1 SIMULADO -TECNICAS DE MODELAGEM

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Simulado: Atividades de Aprendizagem (Cod.:41)
Disciplina: Técnica de Modelagem e Cerâmica Artística (164976)
Peso: 0,50
6 -
A arte popular tem aspectos muito abrangentes, que vão desde as danças, a música, as representações
dramáticas até as artes plásticas e a arquitetura. Suas manifestações estão presentes no dia a dia, quando
usamos panelas de barro, colheres de madeira ou olhamos para um santo criado por algum artesão. Sobre a
arte popular, artistas e artesãos, analise as sentenças a seguir:
I- A arte popular expressa a sabedoria da elite de uma sociedade. Em qualquer parte do mundo, alguém desta
elite pode fazer um objeto, uma escultura ou ainda dançar como faziam seus antepassados.
II- A cultura, que persiste por séculos, desde os seus primórdios, é transmitida de geração em geração. Os
ensinamentos são praticados pelos pais, transmitidos aos filhos no dia a dia, adaptando-se a novas
necessidades e, assim, estão em constante aperfeiçoamento.
III- Os temas abordados pela arte popular retratam as regalias da nobreza ou da elite de uma comunidade. Os
materiais empregados são geralmente sofisticados e raros de encontrar.
IV- Os autores, em geral artistas famosos, são parte da elite que fazem arte após terem frequentado escolas de
arte e até mesmo ensino superior.
Assinale a alternativa CORRETA:
A )
As sentenças III e IV estão corretas.
B )
As sentenças I e IV estão corretas.
C )
Somente a sentença II está correta.
D )
As sentenças I, II e III estão corretas.
7 -
Ao realizar modelagem, podemos utilizar placas de argila para criar impressões por meio de objetos diversos
como folhas e rendas. Uma sugestão seria levar as crianças para um jardim ou parque próximo ao local da
atividade e pedir para que elas recolham da natureza diversos itens como folhas, galhos, madeira, flores.
Pressionam-se os elementos na placa de argila com as mãos ou com a ajuda do rolo de massa. Retiram-se os
elementos e tem-se a impressão na massa. Sobre a técnica da impressão em argila, analise as sentenças a
seguir:
1º SIMULADO
I- A impressão em argila é uma técnica bastante recente, pois foi criada no século passado por europeus.
II- Os antigos mesopotâmicos deixaram impressos na argila ainda úmida, a chamada "escrita cuneiforme" -
tinha esse nome por causa da ferramenta em forma de cunha.
III- Inicialmente a escrita cuneiforme, realizada em placas de argila, revelava pictogramas - que
representavam formas do mundo - mas com o seu desenvolvimento, se tornou mais simples e abstrata.
IV- Podemos trabalhar também com os alunos a impressão em argila utilizando as mãos e os pés. Esse efeito
visual já instigava o ser humano desde os tempos pré-históricos, quando o homem primitivo também deixava
a marca das mãos por meio de pigmento nas paredes das cavernas. 
Assinale a alternativa CORRETA:
A )
As sentenças II, III e IV estão corretas.
B )
As sentenças I, II e IV estão corretas.
C )
As sentenças I, III e IV estão corretas.
D )
As sentenças I, II e III estão corretas.
8 -
Uma escultura é uma obra de arte tridimensional destinada à visão de diferentes ângulos. Esculturas podem
ser criadas a partir de diferentes materiais, tais como argila, tecido, metal, vidro ou madeira. A argila é a mais
utilizada para criar lindas peças ou bustos de cerâmica. A tridimensionalidade, em arte, abarca os trabalhos da
modelagem, dos moldes, das junções e do esculpir. A respeito das técnicas que fazem parte do universo
tridimensional, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) Subtração: trata-se de acrescentar partes do material pelo ato de esculpir.
( ) Adição: tem relação com a modelagem e incide na criação de formas por meio de acréscimo de
materiais, como argila ou cera.
( ) Construção: é a junção de diferentes elementos. Os materiais são os mais diversos: pode ser ferro, papel,
cimento, materiais reutilizáveis, da indústria ou do cotidiano.
( ) Molde: a partir de uma matriz, realiza-se o molde em gesso. O molde em "negativo" produz o
"negativo", por meio do preenchimento com o material definitivo, gerando, assim, a cópia da matriz.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
D )
F - V - V - F.
A )
F - F - V - V.
B )
V - F - F - V.
C )
V - V - F - F.
9 -
Izabel Mendes da Cunha nasceu em 3 de agosto de 1924, na comunidade rural de Córrego Novo, no Vale do
Jequitinhonha, Minas Gerais. Filha de paneleiras que vendiam utilitários de barro, fazia bonecas de barro
para brincar, escondida da mãe. Autodidata, sempre modelou rostos com feições mais sérias. As famosas
bonecas, conhecidas como as bonecas do Vale do Jequitinhonha, começaram a ser criadas nos anos 1970 e
têm origem em moringas de barro cujas tampas eram cabeças. Sobre os aspectos técnicos e estéticos da
manufatura destas bonecas, analise as sentenças a seguir:
I- As bonecas do Vale do Jequitinhonha representam o cotidiano e os costumes dos habitantes como seu
modo de vestir e de ser.
II- A modelagem é feita a partir de roletes de argila, chamados de colombinas, sobrepostas.
III- As bonecas podem alcançar ate 1,5 metros de altura e não são ocas, e por isso são extremamente pesadas.
IV- As bonecas são ornamentadas em alto relevo e sua pintura é geralmente feita com argilas coloridas e
pigmentos naturais. 
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: .
Acesso em: 15 jul. 2017.
A )
As sentenças III e IV estão corretas.
B )
As sentenças I, II e IV estão corretas.
C )
As sentenças I e III estão corretas.
D )
Somente a sentença II está correta.
10 -
As etnias africanas são as sociedades que mais se expressam simbolicamente através de suas expressões
artísticas, tornando-se conhecidas através de suas máscaras. Imagine que você irá propor a criação de uma
máscara africana em argila para os seus alunos em sala de aula. Observe os passos da manufatura de uma
máscara:
I- Amasse o barro para remover as bolhas de ar e torná-lo macio e flexível. Estenda a argila com um rolo até
que seja uniformemente de 1,2 cm de espessura, formando uma placa de argila.
II- Coloque jornais em um saco plástico, para formar uma almofada que sirva como base para a sua máscara
cerâmica.
III- Coloque o molde de cartolina sobre a placa de argila e, com um instrumento afiado, corte o barro no
formato do molde, inclusive os buracos dos olhos.
IV- Molde a máscara, adicionando ou subtraindo a argila conforme a sua criatividade, não esquecendo do uso
das ranhuras e da barbotina. Use estecas ou palitos de madeira para fazer incisões, desenhos e acabamentos.
V- Coloque a placa de argila já cortada sobre a almofada.
VI- Deixe a máscara secar por uma semana aproximadamente, depois queime a peça num forno adequado a
uma temperatura de 1700 a 1900 graus. Finalize com a aplicação de tinta acrílica.
VII- Faça um molde oval em cartolina nas dimensões desejadas para a sua máscara, incluindo os buracos
para os olhos. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: . Acesso em:
11 out. 2017.
A )
II - VII - VI - IV - V - III - I.
B )
VII - II - I - III - V - IV - VI.
C )
I - III - II - IV - V - VII - VI.
D )
V - I - III - II - IV - VI - VII.
1 -
Reconhecida pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN, 2006) como um
Patrimônio Cultural Imaterial do Brasil, a "arte de fazer panela de barro" representa uma das principais
referências culturais do Espírito Santo. As Paneleiras de Goiabeiras Velha destacam-se pelo modo "sui
generis" de produção das peças cerâmicas, assegurando para si a autenticidade da panela de barro capixaba.
FONTE: NICOLI, Braz Campos et al. As paneleiras de Goiabeiras e a arte de fazer panela de barro.
Simbiótica, Ufes, v.ún., n.1. junho 2012.
As paneleiras de Goiabeiras são na maioria mulheres, moradoras do bairro Goiabeiras Velha, na cidade de
Vitória, capital do Espírito Santo, as quais aprenderamo ofício de paneleira, ou seja, fazer panela de barro
preta, com as gerações anteriores, com mães, avós, tias, sogras ou outras paneleiras próximas.
FONTE: MUNIZ, Geysa Dalmazio. Paneleiras de Goiabeiras & Paneleiros de Guarapari. Dissertação de
Mestrado em Artes. Universidade Federal do Espírito Santo, 2014.
Assim, nota-se que o processo de produção das panelas seguido pelas paneleiras de Goiabeiras conserva as
características indígenas com algumas pequenas alterações, como a pintura com tanino por dentro da panela,
que antes era feita apenas por fora. Sobre o processo de produção de cerâmica produzido pelas paneleiras de
Goiabeiras, ordene os itens a seguir:
I- Com o barro em mãos, apoiado sobre uma tábua de madeira molhada, para deslizar e rodá-la, as paneleiras
de Goiabeiras começam a "puxar a panela", ou seja, começam a modelagem, dando forma ao barro. Com o
auxílio da cuia de cuité, as paneleiras vão modelando a panela.
II- Terminado o acabamento, as panelas vão para a queima. Nesta etapa, as panelas são dispostas sobre uma
"cama" de madeira. Com as panelas ainda quentes, aplica-se a tintura de tanino, com o auxílio da vassourinha
de muxinga, para impermeabilizá-las e deixá-las pretas, conforme a tradição capixaba. Essa etapa é chamada
de açoite.
III- A primeira etapa da confecção das panelas é a extração do barro. Esse trabalho geralmente é feito pelos
homens, os tiradores de barro, que são remunerados, a menos que seja executado por familiares ou pela
própria paneleira. No mangue, encontra-se o casqueiro, aquele que coleta a casca do mangue vermelho,
árvore nativa do manguezal (Rhizophora mangle) de onde se extrai o tanino, substância utilizada para tingir
as panelas logo após a queima e impermeabilizá-las.
IV- Colocadas as orelhas, a panela vai para a segunda e mais longa secagem. Com as panelas totalmente
secas, é feito o polimento (alisamento) com o seixo rolado (pedra de rio), em toda a peça.
V- Depois de seca o bastante, é retirado o excesso de barro com o arco e selados os poros da panela com a
faca molhada, deixando-a mais lisa. Em seguida, são feitas e aplicadas as "orelhas" da panela.
VI - Depois da etapa do açoite com o tanino, é só esperar a panela esfriar e está pronta para a
comercialização.
VII- Existem vários formatos, tipos e tamanhos de panelas. Depois de dada a forma ao barro, a panela vai
para a primeira secagem, cujo tempo depende das condições climáticas. Normalmente se leva de 3 a 4 horas
secando à sombra. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: http://www.vitoria.es.gov.br/noticias/noticia-6022. Acesso em: 22 jan. 2020.
A )
I - III - V - VII - IV - VI - II.
B )
VII - V - III - II - I - VI - IV.
C )
V -III - VI - II - I - IV - VII.
D )
III - I - VII - V - IV - II - VI.
2 -
A cerâmica produzida na região de Rio Real é considerada muito tradicional, mantendo até hoje suas
características técnicas e estilísticas "originais". Foi incluída no Inventário Nacional de Referências Culturais
- INRC. Sua produção é exclusivamente feminina (louceiras), uma reminiscência da sociedade indígena. As
principais peças são: farinheiras e moringas em forma de galinha ou formas de pitanga, grandes potes para
água e grandes jarrões e vasos. A produção destas peças está concentrada no povoado "Carro Quebrado",
aproximadamente a 3 km do município Rio Real. Trata-se de uma região essencialmente agrícola e bastante
carente. A respeito da produção cerâmica produzida na região Rio Real, ordene os itens a seguir: I- A argila é
extraída do lago Salgado Grande, o principal barreiro da região. II- A peça é decorada sobre o fundo
vermelho, com desenhos feitos em argila clara (branca). III- A argila seca é peneirada para retirar impurezas
como restos de plantas, depois, acrescentando-se água, é amassada com os pés e por fim com as mãos. IV- A
pintura das peças modeladas em argila branca é feita com engobe de argila vermelha ("Tauá") obtida numa
cerâmica próxima ao Rio Real, do qual são passadas muitas demãos. V- Como técnicas de modelagem, as
louceiras utilizam da técnica de roletes, "endanhas" colocados uns sobre os outros, em uma base redonda de
argila, unidos com o uso de uma palheta. Colocado o primeiro rolete. VI- A peça em seguida é polida,
raspando-se a semente mucunã (olho-de-boi) repetidas vezes até se obter o brilho desejado. VII- Para
colagem de algumas partes do vaso são feitos cortes para uma boa adesão das partes e o alisamento é feito
com uma faca. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA do processo de produção cerâmica produzida na
região Rio Real:
FONTE: SILVA, A. L. M. Cerâmica popular: Rio Real - tradição técnica e arte em argila. Cerâmica, v. 60, p.
34-40, 2014.
FONTE DA IMAGEM: https://www.pinterest.co.uk/pin/484066659918092931/. Acesso em: 22 jan. 2020.
A )
VII - V - III - II - I - VI - IV.
B )
I - III - V - VII - IV - VI - II.
C )
V - III - VI - II - I - IV - VII.
D )
III - I - VII - V - IV - II - VI.
3 -
As artesãs do Vale do Jequitinhonha mineiro lidam, como elas mesmas dizem, com o barro. A região é
reputada pela excelência do artesanato, um ofício de tradição entre mulheres, que costuma ser considerado
um emblema do Brasil arcaico, expressão do atraso e de técnicas ultrapassadas. O ofício revela a existência
de circuitos refinados de produção, partilha de conhecimento e inovação, que operam a partir de redes sociais
e recursos da natureza: terra, madeira e barro. Então, percebendo a forma como essas camponesas lidam com
seus saberes e como suas redes se abrem para incorporar novidades técnicas e organizativas, o artesanato se
revela como uma renovada lição sobre as pessoas, o conhecimento e as coisas. 
A respeito do uso do barro no artesanato no Vale do Jequitinhonha, assinale a alternativa INCORRETA:
FONTE: GALIZONI, Flavia Maria et al. Aprendendo com o barro: inovação e saber de artesãs camponesas
do Jequitinhonha. Agriculturas, v. 10, n. 3, set. 2013.
FONTE DA IMAGEM: http://garupa.org.br/guia-garupa/barro-a-arte-vivejar/. Acesso em: 22 jan. 2020.
A )
As mulheres envolvidas no artesanato de barro não se concentram em uma determinada faixa etária, ao
contrário, são tanto jovens como maduras e idosas, circunscrevendo um ciclo dinâmico de aprendizagem,
participação e inovação.
B )
As técnicas do artesanato são passadas, preferencialmente, dentro de uma linhagem masculina. A prática é
transmitida para os meninos de pai para filho, de avô para neto, de tio para sobrinho ou pelo irmão mais
velho.
C )
A pintura das peças foi sendo aperfeiçoada pelas artesãs quando o circuito de vendas foi se ampliando e
começaram a aparecer compradores, mas o aperfeiçoamento - a combinação de cores, as texturas - foi feito a
partir da cultura material e da base local de recursos: os tipos de barros para moldar, o óleo próprio do solo e
das pedras para fazer as tintas, o tipo de forno, a caloria da queima e os instrumentos de trabalho.
D )
No Jequitinhonha, o ofício do artesanato em barro se vinculava à produção de utensílios e peças
principalmente para uso doméstico: panelas para fazer comida e potes para guardar água e mantimentos. As
panelas e bilhas eram decoradas de forma rústica, sem a sofisticação e o trato delicado da cor que foram
incorporados depois.
4 -
O gesso, material muito utilizado atualmente para decoração de interiores, é um material tão antigo quanto a
argila. Desde a antiguidade, o gesso era utilizado nas construções, utensílios e objetos. Partindo desse
pressuposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
I- O gesso descende do mineral chamado gipsita, mais conhecido como "pedra de gesso". Após sua extração,
ele é fragmentado em pedaços e calcinado num forno a mais ou menos 160°, onde se torna desidratado.
II- O gesso já era utilizado em sarcófagos, máscaras mortuárias e pirâmides no Egito.
III- No Renascimento, o escultor Andrea Bocelli utilizava o gesso para moldar bustos a partir de mortos;
sempre a pedido das famílias.
IV- O gesso de estuque,uma espécie de argamassa de cal, areia e gesso, era usado no Barroco para revestir
paredes e forros.
Assinale a alternativa CORRETA:
A )
As sentenças I, III e IV estão corretas.
B )
Somente a sentença II está correta.
C )
As sentenças I, II e IV estão corretas.
D )
As sentenças II e III estão corretas.
5 -
Em fevereiro de 2003, o Brasil recebeu aquele que é considerado um dos grandes tesouros arqueológicos da
humanidade, os Cavaleiros de Xi´An, que estavam na mostra China: Guerreiros de Xi´An e os Tesouros da
Cidade Proibida aberta para convidados no Pavilhão da Oca, no Parque do Ibirapuera. Além de 13 das
milhares de peças feitas em terracota a mando de Qin Shi Huangdi, o primeiro imperador chinês, que
unificou a China em 221 antes de Cristo, também foi trazida ao país uma seleção de centenas de peças
arqueológicas, objetos históricos e obras de arte, que revelam em todo o esplendor como é sólida, estável e
impressionantemente rica a cultura chinesa. As peças mais antigas da exposição têm 7 mil anos de existência,
mas o núcleo central da mostra refere-se apenas aos cinco milênios que já duram a civilização chinesa. Para
conseguir traçar esse panorama - que evidentemente é bastante genérico e pontuado por escolhas, às vezes
aleatórias, às vezes imprescindíveis, feitas pela equipe de curadores chinesa e brasileira -, foram necessários
três anos de trabalho intenso, várias viagens e a colaboração indispensável de duas instituições museológicas
da China. 
Sobre os Cavaleiros de Xi´An, assinale a alternativa INCORRETA:
FONTE: ESTADÃO. China expõe seus guerreiros de terracota. 20 de fevereiro de 2003. Disponível em:
https://cultura.estadao.com.br/noticias/geral,china-expoes-seus-guerreiros-de-terracota,20030220p3508.
Acesso em 22 jun. 2018.
FONTE DA IMAGEM: https://epoca.globo.com/colunas-e-blogs/viajologia/noticia/2015/03/bos-guerreiros-
de-terracota-de-xib-foram-descobertos-por-mero-acaso.html. Acesso em 22 jun. 2018.
A )
Ao lado dos guerreiros, encontravam-se também miniaturas de cavalos feitos em bronze, que parecem estar
vivos, com suas bocas abertas sugerindo relinchos.
B )
Os guerreiros formam onze colunas na direção leste. As figuras humanas são de tamanho natural e variam de
1,72 a 2 metros de altura. Cada soldado tem uma fisionomia diferente: alguns sorriem, outros são mais
sisudos. Uns possuem barba, outros bigodes. O adorno na cabeça identifica o status: quanto mais sofisticado,
maior a posição.
C )
Cada peça de terracota é decorada de maneira diferente. Segundo os arqueólogos, a tinta vermelha e amarela
foi confeccionada à base de minerais e fixadores, tais como sangue animal ou clara de ovo. Outra análise
mostrou que as peças foram cozinhadas em fornos de até 1.000° C de temperatura, demonstrando uma grande
habilidade na arte da cerâmica.
D )
Qin Shihuangdi, primeiro imperador da dinastia Qin e responsável pela unificação inicial da China no ano
221 a.C., começou a construir seu mausoléu logo que entronado, no ano 246 a.C., com apenas 13 anos de
idade. Quando morreu em 210 a.C., com 49 anos, toda uma hoste de guerreiros em terracota, em tamanho
original, acompanhou-o para a seguinte vida.