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Questão 1/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil Considere o seguinte fragmento de texto: “Apontado como o principal mestre expressionista no Brasil [...], investigado com afinco por ter desenvolvido um estilo absolutamente próprio e ao mesmo tempo em diálogo com a tradição da pintura, revisitando gêneros como o retrato, a natureza-morta e a paisagem – com um certo fascínio pelas possibilidades novas trazidas pela cena tropical brasileira – e dedicando-se a uma ampla gama de linguagens”. Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: HIRSZMAN, Maria. O modernismo que veio do frio. Relatório Pesquisa Fapesp, n. 206, p. 76-80, abr. 2013, p. 78. Fonte: SEGALL, Lasar. Menino com lagartixas, óleo sobre tela, 98 x 61 cm, 1924. Acervo Museu Lasar Segall IPHAN/MinC (São Paulo, SP) < http://www.museusegall.org.br/mlsObra.asp?sSume=30&sObra=34>. Acesso em 27 de mar. 2017 De acordo com o fragmento acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira, sobre o artista Lasar Segall, leia as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras, e F para as afirmativas falsas: I. ( ) Conheceu o expressionismo alemão porque estudou na Academia de Belas Artes de Berlim e lia as revistas A ponte e O cavaleiro Azul. II. ( ) Quando chegou ao Brasil, o senador Freitas Valle e entusiasta da arte organizou uma exposição com as obras do artista, muitas com influência das vanguardas, principalmente o expressionismo alemão. III. ( ) A exposição de Lasar Segall, recém-chegado da Europa, causou espanto na população provinciana de São Paulo, repercutindo negativamente nos jornais da época. ( ) O artista também viu as obras dos impressionistas, pós-impressionistas, pois Berlim era uma vitrine das artes de vanguarda antes da Primeira Guerra Mundial. Agora, marque a sequência correta: A V – F – V – F B F – F – V – V C V – V – F – V D V – F – F – V E F – V – V – F Questão 2/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil Atente para a citação a seguir: “Talvez seja na viagem a Minas Gerais feita por Mário de Andrade e um grupo de modernistas em 1924, quando surge seu interesse pela figura de Antônio Francisco Lisboa, o Aleijadinho. Esta viagem, muito significativa para o primeiro momento modernista, não implicou só um encontro com o passado colonial senão que, também, foi o reconhecimento de um passado histórico fecundo na hora de definir uma identidade cultural”. Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: OLMOS, Ana Cecília Arias. O Aleijadinho: duas perspectivas. Revista Travessia, Florianópolis, 1992, n.25, p.222-235, 1992, p. 223. De acordo com a citação acima e os conteúdos do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre as considerações de Mário de Andrade em relação à Aleijadinho, assinale a alternativa correta: A Mário de Andrade foi o primeiro a considerar que o trabalho do Aleijadinho é uniforme, no que diz respeito ao conjunto escultórico de Ouro Preto e ao conjunto de Congonhas do Campo. B A influência do pai de Aleijadinho e o fato de ele estudar na Europa foram determinantes para o escultor ter dado conta de tantos trabalhos. C Mário de Andrade publicou um ensaio crítico em 1928 analisando a obra de Aleijadinho, procurando na produção do escultor barroco as raízes da identidade cultural mais fecunda de Brasil, que influenciou a modernidade em seu início. D Questão 3/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil Considere o extrato de texto e a imagem a seguir: “Os Tapajó[s] possuíam locais específicos para a prática de suas cerimônias e para guardar objetos sagrados. Existiam vários tipos de cerimônias, em uma delas os integrantes bebiam e dançavam. As mulheres transportavam as bebidas para o local, porém por não possuírem permissão para ver o que se passava, cobriam os olhos com as mãos”. Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: GUAPINDAIA, Vera Lúcia Calandrini. Fontes Históricas e Arqueológicas sobre os Tapajó de Santarém: a coleção Frederico Barata do Museu Paraense Emílio Goeldi Volume II. Dissertação (Mestrado em História). UFPE: Recife, 1993, p.23. Após a avaliação, caso queira observar mais atentamente a imagem, ela está disponível em: Vaso Cariátides. Foto: Wagner Souza e Silva (MAE/USP). Disponível em: https://img.socioambiental.org/v/publico/pibmirim/antes-de-cabral/Vaso+Cari__tides+Tapaj__nico.jpg.html. Acesso em de 15 jan. 2017. De acordo com o extrato acima, a imagem e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre a relação entre os rituais, o xamanismo e o vaso de cariátides entre os Tapajós, é correto afirmar que: A a forma do vaso de cariátides sugere um vasilhame para o consumo de alimentos. B os Tapajós condenam a caça por considerar muito importantes as relações simbólicas com os animais através do xamanismo. C acreditam que os animais são presas, ou seja, creem na perspectiva humana como dominadora do pensamento do cosmos. D a cerâmica cerimonial dos Tapajós é vista como tecnologia xamânica, ou seja, como mediador entre seres humanos e não humanos. E os Tapajós acreditavam em um único Deus, em forma de homem, que recebe as almas dos mortos no céu. Questão 4/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil Considere a seguinte passagem de texto: “No mês de março de 1893, Visconti partiu do Rio de Janeiro para aperfeiçoar-se na Europa. Como era hábito dos estudantes de artes recém-chegados a Paris, apresentou-se aos exames de admissão da École des Beaux-Arts. Obteve excelente resultado: foi o sétimo colocado entre os oitenta e quatro alunos admitidos na seção de Pintura, em junho de 1893”. Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: CAVALCANTI, Ana Maria Tavares. O pintor Eliseu Visconti (1866-1944), o impressionismo e o meio artístico parisiense do final do século XIX, ArtCultura: Uberlândia: Universidade Federal de Uberlândia, Instituto de História, v.7, n.10, p.149-160, 2005. p. 157-158. De acordo com a passagem de texto citada e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira, sobre o artista Eliseu Visconti, é correto afirmar que: A o resultado de sua viagem à França foi reafirmar e revigorar o neoclassicismo no Brasil, apesar de ter experimentado o impressionismo. B tinha uma direção impressionista e neoimpressionista, porém definia-se como um presentista afirmando que a arte deveria seguir o caminho renovador. C Ao lado de Rodolfo Amoedo, Eliseu Visconti resolveu deixar o ensino de arte quando a Academia se tornou Escola Nacional de Belas Artes, porque não concordava com a tendência de vanguarda que a Escola passou a seguir. D As zonas de luz e sombra do trabalho de Visconti, como na obra As duas irmãs ou no verão, remetem-se à atmosfera dramática e contrastante do estilo rococó, de que ele se apropria. E Eliseu Visconti saiu da Academia e se afirmou na estética expressionista e de vanguarda, com a pincelada leve e colocação de cores conforme a variação de luz. Questão 5/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil Considere a citação a seguir: “Em torno de 1926, expõe a alguns desses amigos a sua doutrina: o essencialismo. Um conjunto de princípios, ligados ao seu humanismo cristão, que seria a síntese de suas reflexões. Em 1927, Nery parte, com a esposa e a mãe, para a Europa [...] A viagem influencia profundamente sua pintura. Ele volta particularmente impressionado com o trabalho de Chagall que seus temas e personagens, a partir daí, aproximam-se dos do artista russo”. Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural.Ismael Nery: comentário crítico. Disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa8657/ismael-nery. Acesso em 17 de out. 2016. De acordo com a citação acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre Ismael Nery, é correto afirmar que: A é um artista que preferiu viver às margens do circuito oficial artístico de São Paulo na época, por não ser compreendido pela sua vertente surrealista e pela preferência aos temas muito conectados a sua vida pessoal. B conhecido como o “pintor maldito” do modernismo e sem ser reconhecido em vida, sua obra foi considerada trágica, com associações à sua vida pessoal e à temática surrealista. C optou pela busca da identidade nacional e por novas vertentes formais do modernismo, como o uso de cores tropicais e figuração humana com linhas orgânicas que almejavam a sensualidade da música e da cultura brasileiras. D retratava namorados, casais ou mulheres, e o fazia empregando cores alegres, influenciado pelo estilo e pela poética da pintora Tarsila do Amaral. E a inspiração de Ismael Nery foi o movimento expressionista abstrato e o realismo, tanto nas soluções formais geométricas quanto na temática de crítica social. E Chegou à conclusão de que o trabalho do escultor Aleijadinho é inspirado e semelhante ao barroco alemão. Nota 80
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