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* * * BARROCO pérola de formato irregular emoção acima da razão * * * CONTEXTO HISTÓRICO O Barroco é o período artístico que sucedeu ao Renascimento e se estendeu da última década do século XVI até a primeira do século XVIII A Renascença e o antropocentrismo enfraquece a Igreja Católica Retorno ao fundamentalismo da Igreja - reforma religiosa de Lutero Revigorar os princípios doutrinários da Igreja _ Contra-Reforma Itália, Portugal e Espanha – a serviço da Igreja Inglaterra, França, Holanda e Bélgica (Flandres) – a serviço do Estado - monarquia * * * Características: Domínio da emoção Profundidade Violento claro-escuro (luz e sombra) Composição diagonal Sensação de movimento Predomínio das linhas curvas e contracurvas Fortes contorções anatômicas Realismo Ilusionismo (tetos) – tromp l’oeil* Valorização da sensualidade Pinceladas espontâneas Pictórico Teatralidade Forma aberta *Tromp l’oeil – técnica que utiliza truque de perspectiva para criar uma ilusão ótica, significa engana o olho * * * Pintura A pintura visa atrair o espectador através da emoção Converte-se no canal ideal para transmitir o ideário político e religioso. Emprego cenográfico da luz A luz dirigida gera zonas de intensa luminosidade e sombras Caracci Crucificação * * * Tintoreto Cristo nas margens do Mar da Galiléia Maneirismo – período de transição entre o Renascimento e o Barroco * * * Tintoreto - 1580 A Última Ceia * * * Tintoretto * * * Preenche suas cenas com personagens populares Escolhe o momento da ação Contribuição do tratamento da luz: tenebrismo Tenebrismo, consiste em projetar a luz sobre as formas de maneira violenta e brusca enfatizando os contrastes entre luz e sombra (claros e escuros) Caravaggio São Tomé Itália Michelangelo Merisi da Caravaggio (1573-1610): * * * Fez todo o possível para que as figuras dos textos antigos parecessem reais e tangíveis. Caravaggio Baco * * * Caravaggio - 1601 Ceia de Emaús * * * Caravaggio Saõ Jerônimo Queria a verdade. Nenhum respeito pela “Beleza Ideal” Traduz a austeridade do personagem * * * Caragaggio - 1597 Visão de São Mateus * * * Caravaggio – 1600/1601 Conversão de São Paulo Óleo s tela Caravaggio Crucificação de São Pedro Óleo s tela Os personagens adotam gestos exagerados * * * Caravaggio – 1602 /1604 Deposição de Cristo Caravaggio Morte da Virgem * * * Caravaggio Medusa * * * Artemísia Auto-retrato Artemísia Gentileschi (1593 – 1652) Primeiro grande nome de mulher na pintura Filha do pintor Orazio Gentileschi Influencida pela pintura de Caravaggio * * * Artemísia Judith degolando Holofernes Muito jovem foi violentada e humilhada por um amigo de seu pai Sua obra revela desejo de vingança Judith – forte, vingadora e perversa A degolação pode simbolizar a castração que ela queria infligir ao seu agressor * * * Judith e Holofernes * * * Artemísia Artemísia Judith e criada * * * Guido Renni Suicídio de Lucrécia Guido Reni (1575-1642) Pintor de Bolonha opta pela escola de Carracci Grande influência de Rafael * * * Carracci Crucificação Carracci Assunção da Virgem Anibale Carraci (1563-1610) Original de Bolonha, em Roma fascina-se pelas obras de Rafael * * * Carracci Palácio Farnese * * * Baciccio José com o menino Jesus Baciccio Em nome de Jesus Giovanni Batista Gaulli = Baciccio * * * Baciccio Il Gèsu Efeitos ilusionisticos tromp l”oeil Baciccio Il Gèsu * * * Andrea Pozzo Triunfo de Santo Inácio A pintura sacra povoa se de martírios, penitencias e santos em êxtase. * * * Velazquez – 1656 As meninas – óleo s tela – 318 x 275 cm Diego Velázquez (1599 -1669) Pintor da corte espanhola * * * Velazquez – 1644 / 48 Vênus no espelho – óleo s tela- 122,5 x 177 cm * * * Velazquez Anão Sebastian de Moura – óleo s tela- 106,5 x 81,5 Velazquez * * * Velazquez – 1629 A forja de Vulcano * * * Velazquez Seu pincel reproduz o brilho do material das vestes e a força do objeto do retrato. * * * Velazquez * * * Murillo Mulheres na janela Bartolomé Estaban Murillo (1618 – 1682) Pintor que melhor define o Barroco espanhol Fez muitas encomendas para igrejas e conventos O estudo da luz e o tenebrismo à maneira de Caravaggio influencia a pintura espanhola * * * Murillo – 1650 / 1655 Visita de são Bernardo a Maria Murillo Assunção * * * Murillo Murillo * * * Zurbaran Francisco de Zurbaran (1598-1664) Os personagens de alguns artistas são santos penitentes, mártires, tratados sempre com dignidade * * * Zurbaran Zurbaran * * * Ribera Jusepe Ribera (1591 – 1652) Adepto da técnica do tenebrismo * * * Jusepe Ribera São Bartolomeu * * * Van Dyck Carlos I em três posições Carlos Stuart representa o culto do refinamento cortesão Anthony van Dyck (1599-1641) Discípulo e ajudante de Rubens Inglaterra * * * Van Dyck Henrieta Maria Van Dyck Carlos I * * * Georges de La Tour São José carpinteiro França Georges de La Tour (1593 -1653) Sua pintura contém efeitos de luzes noturnas, influenciado por Caravaggio * * * Georges de la Tour Georges de la Tour * * * Georges de laTour – 1635 / 1640 A trapaça – óleo s tela - 106 x 146 cm * * * Georges de la Tour – 1640 Natividade – 76 x 91 cm * * * França Nicolas Poussin (1594 - 1665) Estuda as estátuas clássicas Especializa-se na calma e ensolarada paisagem meridional. Poussin Et in Arcádia Ego * * * Nicolas Poussin Les andelys * * * Claude Lorrain (1600-1682) Perfeito mestre da representação realística da natureza. Seleciona os locais que considera dignos por sua beleza. Fixa a idéia do belo na paisagem * * * Claude Lorain * * * Claude Lorrain - 1641 Porto de Santa Úrsula Claude Lorrain - 1638 Porto de Santa Úrsula * * * Claude Lorain - 1648 Porto do mar e o embarque do reino de Saba – 148,6 x 193,7 * * * Holanda Rembrandt van Rijm (1606-1669) Executou vários auto-retratos que vão desde a sua juventude e glória até sua velhice e a tragédia. A divisão as Europa num campo católico e outro protestante afetou a arte e países como a Holanda. * * * Rembrandt Ronda Noturna Holanda A Holanda, comercial e Burguesa desenvolve uma pintura afastada da alegoria A exceção da pintura religiosa os pintores cultivavam todos os gêneros: paisagens, retratos e cenas de costumes Preponderam os assuntos da vida cotidiana e o retrato * * * Rembrandt Ronda Noturna Holanda A Holanda, comercial e Burguesa desenvolve uma pintura afastada da alegoria A exceção da pintura religiosa os pintores cultivavam todos os gêneros: paisagens, retratos e cenas de costumes Preponderam os assuntos da vida cotidiana e o retrato * * * Rembrandt - 1664 Mulher no banho – 61,8 x 47 cm Faz uma rápida carreira como pintor de retratos e casa-se com uma jovem rica que quando faleceu lhe deixou considerável fortuna Com o tempo sua popularidade declina Suas obras são leiloadas para pagamentos de dívidas. Sua nova companheira e o filho o salvam da mais completa ruína * * * Rembrandt Tito lendo Rembrandt * * * Rembrandt Calcogravura Rembrand * * * Rembrandt Ceia de Emaús * * * Rembrandt A Festa de Baltazar * * * Rembrandt Lição de anatomia do Dr. Deyman * * * Rembrandt Lição de anatomia * * * Rembrandt * * * Rubens Auto-retrato Distingue-se sua destacada posição Social através de seus auto-retratos social. Peter Paul Rubens (1577-1640) Único artista nórdico que entrou em contato com a atmosfera romana dos tempos de Carracci e Caravaggio. Chega a Roma os 23 anos de idade. * * * Rubens Uso das figuras em uma vasta escala cromática e uso da luz para aumentar o efeito geral Insufla nas telas atmosfera de jubilosa serenidade Homem com grande capacidade de organização era mestre requisitado. * * * Rubens Elevação Rubens Descida da cruz 222 x 210 cm * * * Rubens O rapto das filhas de Leusipo Sua arte era adequada para estimular a pompa dos palácios O padrão “estético” (mulheres gordas) refletem a realidade e o ideal de beleza do seu tempo * * * Rubens Desembarque de Maria de Médicis em Marseille em 3 de novembro 394 x 295 cm Predileção pelas telas gigantescas para decorar igrejas e palácios Contava com a ajuda de seus alunos e assistentes para execução de grandes telas Encarregava-se dos retoques que acreditava proporcionarem vida às obras * * * Rubens – 1610 Denis e Adonis * * * O Barroco protestante. A região meridional dos países baixos, que hoje se chama Bélgica, permaneceu católica. O gosto dos mercadores protestantes da Holanda era bem diferente: devotos, trabalhadores, incansáveis, parcimoniosos. A eles desagradava a pompa ostensiva do resto do continente. Nunca aceitaram o estilo barroco que dominava a Europa católica. A Holanda, comercial e Burguesa desenvolve uma pintura afastada da alegoria A exceção da pintura religiosa os pintores cultivavam todos os gêneros: paisagens, retratos e cenas de costumes, preponderam os assuntos da vida cotidiana e o retrato * * * Os pintores da Holanda protestante que não tinham inclinação ou talento para o retrato deviam renunciar a idéia de viver com artistas principalmente nesta época de encomendas. Deviam então, se quisessem ser pintores, pintar os seus quadros e sair a cata de compradores. Enquanto esta idéia hoje é normal essa foi uma mudança radical nos costumes que aconteceu na Holanda. Ao invés de satisfazer um único freguês ele tinha que enfrentar o público comprador e seu padrão. Um artista cujo estilo atraísse o público podia esperar uma renda estável, se o seu estilo saísse de moda seria a ruína. * * * Um artista cujo estilo atraísse o público podia esperar uma renda estável, se o seu estilo saísse de moda seria a ruína. O primeiro mestre notável desta Holanda protestante, Frans Hals foi forçado a levar posteriormente uma existência precária. Hals pertenceu à mesma geração de Rubens No início de sua carreira retrata banquetes de soldados com espírito alegre e originalidade Porém sua atividade não lhe rende muito dinheiro e o pouco que sabemos de sua vida são suas dívidas com o padeiro e o sapateiro. * * * Frans Hals (1580-1666) Corporação de oficiais * * * O retrato parece uma foto de um autentico mercador do Século XVII. O retrato nos dá a Impressão de que o artista captou seu modelo num Momento característico. Sua maneira de manipular o pincel sugere que ele registrou rapidamente uma impressão fugidia. Frans Hals - 1633 Retrato de Pieter Van den Broecke * * * Franz Hals - 1663 Malle Babba Franz Hals Alegre tocadoo de lute Pinceladas espontâneas com humor característico * * * Franz Hals Oficiais de milícia de Haarlem O primeiro mestre notável desta Holanda protestante, Frans Hals foi forçado a levar posteriormente uma existência precária. Hals pertenceu à mesma geração de Rubens No início de sua carreira retrata banquetes de soldados com espírito alegre e originalidade * * * Franz Hals – 1622 Recém-casados * * * Jan Vermeer - 1665 Cabeça de moça com turbante Do filme A moça do brinco de pérola * * * Jan Vermeer (1632-75) Seus quadros são cenas simples da vida holandesa PINTURA DE GÊNERO A leiteira * * * Jan Vermeer Mulher com colar de pérolas Rapariga com um copo de vinho Mulher com um jarro de água A lição de música * * * Explora cenas bem humoradas da vida popular de seu tempo Dono de estalagem dispunha de vasto material para sua pintura Jan Steen (1626 – 1679) Jan Steen. A festa * * * Escultura A maioria das obras , principalmente as esculturas, durante o Barroco foram patrocinadas pelo clero A imagem e a estatuária barroca é rica em policromia Marcada por movimento, luz e sombra Nas figuras humanas, cada músculo parece estar vivo sobre a pele com forte apelo dramático A temática é religiosa e mitológica Um dos principais mestres da escultura barroca européia foi Gian Lorenzo Bernini, arquiteto e escultor. * * * Êxtase de santa Tereza Itália Lorenzo Bernini Visões místicas do livro de Santa Tereza Intensidade das expressões faciais e exaltação sensual * * * Bernini estudou de perto e desenhou esboços e esculturas da antiguidade clássica Porém seu trabalho é autônomo e nele o movimento e o drama tomam o lugar do equilíbrio plástico da antiguidade clássica e da Renascença Bernini. Apolo e Daphne Bernini Perséfone * * * Davi de Michelangelo Davi de Bernini * * * Espanha A escultura do século XVII na Espanha se constituiu sob a Contra-Reforma com predominância da talha Representação do pitoresco e do trágico na procura de uma relação de êxtase, paixão e sofrimento Principal material: madeira policromada Estatuária das procissões Gregório Hernandez Pietá * * * Portugal No século XVII a escultura merece destaque principalmente na obra de talha dos retábulos. Não há identificação da maioria dos Escultores, assim como no Brasil * * * Talha dourada portuguesa * * * Representa-se principalmente nos palácios e igrejas Os reis, príncipes e a Igreja Católica queriam impressionar o público através das edificações suntuosas A igreja católica queria resgatar os fiéis com esplendor, riqueza, mistério e pompa. O cenário arquitetônico causava o primeiro impacto: cuidado com as cercanias e com o interior. Jacobo Pradtauer- Mosteiro de Melk Arquitetura * * * Guarino Guarini O barroco é uma arte essencialmente urbana A cidade é o teatro para festas públicas: canonizações, procissões e proclamações régias O arquiteto guia-se pela emoção Aparece a capital: estrutura política, burocrática e administrativa Plácio Carignano * * * Borromini (1599-1667) Composição em movimento: curvas e contra-curvas ondulado) Construção repleta de esplendor e movimento Exibição no interior de ouro e pedras preciosas. Quanto mais os protestantes pregavam contra ostentação mais se empenhava a igreja romana de recrutar o poder do artista. * * * A cúria desejava uma arte popular para a propagação da fé mas a linguagem seria pura e elevada A ordenação do exterior coube a Bernini – efeitos cenográficos para a Praça de São Pedro Basílica de São Pedro * * * Desde o século XVI os papas empenharam-se engrandecer Roma e converte-la na capital do cristianismo. Ao longo do século XVII as cidades se enchem de igrejas de tipologias variadas Borromini – 1638 / 1641 San Carlo alle quatro fontane - Roma Borromini – 1642 / 1650 San Ivo della sapienza – Roma Igreja de São Vicente - Portugal * * * Os elementos arquitetônicos representavam a dramaticidade, o ilusionismo, o fantástico. Componentes arquitetônicos: escadas,portões, janelas, balaustradas, jardins, corrimões, fontes, esguichos, canais, alamedas, canteiros etc. Insistência nos efeitos decorativos * * * Bernini Fonte dos Quatro Rios * * * Palácio de Versalhes Insistência nos efeitos decorativos preocupação paisagística * * * Cidades inteiras foram Usadas como cenário. Campo converte-se em jardim. Regatos tornam-se cascatas Proibido monotonia * * * O Barroco no Brasil O Barroco Brasileiro visava a catequese. As quatro ordens religiosas Se responsabilizam pelas construções: Jesuítas, Franciscanos, Carmelitas e Beneditinos. Mestres em sua maioria anônimos. Ciclo de riquezas Aleijadinho: arquiteto e escultor do barroco brasileiro * * * Aleijadinho * * * Aleijadinho A Ceia * * * Mestre Ataíde
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