CAP20 - história da arte

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As linguagens modernas conquistam mundo Depois da Primeira Guerra Mundial, a propagação mundo afora da em 1929 no Brasil; ou ainda a formação das elites de países como nova arquitetura, que segundo Buckminster Fuller iria ocorrer por Japão em outros lugares onde a modernidade já havia se meio de tecnologias inovadoras, na verdade foi impelida por uma variedade bem mais ampla de Os programas das elites, de A derrubada da relutância britânica governos e de instituições comprometidas com a modernização conduziram ao desenvolvimento, em paralelo, de projetos de tipos caso da depois da guerra é A reação muito distintos. Mansões suntuosas e conjuntos habitacionais, desse berço do pensamento reformista do fim do século XIX às interiores de lojas e planos urbanísticos, fábricas-modelo e escolas novas ideias, viessem elas da Europa continental ou dos Estados primárias tudo isso aparece lado a lado em revistas cuja rápida Unidos, foi de ceticismo. idioma do art déco só atravessou circulação transferia formas e experiências arquitetônicas de um canal da Mancha em fins da década de 1920, materializado em continente a outro. Porém contextos locais e nacionais eram tão Londres em estruturas monumentais, como a usina elétrica de Bat- diversos que não havia nenhuma homogeneidade interna real, ainda tersea (1934), de Giles Gilbert Scott, e em como aquele que se possa estabelecer algumas correlações. para a companhia Hays Wharf (1932), de H.S. Em sua Encyclopédie de l'Architecture nouvelle, de 1948, Algumas das primeiras realizações de destaque foram resultado de Alberto Sartoris classifica a produção arquitetônica em diferentes encomendas do setor industrial, como Wets Building, da Boots "ordens e climas": mediterrânea, nórdica e americana. +1 Tais conti- Factory (1930-32), 315 em Beeston, uma gigantesca estrutura de guidades culturais são de fato significativas, mas há outros fatores concreto projetada por Owen As paredes externas trans- que podem afetar a migração de formas e surgimento de proce- parentes e a cobertura de tijolos de vidro transformavam em uma dimentos originais, de tal modo que nenhuma contextualização é caixa de luz. Williams foi também responsável pelos aspectos suficiente, por si só, como explicação. Os determinantes geográfi- mais modernos da Exposição do Império Britânico em COS devem ser associados a considerações que também levem em em 1924-25, e autor do projeto de um dos escritórios do jornal Daily conta políticas e poéticas. Por exemplo, após a derrota das potên- Express em Londres (1929-31), cujas fachadas de vidro transfor- cias centrais na Primeira Guerra Mundial, a reorganização territorial mam à noite em um da Europa conduziu à formação ou reconstituição de países, como arquiteto Wells Coates construiu 0 Lawn Road Flats, em a Tchecoslováquia, para quais a arquitetura podia ser um vetor de Londres (1932-34), provavelmente primeiro edifício residencial afirmação nacional. A ruptura com ecletismo acadêmico ou com na Inglaterra a usar um vocabulário explicitamente moderno, e art nouveau pode ser observada em uma variedade de contextos: a Embassy em Brighton, em Em 1931. fundou uma corte epistemológico, conforme conceito de Gaston Bachelard, companhia que produzia móveis modernos, a Isokon, para a qual que ocorreu no trabalho de arquitetos da Europa Setentrional que Marcel Breuer começou a projetar em Com efeito, a contribui- antes trabalhavam no espírito do classicismo, entre eles Alvar Aalto ção de arquitetos emigrados foi decisiva para a formulação de uma e Erik Gunnar Asplund; efeito catalítico da visita de arquitetos de nova arquitetura na russo Bertold Lubetkin chegou fora, como no choque provocado pelas palestras de Le Corbusier a Londres em 1931, depois de estudar no Vkhutemas, em Moscou, Capítulo 20 As linguagens modernas conquistam mundoHEALTH CENTRE FLOOR OFFICES GROUND FLOOR CLINICS BASEMENT SERVICES 314 Pavilhão De La Warr, Ench Mendelsohn Serge PATIENTS Reino Unido, 1934-35 11111 CLEANSING PUBLIC PATIENTS RECEPTION 316 Tanque dos Zoológico de Londres, Berthold Lubetkin 0 Tecton, Reino 1933-34 313 Finsbury Health Berthold Lubetkin e Tecton, Londres, Reino 1935-38 315 Wets Building, Boots Factory, Owen Williams, Beeston, Reino Unido, 1930-32 250 251318 Ampliação do Tribunal de Erik Gunnar Suécia, 317 Restaurante na Exposição de Gunnar 1930 319 Via Enk Gunnar 1933-40 e projetar, em sociedade com Jean Ginsberg, um destacado edifício sutil sensibilidade A situação precipitou de apartamentos na Avenue de Versailles em Com a fuga de muitos outros refugiados para Londres, onde a maioria a colaboração de jovens arquitetos, entre os quais Francis Skinner deles fez apenas uma breve escala. Walter Marcel Breuer e e Denys Lasdun, fundou Tecton Group (abreviatura de "Architec- Lázsló Moholy-Nagy deixaram ali apenas leves traços de sua passa- ton"), qual realizou duas surpreendentes estruturas no Zoológico gem. Já Pavilhão De La Warr 314 de Erich Mendelsohn de Londres A Casa dos Gorilas (1932-33), um cilindro de concreto e Serge Chermayeff, em é um grande centro de lazer semifechado, projetado com jovem engenheiro Ove com varandas voltadas para mar, como que uma versão Arup, lembra a residência particular de Konstantin Mélnikov, em das lojas berlinenses de +5 Por essa época, a Modern Moscou, com quem Lubetkin havia trabalhado por um breve tempo. Architecture Research Society, MARS, fundada por Coates e outros Tanque dos Pinguins (1933-34) 316 é uma escultura habitável cuja em 1933 como ala britânica dos CIAM, tornou-se um local de intera- rampa em hélice dupla faz lembrar as superfícies curvas das escul- ção entre arquitetos e emigrados, cujo interesse pelo urba- turas de Naum Gabo. nismo se intensificava à medida que a guerra se tornava iminente. Voltando a atenção para humanos, Lubetkin e Tecton cons- dois influentes prédios de Verdadeiros mani- Modernismos na Europa Setentrional festos arquitetônicos, Highpoint One (1933-35) fez um uso hábil do vocabulário corbusiano, enquanto Highpoint Two (1937-38), A matriz das transformações que ocorriam no não menos antigo de execução mais opulenta, tem faixas de tijolos na fachada e evo- reino da Suécia foi de outra ordem. Ali, a figura dominante era Erik cando com ironia a imagística de Por uma arquitetura, pela inserção Gunnar Asplund, que de início reagiu ao romantismo nacional, de de cariátides gregas sob a marquise de Finsbury Health Ragnar Ostberg e de seu próprio mentor, Ivar Tengbom, com proje- Centre 313 que a Tecton construiu para a subprefeitura tos neoclássicos marcados por inflexões como a Villa da cidade, então sob partido trabalhista, é ainda mais Snellman, em Djursholm Com Sigurd Lewerentz, realizou Essa interpretação do "condensador social" conceito com qual a capela do Skogskyrkogården [Cemitério da Floresta] (1918-20), Lubetkin se familiarizara no contexto soviético é essencialmente em Estocolmo, cujo volume compacto e telhado de quatro águas, funcionalista quanto à distribuição de seus espaços internos em abrigando um interior abobadado, evocavam classicismo popu- relação com percursos de pacientes e visitantes, mas também lar sueco do século XVII. Ele também utilizou cúpulas no Tribunal racionalista pela clareza de sua construção e pela utilização de sis- do Condado de Lister, em Sölvesborg (1917-21) e, sobretudo, na Biblioteca Municipal de Estocolmo (1918-28), com evidentes ecos temas mecânicos. Nascido na Hungria, Erno Goldfinger passara pelo de Per- dos projetos teóricos de Claude-Nicolas Ledoux e Etienne-Louis ret antes de se transferir para Londres em Projetou diversas Boullée. Seu elemento central é a sala de leitura de forma lojas, uma casa de campo em Broxted (1937) e sua própria casa toda rodeada por estantes de livros ao longo das paredes e com em Hampstead (1937-38) uma reinterpretação das típicas resi- janelas altas e retangulares que modulam a iluminação. A dências londrinas, feita de concreto e tijolos empregados com cia espacial é a de um caminho iniciático rumo à luz e ao saber. 254 255321 de Alvar 1927.35 322 Villa 320 Alvar Aalto, Paimio, 1929-30 Na exposição de Estocolmo em 1930, 317 Asplund mudou seguem uma linha neoclássica próxima à de Entretanto, radicalmente de postura e construiu um complexo de edificações tendo conhecido as realizações de Le Corbusier e Lur- leves com ossaturas aparentes símbolo otimista de uma arqui- çat e as comparáveis dos arquitetos alemães, construiu em Turku tetura moderna aberta para exterior, alegrada por suas cores e a sede do jornal Turun Sanomat (1928-29). Suas longas janelas pelas bandeiras flutuando ao 0 enorme êxito desses prédios horizontais Aalto não hesitou em usar léxico de Le Corbusier leva à articulação do grupo Funkis, constituído por arquitetos fun- abriam espaço na fachada para a projeção da primeira página do cionalistas ligados a Asplund, como Sven Markelius e Uno diário, impresso em uma ampla sala branca com colunas de con- Seu enfoque social progressista os aproximava dos arquitetos do palco ao ar livre que desenhou para sétimo centenário modernismo alemão. A primeira realização na Suécia a incorporar de Turku (1929) mostra uso escultural que fazia da madeira como tal orientação foi um centro estudantil para a Escola Técnica de meio plástico. Em sua primeira grande obra, Sanatório de Paimio Estocolmo (1930), no qual Markelius e Ahrén desenvolvem temas (1929-30), 320 desenvolveu de maneira mais fluida a configuração modernos franceses e alemães; após essa experiência, passam a centrifuga da Bauhaus de Dessau, distinguindo as alas umas das projetar edifícios públicos e habitações. outras. Para tanto, agrupou as áreas comuns e as de serviço no lado A orientação dos projetos do próprio Asplund continuou a se oposto à fachada sul, reservada aos pacientes de tuberculose, que transformar. Embora seus planos de massa conservassem uma tomavam banho de sol no terraço aberto do Todo certa organicidade, seu vocabulário tornou-se mais geométrico. mobiliário do sanatório, inclusive as inovadoras cadeiras de com- Em nenhuma outra obra sua inventividade está mais patente do que pensado moldado, é de sua na ampliação do Tribunal de Gotemburgo, 318 iniciada em 1918 mas Duas obras estabeleceram, de forma definitiva, a originalidade só executada em 1933. 0 exterior transpõe a ordem dórica do edi- de A primeira é a Biblioteca de Viipuri (hoje Vyborg), de 1927- fício original do século XVII para uma elegante combinação de ele- -35, 321 na qual combinou duas caixas retangulares, a mais alta das mentos portantes e painéis de vedação pré-fabricados, que criou quais è iluminada apenas por claraboias circulares. Nesta, ele- uma alternativa moderna análoga à base rusticada e ao entabla- mento mais notável salão de leitura com piso parcialmente mento clássico; no interior, um grande salão, revestido de madeira rebaixado, onde leitor fica completamente rodeado de clara, é cercado por galerias. Asplund retornou ao Cemitério da A sensação de aconchego dada pelas estantes que recobrem as Floresta para ali construir uma Via Sacra (1933-40), 319 percurso paredes brancas é repetida no auditório, graças ao teto de madeira por espaços abertos e fechados que culmina, através de um pórtico ondulada, de excelente performance A segunda é a Villa revestido de pedra, em uma capela solene, porém +8 Mairea (1938-39), 322 construída em Noormarkku para Maire e Entre países criados no pós-guerra figura a Finlândia, recém- Harry Gullichsen ela, a herdeira de um industrial do setor madei- -emancipada em 1918 do domínio russo. É lá que iria atuar Alvar Aalto, reiro com quem Aalto havia criado em 1935 a empresa de móveis a quem mundo descobriria nas exposições de Paris e Nova York, em Artek. A casa, onde Aalto continuou a explorar a interação entre 1937 e Os primeiros edifícios de Aalto, como Clube de Tra- superficies brancas e texturas de madeira, è composta de um con- balhadores de Jyvaskyla (1924-25) e a Igreja de Muurame (1926-29), junto de volumes dispostos em L. criando uma sequência de amplos 256 257324 da na Exposição de Krejcar, fotografia de Hugo 323 1930-32 cômodos que convergem para uma escada cujas laterais são feitas da Boêmia Oriental em Kolin, uma grande composição com finas varas de madeira, em uma evocação da floresta próxima. cúbica às margens do Elba, e que Josef Havliček e Karel Honzik eri- Aalto também empregou a madeira como principal material na gissem Instituto de Pensões de Praga (1929-34). À este fachada do Pavilhão da Finlândia na exposição de Paris de 1937 e último era, muito provavelmente, maior edifício moderno em toda na grande parede ondulada, verdadeira homenagem aos produtos a Europa, com a possível exceção do Palácio da Feira Comercial florestais, no interior do Pavilhão da Finlândia na Feira Mundial de (1924-29), de Tyl e Josef Fuchs, cujas dimensões gran- Nova York de 1939. diosas causaram inveja a Le Corbusier em uma visita em A Escola Francesa 323 de Jan Gillar, na mesma cidade, moderno como marca nacional tcheca e sanatório em Teplice (1929-32), na de Krejcar, contribuiram com composições lúcidas enge- Na Europa Central, a boa aceitação do funcionalismo e de outros nhosas para debate europeu sobre novos edifícios públicos, que movimentos modernistas, concorrentes ou paralelos, não pode levou governo a encomendar a Krejcar pavilhão do país na expo- ser dissociada da criação da Tchecoslováquia. Eslavo na cultura e sição de Paris de 1937. 324 na lingua, país fundado em 1918 por Tomás Masaryk buscava Graças às encomendas de prefeituras e indústrias, foram reali- construir uma identidade livre de referências ao anterior domínio de zados conjuntos importantes que se somaram às residências uni- Viena. Para a elite tcheca, as formas modernas traduziam valores familiares para a elite de Praga e Brno como as obras públicas em industriais em que se baseava sua prosperidade. À medida que Hradec Králové, desenvolvidas por De particular interesse, cubismo tcheco se exauria, as suas manifestações finais em Praga plano urbano de Zlin (1925-35), de František Gahura, Karfik como Banco da Legião Tchecoslovaca (1923-24), de Josef e é um autêntico exemplo de cidade La fica- e Riunione Adriatica (1922-24), de Pavel Janák se caracteriza- vam as fábricas taylorizadas da Bata, a poderosa multinacional de vam por um monumentalismo tardio, enquanto a nova arquitetura sapatos, cuja política industrial influenciou a urbanização da região, se tornava estilo deliberado da jovem república. 10 Era promovida além de ter sido exportada para diversos outros pontos da Europa por organizações como a Devetsil (sociedade de intelectuais pro- onde a companhia atuava. A torre de escritórios Bata (1938), 325 de gressistas), a Werkbund tcheca e a Levá Fronta (frente de esquerda Karfik, em que escritório do foi projetado como um elevador que reunia pró-comunistas). Integrando quadros dessas enti- externo que se movia verticalmente de um departamento a outro, dades, os arquitetos de vanguarda se uniam e divergiam sem cessar tornou-se símbolo das ambições arquitetônicas da empresa. 12 sob olhar crítico do infatigável Karel Teige. Outras firmas comerciais e industriais também adotaram 0 Praga assistiu às figuras do pré-guerra, como Janák, aban- vocabulário moderno. Kysela construiu, com estrutura donarem cubismo por um modernismo mais moderado. Como lica e fachadas de vidro, prédios para a loja de departamentos Lindt fica evidente no Julis Hotel (1932), de Janák, ou no projeto coletivo (1926-28) e também para a Bata na Václavské a Champs- para conjunto habitacional Baba (1932). Programas públicos de -Élysées de Tyl projetou a abóbada de concreto e tijolos de vulto permitiram que Jaroslav Fragner projetasse a Central Elétrica vidro da Galeria (1932), e Josef Kittrich e Josef Hruby Capítulo 20 As linguagens modernas conquistam mundoCZASOPISMO BLOK AWANGARDY ARTYSTYCZNEJ BLOK 325 Torre de Bat'a Vladimir Karfik, 326 Café do Hotel Avion, Bohuslav Fuchs, 327 Revista Blok capa do número (República 1938 (República Tcheca), 1927 Mieczyslaw Szczuka (designer publicada em Varsóvia, 1924 são os responsáveis pela fachada de vidro da loja de departamen- 1920. László Moholy-Nagy que fora colaborador da revista de van- tos Bilá Labut (1941). Em Brno, a exposição Novy [Nova Habi- guarda Mà [Hoje], editada a partir de 1916 por Lajos Kassák emi- tação], em 1928, demonstrou que arquitetos tchecos haviam grou para a Alemanha, juntamente com Farkas Molnár, Ernst constituído a sua própria gama de edificações modelares. cre- Andor Weininger, Gyula Papp e Fred Forbát. Sándor Bortnyik abriu matório (1926-29) e edifício comercial (1926-27) construídos por em Budapeste a sua própria escola de arte, a Mühely, ou Oficina Arnost Wiesner atestaram a vitalidade das ideias de Perret no país, (1928-38), tendo por base modelo da Bauhaus. Os modernistas enquanto os projetos de Bohuslav Fuchs, entre quais Hotel húngaros filiaram-se aos CIAM em 1929 e publicam a revista Tér Avion (1927), com seu café em dois 326 e a casa de banhos és Forma [Espaço e Forma] de 1928 a 1938. Embora suas enco- municipal (1929-30), ambos em Brno, exibem um funcionalismo mendas viessem de uma burguesia esclarecida, em 1931 e 1932 de grande elegância. Na década de 1930, trabalhos de habita- organizaram exposições nas quais Molnár e József Fischer apresen- ção coletiva desenvolvidos por arquitetos de esquerda mostram taram seu projeto para uma Kolház, ou casa comunitária. evidente influência das pesquisas de Moissei Ginzburg e outros Ao regressar à Hungria em 1927, Molnár construiu uma casa soviéticos. Em seu conjunto, vocabulário dessas edificações, de na rua Cserje (1931) e outra na rua Lejto (1932), 329 em Budapeste, formas geométricas puras, contribui juntamente com as soluções que estão próximas das realizações ocidentais, ainda que com concebidas por Hans Ledwinka para automóveis um toque mais escultural na segunda delas. mesmo fica claro Tatra para qualificar a cultura industrial tcheca. Apesar de as expe- na casa projetada por Fischer na avenida Szépvölgyi (1935), que riências modernistas, em seu essencial, terem chegado ao fim na recorda Lurçat. Entre os edifícios de apartamentos da cidade, na União Soviética e na Alemanha, respectivamente em 1932 e 1933, rua Régiposta (1933), de Lajos Kozma, arquiteto que havia partici- elas continuaram a ser debatidas com paixão na Tchecoslováquia, pado do romantismo nacional, é uma variação elegante da fachada por meio das revistas Stavba [Construção] e Stavitel Construtor]. moderna com janelas horizontais, aqui revestida com Com a retomada das atividades de construção em Budapeste em Os modernos na Hungria e na Polônia fins da década de 1930, após a Hungria passar por uma depres- são econômica relativamente moderada, Béla Hofstätter e Ferenc Antes de 1914, a arquitetura húngara fora marcada profundamente Domán realizaram um conjunto no bulevar Margit (1937) com um pela Secessão e pelas lições de Otto Wagner. Terminada a guerra, volume sinuoso e lírico, cortado por galerias. prédio de aparta- uma maneira neobarroca floresceu na obra de arquitetos como mentos, inspirado em exemplos berlinenses que Oszkár Winkler Gyula Wälder, ao passo que a admiração do ditador Miklós Horthy projetara em Sopron (1935), demonstra a propagação das novas por Mussolini garantiu uma acolhida favorável às formas italianas ideias nas províncias. do Novecento. 13 A derrota de Béla Kun e de seus revolucionários Antes de 1914, a arquitetura nos territórios que a Polônia recupe- em 1919 provocou uma emigração em massa de artistas e intelec- raria depois do conflito estivera dividida entre a influência de Viena e tuais para a Alemanha, agravada pelo numerus clausus, as restri- a de São Petersburgo, como no Banco Cooperativo, de Jan Heurich ções ao ingresso de judeus nas universidades húngaras a partir de em Varsóvia (1912-17). Depois de 1918, neoclassicismo dos Capítulo 20 As linguagens modernas conquistam mundo328 Conjunto habitacional da Cooperativa de Barbara Brukalska 329 Villa Farkas 1932 Stanislaw Polônia, 1930-34 arquitetos dessa cidade se opõe nitidamente ao expressionismo, também faziam presença tentativas de perpetuar um classicismo ou Formizm, apreciado por aqueles da Cracóvia. Mas impacto do modernizado e linear, como Museu Nacional da Cracóvia (1936- construtivismo também era bastante evidente, exemplificado pelas 39), de Boleslav Szmidt, Juliusz Dumicki e Janusz Adolf pesquisas de Katarzyna Kobro e Strzeminski, que haviam Szyszko-Bohusz criou uma variante regional do modernismo com trabalhado em Moscou. Algumas revistas têm papel fundamental na surpreendente castelo de concreto e pedra, erigido em Wisla-Kuba- definição da nova cultura arquitetônica e no conhecimento do que lonka (1930-31) para presidente polonês. 15 ocorria no resto da Europa. Em 1924 Mieczysław Szczuka fundou a Blok [Bloco] 327 para encorajar a "beleza no ano seguinte, Personagens dos Balcãs Romuald Miller lançou a Architektura Budownictwo [Arquitetura e e em 1926, a geração mais jovem se manifestou com Enquanto Belgrado, a capital da recém-criada lugoslávia, assistia ao a Praesens [Presença]. 14 surgimento de dezenas de edifícios modernos, 16 Liubliana era o Entre os que colaboravam nessas revistas, Szymon Syrkus se mais extraordinário polo de inovação na região, graças à atuação do destaca por sua experiência europeia, adquirida em Viena, Mos- esloveno Jože Plečnik ao longo de dois Ele trabalhou tam- cou e Berlim de 1922 a 1924. Tendo participado do concurso para bém em Praga de 1920 a 1935, convidado pelo presidente Masaryk a sede da Liga das Nações, fundou com Józef Szanajca a seção para remodelar jardins, pátios, escadarias e apartamentos do polonesa dos CIAM. Seu Pavilhão dos Fertilizantes, na Exposição Castelo de Hradčany (1920-35), palácio real e coração simbólico Nacional de 1929, em evocava ao mesmo tempo Mallet- da Boêmia. No bairro de Vinohrady, construiu a Igreja do Sagrado -Stevens e Kazimir por sua vez, Pavilhão da Constru- Coração (1928-31), um grandioso volume de linhas ortogonais ção, de Bohdan Lachert e Szanajca, pendia para futurismo. Com com paredes de tijolos que dão a impressão de terem sido tecidas sua esposa, Helena, Syrkus construiu um edifício de apartamentos ao invés de construídas. campanário, com uma rampa em seu na rua Jaworynska, em Varsóvia (1937), e casas geminadas com interior iluminada por duas grandes janelas circulares, parece uma salas de pé-direito alto, em (1935). Apresentado na homenagem ao modernismo, mesmo por parte de um arquiteto reunião de 1933 dos CIAM, seu plano para uma "Varsóvia funcio- cada vez mais inclinado a jogar com elementos clássicos. Lecio- nalista" iria permanecer uma referência nas reflexões sobre urba- nando em Liubliana a partir de 1921, lá projetou inúmeras igrejas nismo da capital polonesa. reaquecimento econômico após a e outros prédios em que associava detalhes secessionistas a uma depressão garantiu, de 1930 em diante, a construção de novos con- interpretação das ordens clássicas, como no da companhia juntos habitacionais, muitos deles tendo por base modelos alemães. de seguros Vzajemna (1928-30). Com seu plano de 1928-29 para a conjunto habitacional da Cooperativa de Zoliborz (1930-34), 328 capital eslovena, ele remodelou as margens do rio Liublianica, cons- de Barbara Brukalska e Stanislaw Brukalski, apresentava longos bal- truindo três pontes que ligam engenhosamente cais ao nível mais cões prédio de apartamentos de Tadeusz Michejda, na alto da rua. Atestando a sua criatividade espacial e decorativa ao rua Slowackiego, em Katowice (1931), transforma a ocupação do utilizar materiais de luxo, a Biblioteca Nacional e Universitária (1938- quarteirão pelo uso de pátios abertos para 0 exterior. Por outro lado, -41) 330 é um palácio bicolor de pedra, compreendendo salões com 260 261330 Biblioteca Nacional e Universitária, Jože lugoslávia 1938-41 colunatas de granito e uma sala de leitura revestida de painéis de A modernização ibérica madeira. Em Bucareste, onde a influência de Paris continuava dominante e as edificações se faziam em ritmo intenso, Marcel Na costa ocidental do Mediterrâneo, a arquitetura espanhola foi mar- Janco, formado pela École des Beaux-Arts, construiu cada pela persistência da cultura acadêmica e pelo surgimento de uma série de casas de formas cúbicas, entre as quais a Villa Flo- enfoques alternativos, em contextos distantes entre rica Reich (1936-37). mais prolifico arquiteto da cidade à época Fernando García Mercadal, que figura entre fundadores dos CIAM é Horia outro aluno da Beaux-Arts, criador de alguns dos em La Sarraz, construiu Rincón de Goya (1926-28) em grandes e expressivos edifícios que transformaram a paisagem um dos eventos iniciais da nova arquitetura espanhola. urbana da capital ao mesmo tempo que mantinham sistema de Club Náutico de San Sebastián, (1929), no País Basco, projeto de edificações contínuas. Exemplificam 0 seu trabalho prédio da orientação futurista de José Manuel e Joaquin Labayen Asigurarea ARO (1929-31), 331 no bulevar Magheru, A transformação de Madri, com edifícios em altura de inspiração verdadeira coleção de polêmicos edifícios modernos, e conjunto americana na Gran Vía, foi acompanhada pela criação de um cam- de apartamentos Burileanu-Malaxa (1935-37). 18 pus universitário no bairro de Moncloa, sob a direção de Modesto Outro estado-nação a sair fortalecido da Primeira Guerra Mun- López Otero. Principal empreendimento do seu plano dial, a Grécia recebeu uma imigração em massa da costa leste obedece a modelos americanos; edifícios foram projetados por do mar Egeu após a vitória turca na guerra de 1923. arquiteto Manuel Sánchez Arcas, Luis Lacasa, Aguirre e Pascual Bravo francês Ernest Hébrard reconstruiu Tessalônica, arrasada por um em uma linguagem de concreto e tijolos. Secundino Zuazo incêndio em 1917, com grandes formas urbanas circundadas por rou com alemão Hermann Jansen no plano do Paseo de la Castel- arcadas clássicas. Um programa de construção de escolas primá- lana e construiu imenso quarteirão residencial Casa de las Flores rias, ditado pelo fluxo de refugiados, levou a arquitetura moderna uma interpretação dos Höfe vienenses. Também proje- a Atenas. Entre as mais bem-sucedidas está a Escola Pefkakia tou, com engenheiro Eduardo Torroja, a quadra de pelota basca de (1931-32), 332 de Dimitris Pikionis, arquiteto formado em Muni- Recoletos (1935). Torrojo é também responsável pelas delgadas que e Paris. As salas de aula são escalonadas, seguindo declive cascas de concreto na cobertura das arquibancadas do Hipódromo do Monte Licabeto. As cidades das crianças de Panos Tzelepis da Zarzuela (1935-36), que despertaram grande atenção. nasceram da mesma política; outros arquitetos que participaram Os edifícios de Miguel Martin-Fernández de la Torre introdu- desse programa foram Nikos Mitsakis e Kyriakos Panayotakos. ziram a linguagem moderna em Las Palmas, nas As ideias de Le Corbusier também são influentes, como na casa Em termos de inovação, porém, Barcelona continuou a ser mais de Stamo Papadaki em Glyfada (1932-33). Museu Arqueoló- importante centro do país, ainda que a presença da escola de gico de Heráclion (1933-58), em Creta por Patroklos houvesse se esgotado. Josep Sert introduziu elemen- Karantinos, aluno de Perret, terá sido mais complexo desses tos da linguagem de Le Corbusier em seu prédio na Carrer Munta- projetos; nele, a estética moderna se encontra com algumas de ner (1929-31), no qual apartamentos duplex definem uma fachada suas fontes 19 com aberturas horizontais pronunciadas. Em colaboração com Capítulo 20 As linguagens modernas conquistam mundo331 do Asigurarea Horia Bucareste 1929-31333 Casa Josep Lluis Joan Bautista Subirana e Josep Torres 334 Loja de departamentos Ishimoto Bunzo 1932-36 Japão, 1928-31 Joan Bautista Subirana e Josep Torres Clavé, Sert projetou a Casa atuação. Segue literalmente Wright na Casa Rachel Reid (1924), em Bloc (1932-36), 333 um trecho de edifício de redentes, padrão inven- Azabu, mas insere elementos derivados do cubismo e do De Stijl tado por Le Corbusier. Dispensari Central Antituberculós [Clínica na Casa Reinanzaka (1923-24), no mesmo bairro. A casa de vera- de Tuberculose] projetado pela mesma equipe foi então a estrutura neio (1933) que construiu para si mesmo em Karuizawa, perto de mais radical e elegante em toda a peninsula Em 1937, Sert Nagano, seria considerada por Le Corbusier um pastiche de seu e Lacasa Pavilhão da Espanha para a exposição inter- projeto para a Casa Errázuriz (1930) no Chile, pela imitação da sua nacional de Paris. característica cobertura em V. Já Perret não irá protestar quando Sete anos antes, Sert e Torres Clavé haviam fundado, com García Raymond repetiu a tectônica de Raincy na igreja que projetou para Mercadal e Antoni Bonet Castellana, Grupo de Artistas y Técnicos 0 Colégio Cristão Feminino de Tóquio (1934). Clube de Golfe de Españoles para la Arquitectura Contemporánea (GATEPAC), ramo Asaka (1932), 336 na região de Saitama, faz amplo uso de formas espanhol dos CIAM. ramo catalão, Grup d'Arquitectes Tècnics ortogonais e sinuosas em grande escala. Raymond alcançou uma Catalans per al Progrés de l'Arquitectura (GATCPAC), maneira pessoal em projetos mais maduros, notadamente na Casa publica entre 1931 e 1937 periódico AC, ou Actividad Contem- Kawasaki, em Azabu (1934). poránea, que expressava por meio de manifestos e fotomontagens Sutemi Horiguchi e Mamoru Yamada, fundadores da Secessão seu programa a favor da habitação social, de equipamentos coletivos japonesa, também buscaram mediações entre principios da e da extinção dos cortiços 21 Os membros do GATCPAC traba- arquitetura japonesa tradicional e modernismo ocidental, tanto juntos no projeto da Ciutat de Repòs de Vacances (1931- em residências, como a Casa Okada (1933-34), de Horiguchi, como -35) próxima de Engajados na Guerra Civil Espanhola em prédios públicos vinculados a programas de modernização. Os pelo lado republicano, Torres Clavé morreu em ação e Sert e Bonet edifícios de Kikuji Ishimoto arquiteto secessionista e, por um breve foram forçados se exilar em 1939, quando da vitória de Franco. As tempo, aluno da Bauhaus de Weimar revelam suas fontes obras de reconstrução sob regime franquista trouxeram um período A fachada do edifício do jornal Asahi, em Sukyabashi, Tóquio (1927, de retrocesso arquitetônico generalizado de caráter monumental demolido), tinha cantos arredondados e aberturas que recordavam e regionalista, manifesto tanto nos novos ministérios erigidos em a fábrica de Hans Poelzig em Luban. Nas proximidades, projeto da Madri como nos vários assentamentos implantados em áreas rurais. loja de departamentos Shirokiya (1928-31) 334 foi claramente inspi- rado em obras de Erich Mendelsohn em Stuttgart e +24 As pesquisas japonesas Tetsuro Yoshida também passou algum tempo na Alemanha, onde participou do segundo CIAM em 1929. Seu projeto para a Agên- A via do Japão em direção à nova arquitetura passou inicialmente cia Central dos Correios de Tóquio (1927-31) recorda prédios pela assimilação de procedimentos ocidentais. 22 arquiteto escolares alemães que conhecera; sua Agência dos Correios de tcheco Antonin Raymond, que chegara a Tóquio em 1919 com Osaka (1931), iluminada por uma fachada curva de vidro, é bem Frank Lloyd Wright, teve um papel-chave nesse processo, valendo- menos monumental. No mesmo espírito de recorrer a detalhes -se de estilos arquitetônicos variados ao longo de duas décadas de alemães, projetou a Estação Meteorológica da Oshima (1938) Capítulo 20 As linguagens modernas conquistam mundo336 Clube de Golfe, 1932 337 Casa de Warchavchik na rua Santa São 1927 335 Casa Nakayama, Togo Murano, Japão, 1934 Bunzo Yamaguchi, aluno da Bauhaus entre 1930 e 1932, construiu uma modesta Siedlung em Bancho (1933); em suas casas Migi- tendo morado de 1933 a ao partir para a Turquia publicou shi e Yamada (1934) reproduz projeto básico da Lovell House, um livro em que declara sua admiração pela cultura 25 de Richard Formado na Universidade Waseda e pensador Exemplo dessa reciprocidade entre Oriente e Ocidente foi a che- gada de Charlotte Perriand a Tóquio em a convite do Minis- mais rebelde, Togo Murano se inspirou na Siedlung da Bruchfelds- trasse, de Ernst May, em Frankfurt, ao projetar Panteão de Osaka tério do Comércio e Em vez de impor a sua experiência (1933), mas combinou soluções espaciais japonesas e ocidentais parisiense, ela reformulou seus métodos no contato com os espa- ços e objetos de uso diário locais. na luxuosa Casa Nakayama (1934), 335 perto de Kobe, procurando atender às expectativas da alta burguesia da região de Kansai. As curvas brasileiras Coube a Junzo Sakakura, formado na Beaux-Arts e antigo desenhista no escritório de Le Corbusier, formular uma arquite- Sem que a maioria dos observadores do período percebesse, uma tura que unisse as correntes modernistas aos elementos tradicio- arquitetura original estava florescendo no Foram os visitantes nais da casa de chá e dos jardins de Kyoto. Com essa combinação, da Feira Mundial de Nova York de 1939 que primeiro puderam tes- venceu concurso para Pavilhão do Japão na exposição de 1937 temunhar no exterior as suas inovações, graças ao Pavilhão do Bra- em Paris, levando a melhor sobre seu predecessor no escritório sil, projeto de Lucio Costa e Oscar Niemeyer. Quatro anos depois, de Le Corbusier, Kunio Maekawa, que submetera uma proposta Museum of Modern Art de Nova York proporcionou um panorama visivelmente baseada nas edificações de Asplund na exposição mais amplo com a exposição Brazil 26 Quase dois decê- de Estocolmo de 1930. No concurso realizado em 1931 para nios antes, intelectuais e artistas plásticos brasileiros, alguns resi- Museu Imperial no Parque Ueno, em Tóquio, Maekawa apre- dentes em Paris, haviam organizado em 1922 a Semana de Arte sentando uma proposta com forte influência de seu mestre pari- Moderna de São Paulo, por iniciativa do poeta Mário de Andrade. siense também não foi bem-sucedido. projeto vencedor, de primeiro evento arquitetônico mais consistente na cidade foi Jin Watanabe, é uma pesada composição simétrica, repleta de organizado em 1930 por Gregori Warchavchik, russo de Odessa pormenores historicizantes; completado em 1937, reúne todas e ex-aluno da Accademia di Belle Arti de Roma, onde trabalhara as características da arquitetura estatal da era Showa e sinaliza com Marcello Piacentini. arquiteto já havia apresentado São fim de um primeiro momento das experiências modernistas no Paulo ao modernismo em com sua própria residência na rua Japão. Em 1938, provavelmente antecipando a eclosão da guerra, Santa Cruz, 337 uma construção compacta cujo volume cúbico é Raymond vai para a a fim de construir a cidade de Auroville, ampliado por dois pórticos em L, e mais ainda em 1929, quando em abriu ao público a Casa Modernista na rua Realizou depois Se, por um lado, arquitetos japoneses desse período absorve- no Rio de Janeiro a Casa Nordschild (1931, demolida em 1954), ram muitas ideias ocidentais, por outro, as estruturas e os métodos bem maior e com longos terraços que lhe garantiam um caráter construtivos do Japão também iriam inspirar americanos e euro- mais plástico. jardim foi concebido por Roberto Burle Marx, pintor peus primeiro Wright, mas também Bruno Taut. Este último, lá que voltara recentemente da Alemanha e começava a desenvolver 264 265339 Igreja de São Francisco Assis, Oscar de Belo 1940-43 338 Museu das Lucio São Miguel das Rio Grande do Sul, 1937-40 um enfoque especificamente brasileiro para a arquitetura paisagista Cassino é uma montagem de temas mas com base nos padrões da moderna arte abstrata. Warchavchik tam- Niemeyer supera tal influência no late Clube, cuja cobertura em V bém construiu um prédio de apartamentos em São Paulo em 1939 desenvolve princípio criado por Le Corbusier na Casa Mina Klabin Warchavchik, na alameda Barão de Limeira], A Casa do Baile é um simples salão de dança ao livre às margens cuja fachada termina em curva. do lago, delimitado por uma marquise de concreto sinuosa. 0 des- Seu colaborador, Lucio Costa, formado pela Escola Nacional de taque do conjunto é a de São Francisco de Assis Belas-Artes do Rio de Janeiro, combatia a arquitetura neocolonial 339 que tem como cobertura quatro delgadas abóbadas parabóli- e desempenhou um papel fundamental na decisão do ministro da cas, revestidas de madeira no interior. pintor Cândido Educação, Gustavo Capanema, de encomendar a Le Corbusier um desenhou azulejos azuis e brancos do exterior, bem como parecer sobre projeto da sede do Ministério da Educação e Saúde afresco por trás do altar. Embora as autoridades eclesiásticas locais (1936-43), 340 no Rio [e, a seguir, desenvolveu outro projeto em con- tenham se recusado a consagrar um templo tão pouco ortodoxo, a junto com os arquitetos]. 28 Costa se tornou um dos mais ativos publicidade gerada pelo pavilhão de Nova York e pela divulgação do membros do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional complexo da Pampulha logo após o fim da Segunda Guerra Mun- (SPHAN), criado pelo presidente Getúlio Vargas em 1937 e dirigido dial fez com que essa igreja tivesse um impacto internacional maior por Rodrigo Mello Franco de Andrade. Incorporando fragmentos do que qualquer outra obra arquitetônica brasileira. existentes no local, ele construiu um museu em face Os princípios da arquitetura moderna deixaram marca tam- das ruinas da redução indigena de São Miguel das Missões (1937- bém em outros países Joan O'Gorman, pintor -40), 338 no Rio Grande do Sul, erguida pelos jesuitas no século XVIII. e arquiteto formado na Academia de San Carlos, projetou no bairro Sob um amplo telhado, as três caixas brancas das galerias lembram de Coyoacán, na Cidade do México, dois ateliês cúbicos sobre as casas de Le Corbusier em Paris. pilotis para pintores Diego Rivera e Frida Kahlo (1931-32). 341 edifício do Ministério, no Rio de Janeiro, foi incubador da Familiarizado com as teorias de Adolf Loos e com as edificações arquitetura moderna brasileira. Nele trabalharam jovens arqui- de Le Corbusier e também com os jardins do tetos Carlos Leão, Jorge Machado Moreira, Affonso Eduardo Reidy arquiteto paisagista francês Ferdinand Bac Luis cons- e Ernani Vasconcelos, como também membro da equipe que se truiu a Casa Robles León em Guadalajara. A arquitetura moderna graduara a menos tempo, Oscar Niemeyer, que então revelou seu mexicana se consolidou no fim da década de 1930, com a che- virtuosismo. Logo teve início a brilhante carreira de Niemeyer, com gada do arquiteto espanhol Félix Candela e do alemão Max Cetto, projeto da instituição beneficente Obra do Berço (1937), em que além de Hannes Meyer (1939-49), convidado do presidente nacio- utilizou brise-soleil de Le Corbusier pela primeira vez, e com nalista Lázaro Cárdenas. Na Venezuela, Carlos Villanueva, que Pavilhão do Brasil na mostra de Nova York. Pouco depois, é con- havia estudado na École de Beaux-Arts em Paris, rompeu com vidado por Juscelino Kubitschek, então prefeito de Belo Horizonte, ideias consagradas ao construir duas obras modernistas defini- para projetar um complexo de lazer em torno do lago da Pampulha tivas em Caracas: a Casa Los Manolos (1934) e a Escuela Gran (1940-43), qual se tornou manifesto de uma arquitetura livre e Colombia (1939-42). 20 As modernas conquistam mundo342 Casa Alejandro Buenos 1929 341 Casas Diego Rivera e Frida Kahlo, Juan Cidade do 1931-32 340 Ministério da Educação e Saúde [MES ou MEC], Le Corbusier LUCIO Costa, Carlos Leão, Oscar Niemeyer, Jorge Machado Moreira, Eduardo Reidy e Vasconcelos, Rio de Janeiro, 1936-43 Na Argentina, onde a cultura francesa Beaux-Arts também domi- nava, Alejandro Bustillo realizou duas casas para Victoria Ocampo, a mecenas dos intelectuais de Buenos Aires: uma em Mar del Plata (1927) e outra na capital (1929). 342 Embora mais convencionais do que a casa que Le Corbusier havia projetado para ela, essas residências ilustram claramente as concessões feitas por arquite- tos por toda a América Latina para tornar localmente aceitáveis as formas originais da arquitetura moderna. A paisagem urbana de Buenos Aires também se transformou com os edifícios de Andrés Kalnay e Alberto Prebisch, entre os quais teatro e cinema Gran Rex (1936). +29 ornamentado edifício de escritórios Palacio Barolo, na avenida de Mayo (1922), projetado por Mario Palanti, tem estrutura de concreto; já edifício de apartamentos Kavanagh (1936), de Gregorio Sánchez, Ernesto Lagos e Luis M. de la Torre, exemplifica 0 novo rumo indicado pelo edifício norte-americano de estrutura metálica. 30 270 271