Aula 4

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HARMONIA I
Universidade Federal de Campina Grande
Centro de Humanidade
Unidade Acadêmica de Arte e Mídia
Professor
Francieudo da Silva Torres
HARMONIA TONAL
AULA 4
Harmonia Tonal 
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
NOTAÇÃO DOS ACORDES
Voze s – SATB
HARMONIA I
Linha melódica – Rítmo – harmonia – contorno
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
 Ritmo: mínima, semínima ou colcheia. (favorecer o pulso)
 Harmonia: cada nota melódica deve pertencer ao acorde que a harmoniza.
 Contorno: primeiramente graus conjuntos, perfil interessante de apenas um ponto culminante.
Harmonia Tonal 
EVITAR PASSAGENS COMPLICADAS
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
Harmonia Tonal 
4. Saltos melódicos
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
Evita-se os intervalos: 
Aumentados, intervalos de 7ª, intervalos maiores do que uma 8ª justa;
	Intervalos diminutos podem ser usados se a melodia muda de direção por grau conjunto logo após o salto.
Um intervalo melódico maior que uma quarta justa (geralmente melhor resolvido em direção oposta ao salto).
Quando saltos menores são usados consecutivamente na mesma direção, eles devem produzir uma tríade.
Harmonia Tonal 
HARMONIA I
5. Nota sensível: Na música tonal, o 7º grau tem uma forte tendência a mover-se em direção ao 1º grau. 
Uma exceção ocasional é uma linha melódica descendente por graus conjuntos a partir do 1º grau: 1- 7- 6 - 5.
A outra nota que deve ser considerada é o 4º grau, que geralmente move-se para o 3º. 
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
Harmonia Tonal 
Notas ativas. 7 – 1, 4 – 3
Duplicação das vozes – tríade (duplicação)
Duplicações permitidas 
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
NOTAÇÃO DOS ACORDES
Harmonia Tonal 
HARMONIA I
Cruzamento de vozes
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
NOTAÇÃO DOS ACORDES
Harmonia Tonal 
HARMONIA I
Distribuição das vozes 
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
NOTAÇÃO DOS ACORDES
Harmonia Tonal 
Distribuição das vozes – distância e espaçamento 
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
NOTAÇÃO DOS ACORDES
Harmonia Tonal 
Posição fechada ou cerrada:
2. 	 Posição aberta:
Distância: Não deve haver mais que uma oitava justa entre o soprano e o contralto ou entre o contralto e o tenor, embora possa haver mais de uma oitava entre o tenor e o baixo.
Distância das vozes - espaçamento 
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
NOTAÇÃO DOS ACORDES
Fechado 
Aberto
Fechado 
Harmonia Tonal 
HARMONIA I
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
PARALELISMO
Movimento das vozes 
Harmonia Tonal 
HARMONIA I
 Movimento Oblíquo: ocorre quando uma das vozes permanece na mesma nota, enquanto a outra voz se movimenta.
 Movimento Direto: ocorre quando as vozes se movimentam na mesma direção, mudando o intervalo.
 Movimento Contrário: ocorre quando as vozes se movimentam em direções opostas, isto é, uma realiza movimento ascendente, enquanto a outra realiza movimento descendente.
 Movimento Paralelo:ocorre quando as partes se movimentam na mesma direção, mantendo o mesmo intervalo.
Direto
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
PARALELISMO
Harmonia Tonal 
Deve-se evitar conduzir duas vozes quaisquer em quintas ou oitavas paralelas. (consecutivas) - Características
Paralelismo censurável resulta 
quando duas partes separadas 
por uma 5J, 8J, ou suas 
oitavas equivalentes, movem 
para notas que são separadas 
pelo mesmo intervalo.
Quintas paralelas
Oitavas paralelas
Por serem mais pobres devem ser evitados, principalmente entre a voz
do soprano e a voz do baixo.
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
PARALELISMO
Harmonia Tonal 
HARMONIA I
 3as ou 6as são bem-vindas no paralelismo
 4as paralelas também são possíveis
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
PARALELISMO
Harmonia Tonal 
HARMONIA I
o soprano e o tenor não se movem para novas notas.
as quintas não ocorrem entre o mesmo par de notas. 
quartas paralelas no exemplo são permitidas.
 
É importante lembrar que o uníssono é a oitava 
equivalente da 8J, logo, uníssono paralelo também 
deve ser evitado.
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
PARALELISMO
Harmonia Tonal 
O movimento contrario não melhora as 5as paralelas. 
HARMONIA I
 5as diferentes (desiguais) paralelas são possíveis
 5J-5° (evitar o oposto se no baixo)
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
PARALELISMO
Harmonia Tonal 
HARMONIA I
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
PARALELISMO
Harmonia Tonal 
HARMONIA I
As quintas e oitavas diretas ocorrem quando duas vozes extremas 
 atingem uma quinta ou uma oitava pelo mesmo sentido do movimento. 
QUINTAS E OITAVAS DIRETAS - (OCULTAS)
PRINCÍPIOS DA CONDUÇÃO DE VOZES 
Harmonia Tonal 
Ás quintas e oitavas ocultas, ocorrem quando duas vozes extremas atingem uma quinta ou uma oitava pelo mesmo sentido do movimento. 
2.	É preferível sempre se atingir o intervalo de quinta e oitava por movimento contrário. 
QUINTAS E OITAVAS DIRETAS - (OCULTAS)
Harmonia I 
ENCADEAMENTO DOS ACORDES PRINCIPAIS
HARMONIA I
3.	Caso deva ser por movimento direto, será preferível que uma das vozes esteja se movimentando por grau conjunto, ou seja, que se evite que as duas vozes saltem em direção à quinta ou oitava. 
4.	Preferível também que estas duas vozes em questão não sejam as duas extremas, que uma delas seja um voz intermediária.