FOTOJORNALISMO - MATERIAL ESTUDO

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<p>O fotógrafo Lewis Hine foi responsável:</p><p>Pela primeira fotografia documental.</p><p>Pela conquista na lei do Direito de imagem.</p><p>Pelo Direito autoral sobre uma obra fotográfica.</p><p>Pelo uso da fotografia como denúncia, envolvendo questões como o trabalho infantil.</p><p>Pelo uso da imagem publicitária.</p><p>Explicação:</p><p>Lewis Hine realizava a fotografia social.</p><p>2.</p><p>A quem pode ser atribuído o pioneirismo na produção de fotografias que ressaltavam a expressão no rosto das pessoas; na fotografia aérea; no uso de iluminação artificial; e no registro fotográfico de entrevistas?</p><p>Ao alemão Carl Fiedrich Stelzner</p><p>Ao italiano Antonio Meucci</p><p>Ao francês Félix Nadar</p><p>Ao norte-americano Lewis Hine</p><p>Ao britânico Roger Fenton</p><p>Explicação:</p><p>Coube ao fotógrafo francês Félix Nadar (1820-1910) o pioneirismo nas fotos que ressaltavam a expressão no rosto das pessoas; na fotografia aérea, em 1858; no uso de iluminação artificial; e nas fotografias de uma entrevista, com o químico Marie Eugène Chevreul (que completava 100 anos de idade), em 1886.</p><p>Em relação às origens da fotografia, leia as assertivas a seguir:</p><p>I ¿ Assim como outras descobertas e inventos, a fotografia surge no ambiente positivista do século XIX, marcado pelo apreço à verdade, ao comprovável e ao racionalismo;</p><p>II ¿ Apesar do aparecimento da fotografia, a pintura manteve-se até meados do século XX como mecanismo mais usado para a reprodução da realidade;</p><p>III ¿ Ao lado de demonstrações técnicas, os primeiros usos da fotografia exploravam efeitos pictográficos e eram voltados principalmente para a produção de retratos e imagens posadas.</p><p>Desta forma, estão corretas as afirmações:</p><p>I e II</p><p>Somente I</p><p>I e III</p><p>I, II e III</p><p>II e III</p><p>Explicação:</p><p>A assertiva equivocada é a II, pois no século XX a fotografia já era o mecanismo hegemônico de reprodução da realidade.</p><p>eia o texto e marque V ou F: (...) nas primeiras guerras importantes registradas por fotógrafos, (...)o combate propriamente dito esteve fora do alcance das câmeras. E as imagens fotográfis,(...) de estilo épico e, freqüentemente, retratos das conseqüências: os cadáveres espalhados ou a paisagem lunar resultante de uma guerra de trincheiras; as vilas francesas arrasadas que a guerra encontrara em seu caminho. (SONTAG, 2003, p. 21-2)</p><p>Por que Sontag afima categoricamente que o combate propriamente dito esteve fora do alcance das câmeras?</p><p>Pois as câmeras eram enormes e pesadas, não dando ao fotógrafo autonomia necessária para se colocar em um evento tão conturbado.</p><p>Pois na Guerra da Criméia ainda não havia sido inventada a Camera fotográfia.</p><p>Pois as gerras, naquele momento, eram muito mais estratégicas. Não havia o combate "corpo-a-corpo"</p><p>Por que as cameras precisavam de um tempo de exposição muito longo, e não seriam capazes de fotografar eventos dinâmicos como uma batalha em campo.</p><p>Pois os primeiros fotojornalistas se recusavam a fazer qualquer registro de Guerras.</p><p>Explicação:</p><p>Fotojornalismo de guerra.</p><p>Desenvolvido inicialmente no final do século XIX, consiste na produção de imagens de caráter social, propondo-se a ser instrumento de transformação da realidade e expressão de denúncia. Estamos nos referindo ao:</p><p>Fotojornalismo de guerra</p><p>Fotojornalismo editorial</p><p>Fotojornalismo de entretenimento</p><p>Fotojornalismo cultural</p><p>Fotodocumentalismo</p><p>Explicação:</p><p>A prática da fotografia de acontecimentos fez esta expressão superar as fases de demonstração técnica e de adoção de convenções da pintura para a adoção de formas mais engajadas de produção fotográfica. Nesse sentido, a fotografia documental ou Fotodocumentalismo nasce no final do século XIX e início do século XX, com os trabalhos de Jacob Riis (1849-1914) e Lewis Hine (1874-1940), que impuseram às imagens um caráter mais social. As fotografias consistiam em instrumento de transformação da realidade, com denúncias sobre a miséria dos trabalhadores e a má condição de vida nas periferias das grandes cidades norte-americanas, entre outros temas. Desta forma, a fotografia passou a ser considerada uma expressão de denúncia e uma fonte de estudo para problemas sociais.</p><p>Entre as inovações ocorridas por volta de 1850, qual contribuiu para a mudança na concepção da fotografia como ¿obra de arte única¿?</p><p>A adoção do colódio úmido e a consequente possibilidade da cópia de negativos</p><p>O pictorialismo que dotava a fotografia de caráter artístico</p><p>O surgimento da fotografia com fins publicitários</p><p>A invenção do daguerreótipo substituindo a câmera obscura</p><p>A utilização de fitas magnéticas para armazenamento de dados fotográficos</p><p>Explicação:</p><p>A adoção do colódio úmido, em 1851, com a consequente possibilidade de cópia de negativos, contribuiu para a mudança nas convenções fotográficas, principalmente na ideia da foto como ¿obra de arte¿ única.</p><p>Considerado o ¿pai do Fotojornalismo moderno¿, criou o estilo de fotografia não posada e era considerado o ¿fotógrafo dos grandes acontecimentos¿:</p><p>Sebastião Salgado</p><p>Erich Salomon</p><p>Henri Cartier-Bresson</p><p>Jean Manzon</p><p>Jacob Riis</p><p>Explicação:</p><p>Erich Salomon (1896-1944) é considerado o pai do Fotojornalismo moderno, ao fazer imagens de uma sessão em um tribunal alemão, o que era proibido. O sucesso desse trabalho tornou Salomon o ¿fotógrafo dos grandes acontecimentos¿. Ele criou o estilo batizado de ¿candid photography¿, ou seja, a fotografia não posada, produzida à revelia do fotografado. Sua importância foi tamanha que, em uma reunião, um ministro britânico teria perguntado: ¿onde está o Doutor Salomon? Não podemos começar sem ele, pois o público vai pensar que esta reunião não tem importância¿. Salomon também criou a primeira agência fotográfica, a Dephot, em 1930.</p><p>Nos anos 1930, o Fotojornalismo se valia da telefoto para o registro de imagens fora da localidade do veículo. No que consistia este mecanismo?</p><p>Na transmissão de imagens fotográficas por meio de linhas telefônicas</p><p>No armazenamento de imagens fotográficas em arquivos de televisão</p><p>Na produção de imagens fotográficas com lentes teleobjetivas</p><p>No uso de ondas eletromagnéticas para o envio de fotografias</p><p>Na produção de fotos sem câmeras fotográficas, valendo-se apenas dos princípios ópticos da câmera obscura</p><p>Explicação:</p><p>A telefoto é um mecanismo de transmissão de fotos via linha telefônica. No entanto, possuía qualidade de imagem reduzida, fazendo com que as fotos precisassem ser retocadas para a publicação.</p><p>A agência Magnum, considerada uma das mais importantes agencias de fotojornalismo de todos os tempos, já teve entre seus colaboradores um fotojornalista brasileiro. Qual dos nomes abaixo já esteve entre seu quadro de colaboradores permanente:</p><p>A agência nunca teve brasileiros em seu casting.</p><p>Marlene Bergamo</p><p>Sebastião Salgado</p><p>João Bittar</p><p>Evandro Teixeira</p><p>Explicação:</p><p>A Magnum está em atividade até os dias atuais e sempre contou com nomes históricos da fotografia em seu quadro de cooperados, além dos quatro fundadores. Podemos citar, como exemplos: Eugene Smith, Werner Bischof, Ernst Haas, Gisele Freund, Bruce Davidson e o brasileiro Sebastião Salgado.</p><p>Fotógrafo que se notabilizou pela cobertura de guerras e que tinha como filosofia estar o mais perto possível dos eventos, tendo cunhado a frase "Se sua foto não é boa é porque você não estava perto o suficiente":</p><p>Robert Capa</p><p>Roger Fenton</p><p>Sebastião Salgado</p><p>Nenhuma das alternativas está correta</p><p>Cartier Bresson</p><p>Explicação:</p><p>Robert capa e sua fotografia de guerra.</p><p>Fotógrafo francês, considerava que o fotógrafo deveria esperar o ¿instante decisivo¿ para efetuar o disparo da câmera. Apostava na força</p><p>da fotografia única, aliando arte e informação na mesma imagem:</p><p>Félix Nadar</p><p>Henri Cartier-Bresson</p><p>Pierre Verger</p><p>Robert Frank</p><p>Jean Manzon</p><p>Explicação:</p><p>Henri Cartier-Bresson (1908-2004) foi um fotógrafo francês que tinha como lema a expressão "instante decisivo". Ele defendia a ideia que o fotógrafo tinha que esperar o momento exato para disparar e chegar a uma imagem única, que juntasse arte e informação na mesma situação. Abandonou a fotografia em 1974, para se dedicar ao desenho, sua paixão anterior.</p><p>Alguns foram fotógrafos definitivos para a História do Fotojornalismo Mundial. Podemos dizer que o legado do fotojornalismo contemporâneo é composto pelas fotografias de guerra feitas por ............., da fotografia cândida de ........... e o momento decisivo de............. Complete as lacunas acima</p><p>Robert Capa, Eugene Smith, Cartier Bresson</p><p>Dorethea Langes, Roger Feton, Cartier Bresson</p><p>Roger Feton, Eric Solomon e Henri Cartier Bresson</p><p>Don Mcculin, Roger Fetons e Robert Capa</p><p>Eric Solomon, Roger Feton, Henri Cartier Bresson</p><p>Explicação:</p><p>Grandes fotógrafos.</p><p>Sobre a Associação de Brady, é correto afirmar:</p><p>Possuía filiais em todos os cinco continentes</p><p>Trabalhou em parceria com o antropólogo Branislaw Malinowski nos estudos etnográficos do extremo Oriente</p><p>Foi a primeira agência fotográfica a cobrir a Primeira Guerra Mundial</p><p>Notabilizou-se por respeitar o direito autoral e lutar pela independência editorial dos fotógrafos</p><p>Matthew Brady assinava como suas todas as fotos produzidas pelos demais colaboradores</p><p>Explicação:</p><p>O primeiro trabalho cujas características eram semelhantes às de uma agência fotográfica foi a cobertura da Guerra da Secessão (1861-1865), feita por Matthew Brady e uma equipe de colaboradores, como Alexander Gardner, Timothy O¿Sullivan e George N. Barnard. Liderada por Brady, fotógrafo oficial do candidato Abraham Lincoln, a equipe constituiu uma associação que produzia as imagens e as disponibilizava para a imprensa. A colaboração entre os fotógrafos se encerrou quando a equipe passou a se incomodar pelo fato de Brady assinar como suas todas as fotos produzidas, inclusive as dos demais colegas. A atitude fez surgir o debate sobre os direitos de autor, que iria se intensificar no século XX.</p><p>É, talvez, a mais mítica das agências fotográficas, pela qualidade fotográfica, pela fotografia de autor, pela integridade moral e humanista dos seus fotógrafos e fotografias e pelo espírito que roça a anarquia¿ (Sousa, 1998). Esta descrição se refere à qual agência fotográfica?</p><p>Dephot</p><p>Black Star</p><p>Reuters</p><p>Magnum</p><p>Associated Press</p><p>Explicação:</p><p>Não foi somente na questão dos direitos que a Agência Magnum se diferenciou das demais. Seus fotógrafos colaboradores praticavam um jornalismo independente, apostando na liberdade criativa e na expressão mais profunda das fotografias. De certa forma, a Magnum estimulou não apenas o Fotojornalismo autoral, e sim a própria elevação do Fotojornalismo ao nível da arte.</p><p>A cobertura de fato policial, na localidade do acontecimento, pode ser perigosa para o fotojornalista. Ele deve se equilibrar entre estar próximo o suficiente para produzir imagens realistas e impactantes e, ao mesmo tempo, manter-se a uma distância segura. Como consequência desta realidade:</p><p>Diversos sindicatos de jornalistas exigem dos veículos de comunicação a disponibilização, para os profissionais, de capacete, colete à prova de balas e máscaras contra a ação de gás</p><p>Os jornais repassaram a tarefa de documentar as ocorrências policiais a fotógrafos amadores que moram próximo aos locais de conflito</p><p>A Federação Nacional dos Jornalistas proibiu a presença de fotógrafos profissionais em áreas de confronto</p><p>Os fatos policiais deixaram de ser cobertos pela imprensa, que agora apenas utilizam imagens geradas pela própria Polícia</p><p>Apenas fotógrafos com porte de arma são autorizados a realizar coberturas fotográficas de fatos policiais</p><p>Explicação:</p><p>Por conta dos riscos, diversos sindicatos de jornalistas exigem dos veículos de comunicação medidas de segurança, como a disponibilização de capacete, colete à prova de balas e máscaras contra a ação de gás para os fotógrafos em ação.</p><p>Como modalidade do Jornalismo, o Fotojornalismo se adequa ao Jornalismo Especializado. As pautas fotográficas são destinadas a coberturas específicas, nas áreas de atuação das editorias, o que exige do fotógrafo habilidade para produzir imagens de naturezas diferentes. Diante desta observação, assinale alternativa correta:</p><p>O Fotojornalismo cobre as diferentes especializações do Jornalismo, como econômico, esportivo, político, policial, cultural, etc.</p><p>Com o advento das novas tecnologias, algumas especializações dispensam o uso da fotografia, optando apenas pelo uso de recursos audiovisuais</p><p>Não existe diferença de postura e escolha de equipamentos por parte do fotógrafo para a cobertura de pautas específicas (culturais, econômicas, esportivas ou políticas)</p><p>O jornalismo contemporâneo deixou de ser especializado e passou a abordar os fatos sempre de maneira globalizante</p><p>Determinadas especializações não se adequam ao uso da imagem fotográfica, devido às limitações impostas por direitos de imagem</p><p>Explicação:</p><p>Como modalidade do Jornalismo, o Fotojornalismo se adequa ao Jornalismo Especializado, o que exige do fotógrafo habilidade para produzir imagens de natureza diferentes, da tensão de um confronto entre manifestantes e policiais à sutileza do espetáculo de dança em um teatro. Cabe ao fotógrafo adequar-se à necessidade de cada caso, com apurado senso de observação para não perder o fato instantâneo ou os momentos importantes dos acontecimentos mais extensos.</p><p>Com relação à prática fotográfica, leia as assertivas abaixo e marque a alternativa correta:</p><p>I) Quando, fotografando um jogo de basquete, queremos registrar o salto do atleta como se ele estivesse parado no ar, devemos AUMENTAR a velocidade do obturador.</p><p>II) Estamos fotografando uma corrida de automóveis e não queremos que esses pareçam parados na pista; queremos dar idéia de movimento, portanto, DIMINUIMOS a velocidade do obturador.</p><p>III) Para manter o mesmo nível de luminosidade, nos casos acima, ao aumentarmos a velocidade do obturador devemos, proporcionalmente, abrir o diafragma.</p><p>Apenas II e III estão corretas</p><p>Apenas I e III estão corretas</p><p>Apenas I e II estão corretas</p><p>Todas estão corretas</p><p>Nenhumas está correta</p><p>Explicação:</p><p>Fotojornalismo especializado.</p><p>Com relação à prática fotográfica, marque falso ou verdadeiro:</p><p>Estamos fotografando uma corrida de automóveis e não queremos que esses pareçam parados na pista; queremos dar idéia de movimento, portanto, AUMENTAMOS a velocidade do obturador.</p><p>Estamos fotografando uma corrida de automóveis e não queremos que esses pareçam parados na pista; queremos dar idéia de movimento, portanto, DIMINUIMOS a velocidade do obturador.</p><p>Quando, fotografando um jogo de basquete, queremos registrar o salto do atleta como se ele estivesse parado no ar, devemos AUMENTAR a velocidade do obturador.</p><p>Quando, fotografando um jogo de basquete, queremos registrar o salto do atleta como se ele estivesse parado no ar, devemos DIMINUIR a velocidade do obturador.</p><p>Para manter o mesmo nível de luminosidade, nos casos acima, ao aumentarmos a velocidade do obturador devemos, proporcionalmente, abrir o diafragma.</p><p>Explicação:</p><p>Fotojornalismo especializado.</p><p>Na captação de imagens de uma competição esportiva, para evitar que os atletas em movimento saiam borrados na fotografia, qual a melhor recomendação técnica?</p><p>Usar objetivas grande-angulares</p><p>Permanecer à grande distância da cena</p><p>Manter o diafragma</p><p>com a máxima abertura</p><p>Aumentar a velocidade de obturador</p><p>Utilizar flash mais potente</p><p>Explicação:</p><p>A configuração do obturador interfere na definição da imagem de objetos em movimento. Quanto mais veloz for a configuração (ou seja, menor o tempo de ação do obturador), mais o objeto em movimento aparecerá "parado" na imagem.</p><p>Diz respeito às pautas do dia-a-dia de uma cidade, como buracos nas vias públicas, intervenções no trânsito, falta de abastecimento de água, manifestações de rua, campanhas de vacinação, entre outras:</p><p>Fotojornalismo Internacional</p><p>Fotojornalismo Político</p><p>Fotojornalismo de Cotidiano</p><p>Fotojornalismo Social</p><p>Fotojornalismo Cultural</p><p>Explicação:</p><p>O Jornalismo Especializado de Cotidiano diz respeito às pautas do dia-a-dia de uma cidade, como buracos nas vias públicas, intervenções no trânsito, falta de abastecimento de água, manifestações de rua, campanhas de vacinação, entre outras. Os veículos costumam chamar essa editoria de Cidades ou Geral.</p><p>Leia com atenção as assertivas a seguir:</p><p>I - Por se tratar de um Jornalismo baseado em números, estatísticas e projeções, a produção de imagem fotográfica no Jornalismo Econômico exige do repórter fotográfico a habilidade de captar as nuances do cenário: a agitação de um dia ¿quente¿ na bolsa de valores; a expressão esperançosa ou tensa do Ministro da Economia, no anúncio de um novo pacote econômico; o pátio da montadora abarrotado de carros não vendidos, em um momento de crise; o frentista alterando o preço da gasolina; enfim, o fotojornalista deve explorar cenários visíveis, consequentes de situações abstratas do universo da economia;</p><p>II - Como herança da predominância dos assuntos políticos no período anterior ao jornalismo empresarial, até hoje é comum que o principal assunto de capa de jornais e portais de notícia pertença ao campo da política. No entanto, essa situação não se reflete no campo fotojornalístico. Dificilmente a fotografia política é destaque na capa do jornal ou do portal.</p><p>III - Por se tratar de coberturas de características repetitivas, como sessões parlamentares ou judiciais, comícios, carreatas e outros eventos que costumam seguir um certo padrão, o olhar do fotógrafo para encontrar aspectos singulares de cada caso é fundamental. O fotojornalista deve voltar a atenção para o olhar do político, o dedo em riste, um bocejo, ou qualquer tipo de expressão que contribua para o sentido da imagem.</p><p>Quais das afirmações acima estão corretas?</p><p>I, II e III</p><p>III</p><p>I e II</p><p>I e III</p><p>II e III</p><p>Explicação:</p><p>A afirmação errada é a II. Até hoje é comum que o principal assunto de capa de jornais e portais de notícia pertença ao campo da política, o que aumenta a reponsabilidade do jornalista e do fotógrafo na execução da pauta. A fotografia política acaba sendo então a primeira a ser vista pelo público, na capa do jornal ou do portal.</p><p>Qual é o tipo de fotografia que costuma estar em plano geral e aborda temas naturais como campos, selvas, florestas, rios, praias e mares, mas também grandes cenários urbanos? É frequentemente utilizado para contextualizar a reportagem.</p><p>Fotografia editorial</p><p>Fotografia publicitária</p><p>Fotografia de paisagem</p><p>Retrato</p><p>Ilustração fotográfica</p><p>Explicação:</p><p>Um exemplo de fotografia por vezes presente em matérias especiais é o gênero fotografia de paisagem. Geralmente em plano geral, aborda temas naturais como campos, selvas, florestas, rios, praias e mares, mas também grandes cenários urbanos. É frequentemente utilizado para contextualizar a reportagem, localizando o leitor no cenário em que o fato se desenrolou.</p><p>No que se refere à fotografia editorial, trata-se:</p><p>Gênero fotojornalístico de ação, utilizado em coberturas de guerras, manifestações e protestos</p><p>Narrativa de textos e imagens que contam histórias do cotidiano</p><p>Ensaios fotográficos de moda ou tendências, utilizada geralmente em revistas</p><p>Sequência de imagens que ilustram o Editorial do jornal impresso</p><p>Imagens institucionais da equipe de profissionais de uma editoria</p><p>Explicação:</p><p>gêneros fotojornalisticos.</p><p>Eventos previamente marcados são geralmente objeto de releases, que chegam à redação com informações úteis para a produção da pauta, como o resumo do assunto, os protagonistas que devem ser entrevistados, e a data, hora e local do evento. Em alguns casos, as personagens principais posam para os fotógrafos antes da abertura dos trabalhos. Essas imagens recebem o nome de:</p><p>Hard News</p><p>Spot News</p><p>Photo oportunities</p><p>Candid photography</p><p>Features</p><p>Explicação:</p><p>De acordo com Jorge Pedro Sousa (2002), as photo opportunities ou photo opps pertencem a este tipo de categoria de imagem fotojornalística, que correspondem ao registro de personagens posados na ocasião do cumprimento da pauta, conforme sugestão dos releases.</p><p>Considere as seguintes afirmações sobre a fotografia editorial:</p><p>I - A fotografia editorial é geralmente utilizada em revistas de moda, catálogos e encartes de jornais, no caderno de cultura. São imagens previamente produzidas, obedecendo a um briefing semelhante ao da fotografia publicitária, mas com mais liberdade do fotógrafo na escolha das poses, enquadramentos e planos;</p><p>II ¿ Assim como a fotografia publicitária, a fotografia editorial tem objetivo de vender um produto, através de informações visuais sobre ele, pois se trata de um gênero fotojornalístico voltado à comercialização de marcas;</p><p>III - Trata-se de uma sequência de imagens que a empresa quer mostrar, com características mais jornalísticas do que ilustrativas: são fotografias de fatos noticiosos, eventos políticos ou de flagrantes do cotidiano.</p><p>Estão corretas as afirmações:</p><p>I</p><p>III</p><p>II</p><p>II e III</p><p>I e II</p><p>Explicação:</p><p>Apenas a afirmativa I está correta, pois a fotografia editorial não deve ter como objetivo vender um produto, pois se trata de um gênero fotojornalístico, e não publicitário. Além disso, suas características são mais ilustrativas do que jornalísticas, pois são fotografias utilizadas em revistas de moda, catálogos e cadernos de cultura, principalmente em matérias sobre moda.</p><p>De acordo com a classificação de Jorge Pedro Sousa (2002), o que são picture stories?</p><p>Um conjunto de imagens que registram fatos inesperados, geralmente de viés trágico</p><p>Um gênero em que uma série de imagens se integram para relatar um tema, podendo ser dividido em reportagem fotográfica e ensaio fotográfico</p><p>São as fotografias diárias que acompanham o texto noticioso</p><p>São as imagens fotográficas de flagrante, que captam o fato noticioso em tempo real</p><p>São as coberturas fotográficas de entrevistas coletivas, reuniões e outros eventos previamente agendados</p><p>Explicação:</p><p>As picture stories são também conhecidas como histórias em fotografia e correspondem ao gênero do Fotojornalismo que apresenta narrativas de fatos reais em forma de histórias, sejam reportagens (factuais),sejam ensaios (aprofundados).</p><p>O registro fotográfico de um desmoronamento de terra, no instante em que acontece, pertence a qual gênero fotojornalístico?</p><p>General News</p><p>Fotografia de paisagem</p><p>Fotografia editorial</p><p>Ensaio fotográfico</p><p>Spot News</p><p>Explicação:</p><p>As Spot News correspondem ao gênero fotográfico relacionado à cobertura de fatos noticiosos do dia-a-dia, ou seja, às pautas factuais.</p><p>Gênero fotojornalístico que requer tempo, planejamento prévio e pesquisa sobre o tema. Apresenta o ponto de vista do fotógrafo sobre determinado tema e retrata a realidade para analisá-la e opinar sobre ela. O fotógrafo deve fazer um grande número de imagens, para poder selecionar as que comporão o produto final.</p><p>Reportagem fotográfica</p><p>Fotografia de cotidiano</p><p>Ensaio fotográfico</p><p>Ilustração fotográfica</p><p>Fotografia de notícias</p><p>Respondido em 20/10/2022</p><p>11:10:40</p><p>Explicação:</p><p>O ensaio fotográfico ou foto-ensaio é um gênero fotojornalístico pertencente ao conjunto das picture stories, ou histórias em fotografia, que, como tal, apresenta narrativas imagético-textuais sobre um determinado tema. No entanto, como ensaio, requer tempo, planejamento prévio, pesquisa sobre o tema e a produção de um grande número de imagens. Tem caráter autoral, pois valoriza os pontos de vista do fotógrafo e a análise da realidade de forma mais aprofundada.</p><p>Um casal permite ser fotografado para uma matéria sobre amor e fidelidade. O texto de sua entrevista fica muito bonito e elogioso ao casal, mas eles foram fotografados em frente à uma loja de produtos agropecuários e os chifres da ilustração do letreiro da loja ficaram posicionados bem atrás da cabeça do rapaz fotografado. Há nesse caso ofensa ao direito de imagem do casal? Classifique cada opção em FALSA (F) ou VERDADEIRA (V):</p><p>Não, pois o texto é elogioso ao casal e, portanto, desmente qualquer intenção pejorativa.</p><p>Não, pois os chifres estão ao fundo e a interpretação é livre e não vinculada.</p><p>Não, pois ele permitiu o uso de sua imagem e não tem direitos sobre o espaço público.</p><p>Sim, pois as leis de proteção à imagem também se entendem ao entorno do retratado.</p><p>Sim, pois a conotação decorrente da fusão dos dois conceitos é ofensiva à sua imagem atributo.</p><p>Explicação:</p><p>direitos autorais.</p><p>Leia com atenção as afirmações a seguir:</p><p>I - Direito autoral é a área do Direito relacionada à proteção das obras artísticas, literárias e científicas. Através dele, os autores nas áreas da música, literatura, teatro, dança, artes plásticas, softwares, produção científica, audiovisual, arquitetura e fotografia têm resguardados certos direitos, principalmente ligados à autorização para uso de terceiros;</p><p>II ¿ A fotografia é considerada expressão técnica e resultado de operação de uma máquina, razão pela qual não é coberta pela proteção prevista na Lei do Direito Autoral 9.610/98;</p><p>III - O uso não-autorizado, o plágio e a cópia sem permissão de uma obra protegida pelos direitos autorais consistem em uso indevido, punível por Lei.</p><p>Assinale a alternativa correta:</p><p>Está correta apenas a afirmação II</p><p>Está correta apenas a afirmação I</p><p>Estão corretas as afirmações I e III</p><p>Estão corretas as afirmações I e II</p><p>Estão corretas as afirmações II e III</p><p>Explicação:</p><p>A afirmativa II é a errada, pois a fotografia é coberta pela proteção prevista na Lei do Direito Autoral, conforme demonstrado na afirmativa I.</p><p>Das três afirmações abaixo, qual(is) estã(o) correta(s)?</p><p>I - Os direitos morais referem-se à exploração econômica da obra, não prescrevem, mas podem ser transferidos. Já os direitos patrimoniais referem-se à autoria, possuem tempo de vigência e podem ser negociados ou cedidos a terceiros;</p><p>II - A autoria de uma fotografia será repassada ao descendente após a morte do autor ou ao comprador dos direitos patrimoniais do espólio do fotógrafo;</p><p>III ¿ Quem adquire os direitos patrimoniais de uma fotografia está autorizado a fazer qualquer tipo de utilização da imagem, incluindo cortes e manipulações, sem o consentimento do autor original.</p><p>Apenas a I</p><p>Apenas a III</p><p>As afirmativas II e III</p><p>Apenas a II</p><p>Nenhuma das três</p><p>Explicação:</p><p>Os direitos morais referem-se a autoria da obra, que é intransferível. São os direitos patrimoniais que se referem à exploração econômica (podendo ser transferidos, mas não podem sofrer alterações sem o consentimento do autor).</p><p>Um jornal publicou, sem autorização, a imagem de um rico empresário. A foto aparecia em uma matéria sobre caridade e exaltava sua generosa e anônima contribuição em campanhas beneficentes. Ao publicar essa foto, estaria o jornal incorrendo em ofensa ao direito à imagem desse empresário? Marque a opção correta:</p><p>Não, porque ações beneficentes são de interesse público e sua divulgação é garantida pelo direito à informação.</p><p>Não, pois a matéria é elogiosa ao empresário e beneficia sua imagem atributo.</p><p>Sim, pois, apesar de elogiosa, é uma utilização indevida e fere o direito à intimidade.</p><p>Nenhuma das opções está correta.</p><p>As opções A e C estão corretas.</p><p>Explicação:</p><p>direito de imagem.</p><p>No Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros, alguns artigos fazem menção direta ou indireta à atividade fotográfica. De acordo com o Código, é vedado ao fotojornalista:</p><p>Utilizar o recurso da fotomontagem</p><p>Fotografar com câmera escondida em qualquer situação</p><p>Possuir carteira de habilitação específica</p><p>Produzir imagens exponham o fotografado em sua honra</p><p>Receber proteção a direitos de autor</p><p>Explicação:</p><p>De acordo com o Artigo 6º do Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros, é dever do jornalista, entre outras obrigações, respeitar o direito à intimidade, à privacidade, à honra e à imagem do cidadão (Inciso VIII).</p><p>Qual o tempo de proteção de uma obra fotográfica, segundo a Lei do Direito Autoral (9.610/98)?</p><p>70 anos contados a partir do dia da publicação em jornal da primeira foto do autor</p><p>70 anos contados a partir da emissão do registro profissional do autor</p><p>70 anos contados a partir da morte do autor</p><p>70 anos contados a partir de 1º de janeiro do ano subsequente ao da divulgação</p><p>70 anos contados a partir do registro da imagem nas instituições competentes</p><p>Explicação:</p><p>Segundo o Art. 44. da Lei 9.610/98: O prazo de proteção aos direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotográficas será de setenta anos, a contar de 1° de janeiro do ano subseqüente ao de sua divulgação.</p><p>Em relação à proteção ao direito autoral de uma fotografia - segundo a Lei 9.610/98 - marque a opção correta:</p><p>Toda e qualquer fotografia é protegida, seja ela jornalística, publicitária, artística, de eventos e até de documentos</p><p>Assim como determinava a Lei anterior (5.988/73), apenas as fotografias consideradas artísticas continuam sendo objeto de proteção</p><p>Apenas as fotografias registradas em cartório, bibliotecas ou associações podem ser protegidas</p><p>Por se tratar de um sistema mecânico de reprodução, a Lei 9.610/98 não abrange a fotografia entre as obras protegidas</p><p>Apenas as fotografias produzidas por fotógrafos reconhecidamente profissionais são objeto de proteção</p><p>Explicação:</p><p>Segundo o Art. 7º da Lei 9.610/98, são obras intelectuais protegidas as criações do espírito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangível ou intangível, conhecido ou que se invente no futuro, tais como:</p><p>(...)</p><p>VII - as obras fotográficas e as produzidas por qualquer processo análogo ao da fotografia.</p><p>(...)</p><p>E segundo o Art. 18.: a proteção aos direitos de que trata esta Lei independe de registro.</p><p>A legislação não estabelece condições específicas sobre a natureza da fotografia (artística, documental, etc) ou sobre competência da autoria (fotógrafo profissional, amador, etc), e afirma que todas as fotografias são protegidas, independentemente de serem registradas ou não.</p><p>Considere as seguintes afirmações e assinale a opção correta:</p><p>I ¿ No Fotojornalismo, manipulações como inclusão ou exclusão de elementos determinantes da informação são condenáveis não somente porque alteram a realidade fotografada, mas porque confundem o leitor sobre a veracidade da informação visual;</p><p>II - No Fotojornalismo, a preocupação com a ética deve ser apenas do editor no momento da seleção das imagens a serem publicadas ou postadas. O fotógrafo não deve ser preocupar com esta questão, pois cabe a ele produzir fotografias em toda e qualquer situação;</p><p>III ¿ Fazer imagens escondidas só é justificável se houver predominância do interesse público sobre o interesse privado e se forem esgotadas as possibilidades de produzi-las de forma aberta.</p><p>Estão corretas as afirmações I, II e III</p><p>Está correta apenas a afirmação III</p><p>Estão corretas as afirmações I e II</p><p>Estão corretas as afirmações I e III</p><p>Estão corretas as afirmações II e III</p><p>Explicação:</p><p>A sentença II está equivocada porque o fotógrafo também deve manter uma postura ética na produção das imagens, evitando sensacionalismo, espetacularização do fato, exposição de pessoas a situações degradantes, indução da imagem a sentidos diversos do real, etc.</p><p>A presença de fotografias com fins jornalísticos, nos meios de comunicação impressos ou digitais, é um processo editorial como qualquer outro - textos, infográficos, vídeos e áudios - passível de manuseio para melhor se adequar à programação visual do veículo e à natureza da matéria que vai ilustrar. Desta forma, é importante distinguir os processos de manipulação de imagem em relação aos de tratamento de imagem, na prática cotidiana do Fotojornalismo. Em relação a tais processos, é correto afirmar:</p><p>Consideram-se manipulação da imagem ajustes em termos técnicos que visem mais qualidade de publicação ou postagem, sem alteração ou interferência no conteúdo</p><p>O tratamento da imagem é perfeitamente aceitável no Fotojornalismo. Por exemplo, se a fotografia tiver grande valor informativo mas estiver relativamente escura, clareá-la o suficiente para torná-la mais visível é um recurso aceitável</p><p>A manipulação da imagem fotográfica refere-se a um processo de interferência legítima no conteúdo da imagem, distorcendo, omitindo ou acrescentando informações visuais na fotografia a ser publicada ou postada, para torná-la mais vendável e atraente</p><p>É um exemplo de tratamento de imagem no Fotojornalismo a melhoria dos níveis de preto e branco, de contraste, de brilho e de nitidez. No entanto, cortes mínimos de altura ou largura, visando à adequação espacial para a publicação ou postagem ¿ mesmo não interferindo no teor informativo da imagem ¿ não são permitidos</p><p>Manipular a imagem com fins jornalísticos (inclusão ou exclusão de elementos, alteração de cor, interferência na informação visual e cortes que excluem elementos fundamentais para a compreensão da informação) é um processo legítimo que não configura transgressão ética na profissão</p><p>Explicação:</p><p>Tratamento de imagem limita-se a ajustes técnicos (níveis de preto e branco, cortes de sobra de enquadramento, contraste, etc) e pode ser realizado no Fotojornalismo desde que não interfira no teor informativo da imagem. Manipulação da imagem corresponde a mudanças que interferem no teor informativo, levando o leitor a outras interpretações. Podem ser desde mudança de cores e adição/subtração de elementos até fotomontagens sem o aviso ao leitor.</p><p>O que é tratamento da imagem em Fotojornalismo?</p><p>Ajustes técnicos na fotografia que visem mais qualidade de publicação ou postagem, sem alteração ou interferência no conteúdo</p><p>Impressão da imagem digital em papel fotográfico para fins de arquivamento</p><p>Diagramação da página de acordo com o projeto gráfico do veículo</p><p>Registro das informações referentes à fotografia, como dia, local, horário e nomes dos personagens envolvidos</p><p>Correção de informações visuais, como correção de problemas dentários, abertura de olhos fechados e apagamento de manchas na pele do fotografado</p><p>Explicação:</p><p>Em Fotojornalismo, o tratamento da imagem resume-se a ajustes técnicos, sem interferência no conteúdo.</p><p>Entre as ações abaixo, em relação ao Fotojornalismo, qual é considerada aceitável?</p><p>Fotografar crianças e adolescentes, informando seus dados (nome e idade) e relevando seus rostos, para preservar a veracidade da notícia</p><p>Abrir mão de preceitos éticos em nome da informação como ela é, por mais que a imagem seja chocante ou exponha pessoas a situações degradantes</p><p>Alterar a imagem fotográfica sem o consentimento do autor, desde que o teor jornalístico seja inquestionável</p><p>Efetuar cortes mínimos laterais, superiores ou inferiores nas fotografias com excesso de enquadramento ou enquadramento assimétrico, em que há ¿sobra¿ de ¿chão¿, ¿teto¿ ou lateralidade, sem interferência na informação visual</p><p>Modificar o sentido e os elementos constitutivos dos originais fotográficos para tornar a notícia mais atraente</p><p>Explicação:</p><p>A opção correta refere-se ao tratamento da imagem, aceitável no Fotojornalismo. As demais opções apresentam infrações éticas, como a alteração de imagem sem o consentimento do autor, o sensacionalismo e o desrespeito ao direito das crianças e adolescentes de terem suas imagens preservadas</p><p>Entre as principais questões de debate ético no campo do fotojornalismo atual podemos citar, EXCETO:</p><p>Apresentação das imagens num contexto diferente do da sua produção;</p><p>Uso de textos e legendas que denotem o significado da imagem fotográfica; redundância;</p><p>Estereotipização das pessoas em função da idade, do sexo, da cor, da nacionalidade, das crenças, do aspecto físico, etc.</p><p>Uso das fotografias de arquivo como se fossem atuais, sem a contextualização temporal;</p><p>Modificação e truncagem de fotografias, manipulação da imagem;</p><p>Explicação:</p><p>Todas as outras alternativas denotam algum tipo de manipulação, por isso não são atitudes éticas.</p><p>Do ponto de vista da ética jornalística, que risco pode haver no uso de imagens de arquivo?</p><p>As imagens de arquivo serem apresentadas como se fossem inéditas ou recentes</p><p>As imagens de arquivo serem esteticamente desinteressantes</p><p>Não há relação entre uso de imagens de arquivo e ética jornalística</p><p>A eventual pouca digitalização do acervo, que pode demandar tempo maior de pesquisa por parte do editor</p><p>A falta de imagens de arquivo suficientes para ilustrar uma matéria de cunho histórico</p><p>Explicação:</p><p>Do ponto de vista da ética, é problemático apresentar imagens antigas como se fossem novas, pois esta é uma ação que visa ludibriar o leitor. As demais opções dizem respeito mais a decisões editoriais ou problemas estruturais do veículo.</p><p>Quando é permitida a manipulação da imagem fotográfica no Jornalismo?</p><p>Na produção de fotomontagens em capas de revistas, sem o aviso ao leitor de que se trata de manipulação</p><p>Na exclusão de elementos desnecessários da imagem, mesmo que cause alteração no sentido da matéria</p><p>Na publicação de fotografias de crianças e adolescentes em situação que possa expô-los a risco, através da inclusão de tarjas ou distorção dos rostos</p><p>Na composição de cenário prévio ao foto noticioso, para induzir o leitor a um sentido pré-determinado</p><p>Na inclusão de elementos na imagem, a fim de torná-la jornalisticamente mais impactante</p><p>Explicação:</p><p>Segundo o Art. 17.  do Estatuto da Criança e do Adolescente, o direito ao respeito consiste na inviolabilidade da integridade física, psíquica e moral da criança e do adolescente, abrangendo a preservação da imagem, da identidade, da autonomia, dos valores, idéias e crenças, dos espaços e objetos pessoais.</p><p>Quais as maneiras típicas de uma manipulação ser feita em uma imagem no fotojornalismo?</p><p>Produzindo uma cena como se fosse realidade, criando uma atmosfera mentirosa.</p><p>Inserindo elementos visuais através de um software na cena fotografada.</p><p>Pela escolha da posição, enquadramento, objetivas, luz que induzam a determinado sentido.</p><p>Todas as alternativas acima estão corretas.</p><p>No tratamento, modificando os elementos constitutivos da fotografia.</p><p>Explicação:</p><p>Todas estão corretas</p><p>Assinale a alternativa que contém um erro técnico relacionado à legenda:</p><p>As legendas não devem estimular conclusões exageradas, sem justificativa no texto</p><p>As legendas são finalizadas com o sinal gráfico do ¿ponto final¿</p><p>A redação das legendas privilegia verbos no presente</p><p>A informação contida na legenda deve estar no texto da noticia ou reportagem a que está relacionada</p><p>O uso de dois pontos facilita a elaboração do raciocínio</p><p>e a compreensão do leitor</p><p>Explicação:</p><p>Segundo a maioria dos manuais de redação e estilo, não se encerra o texto da legenda com ponto final.</p><p>Qual a melhor definição para pauta fotográfica?</p><p>Roteiro que orienta o fotógrafo para o que ele deve registrar nas imagens</p><p>Registro dos dados visuais da informação após terem sido apurados</p><p>Texto complementar à matéria que acompanha a imagem fotográfica</p><p>Guia dos locais mais interessantes a serem fotografados</p><p>Composição das fotografias na página, de acordo com o projeto gráfico do veículo</p><p>Explicação:</p><p>Assim como a pauta jornalística, a pauta fotográfica corresponde ao roteiro ou guia para o fotógrafo saber o assunto que vai cobrir, os possíveis personagens a serem fotografados, dicas de planos e enquadramentos, horários, local do evento, etc.</p><p>Sobre os planos da fotografia as afirmativas abaixo estão corretas EXCETO:</p><p>PLANO MÉDIO: Geralmente utilizado para fotografar pessoas, este enquadramento engloba desde os pés até a cabeça do sujeito, podendo variar até o enquadramento cuja linha inferior da fotografia faz um corte na cintura do sujeito.</p><p>PLANO DETALHE: Este enquadramento é utilizado para evidenciar expressões, semblantes, gestos, fisionomias e emoções. Consiste, pois, no isolamento do sujeito, pouco importando o ambiente em que se encontra.</p><p>PLANO GERAL: utilizado para evidenciar o ambiente como elemento principal. Nele a área enquadrada é preenchida em sua maior parte pelo ambiente, e o sujeito ocupa um pequeno espaço na foto.</p><p>PLANOS DE CONJUNTO: planos gerais bem fechados, no enquadramento a imagem e mostrar tudo o que rodeia aquilo que é fotografado. Conhecido também como Close up.</p><p>PLANO AMERICANO: variação do plano médio, faz o enquadramento do joelho para cima.</p><p>Explicação:</p><p>Plano de conjunto: Por registrar grupos de pessoas, possibilita ao leitor a identificação dos sujeitos da notícia e de suas ações em determinado contexto. Recomendável para cobertura de encontros políticos e enquadramento de equipes para fins diversos (esportivos, de resgates, de aventura etc.)</p><p>As afirmações a seguir referem-se à pauta fotojornalística:</p><p>I - O fotojornalista deve se preparar da forma mais adequada para a realização de seu trabalho, compreendendo o contexto do assunto e suas particularidades, selecionando câmeras e lentes mais condizentes com o objeto da pauta e antecipando-se junto a seus superiores caso haja necessidade de credenciais ou autorização para ter acesso ao local do fato;</p><p>II - A pauta fotográfica contém elementos em comum com a pauta noticiosa, como as indicações de data, horário e local e o resumo da matéria, mas terá também elementos específicos como o nome do repórter fotográfico e algumas indicações técnicas voltadas ao campo da fotografia (sugestões de planos fotográficos, perspectivas visuais, personagens de destaque e quantidade de imagens necessárias);</p><p>III ¿ Não existe pauta especificamente fotográfica no Fotojornalismo: a pauta da reportagem em si é utilizada como único documento capaz de guiar tanto o repórter como o fotógrafo na cobertura do evento planejado. Na ausência de recomendações técnicas ao fotógrafo, cabe ao repórter a definição de como o fotógrafo deve atuar, assim como a escolha da câmera, das lentes e dos planos fotográficos mais adequados.</p><p>Estão corretas:</p><p>As afirmativas I e III</p><p>Somente a afirmativa III</p><p>As afirmativas II e III</p><p>Somente a afirmativa I</p><p>As afirmativas I e II</p><p>Explicação:</p><p>A afirmativa III está equivocada pois existe sim a pauta especificamente fotográfica, que acrescenta aos elementos da pauta noticiosa os elementos específicos  (nome do repórter fotográfico, indicações técnicas, perspectivas visuais, quantidade de imagens necessárias, etc).</p><p>De quem é a responsabilidade final da produção das legendas?</p><p>Do repórter</p><p>Do fotógrafo</p><p>Do fotografado</p><p>Do editor</p><p>Do diretor de jornalismo</p><p>Explicação:</p><p>O editor é o responsável final pelas redação das legendas, títulos e subtítulos das matérias, entre outras atribuições, podendo recorrer ao auxílio do fotógrafo na elaboração das primeiras.</p><p>Em Fotojornalismo, o que é indexação da imagem?</p><p>Trata-se da consulta ao banco de dados do veículo de comunicação, na busca de fotografias e textos de arquivo para nova utilização</p><p>Trata-se do tratamento técnico em programas como Photoshop e Lightroom, visando a melhorar a qualidade e a nitidez da imagem</p><p>Trata-se do processo de edição fotográfica, que envolve a seleção das fotos, a redação das legendas e a disposição dos elementos visuais na página</p><p>Trata-se da anotação dos dados captados na imagem, como nomes dos personagens, cargos ou funções; locais e horários dos registros; e breve descrição da situação fotografada (relação da imagem com o ambiente e o assunto)</p><p>Trata-se da escolha dos planos fotográficos que nortearão o cumprimento da pauta fotográfica</p><p>O enquadramento constrói a relação espacial da fotografia, pois limita a imagem a campos e ângulos determinados. Entre os principais cuidados em relação ao enquadramento está:</p><p>A ¿regra dos terços¿ não se aplica à fotografia jornalística, pois neste tipo de imagem não há centramento possível</p><p>Os espaços vazios na fotografia são jornalisticamente imprescindíveis, à medida que descansam o olhar o espectador</p><p>O fotógrafo deve ter em mente que todo objeto enquadrado é importante na fotografia</p><p>O enquadramento em si é irrelevante; o que importa é a velocidade do disparo diante do fato</p><p>Toda fotografia jornalística deve ser produzida na posição horizontal</p><p>Explicação:</p><p>Em relação às alternativas equivocadas, espaços vazios não são bem-vindos na imagem fotojornalística; ela pode sim utilizar a regra dos terços como parâmetro para encontrar o centramento; as imagens podem ser produzidas nas posições vertical ou horizontal, dependendo da situação; e o enquadramento é fundamental para a criação da imagem de forma mais consciente.</p><p>Sobre as novas tecnologias e as implicações éticas e autorais, marque a OPÇÃO CORRETA: (F) para FALSO e (V) para VERDADEIRO.</p><p>A Lei do Direito Autoral (9.610/98) divide esse direito em: direitos morais e direitos patrimoniais, sendo os direitos morais possíveis de serem cedidos definitivamente ou por prazo determinado.</p><p>O autor de uma fotografia é aquele que determina todas as fases da criação: equipamento a utilizar, exposição da luz, ângulo, composição, enquadramento e momento de apertar o botão disparador. Assim, a fotografia é uma atividade pessoal e única, que está atrelada à vontade do autor.</p><p>A Lei 9.610/98 garante ao autor a prerrogativa exclusiva de permitir ou não qualquer manipulação ou alteração na sua imagem sem sua prévia autorização. Dessa forma, o repórter fotográfico deve repudiar qualquer modificação em suas obras com o intuito de criar ¿impacto¿ para chamar a atenção do leitor.</p><p>O advento da fotografia digital trouxe consigo um problema que sempre ocorreu na história do fotojornalismo: a possibilidade de manipulação das imagens. Acontece que neste formato é possível modificações quase cirúrgicas, difíceis de serem identificadas.</p><p>A fotografia como obra criada e amparada pela Lei 9.610/98 entra em domínio público após 100 anos a contar de 1º de janeiro do ano subsequente ao de sua publicação. Decorrido este prazo qualquer pessoa pode utilizá-la, não precisando mais respeitar os direitos morais.</p><p>Explicação:</p><p>Fotografia digital.</p><p>Na relação entre Fotojornalismo e Jornalismo Multimídia, é correto afirmar:</p><p>No Jornalismo Multimídia, todos os veículos de comunicação tiveram que se adaptar às novas tecnologias, com exceção do uso da fotografia, que se manteve analógica</p><p>Apenas o Fotojornalismo diário, relacionado às notícias do cotidiano, é desenvolvido nas plataformas multimídias,</p><p>que ainda não abriu espaço para reportagens e ensaios fotográficos na Internet</p><p>Na cultura digital, veículos de comunicação como jornal, revista, rádio e televisão devem continuar a ser entendidos separadamente</p><p>O Fotojornalismo passa a ocorrer também nos dispositivos convergidos e a ser produzido pelo usuário comum</p><p>Os recursos da multimidialidade, da hipertextualidade e da interatividade atingem cada vez menos o Fotojornalismo</p><p>Explicação:</p><p>Convergência das mídias e produção coletiva de informação são duas características essenciais da cultura digital, encontráveis também no Fotojornalismo contemporâneo, em todos os seus gêneros e formatos.</p><p>O que são slideshows?</p><p>Disposição miniaturizada da imagem que pode ser ampliada ao ser clicada</p><p>Pequenos vídeos de 30 segundos que resumem o lead da matéria</p><p>Fotografias em 360 graus que ampliam a visão do usuário para todos os ângulos de uma imagem</p><p>Tipo específico de galeria em que as fotografias são executadas em sequência, estabelecendo uma narrativa visual sobre o assunto retratado</p><p>Imagens em grande quantidade enviadas pelo leitor e disponibilizadas para download</p><p>Explicação:</p><p>Slideshows referem-se a uma narrativa de imagens, em forma de slides virtuais, em que as fotografias são executadas em sequência ou série, adequada para a postagem de muitas imagens, que não caberiam na página caso fossem colocadas lado a lado.</p><p>Sobre as novas tecnologias e as implicações éticas e autorais, marque a OPÇÃO CORRETA:</p><p>O autor de uma fotografia é aquele que determina todas as fases da criação: equipamento a utilizar, exposição da luz, ângulo, composição, enquadramento e momento de apertar o botão disparador. Assim, a fotografia é uma atividade pessoal e única, que está atrelada à vontade do autor.</p><p>A fotografia como obra criada e amparada pela Lei 9.610/98 entra em domínio público após 100 anos a contar de 1º de janeiro do ano subsequente ao de sua publicação. Decorrido este prazo qualquer pessoa pode utilizá-la, não precisando mais respeitar os direitos morais.</p><p>O advento da fotografia não possibilita a manipulação das imagens.</p><p>A Lei 5.410/81 garante ao autor a prerrogativa exclusiva de permitir ou não qualquer manipulação ou alteração na sua imagem sem sua prévia autorização. Dessa forma, o repórter fotográfico deve repudiar qualquer modificação em suas obras com o intuito de criar impacto para chamar a atenção do leitor.</p><p>A Lei do Direito Autoral (9.610/98) divide esse direito em: direitos morais e direitos patrimoniais, sendo os direitos morais possíveis de serem cedidos definitivamente ou por prazo determinado.</p><p>Explicação:</p><p>Foto digital</p><p>Em relação ao Fotojornalismo colaborativo, é correto afirmar:</p><p>É uma modalidade do Jornalismo Colaborativo, relacionada à produção efetuada pelo fotógrafo profissional que não possui vínculo com a empresa de comunicação</p><p>É um fenômeno do contra-agendamento, entendido como a tematização de assuntos no sentido público-mídia</p><p>Nasceu no ambiente da Web 1.0, caracterizada pelo advento dos sites institucionais e da produção centralizada de conteúdo</p><p>É o tipo de jornalismo social, feito por profissionais, que colabora para a reflexão de problemas que afetam toda a coletividade</p><p>Trata-se de um fenômeno novo, uma vez que a participação do leitor, do ouvinte ou telespectador era impossível nos meios de comunicação tradicionais</p><p>Explicação:</p><p>Fotojornalismo colaborativo é a participação do leitor ou internauta como produtor de conteúdo visual. As imagens produzidas por eles e enviadas para a redação. É um fenômeno do contra-agendamento, entendido como a tematização de assuntos no sentido público-mídia, uma vez que o agendamento seria o fenômeno tradicional (agenda setting) de configuração dos temas públicos a partir da mídia.</p><p>Apesar de os recursos de multimidialidade serem cada vez mais evidentes e disponíveis, Dulcília Buitoni (2007) tece uma crítica ao jornalismo digital da forma como ainda é praticado. A que se refere a crítica da autora?</p><p>Apenas os veículos da grande imprensa migraram para o jornalismo digital, fenômeno não observado na imprensa dos centros menores</p><p>A maioria dos portais de notícias organiza a disposição dos elementos textuais e imagéticos de forma semelhante à herdada dos impressos</p><p>Tecnologicamente, as redes de comunicação ainda são lentas e, por isso, inapropriadas para o carregamento de imagens</p><p>O jornalismo digital tornou-se asséptico e acrítico, em contraposição ao aprofundamento do jornalismo tradicional</p><p>Não há espaço para interatividade com o leitor e para o Jornalismo Colaborativo</p><p>Uma característica da fotografia digital é sua capacidade de gerar metadados. Este termo se refere a:</p><p>Cálculo do número de pixels necessários para a produção da imagem, de acordo com a capacidade de armazenamento restante no equipamento</p><p>Configuração automática dos elementos de controle da câmera (diafragma, obturador, ISO, valor de exposição e balanço de branco)</p><p>Legenda da imagem fotográfica produzida automaticamente após rastreamento do ambiente feito pela câmera digital</p><p>Informações factuais a serem incorporadas à pauta jornalística, que servirão como guia para o fotógrafo produzir as imagens planejadas</p><p>Dados que dizem respeito à própria fotografia, como o registro da data e horário em que foi produzida e/ou modificada, e detalhes técnicos (resolução, formato, configuração de diafragma, obturador, ISO, etc)</p><p>Explicação:</p><p>Como a própria nomenclatura sugere, metadados são os próprios dados da imagem, originados em sua produção, de acordo com suas configurações no momento do disparo.</p><p>image11.wmf</p><p>V</p><p>image12.wmf</p><p>V</p><p>image13.wmf</p><p>F</p><p>image14.wmf</p><p>V</p><p>image4.gif</p><p>image15.gif</p><p>image16.gif</p><p>image17.gif</p><p>image18.wmf</p><p>F</p><p>image19.wmf</p><p>F</p><p>image20.wmf</p><p>F</p><p>image21.wmf</p><p>V</p><p>image22.wmf</p><p>V</p><p>image5.wmf</p><p>V</p><p>image6.wmf</p><p>F</p><p>image23.wmf</p><p>F</p><p>image24.wmf</p><p>V</p><p>image25.wmf</p><p>F</p><p>image26.wmf</p><p>image7.wmf</p><p>F</p><p>image27.wmf</p><p>F</p><p>image8.wmf</p><p>V</p><p>image9.wmf</p><p>F</p><p>image1.wmf</p><p>image2.gif</p><p>image3.wmf</p><p>image10.wmf</p><p>F</p>