolhida.
SE NOS EXIMIMOS DISSO, PERDEMOS O SENSO
CRÍTICO PARA JULGAR QUALQUER OUTRA COISA. O
JORNALISTA NÃO TEM ÉTICA PRÓPRIA. ISSO É UM
MITO. A ÉTICA DO JORNALISTA É A ÉTICA DO
CIDADÃO. O QUE É RUIM PARA O CIDADÃO É RUIM
PARA O JORNALISTA.
(ABRAMO, 1988, p. 108)
O depoimento de Claudio Abramo no início deste módulo, sobre ética, levanta grandes
questões a serem pensadas por jornalistas e por todas as categorias profissionais. Ao
comparar-se ao marceneiro, Claudio Abramo está apenas dizendo que a ética diz respeito à
conduta humana, e não especificamente aos códigos de uma profissão. Nilson Lage também
faz ressalvas similares ao tratar da relação entre os repórteres e a ética. Os códigos de ética do
Jornalismo tratam dos deveres morais do profissional, os quais envolvem mais de um sujeito. O
jornalista tem compromisso não apenas com a informação, mas também com suas fontes e seu
público.
Esse dever, como disse Cláudio Abramo, está definido no interior da ética que rege a todos. O
Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros foi aprovado em 1987, pelo Congresso Nacional dos
Jornalistas, e promovido pela Federação Nacional dos Jornalistas (FENAJ) para pensar sobre
os limites dados aos profissionais na sua relação com a informação, a fonte e o público. Nos
últimos anos, as relações dos jornalistas com seu objeto e suas fontes se alteraram bastante
por causa do avanço das tecnologias digitais na apuração da notícia, mas essa modificação
não pode extrapolar os limites éticos da conduta humana.
 RECOMENDAÇÃO
O Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros está em vigor desde 1987, tendo sido revisto em
2007. Ele normatiza a prática do Jornalismo, os direitos do profissional e a proteção às fontes e
à objetividade e a veracidade das informações. Você pode conferir mais informações sobre
como acessar o documento na íntegra ao fim deste tema.
A conduta humana é fruto da cultura e, portanto, pode se alterar, mas essas mudanças se dão
na história depois de longos períodos de maturação de novas formas de vida e das questões
por elas postas. No Jornalismo não é diferente.
O surgimento de novas tecnologias na apuração jornalística, como micro câmeras e programas
de manipulação de imagens, e novas condutas de repórteres, ao apelar para identidades
falsas, suscitaram grandes debates na categoria e na sociedade sobre a validade de seu uso e
desses subterfúgios.
Fonte:Shutterstock
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PENSE UM POUCO: VOCÊ ACHA QUE SERIA
ANTIÉTICO O JORNALISTA APURAR UMA
MATÉRIA COM UMA IDENTIDADE FALSA,
USANDO MECANISMOS DE GRAVAÇÃO DE SOM
E DE IMAGEM ESCONDIDOS?
Alguns acham que pela notícia vale tudo, outros não. É necessário pensar também nos tipos de
reportagem. Uma câmera escondida para revelar um bastidor, com mero foco em fofoca ou
difamação, tem valor diferente de determinadas apurações de jornalismo investigativo, por
exemplo. Imagine uma reportagem sobre uma rede de prostituição infantil.
O ENCONTRO DO JORNALISTA, FINGINDO-SE
DE “CLIENTE”, COM UM CAFETÃO OU OUTROS
PROMOTORES DA REDE, PODERIA OCORRER
SEM ESSE SUBTERFÚGIO?
Fonte:Shutterstock
As fronteiras também diferem, por exemplo, no jornalismo impresso ou televisivo, em virtude
das especificidades no que será veiculado. Essa polêmica marcou os encontros de jornalistas
por três anos até que, em 2007, o Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros foi reformado
pelo Congresso Nacional dos Jornalistas, proibindo a divulgação de informações “obtidas de
maneira inadequada, com o uso de identidades falsas, câmeras escondidas ou microfones
ocultos, salvo em casos de incontestável interesse público e quando esgotadas todas as outras
possibilidades de apuração.” (FENAJ, 2007) Veja outras mudanças efetuadas pelo Código de
Ética:
autor/shutterstock
No caso de alteração de imagens, o jornalista passou a ser obrigado a deixar claro para seu
público que elas foram manipuladas.
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Foi aprovada também a cláusula de consciência, a qual dá ao profissional o direito de se
recusar a cumprir uma pauta que agrida a sua ética profissional ou suas convicções. Mas isso
não lhe dá direito de deixar de ouvir fontes com posições contrárias às suas.
Para Nilson Lage, a ética, por seu conteúdo instável e complexo, não pode ser “integralmente
generalizada em mandamentos”, logo, o jornalista, em alguns casos, terá que julgar o limite de
sua conduta. Situações como essas, em que os fins podem justificar os meios, dão margem a
“muita retórica e poucas certezas”, diz Lage, deixando claro que a prática do Jornalismo abre
brechas para muitas polêmicas sobre os limites de sua atuação.
O Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros não trata, em momento algum, da conduta dos
repórteres nas entrevistas, mas prevê sua relação com a informação e as fontes. O código é
todo baseado na ideia da informação como direito fundamental do cidadão e em seu direito a
informar, ser informado e ter acesso à informação. Antes mesmo de saber sobre sua conduta, o
profissional é instado a defender esse direito básico do cidadão, seja ele jornalista ou não. Para
obtê-la, ele tem o direito de proteger o sigilo da fonte e o dever de não colocar em risco a
integridade dela ou dos conteúdos por ela disponibilizados, além de respeitar o direito à
intimidade, à privacidade, à honra e à imagem do cidadão.
 VOCÊ SABIA
O Código Internacional de Ética Jornalística foi aprovado, em Paris, no dia 20 de novembro de
1983, durante a realização da quarta reunião consultiva de organizações internacionais e
regionais de jornalistas, coordenada pela UNESCO. O código proclama os princípios
internacionais da ética no Jornalismo e assegura que o dever supremo do jornalista é servir ao
direito humano de acesso à informação verídica. Esse princípio deve reger os códigos de ética
de cada país. Em momento de proliferação de fake news, esse dever se torna ainda mais
necessário à sociedade. 
FORMA VERSUS CONTEÚDO: UM
CONFLITO ENTRE ENTREVISTADOR E
ENTREVISTADO 
Sobre esse ponto, é preciso fazer uma ressalva. O direito fundamental da fonte é o de ter
mantido o conteúdo (não a forma) do que revela, como lembra Nilson Lage. Fontes pouco
habituadas a dar entrevistas muitas vezes estranham o texto final da matéria porque a frase
não está idêntica ao que foi dito para o repórter.Há também quem se incomode com o
resultado por se sentir exposto demais. Truman Capote, segundo a pesquisa de Carla
Mühlhaus, afirmava que:
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Sobre isso, podemos destacar, também, o que diz Malcolm (2011):
AS PESSOAS CONTAM AS SUAS HISTÓRIAS AOS
JORNALISTAS DO MESMO MODO QUE OS
PERSONAGENS DOS SONHOS TRANSMITEM AS SUAS
MENSAGENS ELÍPTICAS: SEM AVISO, SEM
CONTEXTO, SEM LEVAR EM CONTA O QUÃO
ESTRANHAS ELAS VÃO PARECER QUANDO O QUE
SONHA ACORDAR E REPETI-LAS.
Esse desconforto experimentado pelo entrevistado, no entanto, pode ser fundamentado no
repórter cujo comportamento esteja no limite, ameaçando seu compromisso ético com a fonte e
fazendo com que ela se sinta traída pelo entrevistador. Esse debate é levantado por Janet
Malcolm, em seu livro O jornalista e o assassino (2011), que narra o processo sofrido por um
jornalista ao se aproximar de um preso por homicídio para escrever sua história.
O condenado, acreditando que o jornalista vai lhe retratar de forma a contribuir para a sua
versão, de que é vítima de um erro judicial, facilita o acesso do repórter aos documentos do
processo e à sua própria versão. Quando o livro com sua história é lançado, ele se surpreende
ao se ver retratado como um homem cruel e narcisista e processa o jornalista que, até então,
julgava ser seu amigo e aliado. A inocência ou não do condenado não é uma questão para
Janet Malcolm, interessada apenas em discutir a relação entre o jornalista e a sua fonte. Como
afirma a autora na introdução do livro, um clássico do Jornalismo:
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Mas nem todo jornalista estabelece essa relação desonesta e tensa com o seu entrevistado,
apesar de, no senso comum, a figura do repórter ser sempre a de alguém astuto e agressivo.
Nilson Lage vai na contramão dessa crença. “A relação com as fontes deve ser cordial e
correta. Trata-se inegavelmente de uma troca, mas o que deve ser trocado é sempre
informação, nada mais”. E completa, deixando claro que o repórter não se transformará em
agente da fonte, nem o contrário. Um alerta no Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros
determina que “o jornalista não pode divulgar informação, visando ao interesse pessoal ou
buscando vantagem econômica.” (FENAJ, 2007)
A vantagem que um jornalista pode e deve obter em uma entrevista é uma boa entrevista. Para
voltarmos à Clarice Lispector, a escritora-jornalista preferia o papel de entrevistadora: “Gosto
de pedir entrevistas - sou curiosa. E detesto dar entrevistas, elas me deformam.” (LISPECTOR,
2012, p.163)
Seu olhar humanista de entrevistadora registrava:
AS PESSOAS SEMPRE TÊM UMA COISA BOA PARA
CONTAR.
(LISPECTOR, 2012, p.163)
Para ver uma discussão sobre a ética jornalística no cotidiano das redações, assista ao vídeo a
seguir.
VERIFICANDO O APRENDIZADO
1. O CÓDIGO DE ÉTICA DOS JORNALISTAS BRASILEIROS FOI
PUBLICADO EM 1987 E REFORMADO EM 2007 PARA INCLUIR
SITUAÇÕES CRIADAS COM O SURGIMENTO DE NOVAS TECNOLOGIAS
DE COMUNICAÇÃO, AS QUAIS AMPLIARAM AS TÉCNICAS DE
INVESTIGAÇÃO E APURAÇÃO DE UMA PAUTA. MARQUE A REPOSTA
QUE LISTA CORRETAMENTE ESSAS MUDANÇAS NO CÓDIGO.
A) A principal mudança no Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros foi a inclusão da cláusula
de consciência, dando ao profissional o direito de se recusar a cumprir uma pauta que agrida a
ética profissional ou suas convicções.
B) Com as novas regras, ficou proibida a divulgação de informações obtidas com o uso de
identidade falsa e câmeras escondidas.
C) O novo código prevê que o artifício da identidade falsa e o uso de câmeras escondidas pelo
repórter só é permitido quando todos os outros recursos de apuração foram esgotados e
quando a matéria for de incontestável interesse público.
D) As mudanças no código liberaram o uso de recursos gráficos para a alteração de fotos.
2. O CÓDIGO DE ÉTICA DOS JORNALISTAS BRASILEIROS SE
ESTRUTURA A PARTIR DA IDEIA DA INFORMAÇÃO COMO DIREITO
FUNDAMENTAL DO CIDADÃO E EM SEU DIREITO A INFORMAR, SER
INFORMADO E TER ACESSO À INFORMAÇÃO. PARA ISSO, PREVÊ
ALGUMAS GARANTIAS ÀS FONTES DE INFORMAÇÃO. MARQUE A
OPÇÃO QUE LISTE INCORRETAMENTE UM DESSES DIREITOS.
A) As fontes têm o direito de ver preservado o conteúdo e a forma do que revelam na
entrevista.
B) O jornalista tem a obrigação de respeitar o direito à intimidade, à privacidade, à honra e à
imagem do cidadão.
C) O jornalista não pode colocar em risco a integridade das fontes.
D) A fonte tem o direito ao sigilo de sua identidade, se assim o desejar.
GABARITO
1. O Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros foi publicado em 1987 e reformado em
2007 para incluir situações criadas com o surgimento de novas tecnologias de
comunicação, as quais ampliaram as técnicas de investigação e apuração de uma pauta.
Marque a reposta que lista corretamente essas mudanças no código.
A alternativa "C " está correta.
As questões éticas que envolvem o uso de identidade falsa e de dispositivos de gravação de
áudio e vídeo escondidos foram amplamente debatidas por uma comissão criada pela
Federação Nacional dos Jornalistas, antes da nova regra ser aprovada. Essa regra, no entanto,
não proíbe totalmente o uso desses recursos, sugerindo ser julgado caso a caso.
2. O Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros se estrutura a partir da ideia da
informação como direito fundamental do cidadão e em seu direito a informar, ser
informado e ter acesso à informação. Para isso, prevê algumas garantias às fontes de
informação. Marque a opção que liste incorretamente um desses direitos.
A alternativa "A " está correta.
A explicação A está incorreta em relação às garantias e à fonte. As fontes têm o direito de ver
preservado o conteúdo semântico do que revelam nas entrevistas, mas não a forma com que
os expressam.
MÓDULO 4
 Identificar entrevistas históricas
ENTREVISTAS HISTÓRICAS
Uma entrevista bem executada e editada, com fonte e pauta acertadas, pode deixar o domínio
do efêmero, marca do Jornalismo, para se transformar em um documento histórico, retratando
uma época, um grupo, uma pessoa, um determinado acontecimento, uma obra de arte, uma
descoberta da Ciência, entre outras possibilidades.
A entrevista do meio impresso, por sua materialidade, tem em geral mais chances de
perenidade. Há inclusive a figura do livro-reportagem, que pode ter ainda mais peso, diante do
tempo de apuração mais prolongado. Não se trata de julgamento de melhor ou pior qualidade
do meio. Entrevistas em mídias sonoras, meio audiovisual ou digital são importantes, mas há
uma extensa e variada fonte de pesquisa das entrevistas impressas. Os veículos impressos
costumam ter serviços de pesquisa mais acessíveis, além de uma série de livros com
reproduções de entrevistas publicadas em periódicos e o rico arquivo da Biblioteca Nacional,
com material de jornais já fora de circulação.
Fonte:Shutterstock
A seguir, apresentaremos alguns exemplos de entrevistas célebres, as quais marcaram época
por serem bons retratos de um momento histórico ou pela repercussão política causada, ou
ainda por expor grandes personalidades artísticas ou intelectuais. Você pode conferir mais
informações sobre como acessar essas entrevistas na íntegra ao fim deste tema.

SIGMUND FREUD
O pai da Psicanálise, o médico e psiquiatra Sigmund Freud (1856-1939), deu uma longa
entrevista para o jornalista americano George Sylvester Viereck (1884-1962), em uma casa de
verão no Semmering, uma montanha nos Alpes austríacos, em 1926, quando estava com 70
anos. Doente de um tumor maligno no maxilar, Freud permitiu uma longa e íntima conversa
com o jornalista, falando sobre a vida, a morte e a posteridade.
GETÚLIO VARGAS
Em 1949, enquanto vivia isolado da cena política em sua estância em São Borja (RS), o ex-
ditador Getúlio Vargas (1882-1954) recebeu o repórter Samuel Wainer (1910-1980), de O
Jornal, importante impresso do Grupo Diários Associados, que circulou entre 1919 e 1974, no
Rio de Janeiro, para uma entrevista, causando uma repercussão bombástica na época e
preparandosua volta à vida política. “Voltarei como líder de massas”, declarou Getúlio a
Wainer. As circunstâncias em que a conversa se deu são cercadas de controvérsias. Wainer
declarou, na época, ter ido ao encontro de Getúlio por um acaso. Segundo ele, ao sobrevoar a
estância, vindo da apuração de outra matéria, teve a ideia de pedir ao piloto para pousar nas
terras de Vargas, o qual recebeu a equipe de O Jornal. Anos mais tarde, Assis Chateaubriand
(1892-1968) desmentiu essa versão, afirmando que ele, dono do jornal, havia pedido para
Wainer marcar a entrevista com Vargas. Ainda não se sabe ao certo como ela se deu, mas
essa entrevista marcou a vida política brasileira, abrindo caminho para a eleição de Vargas no
ano seguinte. 


ALFRED HITCHCOCK
Em 1957, sir Alfred Hitchcock (1899-1980) concedeu uma entrevista ao jornalista americano
Pete Martin, publicada originalmente no The Saturday Evening Post, em 27 de julho de 1957. A
entrevista com o genial diretor de filmes de suspense, os quais marcaram a história do cinema,
como Psicose, trava um espirituoso diálogo com o jornalista, que, com seu texto fluente, parece
nos convidar a nos juntarmos a eles no escritório em que o cineasta o recebeu no Studio
Paramount.
NELSON RODRIGUES
Em 11 de maio de 1968, a escritora e jornalista Clarice Lispector entrevistou o também escritor
e jornalista Nelson Rodrigues (1912-1980), para inaugurar uma série de entrevistas para a
Revista Manchete, publicação da Editora Bloch, que circulou no Brasil entre 1952 e 2000.
Clarice e Nelson falam de solidão, amizade, amor, trabalho, sucesso e vidas passadas, para,
no final, o escritor e jornalista concluir: “o que conta na vida são os momentos confessionais”,
como narra Aparecida Maria Nunes, organizadora do livro Clarice na cabeceira: jornalismo,
onde reproduziu o texto integral da conversa entre os dois escritores.


LEILA DINIZ
Em novembro de 1969, no auge da Ditadura Militar brasileira e sua perseguição aos
representantes das organizações de esquerda e dos artistas ligados à contracultura no Brasil, o
jornal alternativo O Pasquim publicou, em sua edição de número 22, uma entrevista com a atriz
Leila Diniz (1945-1972). Ela era uma estrela em ascensão e, com uma linguagem livre e
debochada, usou palavrões 71 vezes, os quais foram substituídos por asteriscos, para falar de
sua carreira, não omitindo também os detalhes sobre sua vida sexual. A ousadia lhe custou
caro. Leila perdeu contratos profissionais e foi criticada pela direita, por esta considerar sua fala
uma afronta à família, e pela esquerda, que a julgou alienada da questão política. O Pasquim,
depois da entrevista, passou a ser censurado previamente por agentes do Regime Militar, os
quais atuavam próximos a seus redatores. A oficialização da censura à imprensa ficou
conhecida como Decreto Leila Diniz.
DOM HELDER CÂMARA
A entrevista de Dom Helder Câmara (1909-1999), bispo brasileiro indicado ao prêmio Nobel da
Paz em 1972, feita em 1970 pela jornalista italiana Oriana Fallaci, foi publicada no L’Europeo e
republicada em dezenas de países, mas censurada no Brasil. A entrevista ganhou importância
pelo peso da palavra do bispo ao denunciar as violações aos direitos humanos ocorridas no
nosso país para uma importante jornalista, que entrevistou muitas personalidades de peso,
como Henry Kissinger, Muhammad Ali (1942-2016), Yasser Arafat (1929-2004), Indira Gandhi
(1917-1984), Sean Connery, Mário Soares (1924-2017) e Federico Fellini (1920-1993).


JOÃO BAPTISTA FIGUEIREDO
Em abril de 1978, os repórteres da Folha de S. Paulo, Getúlio Bittencourt (1951-2009) e
Haroldo Cerqueira Lima (1939-2003), entrevistaram João Baptista Figueiredo (1918-1999), o
último presidente militar. Figueiredo revelou seus planos para um Brasil que começava a
vislumbrar a abertura democrática. Os dois repórteres foram proibidos de gravar ou anotar a
entrevista e, mesmo assim, conseguiram de memória reproduzir fielmente as declarações do
general-presidente, o qual falou diversas vezes em "Revolução" para justificar muitas de suas
opiniões, como ser contra a independência entre os Poderes e a anistia. Em uma de suas
declarações, afirmou que os brasileiros não podiam ter o direito ao voto já que não tinham
sequer "noções de higiene". O material recebeu o Prêmio Esso de Jornalismo daquele ano.
JOHN LENNON
Em 5 de dezembro de 1980, John Lennon (1940-1980) recebeu o repórter e o editor-
colaborador da Rolling Stone, Jonathan Cott, e conversou por mais de nove horas, em seu
apartamento, no Upper West Side, e no estúdio Record Plant, em Nova York. A entrevista
poderia ser mais uma, com certeza importante, dada pelo ex-Beatle, que se preparava para
voltar a lançar um disco depois de cinco anos recluso com a mulher, Yoko, e o filho, Sean, mas
acabou sendo um documento histórico por ter sido dada três noites antes de Lennon ser
assassinado por um fã, em frente ao prédio onde morava, o Dakota. A entrevista, prevista para
ser publicada em janeiro de 1981, foi publicada parcialmente junto com o obituário do cantor e
compositor. Seu conteúdo integral só foi publicado 30 anos depois pela Rolling Stone, a mais
importante publicação sobre música pop do mundo.


FIDEL CASTRO
Em 1986, o jornalista Roberto D´Ávila fez a primeira entrevista, em 25 anos, com o líder da
Revolução Cubana e o presidente de Cuba na época, Fidel Castro (1926-2016), para um
veículo brasileiro, depois do reatamento das relações diplomáticas entre os dois países,
naquele ano. O jornalista esperou mais de um ano para conseguir a entrevista e teve como
intermediadores o escritor Gabriel García Márquez (1927-2014), Frei Betto e Chico Buarque.
PEDRO COLLOR DE MELLO
Em maio de 1992, Pedro Collor de Mello (1952-1994), irmão do ex-presidente Fernando Collor
de Mello, deu uma entrevista bombástica à Revista Veja, ao dizer que PC Farias (1945-1996)
era “testa de ferro” do presidente e tinha grande influência no governo. A entrevista marcou a
política recente do país, deflagrando o processo de impeachment, responsável pela renúncia
de Collor, em 29 de dezembro de 1992.

Diante de todas essas entrevistas, você deve estar se perguntando: O que torna uma entrevista
histórica? Assista ao vídeo a seguir para descobrir.
VERIFICANDO O APRENDIZADO
1. A ENTREVISTA DO GENERAL-PRESIDENTE JOÃO BAPTISTA
FIGUEIREDO FOI MARCADA POR UMA CARACTERÍSTICA INCOMUM.
QUE CARACTERÍSTICA FOI ESSA?
A) O entrevistado não permitiu que os repórteres usassem gravador ou anotassem suas
respostas, o que os obrigou a recorrer apenas à memória na sua redação da matéria.
B) O entrevistado impediu os repórteres de fazer perguntas sobre sua vida pessoal.
C) O entrevistado não permitiu que os repórteres usassem gravador ou anotassem suas
respostas, o que os abrigou a recorrer à assessoria de imprensa do presidente para aprovar o
texto.
D) O entrevistado respondeu apenas a perguntas previamente combinadas entre os repórteres
e a sua assessoria de imprensa.
2. QUAL A POLÊMICA JORNALÍSTICA ENVOLVIDA NA ENTREVISTA
CONCEDIDA POR GETÚLIO VARGAS A SAMUEL WAINER.
A) Getúlio Vargas manipulou o jornalista, trazendo descrédito à entrevista.
B) O jornalista se aproveitou do ex-ditador, que estava no ostracismo.
C) A entrevista não teria ocorrido ao acaso, mas sim combinada previamente entre a fonte e o
jornal, indicando o preparo de Getúlio Vargas.
D) Assis Chateaubriand confessou ter manipulado a edição da entrevista, incluindo
informações que o futuro presidente não teria dado.
GABARITO
1. A entrevista do general-presidente João Baptista Figueiredo foi marcada por uma
característica incomum. Que característica foi essa?
A alternativa "A " está correta.
O presidente João Figueiredo impediu que os repórteres anotassem ou gravassem a conversa.
Esse seria um meio de dificultar a apuração, mas certamente também deixou o entrevistado
mais à vontade para dizer o que pensava.
2. Qual a polêmica jornalística envolvida naentrevista concedida por Getúlio Vargas a
Samuel Wainer.
A alternativa "C " está correta.
A marcação ou não da entrevista pode pontuar seu tom, dando mais ou menos previsibilidade a
perguntas e respostas. O fato de Samuel Wainer ter chegado ao acaso à fazenda do ex-ditador
e futuro presidente ou ter marcado previamente a entrevista fez diferença na condução dela, o
que não significa que se deva surpreender entrevistados e nem tira o valor de entrevistas
marcadas.
CONCLUSÃO
CONSIDERAÇÕES FINAIS
Aprendemos neste tema a importância da entrevista na apuração jornalística. Seja em sua
apresentação de destaque, com perguntas e respostas (o formato pingue-pongue), seja como a
coleta de informações gerais e específicas que apareçam mais ou menos discretamente na
matéria, esse é um instrumento fundamental na coleta de dados e depoimentos.
 
Como em todas as fases da preparação de uma reportagem e da própria vivência do repórter,
essa atividade também requer uma condução ética. Conhecer o Código de Ética dos
Jornalistas Brasileiros é um bom primeiro passo para se guiar nesse processo. Esse assunto
pode gerar dilemas em pontos sutis, cuja avaliação é delicada. É importante ter bom senso,
clareza e transparência, tanto com o editor, com quem é possível debater e tirar dúvidas em
relação à apuração, quanto com a fonte, a pessoa que lhe concede a entrevista. Com os
cuidados necessários, a entrevista, em seu caráter de diálogo e de aquisição de informações
que serão passadas ao público, é um dos grandes interesses e prazeres do Jornalismo.
Agora, as jornalistas Catharina Epprecht e Luciana Conti conversam sobre a entrevista como
instrumento jornalístico.
AVALIAÇÃO DO TEMA:
REFERÊNCIAS
ABRAMO, C. A regra do jogo: o jornalismo e a ética do marceneiro. São Paulo: Companhia
das Letras, 1988.
ALTMAN, F. A arte da entrevista. São Paulo: Boitempo editorial, 2004.
LAGE, N. A reportagem: teoria e técnica de entrevista e pesquisa jornalística. Rio de Janeiro:
Editora Record, 2019.
LISPECTOR, C. Clarice na cabeceira: jornalismo. Rio de Janeiro: Editora Rocco, 2012.
PEREIRA JUNIOR, L. C. A apuração da notícia: métodos de investigação na imprensa. 4ª
edição. Petrópolis: Editora Vozes, 2010.
MALCOLM, J. O jornalista e o assassino. São Paulo: Companhia das Letras, 2011.
MEDINA, C. A. Entrevista: o diálogo possível. São Paulo: Editora Ática, 1986.
MÜHLHAUS, C. Por trás da entrevista. Rio de Janeiro: Editora Record, 2007.
OYAMA, T. A arte de entrevistar bem. 2ª edição. São Paulo: Editora Contexto, 2017.
REINHOLZ, F. Jornalistas brasileiros atualizam código de ética. In: Observatório da
Imprensa. Consultado em meio eletrônico em 18 mai. 2018.
TORRES, M. V. ‘O jornalista e o assassino’ coloca contra a parede a simbiose existente
entre o jornalista e o romancista. In: Carta Capital. Consultado em meio eletrônico em 18
mai. 2018.
EXPLORE+
Para se aprofundar mais neste tema, recomendamos a leitura dos seguintes textos:
Em 1992, o humorista Bussunda (1962-2006), um dos criadores dos programas TV Pirata
e Planeta e Casseta Urgente, da TV Globo, deu uma entrevista para o “Perfil do
Consumidor”, um documento de costumes dos jovens da Zona Sul do Rio de Janeiro
daquela década. A resposta “São Paulo” à pergunta “o lugar mais entranho em que você
fez amor?” ficou marcada no anedotário da histórica rixa entre as duas cidades. Para ler a
entrevista, acesse a Hemeroteca Digital Brasileira.
O Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros está em vigor desde 1987, tendo sido
revisto em 2007. Ele normatiza a prática do Jornalismo, os direitos do profissional e a
proteção às fontes e à objetividade e a veracidade das informações. Seu texto integral
está disponível no site da Federação Nacional dos Jornalistas (FENAJ).
O livro Estação Carandiru, escrito por Dráuzio Varella.
O livro Os sertões, de Euclides da Cunha, um clássico da literatura nacional, que narra as
incursões e o massacre a Canudos no fim do século XIX e início do século XX. Euclides
da Cunha, de formação militar, foi a Canudos como enviado especial do jornal O Estado
de S. Paulo. Vale transpor com paciência alguns trechos descritivos da geografia da
região para acompanhar as narrativas sobre as incursões militares e o lado humano do
povo do Arraial de Canudos.
Os livros A sangue frio, de Truman Capote, Hiroshima, de John Hershey e A mulher do
próximo, de Gay Talese, são bons exemplos de livros-reportagem estrangeiros.
Os livros Ditadura, de Elio Gaspari, o Dossiê, de Geneton Moraes Neto, e Notícias do
Planalto, de Mario Sergio Conti, são bons exemplos de livros-reportagem nacionais. Há
boas listas de livros-reportagem da internet. Pesquise!
A Biblioteca Nacional disponibiliza o arquivo de periódicos fora de circulação no site da
Hemeroteca Digital, sendo possível acessar os arquivos de importantes jornais, como, por
exemplo, o Jornal do Brasil, o Correio da Manhã e o Jornal dos Sports.
Para ler na íntegra algumas das entrevistas citadas neste tema, pesquise em seu navegador:
O valor da vida. Uma entrevista rara de Freud., disponível no Blog da Psicologia da
Educação da UFRGS.
Grandes Entrevistas – Alfred Hitchcock, reproduzida no site Tiro de Letra.
Proibidos de usar gravador, repórteres da Folha provocaram ira de Figueiredo com
entrevista, descrita na Folha de S. Paulo.
A Última Entrevista, apresentada na Revista Rolling Stone.
A entrevista que Pedro concedeu à VEJA há 20 anos e que está na raiz do ódio que
Fernando Collor tem da revista, relatada na Revista Veja.
Por fim, sugerimos o seguinte vídeo:
Entrevista de Fidel Castro à extinta TV Manchete (1986).
CONTEUDISTA
Luciana Borges Conti Tavares
 CURRÍCULO LATTES
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