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Fazer teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I
TEORIA E HISTORIA DA ARQUITETURA E URBANISMO - ARQUITETURA I D02C_13901_R_20261 CONTEÚDO
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b.
c.
d.
e.
PERGUNTA 1
O Centro Cultural George Pompidou, localizado em Paris, França, foi projetado por Renzo Piano e Richard
Rogers, com outros colaboradores, em um concurso internacional em 1970 (imagem abaixo). Sobre esse
projeto, escolha a alternativa correta:
 
Centro Pompidou, Paris, França, conhecido como Beaubourg. Projeto feito por Richard Rogers, Renzo Piano e
Gianfranco Franchini, foi inaugurado em 1977. Disponível em: . Acesso em 15
jan. 2016.
O edifício tem uma forma totalmente simétrica.
A forma e a aparência do edifício são definidas pelo uso de ornamentos antigos na fachada.
A aparência do edifício é definida pelos materiais utilizados em sua construção.
O projeto utiliza uma série de ornamentos antigos necessários para conferir qualidade plástica à obra.
Os materiais utilizados na obra não contribuem para a aparência do edifício.
 
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a.
b.
c.
d
PERGUNTA 2
 Abaixo está colocada uma imagem do Nakagin Capsule Hotel (Hotel Cápsula), construído em Tóquio, entre
1970-1972, com projeto arquitetônico de autoria de Kisho Kurokawa. Sobre esse projeto não é possível
afirmar que:
 
Hotel cápsula Nakagin (1970-1972), localizado em Tokyo, projeto de Kisho Kurokawa. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
O arquiteto tenta utilizar a tecnologia disponível na época para solucionar o problema da falta de
espaço na cidade.
A relação entre a forma do edifício e o conceito de cápsula está explícita na maneira como os quartos
se agrupam em torno das janelas externas.
O uso da tecnologia no espaço restrito dos quartos-cápsula tem por objetivo qualificar o ambiente,
deixando-o mais eficiente, apesar de reduzido em área.
N j t i t fi ã d t l i d l bl d d id d b
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?
 Estado de Conclusão da Pergunta:
UNIP BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNO
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CONTEÚDOS ACADÊMICOS
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https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_49_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_27_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_47_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_25_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/login/?action=logout
d.
e.
Nesse projeto existe a afirmação de que a tecnologia pode resolver problemas de densidade urbana
elevada.
Os quartos são de tamanho reduzido, pois o uso da tecnologia compensa essa redução.
 
 
 
a.
b.
c.
d.
e.
PERGUNTA 3
 Leia o texto e, em seguida, responda à pergunta:
“Archigram: Na década de 1960, um grupo de arquitetos ingleses propôs uma série de projetos utópicos, que
nunca foram realizados e que tinham como pressuposto que o uso extremo da tecnologia resolveria todos
os problemas da vida urbana. A tecnologia que eles propunham usar não era a mesma tecnologia usada na
época para construir os edifícios: esses arquitetos propuseram usar tecnologias futurísticas, que sequer
existiam de maneira satisfatória naquela época. Seus projetos não foram realizados, mas alcançaram grande
repercussão mundial, principalmente nos países que tinham acesso a técnicas construtivas mais avançadas
e caras. Apesar de seus projetos serem pura fantasia, eles já carregavam uma característica que apareceria
de forma marcante no trabalho de outros arquitetos, que é o uso da tecnologia avançada para realizar
edifícios cuja aparência e valor arquitetônico são dependentes do uso dessas mesmas tecnologias.”
(FRAMPTON, Kenneth. História Crítica da Arquitetura Moderna. São Paulo: Martins Fontes, 1997. Parte 3:
Avaliação Crítica e Extensão até o presente. Cap. 4 – Lugar, produção e cenografia: teoria e prática
internacionais desde 1962.)
Escolha a alternativa correta sobre o texto:
Apesar de utópicos, os projetos do Archigram foram realizados anos mais tarde.
Por serem utópicos, os projetos idealizados pelo grupo Archigram demoraram uma década para
serem realizados.
O texto afirma que a influência do uso explícito da tecnologia nos edifícios tem início nas propostas do
grupo Archigram.
O texto afirma que o uso da tecnologia nos edifícios somente poderia ocorrer de maneira utópica.
A relação entre a solução dos problemas da vida urbana e a tecnologia era considerada muito difícil
pelos componentes do grupo Archigram, daí suas propostas serem utópicas.
 
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a.
b.
c.
d.
PERGUNTA 4
O Instituto do Mundo Árabe (vista externa e vista interna, mostrando a fachada com abertura regulável), em
Paris, é um projeto do arquiteto francês Jean Nouvel, da década de 1980. A volumetria do edifício é bastante
simples, de caráter modernista. Uma de suas fachadas possui uma série de painéis que se movimentam de
acordo com a intensidade da luz solar que incide sobre eles: quanto mais luz incidente, mais os mecanismos
se fecham, reduzindo a entrada de luz nessa fachada. Como ocorre a relação entre tecnologia e arquitetura
nesse edifício?
 
Instituto do Mundo Árabe, Paris, França. Disponível em: . Acesso em 27 fev. 2016.
 
Instituto do Mundo Árabe, Paris, França. Vista dos diafragmas mecânicos que abrem e fecham para controlar
a entrada da luz natural na fachada. Disponível em: . Acesso em 27 fev. 2016.
A tecnologia de controle de entrada de luz solar define a forma do edifício.
A forma do edifício é totalmente definida pelo uso de tecnologia adaptada à luz solar.
A forma retangular da fachada não é a melhor para absorver a luz solar.
A forma do edifício não depende da tecnologia de controle de entrada de luz solar, pois ela é um
complemento da construção
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e.
complemento da construção.
Os mecanismos de controle de luz solar só funcionam em fachadas de forma circular, porque elas são
um complemento da construção.
a.
b.
c.
d.
e.
PERGUNTA 5
Na cidade de Bilbao, na Espanha, o arquiteto americano Frank O. Gehry realiza o projeto arquitetônico de
uma filial do Museu Guggenheim e alcança notável repercussão na mídia internacional. A obra de Gehry
ampliou-se com vários novos projetos e também tem sido alvo de inúmeras avaliações sobre a sua
qualidade e pertinência como arquitetura. Em uma análise crítica sobre o trabalho desse arquiteto, o
historiador Benevolo faz as seguintes observações: “Eis a conclusão paradoxal: a ortogonalidade (“le poème
de l’angle droit”, ou “a poesia do ângulo reto” de que falava Le Corbusier) é muito mais elástica e rica em
recursos do que as formas oblíquas e curvilíneas preferidas por Gehry e muitos outros. Gehry paga um
preço figurativo, não somente funcional, por suas predileções formais e vincula-se a uma gama
preconcebida de efeitos que empobrece seu trabalho. As obras seguintes colocam em evidência esses
limites. Quando o conteúdo funcional torna-se mais consistente, como no projeto para o hotel em Elciego,
na Espanha (1998-2003), ou para o terminallacustre vizinho ao aeroporto de Tessera (1999), a ornamentação
em volutas metálicas torna-se um ‘extra’, um tipo de decoração acrescida a pedido” (BENEVOLO, Leonardo. A
arquitetura no novo milênio. São Paulo: Estação Liberdade, 2007, p. 205-206).
 
Hotel da vinicultora Marqués de Riscal, Elciego, Espanha. Disponível em . Acesso em 27 fev. 2016.
 
De que maneira é possível compreender como Benevolo analisa a obra de Frank Gehry e justifica sua opinião
no texto acima?
O historiador critica negativamente as escolhas formais de Gehry e utiliza o projeto do Museu
Guggenheim em Bilbao para justificar sua opinião. Nesse museu, Benevolo observa que as formas
oblíquas e curvilíneas preferidas por Gehry cobram um preço alto para funcionarem e acabam por se
transformar em escolhas preconcebidas, que não têm nada de fato a ver com o projeto em questão.
Ele conclui, afirmando que isso é um paradoxo: as formas livres do museu não o são de fato.
Ele critica negativamente as escolhas formais de Gehry e utiliza o projeto do hotel em Elciego para
comprovar sua opinião. Na opinião de Benevolo, paradoxalmente, as formas retas são mais ricas de
possibilidades do que as formas curvas escolhidas por Gehry. O hotel em Elciego é a prova disso, pois
as formas curvas vistas na fachada (1 e 3) são apenas sobrepostas ao edifício verdadeiro, como mera
decoração sem fazer parte da arquitetura interna e da distribuição dos espaços (2).
O historiador critica de forma negativa as escolhas formais de Gehry e utiliza o projeto do Museu
Guggenheim em Bilbao para justificar sua opinião, mas ressalta que há alguma qualidade na obra do
arquiteto. Nesse projeto, Benevolo observa que as formas oblíquas e curvilíneas preferidas por Gehry
cobram um preço alto para poder funcionarem, mas afirma que há muita liberdade nessas escolhas.
Ele prova isso pelo paradoxo: as formas do museu são livres, porém difíceis.
O historiador critica negativamente as escolhas formais de Gehry e apresenta o projeto do hotel em
Elciego para comprovar sua opinião. Na opinião de Benevolo, as formas retas são mais ricas de
possibilidades do que as formas oblíquas e curvilíneas escolhidas por Gehry, que se transformaram
em uma mera escolha preconcebida e decorativa. O hotel em Elciego é a prova disso, pois as formas
curvas vistas na planta (2) não aparecem do lado de fora, ficando restritas a um mero jogo de espaços
e ambientes internos (1).
O historiador critica de maneira construtiva as escolhas formais de Frank Gehry e cita o projeto do
hotel em Elciego para comprovar sua opinião. Apesar de Benevolo considerar as formas retas mais
ricas de possibilidades do que as formas oblíquas e curvilíneas escolhidas por Gehry, ele reconhece as
qualidades do projeto. O hotel demonstra isso, pois as formas curvas vistas na fachada (1 e 3) estão
sobrepostas ao edifício, tornando a arquitetura, que internamente tem de ser restrita devido ao seu
uso, em algo mais interessante do lado de fora (2).
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PERGUNTA 6
A arquitetura produtivista será herdeira direta das propostas contidas no modernismo e, segundo seus
princípios, “uma arquitetura moderna autêntica pode e deve ser nada mais que uma engenharia elegante,
ou certamente um projeto do design
industrial em escala” de um edifício. Observe-se que nessa proposta arquitetônica não há vínculos visíveis
com qualquer arquitetura tradicional ou mesmo com formas antigas: é uma arquitetura abstrata, cuja
percepção se faz pelos cinco sentidos.
De acordo com o texto anterior, escolha a alternativa que explica por que o edifício abaixo (sede do
Hongkong and Shanghai Bank , Hong Kong, 1979-1986, projeto do escritório de arquitetura Foster
Associates) se enquadra na arquitetura produtivista:
 
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a.
b.
c.
d.
e.
Hotel cápsula Nakagin (1970-1972), localizado em Tokyo, projeto de Kisho Kurokawa. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
 
O edifício pode ser considerado “produtivista” porque é uma construção com fins industriais.
De acordo com o texto, o edifício é produtivista porque suas formas remetem a um passado histórico
tradicional.
Essa construção se enquadra nesse tipo de arquitetura porque ela é uma consequência da aplicação
de uma engenharia construtiva que aparece nitidamente nas suas formas.
Esse edifício pode se enquadrar no que descreve o texto, pois sua aparência é definida por uma série
de formas que não dependem da estrutura para se tornarem visíveis.
Esse edifício não possui vínculos com a arquitetura descrita no texto.
a.
b.
c.
d.
e.
PERGUNTA 7
Para alguns pesquisadores da história da arquitetura do século 20, há dois tipos de pós-modernismo na
arquitetura, representados pelos arquitetos Robert Venturi (no caso norte-americano) e Aldo Rossi
(representante da vertente europeia). A descrição feita por Rossi da cidade como experiência que define a
socialização na Europa é, nos Estados Unidos de Venturi, a cultura da comunicação. A arquitetura seca e
tensa de Rossi, baseada em volumes geométricos e tradições arquitetônicas populares abstratas, foi
absorvida rapidamente por outros arquitetos. Venturi também gera seguidores, mas de outra maneira: ele e
sua parceira Denise Scott Brown defenderam, nas décadas de 1970 e 1980, que a tarefa do arquiteto era
transmitir significado ao público em geral, quer no projeto de uma casa, quer no de um edifício público. Esse
significado, para Venturi, estava depositado na cultura popular de seu país: o estímulo ao consumo pela
propaganda e imagens populares facilmente reconhecíveis. Escolha a alternativa que contém um elemento
em comum entre as duas propostas de pós-moderrnismo de Rossi e de Venturi:
Ambas as propostas estão relacionadas com a história, com o compromisso de manter vivo um
passado muito importante para seu país, ainda que com objetivos e de maneira diferentes entre si.
Ambas as propostas estão relacionadas com a capacidade de comunicação que a arquitetura possui,
ou seja, o pós-modernismo em ambos está preocupado prioritariamente com a transmissão de
informações.
O uso de tradições arquitetônicas populares é o traço que ambos os arquitetos possuem em comum,
sempre relacionadas com o estímulo ao consumo.
Ambas as propostas estão relacionadas com a memória do público, ou seja, a capacidade de lembrar-
se de imagens arquitetônicas, ainda que com objetivos e de maneira diferentes entre si.
O traço em comum entre as duas propostas é que ambas criticam o modernismo e fazem isso pelo
uso direto da história arquitetônica de seu país, que aparece em formas abstratas e volumes
geométricos.
 
 
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a
PERGUNTA 8
A imagem é uma das estruturas de referência espacial existentes no Parque La Villette, em Paris, França, cujo
projeto é do arquiteto Bernard Tschumi. Ela se chama Folie n. 13. Escolha a alternativa que não contém uma
característica arquitetônica pertencente a esse projeto.
–
Parque La Villette (1982-1998), Paris, França. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
Esta é uma arquitetura de destruição deslocamento desvio e deformação
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a.
b.
c.
d.
e.
Esta é uma arquitetura de destruição, deslocamento, desvio e deformação.
A arquitetura desses projetos trabalha com formas pouco convencionais. A aparência da construção é
de desmontagem e de destruição.
A arquitetura é cúbica, centrada em uma forma sólida e fechada em si mesma. Não há deslocamentos
internos nem externos na construção.
O resultado dessa arquitetura é uma construção desconexa, com espaços não ortogonais,não
lineares.
Não há uma sequência lógica nas suas formas. A sobreposição dos elementos construídos não
obedece a qualquer sequência linear ou simétrica.
a.
b.
c.
d.
e.
PERGUNTA 9
Abaixo está uma imagem de uma praça (Praça de Itália, 1975-78) em Nova Orleans, EUA, projetada por
Charles Moore. Escolha a alternativa correta sobre esse projeto.
Piazza d’Italia, Nova Orleans, EUA (1978). Projeto de Charles Moore e Perez Architects. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
O projeto possui todas as características da arquitetura moderna, com formas totalmente abstratas.
O projeto utiliza formas extraídas da arquitetura clássica europeia, de forma caricatural.
A aparência dos elementos construídos que compõem o espaço da praça é dada pelos sistemas
construtivos.
Nesse projeto, o espaço aberto da praça é visualmente mais importante do que as formas e as cores
dos elementos construídos em torno dela.
A preocupação do arquiteto ao fazer o projeto da praça reside na organização racional dos ambientes,
sem qualquer referência a formas do passado.
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a.
b.
c.
d.
e.
PERGUNTA 10
 Enquanto as forças da modernização do início do século XX tendiam a obscurecer diferenças locais,
regionais e étnicas, o pós-modernismo concentra-se precisamente nessas diferenças e traz para o primeiro
plano o que fora marginalizado pelas culturas dominantes. De acordo com essa afirmação, escolha a
alternativa correta:
 
O conceito de pós-modernismo está baseado na aplicação de tecnologias avançadas para resolver
problemas do cotidiano.
De acordo com o texto, a modernidade do início do século XX absorveu as diferenças sociais e
culturais das sociedades em que ocorreu.
O pós-modernismo foi colocado ao lado das culturas dominantes para poder valorizar a inexistência
de diferenças culturais e étnicas.
O pós-modernismo se contrapõe à modernidade por tentar respeitar as diferenças culturais e sociais.
A modernidade é mais eficiente do que a pós-modernidade, pois simplifica a abordagem cultural e
étnica, eliminando as diferenças locais.
 
 
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