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A DANÇA NO RENASCIMENTO SÉCULOS XIV (segunda metade) E XV: QUATTROCENTO, O RENASCIMENTO ITALIANO CONTEXTO SÓCIO-POLÍTICO-ECONÔMICO COMÉRCIO(ENRIQUECIMENTO DOS BURGUESES BURGO: VILAS ( CIDADES EMPREGO: TROCA, TOTAL SUBMISSÃO DOS SERVOS ( SALÁRIOS ( CAPITALISMO (PRINCÍPIO DO LIVRE COMÉRCIO) CONTEXTO CULTURAL CORTE E BURGUESES(IMAGEM DE PODER E RIQUEZA ARTISTAS DISPUTADOS SEPARAÇÃO TOTAL DOS TEMAS SOCIAIS DOS RELIGIOSOS HUMANIZAÇÃO DOS VALORES RESGATE DOS IDEAIS GREGOS: HARMONIA CORPO/ESPÍRITO, HOMEM TAMBÉM DOMINA A HISTÓRIA E A NATUREZA CONTEXTO ARTÍSTICO MÚSICA: SEPARAÇÃO DAS FORMAS VOCAIS DAS INSTRUMENTAIS CONTRAPONTO: MÚSICA PARA DUAS OU MAIS VOZES/INSTRUMENTOS MAIS VOZES, NOVOS INSTRUMENTOS: CRAVO, VIOLINO ÓPERA: TEATRO MUSICADO BUSCANDO REVIVER OS DRAMAS GREGOS ARQUITETURA:SEGURANÇA (CONFORTO E LUXO, PREDOMÍNIO DE FORMAS HORIZONTAIS, USO DE ARCOS, ABÓBADAS, ESTÁTUAS NO TELHADO (BUONAROTTI, BRAMANTE) PINTURA: TRIDIMENSIONAL, CLARO/ESCURO, PAISAGEM COMO FUNDO( LEONARDO DA VINCI, BOTTICELLI) DANÇA ENTRETENIMENTO DANÇA DA CORTE(DANÇA ERUDITA (INSTRUÍDA): NÃO SÓ MÉTRICA, TAMBÉM OS PASSOS À MERCÊ DA SENSIBILIDADE DO MAESTRO DE DANÇAS DANÇA DE PAR, SOLENE, FECHADA REJEIÇÃO À DANÇA MISTA PROFISSIONAIS E MESTRES/ELEVAÇÃO DO NÍVEL TÉCNICO 1313: RABINO SALOMON JÁ HAVIA INAUGURADO A TRADIÇÃO DOS MESTRES JUDEUS ( PAPEL DE PAI DA NOIVA(FUTURAS FAMÍLIAS( BALÉS MUDOS 1( GRANDE PROFESSOR: GUGLIELMO EBREO(LOURENÇO, O MAGNÍFICO ( “TRIONFI” = MÚSICAS, CANTOS E DANÇAS PARA A OCASIÃO DANÇA: TRATADO DA GRAMÁTICA DO MOVIMENTO - PIACENZA (1435) 1ª PARTE QUALIDADES DO DANÇARINO: RITMO ( CADÊNCIA PASSOS- MEMÓRIA E COMBINAÇÕES SENTIDO DO ESPAÇO-FIGURAS LEVE, DOMINAR SALTO E QUEDA MANEIRA: ESTILO, ELEGÂNCIA, GRAÇA, PRECISÃO 2 ª PARTE PASSOS FUNDAMENTAIS NATURAIS REVERÊNCIA PASSOS SIMPLES, PASSOS DUPLOS PARADA, RETOMADA MEIA-VOLTA, VOLTA COMPLETA ELEVAÇÃO, SALTO ACIDENTAIS (COMPLEMENTAR E ORNAMENTAL) PASSO LATERAL RÁPIDO BATIDA (FRAPPÉ) PIRUETA 1455: “LIVRO SOBRE A ARTE DE DANÇAR” , CORNAZANO-MANUSCRITO DANÇA POPULAR ( ARISTOCRÁTICA ( ARTE; LENDAS, FÁBULAS E FEITOS HERÓICOS DA ANTIGUIDADE; ANSCESTRAL DO BALÉ DE ENREDO; BALLET: SALTAR, DANÇAR, BAILAR; DIVERSÃO-ESPETÁCULO) EDITADOS 1468: 1( LIVRO: “O PERFEITO BAILARINO” DE RIGONI 1496: “A ARTE DE BEM DANÇAR” DE TOULOUZE CINQUECENTO: EVOLUÇÃO RUMO A UMA TÉCNICA MAIS APURADA CESARE NEGRI (1530) - “NOVA INVENÇÃO DO BALLET” 55 REGRAS TÉCNICAS DESCRIÇÕES COREOGRÁFICAS NOVOS PASSOS: TRANGO (MEIA-PONTA) PIEDI IN FUORE (EN DEHORS) PERNAS E JOELHOS ESTENDIDOS PRIMEIRA ESCOLA DE ENSINO DE DANÇA 1575: AZZIS E JALOMACIS - APROVAÇÃO PAPAL PARA O ENSINO MARCO FABRIZIO CAROSO: “O BAILARINO”, 1591 5 TIPOS DE CABRIOLA - UMA NO AR: SALTO TONDO IN ARIA (GIRO NO AR) PULOTTO (PIRUETA) FIORO (PAS DE BOURRÉ) GROPPO (COUPÉ) BALLET DA CORTE – meados do século 16 ao 17 “E QUANDO OS INGLESES FORAM EXPULSOS, TODOS SE PUSERAM A FAZER ESFORÇOS PARA CONSTRUIR E NEGOCIAR, E TRAZER A SUPERANBUNDÂNCIA DE BENS.” (LAVAL, XV) BALLET COMIQUE DE LA REINE: NASCIMENTO DO BALLET DA CORTE BALLET, BALLETO OU BALET (PEQUENO BAILE) 1337: Carlos V já havia apresentado um Ballet para Carlos IV da Alemanha CATARINA: GOSTO PELAS ARTES BALTHASAR DE BEAUJOYEUX: BALÉ ( COMBINAÇÃO GEOMÉTRICA DE VÁRIAS PESSOAS DANÇANDO JUNTAS (sob a harmonia de diversos instrumentos) 1581: MARGUERITE DE VAUDEMONT(DUQUE DE JOYEUSE LIBRETO, CENÁRIOS, FIGURINOS, COREOGRAFIA ANTIGUIDADE: CIRCE (( PESSOAS AO BEL PRAZER DESENHOS DE RIGOR GEOMÉTRICO, CÍRCULOS DE PODER, TRIÂNGULOS DA SABEDORIA PALCO E GALERIAS AMPLAS MAQUINARIAS E JORROS D’ÁGUA SEIS ENTRÉE ( GRAND FINALE 5 HORAS: virtuosismo italiano e finesse francesa A BAIXA DANÇA E O SALTARELO (PAS DE BREBANT) CAEM DE MODA ALGUNS PASSOS DE DANÇA DO SÉCULO XVI SÃO O BRANLE ou BRANSLE CANARIO CHACONA PASSACALE PAVANA PAZZO MEZZO (PASSAMEZZO) VOLTA Ronda Coral: BRAN(s)LE Italianos (Brando) Ingleses (Brawl ou Round) CANÁRIO TRONO FRANCÊS: VALOIS E BOOURBON A PARTIR DE 1600: PROBLEMAS NA SUCESSÃO ( BALÉ PROPAGANDA VIRTUOSISMO ITALIANO COM A FINESSE FRANCESA: DANÇA, MÚSICA, POESIA, CENÁRIO E AÇÃO DRAMÁTICA NOVOS PASSOS VINDOS DAS DANÇAS POPULARES: MANEIRISMOS DA CORTE E NOMES SONOROS OUTRAS CULTURAS: NÃO SE DANÇA SOMENTE COM AS PERNAS, MAS QUADRIS (ÁFRICA E ARÁBIA), MÃOS (ÍNDIA, JAPÃO E JAVA) LUÍS XIII (1601-1643): O BALÉ ASSUME TOM MELODRAMÁTICO e BURLESCO APOGEU DO BALÉ DA CORTE RASTRO ITALIANO: MÁSCARAS, DANÇA TEATRAL, INTERMEZZO COREOGRÁFICO DANÇA SEPARADA DO DRAMA INGLATERRA: MASKES – ELEMENTO LITERÁRIO SOBREPUJA O COREOGRÁFICO A PERFEIÇÃO MUSICAL BUSCA SUPERAR A COREOGRAFIA PRESENÇA DA MULHER NO BALÉ-ESPETÁCULO É BANIDA ( DANÇAS DE SALÃO HOMENS TRAVESTIDOS LUÍS XIV (1638-1714): APOGEU DO BALLET DA CORTE (com profissionalismo) ENCARNAÇÃO DA MONARQUIA ABSOLUTA: “L’ETAT CES’T MOI” APOGEU DA ARTE ARISTOCRÁTICA E DA CULTURA INFÂNCIA LOUVRE ( PALÁCIO ROYAL ( TEATRO MÚSICA, EQUITAÇÃO, ESGRIMA E DANÇA: PAVANAS, COURANTES E MINUETOS MINUETO : SUCESSOR DA COURANTE MENU: MIÚDO PEQUENOS PASSOS INÚMERAS REVERÊNCIAS IMAGEM DE UMA ELITE REFINADA AO EXTREMO PASSA A DOMINAR OS BALÉS DA CORTE 1653: BALLET DE LA NUIT: REI-SOL - LULLI 1661: ACADEMIA ROYAL DE DANÇA ( DIRETOR Objetivo na carta patente: dança arte honesta, formar o corpo, dispô-lo para os exercícios principalmente as armas, vantajosa e útil à nobreza e outros que tem a HONNRA de serví-los, na guerra e na paz. RESTABELECER a dança na sua perfeição e aumentá-la. 1673: PEÇAS NO PALÁCIO ROYAL COM MOLIÉRE ( COMÉDIES-BALLET (( DANÇA A SERVIÇO DO ENREDO, DA MÚSICA, DOS OUTROS ELEMENTOS Ballet Triomphe de l’amour 1681: Música de Lully Primeira bailarina profissional: Mademoiselle Lafontaine A INVENÇÃO DA DANÇA CLÁSSICA PALCO ELEVADO: TODOS DO MESMO LADO E NÃO MAIS EM VOLTA ( FRENTE ( VIRAR A COXA E O JOELHO PARA FORA 1700: PIERRE BEAUCHAMP ( 5 POSIÇÕES DE PÉS E REGRAS DO PORT DE BRAS BAILARINO: EIXO E EQUILÍBRIO SEPARAÇÃO PELO PALCO DOS CORTESÕES AMADORES E BAILARINOS PROFISSIONAIS DANÇAS ESPARSAS EM UNIDADE NO TEMA FIGURAS DESENHADAS NO CHÃO ( EXTENSÃO VERTICAL DOS MOVIMENTOS 1713: COMPANHIA PERMANENTE
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