Avaliacao LITERATURA BRASILEIRA II Sara

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Requisição: 8265985 Matricula: 869534 Data: 16/04/2025 11:01 Página: 1/6
Prova presencial regular
Curso:
12 MESES - SEGUNDA LICENCIATURA EM LETRAS -
PORTUGUÊS - UNIFACVEST EAD
Módulo: 2 Grupo: 243
Disciplina(s): 100969 - LITERATURA BRASILEIRA II
Nome: 869534 - SARA DA FONSECA MACIEL
Município: GUARULHOS - SP
 
Data: ___/___/_________ Hora:___:___:___
 
Assinatura do aluno:
________________________________________________________
 Preencha o gabarito assinalando por completo o campo de resposta. Atente para a coluna de numeração e das
alternativas.
A B C D E
1
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5
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Requisição: 8265985 Matricula: 869534 Data: 16/04/2025 11:01 Página: 2/6
1 ) João Guimarães Rosa utiliza o contexto social, a linguagem do sertão e o processo de metalinguagem
para romper as fronteiras entre os gêneros literários. Com base nessas informações, responda: quais
elementos estilísticos o autor usa para construir a linguagem romanesca?
A ) A linguagem do sertão é dissociada da figura do homem sertanejo.
B ) Prosa poética, em que os elementos líricos atentam tanto ao significado quanto ao significante dos vocábulos. Porém, apenas
em suas narrativas curtas.
C ) Respeito ao contexto social em que seu público leitor está inserido, seguindo a norma culta da língua.
D ) Elementos líricos na obra romanesca, escritura poética atenta à significação e à parte material da palavra, o significante.
E ) Utiliza linguagem rebuscada, com efeitos poéticos surreais.
2 ) O Artista inconfessável
Fazer o que seja é inútil.
Não fazer nada é inútil.
Mas entre fazer e não fazer
mais vale o inútil do fazer.
Mas não, fazer para esquecer
que é inútil: nunca o esquecer.
Mas fazer o inútil sabendo
que ele é inútil e que seu sentido
não será sequer pressentido,
fazer: porque ele é mais difícil
do que não fazer, e dificil-
mente se poderá dizer
com mais desdém, ou então dizer
mais direto ao leitor Ninguém
que o feito o foi para ninguém.
MELO NETO, J. C. O Artista inconfessável. In: ______. Obra Completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1994, p. 114.
Levando em consideração as características de "O Artista Inconfessável", assinale a alternativa correspondente à
obra que esse poema de João Cabral de Melo Neto integra.
A ) Cão sem plumas (1950) - obra composta a com base em referências visuais e discurso poético.
B ) Museu de Tudo (1975) - repleto de referências a quadros, pintores, arquitetos e cidades, e com textos de teor exclusivamente
metalinguístico.
C ) Cão sem plumas (1950) - maior obra do autor, constituída por poemas em que o Rio Capiberibe se torna personagem.
D ) Museu de Tudo (1975) - obra composta de poemas escritos em diferentes fases do poeta, repleto de referências a quadros,
pintores, arquitetos e cidades, e com textos com características metalinguísticas.
E ) Quaderna (1959) - obra em que o autor constrói diálogo entre o Nordeste brasileiro e a Espanha, país em que viveu por um
tempo.
3 ) Estou absolutamente cansado de literatura; só a mudez me faz companhia. Se ainda escrevo é porque
nada mais tenho a fazer no mundo enquanto espero a morte. A procura da palavra no escuro. O pequeno
sucesso me invade e me põe no olho da rua. Eu queria chafurdar no lodo, minha necessidade de baixeza
eu mal controlo, a necessidade da orgia e do pior gozo absoluto. O pecado me atrai, o que é proibido me
fascina.
LISPECTOR, C. A hora da estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 1998, p. 70.
Com base no excerto acima, assinale a alternativa que corresponde ao procedimento criativo Clarice
Lispector utiliza para construir suas crônicas:
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A )
Reflexão religiosa
B ) Metalinguagem
C )
Raciocínio linear
D )
Raciocínio linear
E ) Narrativa tradicional
4 ) O ensaísta Paulo Prado foi uma figura importante para o Modernismo no Brasil, tanto pela publicação
de suas obras quanto para a própria realização da Semana de Arte Moderna de 1922. A atuação
intelectual do autor é definida em dois eixos, que consistem em:
A ) eixo sociológico e eixo intimista.
B ) eixo sociológico e eixo vanguardista.
C ) eixo romântico e eixo vanguardista.
D ) eixo surrealista e eixo intimista.
E ) eixo cientificista e eixo romântico.
5 ) [...]
IV
Aquele rio
está na memória
como um cão vivo
dentro de uma sala.
Como um cão vivo
dentro de um bolso.
Como um cão vivo
debaixo dos lençóis,
debaixo da camisa,
da pele.
Um cão, porque vive,
é agudo.
O que vive
não entorpece.
O que vive fere.
O homem,
porque vive,
choca com o que vive.
Viver
é ir entre o que vive.
O que vive
incomoda de vida
o silêncio, o sono, o corpo
que sonhou cortar-se
roupas de nuvens.
O que vive choca,
tem dentes, arestas, é espesso.
O que vive é espesso
como um cão, um homem,
como aquele rio.
[...]
MELO NETO, J. C. O cão sem plumas. In: ______. Obra Completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1994, p. 114.
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O trecho acima é da obra O cão sem plumas, de João Cabral de Melo Neto. Identifique (a/as) característica(s)
presente(s) na composição de sua poesia.
A ) Noção de visibilidade, aproximando sua poesia das artes plásticas.
B ) Noção de sonoridade, se aproximando da música.
C ) Temas metafísicos, associados a temas filosóficos.
D ) Ligação intensa com o tom estetizante da geração de 45.
E ) Noção de visibilidade semelhante às artes plásticas, ressaltados na importância da inspiração poética.
6 ) Em relação a Manuel Bandeira letrista, assinale a alternativa que engloba elementos presentes em
suas composições:
A ) O coloquial é incorporado ao literário; contudo, perde a densidade significativa.
B ) Esteticamente, é possível perceber o destaque a elementos mais elaborados; o coloquial se afasta do teor literário.
C ) Apesar da estética com elementos básicos, observam-se versos rebuscados.
D ) A leveza na dicção é um dos elementos básicos de sua poética; o coloquial é incorporado ao literário.
E ) A estética é composta de elementos básicos, porém apresenta dicção carregada.
7 ) "Os Sapos", de Manuel Bandeira, foi lido por Ronald de Carvalho durante a segunda noite da Semana
de Arte Moderna, em 1922, acompanhado de gritos e assobios hostis da plateia.
Construído de modo irônico, o poema de Bandeira tinha o intuito de
A ) ridicularizar o Simbolismo.
B ) criticar os manifestos dadaístas.
C ) aclamar a estética parnasiana.
D ) ironizar a estética parnasiana.
E ) depreciar a estética modernista.
8 ) Jorge de Lima teve uma longa trajetória até encontrar-se como autor modernista, fato que refletiu em
sua obra ao apresentar-se como artista de múltiplas dimensões: social, religiosa e onírica. Sua vasta
produção literária é caracterizada por
A )
utilizar linguagem confessional para alcançar a transformação existencial.
B ) produzir textos herméticos e amelódicos.
C ) suas tentativas salvacionistas, ao apresentar imagens bíblicas.
D ) propor dogmas por meio de poemas subjetivos.
E ) sua temática de tons místicos, mas sem cunho salvacionista, e a incorporação de procedimentos técnicos de vanguarda.
9 ) A obra de João Cabral de Melo Neto é composta por mais de 20 títulos, entre poesia e prosa. O autor
ficou conhecido como arquiteto do verso, pois a materialidade linguística é uma das principais estruturas
presentes em sua composição. Com base nessas informações, assinale a alternativa que define a
construção dos poemas do autor:
A ) a composição arquitetônica ocorre somente após a obra Morte e Vida Severina, poema de teor intelectual e repleto de
hermetismos.
B ) a poesia de João Cabral é vista como um projeto arquitetônico em razão de todas as suas obras apresentam temática social
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panfletária.
C ) a poética de João Cabral é composta com rigor matemático, em que amaterialidade linguística é o alicerce do poema, fruto da
produção humana e não de inspiração transcendente.
D ) a poética de João Cabral é composta por um rigor matemático, contudo, ainda assim não deixa de incorrer pelo lirismo
confessional.
E ) João Cabral define sua obra como uma inspiração, um presente divino.
10 )
A obra de Oswald de Andrade é famosa por apresentar reciclagem de linguagem. Analise o poema "Erro
de Português", retirado do livro Primeiro Caderno do Aluno de Poesia de Oswald de Andrade:
Erro de português
Quando o português chegou
Debaixo de uma bruta chuva
Vestiu o índio
Que pena!
Fosse uma manhã de sol
O índio tinha despido
O português.
ANDRADE, O. Poesias Reunidas. 5. ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1978, p. 177. (Obras
Completas de Oswald de Andrade).
Com base no poema acima, quais elementos podem ajudar o autor a reutilizar a linguagem?
A ) Uso de paródia, noção de visualidade e corte.
B ) Musicalidade e linguagem do cinema.
C ) Verso livre e recorte de músicas populares.
D ) Paródia e sonoridade.
E ) Linguagem do cinema e verso branco.
11 ) A vanguarda dadaísta é caracterizada por apresentar a instabilidade, o medo e desprezo pelo outro, o
silêncio que angustia e cria monstros.
Ao analisar a estrutura gramatical dos manifestos dadaístas, é possível destacar que
A ) a coerência gramatical é seguida fielmente pelos escritores dadaístas, porém, a coesão, algumas vezes, é deixada em
segundo plano.
B ) os manifestos seguem sempre a estrutura gramatical, seja no campo sintático ou semântico.
C ) tanto a coerência quanto a coesão são levadas a sério pelos autores do dadaísmo ao estruturarem uma obra.
D ) os manifestos nem sempre seguem a coerência gramatical, isto é, muitas vezes desdenham da sintaxe e da semântica.
E ) a sintaxe rege a estrutura de um texto dadaísta, porém o sentido, muitas vezes, não se faz evidente.
12 ) Oswald de Andrade publicou seu primeiro manifesto em 1924, chamado "Manifesto da Poesia Pau-
Brasil". Nele, Oswald apresenta como tema central a arte e a cultura brasileiras, tratando da nacionalidade
numa visão modernista. Nesse escrito, o poeta também:
A ) Propõe uma síntese entre a raiz nativa e as antenas da modernidade para a definição de uma nacionalidade crítica e autêntica.
B ) Utiliza da literatura como meio de transformação social de modo que o olhar para nosso passado primitivo passa a nortear o
pensamento moderno.
C ) Propaga a ideia de uma arte estritamente brasileira, primitiva, primordial, de exportação, que descarta qualquer influência
estrangeira.
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D ) Sugere uma radical separação entre passado histórico e o presente moderno para a construção de uma arte ufanista.
E ) Defende uma arte de exportação, moderna, contemporânea, urbana, desatrelada a referências e elementos culturais regionais
e pitorescos.