REDAÇÃO INSTRUMENTAL

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Narrativa Jurídica
Introdução
O capítulo 1 procura fazer uma abordagem teórica da narrativa jurídica, com o objetivo de ressaltar a importância da seleção dos fatos tanto para uma boa produção da narrativa jurídica quanto para para uma melhor argumentação, além de trabalhar com os aspectos linguísticos fundamentais para a produção de uma narrativa jurídica com qualidade e consistência.
Mostrar que até um texto produzido com o objetivo informativo, como exemplo, a narrativa jurídica, revela intencionalidades discursivas por parte do advogado quando escolhe certa maneira de relatar fatos, certos usos de estruturas sintáticas, ou seleção de palavras que revelam o seu posicionamento e que dá uma feição ao que é dito diferentemente do que se outra pessoa o fizesse. Tal fato não pode, em momento algum, ser desconsiderado e, por isso, Ducrot (1987), em vários de seus textos, aborda a ideia de que argumentar seria a essência de todos os tipos de discursos produzidos.
Enfatiza-se, neste capítulo, no entanto, que as partes (acusação e defesa) têm inteira liberdade de interpretar fatos e provas e de tirar as conclusões que entenderem; o que não podem é falsear a “verdade”, narrando o que não aconteceu ou o que não foi dito ou relatado pelas partes, respeitando-se sempre a lealdade processual.
Neste capítulo são citados também alguns casos concretos, cujo objetivo é demonstrar que a ideia aqui defendida é de enorme importância não só teórica, mas também para a prática jurídica futuramente.
Ao final, tem-se a parte prática com o objetivo de fixar os conteúdos trabalhados e para melhor aprimoramento da produção escrita da narrativa jurídica.
OBJETIVOS
Compreender o conceito de narrativa jurídica.
Identificar os elementos que compõem a narrativa jurídica.
Reconhecer as etapas/estágios do processo narrativo.
Selecionar os fatos relevantes e os juridicamente relevantes em busca de clareza textual.
Ordenar os fatos cronologicamente, segundo a sua ocorrência na linha do tempo.
Compreender a importância da seleção vocabular e da sua intencionalidade na elaboração da narrativa.
Diferenciar discurso direto e discurso indireto.
Estabelecer relações temporais entre os fatos narrados, situando-os na linha do tempo (antes, durante e depois).
Compreender que o tempo verbal informa, de uma maneira geral, se o verbo expressa algo que já aconteceu, que acontece no momento da fala ou que ainda irá acontecer.
Reconhecer a importância das formas verbais pretéritas na narrativa jurídica.
Narração
CONCEITO
Othon Garcia (2012) define narrativa como o relato de um episódio real ou fictício que implica interferência de elementos, como: fato ou ação [o quê]; personagens [quem]; o modo como a ação/fato é desenvolvido [como]; o momento em que o fato ocorreu [quando]; o lugar do ocorrido [onde]; o motivo do acontecimento [por quê]; e o resultado da ação [por isso].
No entanto, de acordo com Garcia (2012), nem sempre todos esses elementos estão presentes na narrativa, mas, segundo ele, os elementos indispensáveis para que haja narração são quem e o quê. O autor informa, ainda, que a narração gira em torno do fato, isto é, de “qualquer acontecimento de que o homem participe direta ou indiretamente” (GARCIA, 2012, p. 254).
Garcia (2012, p.254) explica ainda que há três ou quatro estágios progressivos no enredo. O primeiro é a exposição, na qual o narrador explica certas circunstâncias da história, situando o fato em época e ambiência, e onde se faz a apresentação/introdução de algumas personagens. O segundo estágio é a complicação – fase em que o conflito é iniciado. Logo após aponta o clímax (ápice da história) como fator progressivo da narração. Finalmente, o quarto estágio é o desfecho/desenlace, no qual se dá a solução do conflito.
Leia, agora, o conto “A moça Tecelã”, de Marina Colasanti e perceba como a narrativa literária é construída, apresentando os quatro estágios ensinados por Garcia (2003), para depois dessa análise, ser iniciado o estudo da narrativa jurídica, que muito se assemelha àquela:
Acordava ainda no escuro, como se ouvisse o sol chegando atrás das beiradas da noite. E logo sentava-se ao tear.
Linha clara, para começar o dia. Delicado traço cor da luz, que ela ia passando entre os fios estendidos, enquanto lá fora a claridade da manhã desenhava o horizonte.
Depois lãs mais vivas, quentes lãs iam tecendo hora a hora, um longo tapete que nunca acabava.
Se era forte demais o sol, e no jardim pendiam as pétalas, a moça colocava na lançadeira grossos fios cinzentos do algodão mais felpudo. Em breve, na penumbra trazida pelas nuvens, escolhia um fio de prata, que em pontos longos rebordava sobre o tecido.
Leve, a chuva vinha cumprimentá-la à janela.
Mas se durante muitos dias o vento e o frio brigavam com as folhas e espantavam os pássaros, bastava a moça tecer com seus belos fios dourados, para que o sol voltasse a acalmar a natureza.
Assim, jogando a lançadeira de um lado para outro e batendo os grandes pentes do tear para frente e para trás, a moça passava os seus dias.
Nada lhe faltava. Na hora da fome tecia um lindo peixe, com cuidado de escamas. E eis que o peixe estava na mesa, pronto para ser comido. Se sede vinha, suave era a lã cor deleite que entremeava o tapete. E à noite, depois de lançar seu fio de escuridão, dormia tranquila.
Tecer era tudo o que fazia. Tecer era tudo o que queria fazer.
Mas tecendo e tecendo, ela própria trouxe o tempo em que se sentiu sozinha, e pela primeira vez pensou em como seria bom ter um marido ao lado.
Não esperou o dia seguinte. Com capricho de quem tenta uma coisa nunca conhecida, começou a entremear no tapete as lãs e as cores que lhe dariam companhia.
E aos pouco seu desejo foi aparecendo, chapéu emplumado, rosto barbado, corpo aprumado, sapato engraxado. Estava justamente acabando de entremear o último fio da ponta dos sapatos, quando bateram à porta.
Nem precisou abrir. O moço meteu a mão na maçaneta, tirou o chapéu de pluma, e foi entrando em sua vida.
Aquela noite, deitada no ombro dele, a moça pensou nos lindos filhos que teceria para aumentar ainda mais a sua felicidade.
E feliz foi, durante algum tempo. Mas se o homem tinha pensado em filhos, logo os esqueceu. Porque tinha descoberto o poder do tear, em nada mais pensou a não ser nas coisas todas que ele poderia lhe dar.
— Uma casa melhor é necessária — disse para a mulher. E parecia justo, agora que eram dois. Exigiu que escolhesse as mais belas lãs cor de tijolo, fios verdes para os batentes, e pressa para a casa acontecer.
Mas pronta a casa, já não lhe pareceu suficiente.
— Para que ter casa, se podemos ter palácio? — perguntou. Sem querer resposta, imediatamente ordenou que fosse de pedra com arremates em prata.
Dias e dias, semanas e meses trabalhou a moça tecendo tetos e portas, e pátios e escadas, e salas e poços. A neve caía lá fora, e ela não tinha tempo para chamar o sol. A noite chegava, e ela não tinha tempo para arrematar o dia. Tecia e entristecia, enquanto sem parar batiam os pentes acompanhando o ritmo da lançadeira.
Afinal o palácio ficou pronto. E entre tantos cômodos, o marido escolheu para ela e seu tear o mais alto quarto da mais alta torre.
— É para que ninguém saiba do tapete — ele disse. E antes de trancar a porta à chave, advertiu: — Faltam as estrebarias. E não se esqueça dos cavalos! Sem descanso tecia a mulher os caprichos do marido, enchendo o palácio de luxos, os cofres de moedas, as salas de criados. Tecer era tudo o que fazia. Tecer era tudo o que queria fazer.
E tecendo, ela própria trouxe o tempo em que sua tristeza lhe pareceu maior que o palácio com todos os seus tesouros. E pela primeira vez pensou em como seria bom estar sozinha de novo.
Só esperou anoitecer. Levantou-se enquanto o marido dormia sonhando com novas exigências. E descalça, para não fazer barulho, subiu a longa escada da torre, sentou-se ao tear.
Desta vez não precisou escolher linha nenhuma. Segurou a lançadeira ao contrário, e jogando-a veloz de um lado para o outro, começoua desfazer seu tecido. Desteceu os cavalos, as carruagens, as estrebarias, os jardins. Depois desteceu os criados e o palácio e todas as maravilhas que continha. E novamente se viu na sua casa pequena e sorriu para o jardim além da janela.
A noite acabava quando o marido, estranhando a cama dura, acordou, e, espantado, olhou em volta. Não teve tempo de se levantar. Ela já desfazia o desenho escuro dos sapatos, e ele viu seus pés desaparecendo, sumindo as pernas. Rápido, o nada subiu-lhe pelo corpo, tomou o peito aprumado, o emplumado chapéu.
Então, como se ouvisse a chegada do sol, a moça escolheu uma linha clara. E foi passando-a devagar entre os fios, delicado traço de luz, que a manhã repetiu na linha do horizonte.
COLASANTI, Marina. Doze reis e a moça no labirinto do vento. Ilustração, Ana Peluso. Global: Rio de Janeiro, 2000.
EXPOSIÇÃO OU APRESENTAÇÃO 
“Acordava ainda no escuro, como se ouvisse o sol chegando atrás das beiradas da noite.” até “Tecer era tudo o que queria fazer.”
COMPLICAÇÃO 
CLÍMAX 
DESFECHO 
Leia, agora, o poema narrativo de Manuel Bandeira e perceba mais uma vez como a Literatura pode auxiliar na compreensão do Direito, proporcionando resultados mais satisfatórios na compreensão do fenômeno jurídico.
Tragédia Brasileira
Misael, funcionário da Fazenda, com 63 anos de idade, conheceu Maria Elvira na Lapa, - prostituída, com sífilis, dermite nos dedos, uma aliança empenhada e os dentes em petição de miséria.
Misael tirou Maria Elvira da vida, instalou-a num sobrado no Estácio, pagou médico, dentista, manicura... dava tudo quanto ela queria.
Quando Maria Elvira se apanhou de boca bonita, arranjou logo um namorado.
Misael não queria escândalo. Podia dar uma surra, um tiro, uma facada. Não fez nada disso: mudou de casa.
Viveram três anos assim.
Toda vez que Maria Elvira arranjava namorado, Misael mudava de casa.
Os amantes moraram no Estácio, Rocha, Catete, Rua General Pedra, Olaria, Ramos, Bonsucesso, Vila Isabel, Rua Marquês de Sapucaí, Niterói, Encantado, Rua Clapp, outra vez no Estácio, Todos os Santos, Catumbi, Lavradio, Boca do Mato, Inválidos...
Por fim na Rua da Constituição, onde Misael, privado de sentidos e de inteligência, matou-a com seis tiros, e a polícia foi encontrá-la caída em decúbito dorsal, vestida de organdi azul.
Fonte da imagem: http://www.escritas.org/pt/manuel-bandeira 
Como se nota, toda narração transmite uma história que, organizada em um enredo, evolui no tempo e no espaço. Os acontecimentos de uma narrativa se organizam em uma linha temporal. Logo, ao se ler o poema do poeta Bandeira, embora feito em versos, vê-se que se trata de um poema narrativo, por possuir todos os elementos da narrativa, como: enredo, personagens, espaço, tempo. O poema responde às seguintes perguntas essenciais da narrativa:
O quê?
Romance conturbado, que resulta em crime passional.
Quem?
Misael e Maria Elvira.
Como?
O envolvimento de um homem de 63 anos com uma prostituta.
Onde?
Lapa, Estácio, Rocha, Catete e vários outros lugares.
Quando?
Duração do relacionamento: três anos.
Por quê?
Promiscuidade de Maria Elvira.
RESUMO
Em síntese, o poema narrativo relata um assassinato e suas causas e as personagens dessa Tragédia Brasileira têm nome e características sociais bem definidas, a saber: personagem de classe média, Misael, e de classe baixa, Maria Elvira, apresentando todos os elementos da narrativa jurídica.
Por fim, a definição de narrativa é sintetizada por Garcia da seguinte forma: “toda narrativa consiste em uma sequência de fatos, ações ou situações que, envolvendo participação de personagens, se desenrolam em determinado lugar e momento, durante certo tempo” (GARCIA, 2012, p. 258). E é a partir desse conceito clássico que será desenhada uma teoria para a Narrativa Jurídica, tema central deste capítulo.
Filme: Narradores de Javé 
O filme brasileiro intitulado “Narradores de Javé” foi produzido em 2001 e foi dirigido por Eliane Caffé. Rodado no interior baiano, na cidade de Gameleiro da Lapa, o longa-metragem narra a história de um distante vilarejo chamado Javé que estava prestes a ser destruído por causa da construção de uma Usina Hidrelétrica. Seus habitantes, ao saberem da notícia, logo procuraram uma alternativa para que a pequena vila não fosse destruída.
leitura
DWORKIN, Ronald. Uma questão de princípio. 2. ed. São Paulo: Martins Fontes, 2005. Ronald Dworkin em um os capítulos do seu livro intitulado “De que maneira o Direito se assemelha à Literatura (2005)” desenvolve a sua metáfora do romance em cadeia como uma forma de se analisar o Direito. Imagina que um número de romancistas ficaria incumbido de escrever um livro. Mediante um jogo de dados, estabelecer-se-ia a ordem de cada um. O primeiro começa o romance com as informações que possui, quais sejam, a tarefa de iniciar uma obra e que, posteriormente, será entregue a outro para que este a continue. A partir do segundo, cada romancista, além de se responsabilizar pela criação de seu capítulo, precisará interpretar o anterior para que o romance tenha certa integridade. Ou melhor, para que cada capítulo esteja integrado aos demais e a obra não se torne, por exemplo, um livro de contos (DWORKIN, 2005, p. 237).
Narrativa Jurídica e seus Elementos Constitutivos: O Quê? Quem? Como? Onde? Quando? Por quê?
Toda narrativa refaz os fatos a partir do ponto de vista do autor. Uma das características da “verdade” jurídica é construir uma narrativa dos fatos, que podem ser descritos, por exemplo, por um tipo penal – da infração penal – que nada mais é do que a descrição do crime. Para construir a verdade de que determinado fato é crime, o caso passa por uma transformação progressiva, daquilo que no início era uma "trama de vida" para um "fato jurídico".
O tempo e narrativa encontram-se imbricados, pois tudo aquilo que pode ser contado em forma de histórias sucede-se no tempo, arraiga-se no próprio tempo, desenvolve-se temporalmente; e o que se desenvolve temporalmente pode ser narrado.
Assim, ao se contar uma história, reordena-se o tempo, articulam-se os eventos em uma sucessão, dando contorno ao vivido de forma a garantir que o narrador se identifique ao contá-la e que o leitor se reconheça ao interpretá-la.
Não é sem propósito que a narrativa rearticula, no presente, as imagens do passado de modo que possam impulsionar e guiar nossa ação na construção do futuro.
Nesse contexto, a narrativa só poderá ser entendida como a arte de tecer intrigas (enredo), o que significa dizer que contar uma história é “agenciar fatos”, compondo junto o que está separado. “Agenciar fatos” é organizar sucessivamente os eventos da experiência temporal humana de forma a dar sequência à história e, por isso, fazer surgir o tempo.
Pois bem, na Petição Inicial, por exemplo, a narrativa jurídica não poderia fugir ao que já foi posto, e é produzida no elemento denominado DOS FATOS, iniciando-se sempre pelo autor dessa peça processual, fazendo-se uso do padrão culto da língua portuguesa.
ATENÇÃO
A narrativa jurídica tem como ponto de partida a narração dos fatos que geraram a situação fática, começando sempre pela causa de pedir mais remota (origem do negócio jurídico/relação com Direito material) e terminando com a causa de pedir próxima (descumprimento da obrigação pelo réu), indicando o porquê de seu pedido.
Sendo assim, o advogado do autor deverá narrar e descrever, primeiramente, os fatos que originaram o seu direito (causa de pedir remota/ nascimento do Direito material). Exemplo: 
“O autor celebrou contrato de locação com o réu, em 29 de setembro de 2014, por prazo indeterminado, do imóvel localizado na Rua Francisco Rocha, nº 49, em Angra dos Reis, Estado do Rio de Janeiro, pagando aluguel de R$2000,00 (dois mil reais) com vencimento todo dia 20 de cada mês (doc.1).”
Em seguida, o advogado deverá narrar que houve violação ou ameaça de violação ao direito do autor (causa de pedir próxima), descrevendo os fatos e encerrando a sua narrativa jurídica. Exemplo:
“O réu deixoude pagar os aluguéis dos meses de abril, maio e junho de 2015, perfazendo o total de R$ 6.000,00 (seis mil reais), conforme demonstrativo em anexo (doc.2).”
Nos parágrafos apresentados, podem ser destacados os seguintes elementos da narrativa, tão essenciais ao contexto jurídico ou ao mundo real:
O quê?
Contrato de locação
Quem?
Partes processuais: Autor Réu
Como?
Modo como os fatos aconteceram: narrativa propriamente dita
Onde?
Angra dos Reis, Estado do Rio de Janeiro
Quando?
29 de setembro de 2014
Por quê?
Inadimplência do réu
Verifique, mais uma vez, o movimento do raciocínio lógico cronológico a ser apresentado quanto ao ato de narrar, orientando-se pelo que já foi posto: partindo-se primeiramente da causa remota (nascimento o Direito com a realização do contrato - direito de crédito) em direção/fechamento à causa de pedir próxima (Inadimplência e violação de direito patrimonial do credor):
O credor é titular de um direito de crédito em face do devedor. O contrato foi feito e pactuado entre as partes: o credor teria direito ao pagamento de R$ 1.000,00 (mil) reais, em 7 de outubro de 2015 (dia do vencimento). O contrato foi firmado, em 7 de outubro de 2014, e o credor já dispõe do crédito no dia do vencimento, mas o devedor nega-se a cumprir a sua obrigação.
Contata-se que o direito de crédito nasceu com a realização do contrato, em 7 de outubro de 2014 (causa remota). No dia do vencimento, em outubro de 2015, o devedor negou-se a cumprir a sua obrigação. Tornou-se, portanto, inadimplente, violando o direito patrimonial do credor de obter a satisfação do seu crédito (causa de pedir próxima).
Neste exato momento, por conseguinte, violado o direito, surge para o credor a legítima pretensão de poder exigir, judicialmente, que o devedor cumpra a prestação assumida (pedido).
ATENÇÃO
O advogado não pode se esquecer de que da narrativa lógica dos fatos que advém a conclusão, ou seja, dos fatos narrados decorre logicamente o pedido.
Leia a narrativa jurídica a seguir (OAB-FGV-2014) para melhor compreensão de suas características estruturais ou metodologia:
O autor comprou um aparelho de ar condicionado fabricado pela ré “G” S. A., empresa sediada no Rio de Janeiro, em função da chegada do verão, em15 de janeiro de 2015.
Contudo o referido produto, apesar de devidamente entregue, desde o momento de sua instalação, passou a apresentar problemas, desarmando e não refrigerando o ambiente.
Em virtude dos problemas apresentados, o autor entrou em contato com o fornecedor, em 25 de janeiro de 2013, que prestou devidamente o serviço de assistência técnica.
Nessa oportunidade, foi trocado o termostato do aparelho; todavia, apesar disso, o problema persistiu, razão pela qual o autor, por diversas outras vezes, entrou em contato com a ré “G” S. A. a fim de tentar resolver a questão amigavelmente.
Porém, tendo transcorrido o prazo de 30 (trinta) dias sem a resolução do defeito pelo fornecedor, o autor requereu a substituição do produto; mas, para a surpresa do autor, a empresa negou a substituição do aparelho, afirmando que enviaria um novo técnico à sua residência para analisar novamente o produto.
A assistência técnica informou ao autor, ainda, que a troca do produto só poderia ser realizada após 15 (quinze) dias, devido à grande quantidade de demandas naquela empresa no período do verão.
Note-se que, no corpo da narrativa jurídica, basta identificar as partes como autor e réu, não havendo, pois, necessidade de escrever os seus nomes e prenomes, pois já constam do início da Petição Inicial no elemento chamado Qualificação das Partes.
ATENÇÃO
A narrativa jurídica deve ser clara em relação ao pedido e a causa de pedir, pois, somente, assim, o réu terá condições de compreender qual é a exata pretensão do autor e exercer o contraditório. Além disso, sabe-se que o autor deve narrar e descrever todos os fatos relevantes exaustivamente para que o juiz possa dar-lhe o Direito.
Muitos fatos importantes constantes da narrativa têm pouca importância jurídica, mas lá estão para fornecer um contexto aos fatos jurídicos mais relevantes, pois sem aqueles o restante não faria sentido. É preciso, então, distinguir fato importante de fato jurídico: 
	Fato jurídico
	Fato jurídico são os fatos fundamentais dos quais decorre o direito de que pensa ter o autor.
	Fatos importantes
	Fatos importantes são os fatos secundários que compõem o fato jurídico ou que auxiliam na comprovação da sua existência, propiciando maior clareza à situação fática.
ATENÇÃO
Na narrativa jurídica é de grande importância a seleção dos fatos e a ordenação do tempo, antes de eles serem narrados; lembrando-se sempre de que a narração dos fatos deve ser concisa e eficaz, seguir sempre a ordem linear ou cronológica (= calendário, relógio), deter-se apenas no essencial, em um raciocínio lógico, coeso e coerente.
A narrativa dos fatos tem o conteúdo informativo porque assume a função de esclarecer uma situação sobre a qual ainda se vai tirar o processo argumentativo, mas é certo que esse conteúdo informativo não é imparcial, porque está contaminado pela constante vontade do representante legal da parte (advogado) de persuadir; razão por que traz sempre um ponto de vista implícito no ato de narrar que será a baliza de sustentação dos fundamentos jurídicos do pedido, daí afirmar-se que a narrativa jurídica é sempre marcada pela parcialidade de ambas as partes nestas peças: Petição Inicial, Contestação, Queixa-Crime, dentre outras similares.
CONCEITO
A narrativa jurídica tem estrutura que oscila entre a narração e a descrição, por narrar e descrever os fatos, conforme apresentados pela parte, ou seja, aquilo que é significativo para o mundo jurídico e que merece análise e julgamento do judiciário.
A narrativa jurídica apresenta fatos em sequência e decorrentes de uma relação de causa consequência, isto é, um fato causa uma consequência que dá origem a outro fato, e assim por diante. Isso significa dizer que entre uma ação e outra, entre um fato e outro, há um lapso temporal, e é a indicação de transcurso do tempo a tarefa principal do autor da narrativa, depois de selecionar os fatos narrados.
No caso concreto, percebe-se que todos os fatos julgados relevantes pelo advogado foram narrados linearmente em uma linha lógica e coerente de raciocínio, em uma progressão temporal, respeitando-se anterioridade e posterioridade dos fatos e presentificam-se todos os elementos da narrativa em seu corpo textual, como:
O quê?
Contrato de compra e venda
Quem?
Partes processuais: Autor e Ré “G” S. A.,
Onde?
Rio de Janeiro
Quando?
15 de janeiro de 2015.
Por quê?
Vício de qualidade do produto
Como?
Modo como os fatos aconteceram: narrativa propriamente dita.
A narrativa se iniciou pela causa remota – contrato e compra e venda - e terminou com a causa de pedir próxima: sem a resolução do defeito pelo fornecedor, o autor requereu a substituição do produto.
Percebe-se uma organização específica da narrativa jurídica em questão, pois o seu objetivo não é só levar o caso ao judiciário para julgar a questão jurídica submetida à apreciação, mas também de apresentar a indignação gerada no autor quanto a uma questão ético-profissional da empresa e aos maus serviços prestados ao consumidor. Esse objetivo subjacente aparece nas entrelinhas do texto, mas não deverá escapar à análise do julgador, visto que a organização sintático-semântica da narrativa jurídica é que conduz ao efeito de sentido desejado.
Os parágrafos da narrativa jurídica são dinâmicos, pois os acontecimentos são narrados em uma linha lógica de raciocínio, não havendo, sequer, uma quebra de raciocínio no curso do discurso narrativo.
Nota-se que as formas verbais usadas nas afirmações do autor têm, na sua maioria, sujeito agente (“comprou”, “entrou”, “requereu”), o que torna as frases todas dinâmicas, característica esta essencial da narração.
ATENÇÃO
É fundamental a diferenciação entre o ato de argumentar e o ato de narrar, porque a argumentaçãofeita no momento em que se busca uma compreensão do caso concreto é fator que pode vir a confundir e prejudicar a compreensão da narrativa jurídica.
COMENTÁRIO
É muito comum o aluno de Direito ler o caso concreto e já partir para a argumentação, em vez de atentar para o ato de narrar. Não é incomum, o professor solicitar aos alunos uma narrativa jurídica, e, no momento da correção, deparar- se com um texto misto, em que o aluno narra e argumenta ao mesmo tempo, sem perceber que está se posicionando diante do caso dado e formulando argumentos para defesa de seu ponto de vista ou tese.
Deve-se ficar bastante atento a essa postura diante desse tipo de texto porque a narrativa dos fatos (“Dos Fatos”) precede à argumentação jurídica (“Do Direito”) e só traz a situação fática: fatos, provas e as circunstâncias em que o fato ocorreu.
COMENTÁRIO
As partes processuais no discurso jurídico são sujeitos, seres, indivíduos de carne e osso (reais) e não personagens, já que estes são fictícios, são construções de/no papel. Logo, a nomenclatura personagens não deve ser usada nos textos jurídicos.
Narrativa Jurídica: Raciocínio lógico na seleção e organização dos fatos.
Os fatos devem ser narrados em um raciocínio lógico, coeso e coerente, na ordem linear ou cronológica (= calendário, relógio), pois é da narrativa lógica dos fatos que advém a conclusão, ou seja, dos fatos narrados decorre logicamente o pedido.
Em outros dizeres, começa-se a narrar da causa de pedir mais remota (contrato de compra e venda entre A e B – relação com Direito material) e fecha-se esse texto com a narrativa da causa de pedir mais próxima (lesão do direito do autor/ descumprimento da obrigação pela empresa G.S.A.).
COMENTÁRIO
Não basta a mera descrição de fatos de forma aleatória, sendo indispensável uma coerência lógica e verossímil entre os fatos narrados. O advogado deve selecionar os fatos que justificarão o pedido, portanto antes de se iniciar a narrativa, é importante que se tenha claro o pedido que será formulado.
A narrativa dos fatos contém as causas de pedir da parte autora da Inicial - são os fatos que expressarão ao juiz, se, de fato, o autor é detentor do direito subjetivo que ele considera possuir. Caso da narrativa dos fatos não se extraia a razão de pedir, a Inicial será declarada inepta, isto é, não apta para dar prosseguimento ao processo, em virtude de haver ausência de correlação entre fundamentos fáticos e jurídicos expostos e o pedido final formulado, julgando-se extinto o processo sem exame de mérito.
ATENÇÃO
Ementa: HORAS EXTRAS E REFLEXOS. INTERVALO INTRAJORNADA. AUXÍLIO ALIMENTAÇÃO. INÉPCIA DA PETIÇÃO INICIAL. MANTIDA. Se, ao deduzir suas pretensões, o autor não o faz de forma clara, trazendo aos autos os elementos mínimos necessários para a análise do mérito dos pedidos, impõe-se a declaração da inépcia da inicial. Apelo não provido.
Ementa: Apelação Cível. Ação de indenização por serviços prestados na constância da união estável Indeferimento da petição inicial Incoerência entre a narrativa dos fatos e os pedidos deduzidos. Inépcia da petição inicial mantida. Nega-se provimento ao recurso.
Narrativa Jurídica: Ordem Linear ou Cronológica
CONCEITO
A estrutura da narrativa é uma sequência de fatos relacionados entre si de forma coerente, em que há uma ordem temporal e uma causal. A ordem temporal trata da cronologia dos fatos, sucessão de acontecimentos no decorrer do tempo, e a causal estabelece a relação de causa e consequência (conduta humana) ou causa e efeito (fenômeno da natureza).
Na narrativa jurídica prioriza-se sempre a sequência lógica e linear de tempo e espaço, em que os fatos se passam em um determinado tempo e lugar, segundo a ordem cronológica ou linear- tudo conforme ou enquanto o tempo passa (antes-durante- depois).
Narra-se, portanto, a situação fática na ordem rigorosamente linear (= relógio, calendário), ou seja, na ordem natural do tempo: começo, meio, fim.
Leia a narrativa jurídica abaixo (OAB-RJ 2008.1) e observe o transcurso do tempo entre os fatos, os quais se apresentam, rigorosamente, na ordem linear:
A autora, vendedora domiciliada na cidade de São Paulo – SP, alegou ter engravidado, após relacionamento amoroso exclusivo com o réu, representante de vendas de empresa sediada em Porto Alegre – RS.
No entanto, o réu se negou a reconhecer a paternidade ao argumento de que tem dúvidas acerca da fidelidade da mãe, já que ele chegava a ficar um mês sem ir a São Paulo durante o relacionamento que teve com a autora.
O réu recebe o salário bruto de R$ 5.000,00 mensais e arca com o sustento de uma filha, estudante de 22 anos, e ele não tem domicílio fixo em razão de sua profissão demandar deslocamentos constantes entre São Paulo – SP, Rio de Janeiro – RJ e Porto Alegre – RS.
A autora ganha, no presente momento, cerca de dois salários mínimos e as despesas mensais de João totalizam R$ 1.000,00.
Como se nota, houve uma seleção prévia dos fatos relevantes que compõem a narrativa jurídica e eles foram, em seguida, ordenados cronologicamente (= relógio). Assim, a narrativa se apresenta na ordem linear (fato anterior/causa x fato posterior/consequência), partindo da causa de pedir remota para a causa de pedir próxima, em uma linha de raciocínio lógica, clara, concisa e objetiva, sem nenhuma alusão às normas jurídicas, trazendo somente a narração dos fatos e a descrição das circunstâncias em que ocorreram (fato, prova, circunstância) e as provas.
Observa-se, também, que a cada parágrafo foi narrado e descrito apenas um fato.
Os fatos são narrados e situados no tempo, isto é no passado, as datas têm também como referência um marco temporal, fixado no próprio texto.
Destaca-se que os advérbios e as expressões adverbiais são também fatores importantes para situar a narração no transcurso do tempo.
RESUMO
Por conseguinte, pode-se afirmar que a narrativa se desenvolve da seguinte forma: ações determinadas, em ordem preferencialmente linear, havendo um lapso temporal entre um fato e outro, indicando o transcurso do tempo e com precisa marcação de tempo, seja pelo uso do tempo verbal, seja por outras marcações, como os advérbios ou as expressões adverbiais.
COMENTÁRIO
A coerência narrativa apresenta os fatos de forma cronológica, linear e progressiva, possibilitando que o receptor, no caso o juiz, acompanhe de forma lógica e sequencial o raciocínio do profissional do Direito. A coerência narrativa evita, assim, a retomada de passagens já narradas e orienta de forma cronológica a exposição dos fatos sem registrá-la fora de ordem, proporcionando ao juiz melhor entendimento sobre a situação fática e, consequentemente, maior justeza em seu julgamento.
Quadro esquemático 1 
Aspectos Linguísticos: Narrativa Jurídica
O advogado utiliza-se de vários procedimentos linguísticos na elaboração da narrativa jurídica para exercer a persuasão, como: terceira pessoa do singular, que é mais um recurso verbal que provoca efeito de distanciamento do advogado em relação aos fatos narrados, fazendo com que pareçam narrar-se a si mesmos, causando um efeito de objetividade, o transcurso do tempo e a preferência pela ordem cronológica ou linear em busca de maior clareza textual.
O transcurso do tempo (ou lapso temporal) entre uma ação e outra, praticada pelos sujeitos envolvidos na situação fática, é o eixo principal da coerência narrativa, pois a progressão da narrativa é sempre temporal. A ordem da narrativa dos fatos (linear); marcos temporais, advérbios ou locuções adverbiais de tempo referências a datas, horas – são todos elementos que orientam de modo mais explícito o leitor quanto ao eixo da coerência narrativa.
Todos esses elementos descritos fazem parte da estratégia de persuasão porque produzem no auditório os efeitos de realidade, de “verdade”, ou melhor, de verossimilhança e, portanto, de maior confiabilidade nos fatos narrados.
Modos de Narrar o Texto Jurídico: Discurso Direto e Indireto
Há diversos mecanismos linguísticosque servem para registrar o discurso alheio no interior de um texto, como o discurso direto, o indireto, a modalização no discurso.
No corpo textual da narrativa jurídica, muitas vezes, é importante atribuir uma fala ou comentário a uma das partes. Nessas situações, pode-se recorrer a diferentes modos de organização da linguagem para informar o que foi dito por alguém, fazendo uso do discurso direto e indireto.
Sempre que o narrador apresenta a fala integral das partes, sem qualquer interferência, diz-se que ocorreu o uso do discurso direto.
As narrativas costumam marcar o discurso direto com o uso de travessões (-) ou aspas (“”) para identificar a fala da personagem. Para introduzir o discurso direto, emprega-se o dois pontos no final da frase anterior.
EXEMPLO : o jornalista Clóvis V. disse, em 13/1/2010, em seu blog pessoal na Internet: “ele não tem condições de gerir o clube porque é um burro, de capacidade intelectual inferior à de uma barata" e, por isso, levou o clube à falência e está com os bolsos cheios de dinheiro do clube e dos torcedores".
CONCEITO
O discurso direto caracteriza-se, assim, pela presença de verbos dicendi, aqueles que servem para introduzir a fala da outra pessoa (dizer, afirmar, responder, declarar, definir), de verbos da área semântica de perguntar (indagar, adquirir, questionar, interrogar) e de verbos sentiendi, os que expressam estado de espírito, reação psicológica da pessoa que fala, emoções (gemer, suspirar, lamentar (-se), queixar-se, explodir). Esses verbos podem vir implícitos ou explícitos.
ATENÇÃO
O discurso direto – que é uma citação direta – se faz muito presente, em busca da argumentação por autoridade para alcançar convencimento ou persuasão. Para fundamentar suas razões, no campo jurídico, citam-se doutrinadores e jurisprudências, muitas vezes, ocupando tais estratégias a maior parte do corpo do texto produzido.
No entanto, deve-se evitar o uso do discurso direto na narrativa jurídica porque o advogado deve mostrar, em seu texto, a sua competência linguística por meio de uma linguagem própria, autônoma, narrando e descrevendo com sua própria linguagem o que a parte lhe relatou sobre o caso concreto, buscando maior veracidade para os fatos narrados.
Contudo, quando o advogado, em lugar de apresentar a fala da (s) parte (s) em seu texto, as reconstrói por meio da sua linguagem, tem-se a ocorrência do discurso indireto.
Na audiência de instrução e julgamento, realizada em 29/08/2013 (quinta-feira), foram ouvidas duas testemunhas de acusação que, cada uma a seu turno, disseram ter visto Diogo pular o muro da residência da vítima e de lá sair, cerca de vinte minutos após, levando uma mochila cheia.
CONCEITO
A citação no discurso indireto, no entanto, não é feita da mesma forma que no discurso direto. Lá, o discurso citado é copiado da mesma forma; aqui, o discurso citado é apropriado pelo enunciador do discurso citante e é apresentado sob a forma de uma oração subordinada substantiva objetiva, introduzida por um verbo de dizer.
RESUMO
Sendo assim, o discurso indireto caracteriza-se, geralmente, pela presença de verbos dicendi e sentiendi, pela conjunção integrante que ou se e pela alteração de tempos verbais, advérbios e pronomes.
Passagem do Discurso Direto para Discurso Indireto
	DISCURSO DIRETO
	DISCURSO INDIRETO
	1ª pessoa
	3ª pessoa
	eu, me, mim, comigo
	ele (s), ela (s), se, si, consigo, o (s), a (s), lhe (s)
	nós, nos, conosco
	eles, elas, os, as, lhes
	meu, meus, minha, minhas, nosso, nossos, nossa, nossas
	seu, seus, sua, suas, dele (a) (s)
Tabela 1.1 – Mudança das pessoas do discurso. 
	DISCURSO DIRETO
	DISCURSO INDIRETO
	Presente do indicativo -
Todos disseram:
– Não votamos nele.
	Pretérito imperfeito do indicativo -
Todos disseram que não votavam nele.
	Pretérito perfeito do indicativo -
O moço perguntou:
– Ele assinou o requerimento?
	Pretérito mais-que-perfeito do indicativo -
O moço perguntou se ele não assinara o requerimento.
	Futuro do presente do indicativo -
O mecânico garantiu:
– Eu consertarei a moto.
	Futuro do pretérito do indicativo -
O mecânico garantiu que consertaria a moto.
	Presente do subjuntivo -
Duvido que a assembleia aprove a proposta –
disse-lhe o sindicalista. 
	Pretérito imperfeito do subjuntivo -
O sindicalista disse-lhe que duvidava que a assembleia aprovasse a proposta do governo.
	Futuro do subjuntivo -
A garota disse:
– Só sairei daqui quando ele chegar.
	Pretérito imperfeito do subjuntivo -
A garota disse que só sairia quando ele chegasse.
	Imperativo -
Passe-me o sal – pediu-me ela.
	Pretérito imperfeito do subjuntivo -
Ela me pediu que passasse o sal.
Tabela 1.2 – Mudança dos tempos verbais. 
	DISCURSO DIRETO
	DISCURSO INDIRETO
	Ontem
	No dia anterior
	Hoje e agora
	Naquele dia e naquele momento
	Amanhã
	No dia seguinte
	Aqui, aí, cá
	Ali e lá
	Este, esta e isto
	Aquele, aquela, aquilo
Tabela 1.3 – Mudança dos advérbios e adjuntos adverbiais. 
	DISCURSO DIRETO
	DISCURSO INDIRETO
	Frases interrogativas,
exclamativas e imperativas
	Frases declarativas
Tabela 1.4 – Mudança na pontuação das frases. 
RESUMO
Discurso Direto: Nesse tipo de discurso os sujeitos/personagens literários ganham voz. É o que ocorre normalmente em diálogos. Isso permite que traços da fala e da personalidade das partes/personagens literários sejam destacados e expostos no texto. O discurso direto reproduz fielmente as falas das partes. Verbos como dizer, falar, perguntar, entre outros, servem para que as falas das partes sejam introduzidas e elas ganhem vida, como em uma peça teatral.
Travessões, dois pontos, aspas e exclamações são muito comuns durante a reprodução das falas. Podem ser mantidas interjeições, frases de tipo exclamativo, vocativos, uso afetivo dos determinantes, vocabulário e frases próprias da oralidade.
Discurso Indireto: O narrador conta a história e reproduz fala, e reações das partes/personagens por meio da paráfrase, usando as formas verbais, na terceira pessoa. Nesse caso, o narrador se utiliza de palavras próprias para reproduzir aquilo que foi dito pela parte/ personagem literário. Esse tipo de discurso indireto que deve ser priorizado na narrativa jurídica.
COMENTÁRIO
O discurso indireto livre é uma fusão dos discursos direto e indireto, porque apresenta a fala ou o pensamento da personagem discretamente inseridos no discurso do narrador, todavia não se faz uso do discurso indireto livre na narrativa jurídica, porque esse tipo de discurso é próprio da Literatura.
No discurso jurídico, as vozes não se confundem, porque são individualizadas, e cada um será responsável pela informação trazida aos autos e responderá por ela juridicamente.
Função dos Tempos Verbais: Narrativa Jurídica
Na narrativa jurídica, a atividade verbal é constante e os fatos se transformam. Os sujeitos que desenvolvem as suas ações no tempo e no espaço caracterizam os elementos principais de um texto narrativo. Ocorre uma progressão temporal, o texto se desenvolve no tempo, um fato se sucede a outro fato, como sequências temporais, as quais podem ser realizadas por verbos nos tempos pretéritos do modo indicativo.
Os tempos verbais situam o leitor ou o ouvinte no processo comunicacional da linguagem. O pretérito perfeito, o imperfeito e o mais-que-perfeito indicam o que está sendo narrado.
ATENÇÃO
A estrutura do texto narrativo mantém relação com determinados tempos verbais do modo indicativo, especialmente os pretéritos perfeito, imperfeito e mais-que-perfeito. A utilização desses tempos verbais é muito importante para a progressão do texto, para que ele se constitua em um encadeamento linear ou cronológico de acontecimentos.
COMENTÁRIO
Estudar verbos significa estar diante de uma das classes gramaticais com maior ocorrência de itens lexicais de nossa língua - as outras são os substantivos e os adjetivos. É estar diante de elementos estruturais do verbo, como desinências modo - temporaise desinências número-pessoais, vozes dos verbos, conjugações, modo e tempos verbais, sobretudo, a semântica dos tempos verbais.
Para melhor compreensão da semântica verbal, há necessidade de se estudar as definições do verbo e dos tempos verbais do modo indicativo encontradas em gramáticas.
Para Bechara (2006, p.209), o verbo é “a unidade de significado categorial que se caracteriza por ser um molde pelo qual se organiza o falar seu significado lexical”. Destaca-se que o papel do tempo está expresso na primeira definição do verbo, enquanto a segunda não menciona o tempo, mas apresenta o verbo como o organizador do falar.
Em relação aos modos dos verbos, Bechara (2006, p.196) ressalta que os modos ocorrem, conforme a posição do falante entre a ação verbal e seu agente.
Ele acrescenta (2006, p.213) que o falante pensa nessa ação e pode considerá-la de cinco formas, a saber: como algo feito, verossímil (modo indicativo - canto, cantei, cantava e cantarei); como um fato incerto (modo subjuntivo - talvez eu cante, se cantasse); como um fato dependente de uma condição (modo condicional – cantaria); como uma ação desejada pelo agente (modo optativo – “E viva eu cá na terra sempre triste”); e, por último, como um ato que se exige do agente (modo imperativo - cantai).
CONCEITO
Os tempos verbais são (BECHARA, 2006, p.195) estes: presente – referência a fatos que passam ou estendem ao momento em que se fala (eu canto); pretérito-referência a fatos anteriores ao momento em que se fala e subdividido em imperfeito (cantava), perfeito (cantei) e mais-que-perfeito (cantara); e futuro – referência a fatos ainda não realizados e subdividido em futuro do presente (cantarei) e futuro do pretérito (cantaria).
Bechara (2006, p.212) apresenta a seguinte figura 1.1 para ilustrar o tempo, também chamado por ele de nível temporal:
Na figura 1.1, nota-se que é destacada a relação temporal do acontecimento comunicado com o momento da fala. O presente encerra esse momento, o passado é anterior e o futuro acontecerá depois desse momento.
No pretérito, “a concomitância do momento do acontecimento em relação a um momento de referência pretérito pode exprimir-se tanto pelo pretérito perfeito quanto pelo pretérito imperfeito” (FIORIN, 2010, p.155) e a diferença entre eles está no fato de que cada um tem um aspecto. Enquanto o perfeito marca algo limitado, acabado, dinâmico e pontual, o imperfeito marca algo não limitado, inacabado, estático e durativo. E o pretérito mais-que-perfeito assinala uma relação de anterioridade entre o momento do acontecimento e o momento de referência pretérita com um aspecto sempre perfectivo. Essas afirmações sobre o pretérito são apresentadas na figura 1.2 – Momento de referência pretérito – MR pretérito – (FIORIN, 2010, p. 154):
Observe um exemplo e atente para as explicações dadas sobre os tempos verbais:
Gustavo ajuizou, em face de seu vizinho Leonardo, ação com pedido de indenização por dano material suportado em razão de ter sido atacado pelo cão pastor alemão de propriedade do vizinho. Segundo relato do autor, o animal, que estava desamarrado dentro do quintal de Leonardo, o atacara, provocando-lhe corte profundo na face. Em consequência do ocorrido, Gustavo alegou ter gasto R$ 3 mil em atendimento hospitalar e R$ 2 mil em medicamentos. Os gastos hospitalares foram comprovados por meio de notas fiscais emitidas pelo hospital em que Gustavo fora atendido, entretanto este não apresentou os comprovantes fiscais relativos aos gastos com medicamentos, alegando ter-se esquecido de pegá-los na farmácia. Leonardo, devidamente citado, apresentou contestação, alegando que o ataque ocorrera por provocação de Gustavo, que jogava pedras no cachorro. Alegou, ainda, que, ante a falta de comprovantes, não poderia ser computado na indenização o valor gasto com medicamentos.
Para exemplificar a relação dessas variáveis, Azeredo (2004, p. 129) propõe a seguinte figura 1.3 em uma formulação esquemática.
Azeredo (2008, p. 358) apresenta uma descrição dos tempos verbais simples no modo indicativo. 
	PRESENTE
	O presente representa um fato não concluído situado em um intervalo de tempo do qual faz parte o momento da enunciação (ME).
	PRETÉRITO PERFEITO
	O pretérito perfeito representa um fato concluído e se situa em um intervalo de tempo anterior ao ponto de referência presente, compondo uma ação situada em uma época anterior ao ME.
	PRETÉRITO IMPERFEITO
	O pretérito imperfeito indica um fato não concluído que se situa em um intervalo de tempo simultâneo a um ponto de referência passado ou ainda anterior a um ponto de referência futuro. Esse tempo verbal é muito usado no texto descritivo.
	PRETÉRITO MAIS-QUE-PERFEITO
	O pretérito mais-que-perfeito apresenta um fato concluído que se situa em um intervalo de tempo anterior a um ponto de referência passado.
	FUTURO DO PRESENTE
	O futuro do presente representa um fato não concluído em um intervalo de tempo posterior ao presente ou simultâneo ao momento da enunciação.
	FUTURO DO PRETÉRITO
	E, por último, o futuro do pretérito representa um fato não concluído em um intervalo de tempo posterior ao passado, simultâneo ao passado ou relativamente hipotético em um intervalo simultâneo. Dessa forma, descrevem-se questões essenciais para a compreensão semântica dos tempos verbais.
RESUMO
Desse modo, o tempo verbal pretérito imperfeito é um assinalador de fatos contínuos ou ações frequentes, quando há repetição, pode apresentar a causa e a consequência no texto. Usa-se esse tempo quando se quer expressar que a ação está em curso ou que as ações foram interrompidas.
O pretérito perfeito exprime um fato concluso e o mais-que-perfeito é usado quando o narrador retoma um acontecimento ainda mais anterior aos fatos que narra, pois trata-se de um passado remoto.
O tempo verbal que perdura em quase toda a narrativa jurídica é o pretérito perfeito porque apresenta os fatos conclusos, acabados e refere-se a um passado próximo.
COMENTÁRIO
Deve-se evitar o pretérito imperfeito não só por indicar um fato intermitente, contínuo, mas também por ser a forma verbal muito usada na ficção, e Direito trabalha com o real. Contudo, em determinadas situações, poderá ser utilizado como recurso estilístico para prolongar a conduta; enaltecer ou denegrir, atenuar ou agravar a conduta da parte processual desejada, como: o autor espancava a criança ou batia na criança; a mãe sempre telefonava ao filho quando viajava a trabalho; reiterando a conduta com intencionalidade positiva ou negativa, trabalhando-os com a semântica verbal.
Evita-se o pretérito mais-que-perfeito, por se tratar de um tempo passado muito remoto, distante. Afinal, o Direito é lento, mas um processo não leva mais de cinquenta anos para ser julgado. Logo, esse tempo verbal deve ser usado em circunstâncias especiais que trazem fatos ao caso concreto de tempo bem distante, como ocorre na regularização de documentos em casos de doação feita em um passado muito distante, direito a usucapir ou regularização de documentos em testamento, dentre outros.
ATENÇÃO
Flexão Verbal: Pessoa, Número, Tempo e Modo.
O verbo pode se flexionar de quatro maneiras, a saber: pessoa, número, tempo e modo. É a classe mais rica em variações de forma ou acidentes gramaticais. Por meio de um morfema chamado desinência modo temporal, são marcados o tempo e o modo de um verbo. Observe mais detalhadamente esse tema:
O modo verbal caracteriza as várias maneiras de como se pode utilizar o verbo, dependendo da significação que se pretende dar a ele. Rigorosamente, são três os modos verbais: indicativo, subjuntivo e imperativo.
A maioria dos gramáticos denomina particípio, o gerúndio e o Infinitivo como formas nominais do verbo, e não como modos verbais, porque existem algumas particularidades em cada uma dessas formas que podem impedir de serem consideradas modos verbais. Observe:
Infinitivo 
Tem características de um substantivo, podendo assumir a função de sujeito ou de complemento de um outro verbo, eaté ser precedido por um artigo.
Gerúndio 
Particípio 
Volta-se, agora, para os modos verbais, propriamente ditos:
Modo Indicativo 
O verbo expressa uma ação que, provavelmente, acontecerá, uma certeza, trabalhando com reais possibilidades de concretização da ação verbal ou com a certeza comprovada da realização daquela ação.
Modo Subjuntivo 
Modo Imperativo 
Já o tempo verbal informa, de uma maneira geral, se o verbo expressa algo que já aconteceu, que acontece no momento da fala ou que ainda irá acontecer. São essencialmente três tempos: presente, passado ou pretérito e futuro.
Os tempos verbais são estes:
	TEMPO VERBAL
	EXEMPLO
	CONCEITO
	Presente
	amo
	expressa algo que acontece no momento da fala.
	Pretérito Perfeito
	amei
	expressa uma ação pontual, ocorrida em um momento anterior à fala.
	Pretérito Imperfeito
	amava
	expressa uma ação contínua, ocorrida em um intervalo de tempo anterior à fala.
	Pretérito mais-que-perfeito
	amara
	contrasta um acontecimento no passado ocorrido anteriormente a outro fato também anterior ao momento da fala.
	Futuro do presente
	amarei
	expressa algo que possivelmente acontecerá em um momento posterior ao da fala.
	Futuro do pretérito
	amaria
	expressa uma ação que era esperada no passado, porém que não aconteceu.
Na narrativa jurídica prioriza-se também o estudo do verbo para melhor compreensão dos fatos narrados e descritos e, consequentemente, do caso concreto.
RESUMO
No texto narrativo, a atividade verbal é constante e os fatos se transformam. As partes que desenvolvem as suas ações no tempo e no espaço caracterizam os elementos principais de um texto narrativo jurídico. Ocorre uma progressão temporal, o texto se desenvolve no tempo, um fato se sucede a outro fato, como sequências temporais, as quais podem ser realizadas por verbos nos tempos pretéritos do modo indicativo.
O tempo verbal pretérito imperfeito é um assinalador de fatos contínuos ou ações frequentes, quando há repetição, pode apresentar a causa e a consequência no texto. Usa-se este tempo quando se quer expressar que a ação está em curso ou que as ações foram interrompidas ou, então, como recurso estilístico-semântico.
O pretérito perfeito exprime um fato concluso e o mais-que-perfeito é usado quando o narrador retoma um acontecimento ainda mais anterior aos fatos que narra.
Paráfrase: Discurso Indireto
Há várias maneiras de enriquecer o vocabulário e uma das mais eficazes é a paráfrase. Parafrasear permite incorporar novas estruturas linguísticas (diversificar construções) e também dominar o sentido das palavras. Parafrasear é reescrever um texto sem alterar-lhe o sentido. Não é preciso reduzir o tamanho, apenas dar outra forma, usar outras construções, a fim de preservar o significado original.
A paráfrase é uma técnica amplamente utilizada, principalmente nos textos jurídicos, pois é uma reescritura de texto sem alterar o seu conteúdo.
EXEMPLO
Observe o exemplo abaixo:
O filme Tempos Modernos foi um grande sucesso, mas, à época de seu lançamento, deu prejuízo. Foi proibido na Itália e na Alemanha, onde Hitler e Mussolini o consideravam “socialista”.
Fonte: http://www.sescsp.org.br/programacao/36515_TEMPOS+MODERNOS+MODERN+TIMES 
Tem-se a seguinte paráfrase: Tempos Modernos obteve grande aceitação, quando de seu lançamento, entretanto não obteve lucro. Foi vetado nos países europeus dominados pelo fascismo e nazismo, cujos líderes o consideravam portador de ideias comunistas.
Em Direito, os representantes legais das partes processuais, por exemplo, ao elaborarem a narrativa jurídica, sempre fazem paráfrase daquilo que foi narrado por elas, em um discurso indireto, respeitando-se a modalidade culta da língua.
Logo, a narrativa jurídica é uma paráfrase da representação da realidade apresentada pela parte, por esse motivo pode-se aproximar o discurso jurídico do discurso científico: primeiro, por lidar com fatos reais e, segundo, pela possibilidade de ser parafraseado. Encontram-se na narrativa jurídica enunciados sinônimos ou semanticamente equivalentes aos dos textos apresentados pela parte ou ao que ela contou, que passaram não só pela interpretação da parte, mas também pela do advogado, portanto os fatos não são mais puros.
Dessa forma, percebe-se que a narrativa jurídica é profundamente influenciada pelo texto do outro; não é um texto puro, mas sim um intertexto. Há na narrativa jurídica uma paráfrase interpretativa; uma narração cuja forma de apresentação (fatos selecionados e sua sintaxe) já antecipa a exposição que se fará mais adiante no elemento “Do Direito” (argumentação).
Entretanto, o advogado da parte tem sua criatividade tolhida: é impossível – e ilegal – que os fatos sejam expostos de forma diferente daquela apresentada pela parte, sob pena de se alterarem os próprios fatos, o que seria uma litigância de má-fé, além de envolver questões ético-profissionais; embora, em uma outra situação, se aceite o entendimento de que todo discurso é construído e que não existe fato puro, mas sim várias versões sobre ele. 
RESUMO
A paráfrase pode ser entendida, assim, como um discurso intertextual em repouso em que alguém abre mão de sua voz para deixar a voz do outro falar.
Não há conflito de vozes, pois não há oposição; funcionando como se fosse um espelho que reflete o discurso do outro. Partindo desse conceito, pode-se afirmar que, na narrativa jurídica, por meio da paráfrase, há uma voz monofônica aparente (voz do representante legal).
Polifonia: Discurso Jurídico
CONCEITO
Emprega-se o termo polifonia (BAKHTIN, 2008, p.23) para caracterizar um certo tipo de texto, em que se deixam entrever muitas vozes, por oposição aos textos monofônicos, que silenciam os diálogos que os constituem. Assim, na polifonia trata-se da existência de vozes de enunciadores diferentes ou pontos de vista diferentes.
Curiosidade
Por causa das funções sociais abrangidas pelo Direito, o discurso jurídico reveste-se de uma tipologia própria, que é a do poder e da persuasão, permeado pelo elemento ideológico. É essencialmente persuasivo, pois instaura sempre como destinatário direto ou indireto um alguém que, supostamente, tenha infringido o ordenamento.
Sendo assim, o espaço jurídico conduzirá os efeitos de poder e as relações de força que se instauram entre os sujeitos que, inscritos em uma formação ideológico-discursiva, passam a ser vistos como seres socializados que se utilizam de certos argumentos de “verdade” que lhes servem de sustento. É o discurso autoritário, que procura “barrar” a voz do outro, ou seja, o discurso jurídico é monofônico, pois as vozes que naturalmente se mostram, nos textos polifônicos, são abafadas ou ocultadas sob a aparência de uma única voz essencialmente monofônica.
ATENÇÃO
O discurso jurídico é dotado de polifonia. Ou seja, além da voz narradora, outros elementos estão presentes como vozes. É o caso das partes, testemunhas, autoridade. Para introduzi-los no discurso, pode-se usar a referência indireta, por meio de citações e paráfrases. As paráfrases e citações constituem um recurso frequente nos textos jurídicos. Para introduzi-las, utilizam-se os verbos dicendi: dizer, afirmar, declarar. Dessa forma, garante-se neutralidade ao discurso, deixando a carga interpretativa para a voz introduzida.
Dessa forma, entende-se que o discurso jurídico busca se tornar o discurso da verdade única, absoluta, por meio de uma simulação lógico-dedutiva- “sujeito da verdade”. 
Dessa maneira, a voz do autor construída na narrativa jurídica possui efeito monofonizante por não se manifestar por si mesma, mas apenas e tão somente por meio da voz do advogado. O autor é privado da palavra e é construído como sujeito para o qual se aponta, mas que não se traz para dentro da interlocução. Essa estratégia discursiva de apagamento que é denominada monofonização ou efeito monofonizante.
Tal estratégia distancia o autor e passa uma ideia de que aparentemente não há contradição, apenas a luta justa e transparentepor um direito perdido ou ameaçado, com o objetivo de se buscar uma boa argumentação, no sentido retórico (persuasão).
Todavia é evidente que o Direito não se resume à voz de um único narrador, pois até em sua essência é polifônico, especialmente no paradigma de um Estado Democrático do Direito, mas o advogado vale-se dessa estratégia discursiva de apagamento na peça das partes - discurso monofônico-, em busca de maior convencimento ou persuasão acerca dos fatos narrados.
Por essa razão, presentifica-se a polifonia do discurso jurídico, mais especificamente nos textos de cunho decisório. Depara-se com a polifonia, por exemplo, na análise das marcas de desdobramento da voz do Estado em leis, jurisprudências e doutrinas; na análise da sobreposição e/ ou hierarquização de vozes nas Sentenças, principalmente a sobreposição da voz do juiz na Sentença pela voz dos desembargadores no Acórdão, estendendo esse raciocínio as demais instâncias superiores.
Curiosidade
Multimidia
1. Tempo de Matar, baseado em livro de John Grisham. Direção de Joel Schumacher. Atores: Sandra Bullok, Samuel L. Jackson, Matthew Mc Conaughey e Kevin Spacey. Estados Unidos 1996. Disponível em vídeo pela Warner Home Vídeo.
Fonte: http://www.adorocinema.com/filmes/filme-15283/fotos/detalhe/?cmediafile=19902488 
2. Filadélfia, dirigido por Jonathan Demme. Atores: Tom Hanks, Denzel Washington, Jason Robards, Mary Steenburgen, Antonio Banderas. Estados Unido, 1993. Disponível em vídeo pela Abril Vídeo. 
Fonte: http://registropop.com/corujao-de-210416-quinta-feira-globo-exibe-o-filme-filadelfia/ 
ATIVIDADE
01. Leia os fatos que irão compor a situação fática de cada um dos três casos concretos abaixo, postos intencionalmente na ordem alinear, e reordene-os na ordem rigorosamente linear ou cronológica.
Caso Concreto 1 – XIV Exame Da Ordem /2014
Síntese da entrevista realizada com Heitor Samuel Santos, brasileiro, solteiro, desempregado, filho de Isaura Santos, portador da identidade 559, CPF 202, residente e domiciliado na Rua Sete de Setembro, casa 18 – Manaus – Amazonas – CEP 999:
( 1) teve a CTPS assinada como assistente de estoque,
(3 ) mas, em parte do horário de trabalho, também realizava as tarefas de um analista de compras, pois seu chefe determinava que ele fizesse pesquisa de preços e comparasse a sua evolução ao longo do tempo, atividades estranhas à sua função de assistente de estoque;
(2 ) trabalhava de 2ª a 6ª feira das 8h às 16h45min, com intervalo de 45 minutos para refeição, e aos sábados das 8h às 12h, sem intervalo;
(9 ) é portador de deficiência e soube que, após a sua dispensa, não houve contratação de um substituto em condição semelhante;
(4 ) a empresa possui 220 empregados;
( 5) seu e-mail pessoal era monitorado pela empresa porque, na admissão, estava ocorrendo um problema na plataforma institucional, daí porque a ex-empregadora acordou com os empregados que o conteúdo de trabalho seria enviado ao e-mail particular de cada um, desde que pudesse fazer o monitoramento;
(8 ) trabalhou na fábrica de componentes eletrônicos Nimbus S.A. situada na Rua Leonardo Malcher, 7.070 – Manaus – Amazonas – CEP 210), de 10.10.2012 a 02.07.2014; ( ) foi dispensado em 2/7/2014, sem justa causa e recebeu, corretamente, sua indenização;
(6 ) que, em razão disso, o empregador teve acesso a diversos escritos e fotos particulares do depoente, inclusive conteúdo que ele não desejava expor a terceiros;
( 7) durante o contrato sofreu descontos a título de contribuição sindical e confederativa, mesmo não sendo sindicalizado;
Caso Concreto 2 – XIV Exame Da Ordem /2014
Síntese da entrevista feita com Bruno Silva, brasileiro, solteiro, CTPS 0010, Identidade 0011, CPF 0012 e PIS 0013, filho de Valmor Silva e Helena Silva, nascido em 20.02.1990, domiciliado na Rua Oliveiras, 150 – Cuiabá – CEP 20000-000:
( ) Bruno costumava fazer digitação de trabalhos de conclusão de curso para universitários, ganhando em média R$200,00 por mês, mas no período em que esteve afastado pelo INSS não teve condição física de realizar esta atividade, que voltou a fazer tão logo retornou ao emprego;
( ) no acidente, sofreu amputação traumática de um dedo da mão esquerda e se submeteu a tratamento médico e psicológico, gastando com os profissionais R$ 2.500,00 entre honorários profissionais e medicamentos, tendo levado consigo os recibos;
( ) que teve a CTPS assinada e exercia a função de empacotador, recebendo por último o salário de R$ 1.300,00 por mês; que sua tarefa consistia em empacotar congelados de legumes numa máquina adquirida para tal fim;
( ) que foi admitido em 05.07.2011 pela empresa Central de Legumes Ltda., situada na Rua das Acácias, 58 – Cuiabá – CEP 20000-010, e dispensado sem justa causa em 27.10.2013, quando recebeu corretamente as verbas da extinção contratual;
( ) no retorno, tendo sido comprovada pelos peritos do INSS a perda de 20% da sua capacidade laborativa, foi readaptado a outra função;
( ) em 30.11.2011 sofreu acidente do trabalho na referida máquina, quando sua mão ficou presa no interior do equipamento, ficando afastado pelo INSS e recebendo auxílio doença acidentário até 20.05.2012, quando retornou ao serviço;
( ) a CIPA da empresa, convocada quando da ocorrência do acidente, verificou que a máquina havia sido alterada pela empresa, que retirou um dos componentes de segurança para que ela trabalhasse com maior rapidez e, assim, aumentasse a produtividade.
Caso Concreto 3 - VIII Exame Da Ordem /2012
Síntese da entrevista feita com Norberto Castro, brasileiro, solteiro, CTPS 0106, Identidade 124356011, CPF 0012345 e PIS 001314 15, filho de Joaquim Castro e Marilda Castro, nascido em 20.02.19800, domiciliado na Rua Palmas, 36 – Tocantins– CEP 20000-000:
( ) o terreno está situado na Rua Cardoso Soares nº 42, no bairro de Lírios, na cidade de Condonópolis, no estado de Tocantins.
( ) em razão disso, Norberto tem sido constantemente sondado a se retirar do local, recebendo ofertas de valor insignificante, já que as construtoras alegam que o terreno sequer pertence a ele, pois está registrado em nome de Cândido Gonçalves.
( ) Norberto da Silva, pessoa desprovida de qualquer bem material, adquiriu de terceiro, há nove anos e meio, posse de terreno medindo 240m² em área urbana, onde construiu moradia simples para sua família.
( )Norberto não tem qualquer interesse em aceitar tais ofertas; ao contrário, com setenta e dois anos de idade, viúvo e acostumado com a vida na localidade, demonstra desejo de lá permanecer com seus filhos.
( ) a posse é exercida ininterruptamente, de forma mansa e pacífica, sem qualquer oposição.
( ) no último ano o bairro passou por um acelerado processo de valorização devido à construção de suntuosos projetos imobiliários.
( ) são seus vizinhos do lado direito Carlos, do esquerdo Ezequiel e, dos fundos, Edgar.
02. A partir da coletânea de textos, a seguir, extraídos de matérias jornalísticas, elabore uma narrativa jurídica, obedecendo à metodologia trabalhada neste livro. Antes, de elaborar a sua narrativa jurídica, identifique todos os elementos da narrativa jurídica, a saber:
QUEM QUER?
QUER O QUÊ?
DE QUEM?
POR QUÊ?
COMO?
ONDE?
QUANDO?
ATENÇÃO
Não inicie a narrativa jurídica pela data ou outro elemento similar (lugar, horas), pois o texto deve ser iniciado sempre pelo seu protagonista e na narrativa jurídica o protagonista é o autor. Logo, inicie a narrativa jurídica sempre pelo autor da Petição Inicial. Não há necessidade de qualificá-lo, pois as descrições do autor já foram feitas anteriormente, em outro momento (Qualificação das Partes).
Não faça uma narrativa jurídica confusa, ora usando o nome civil das partes, ora usando as nomenclaturas autor e réu. Esse procedimento afeta a clareza textual.
Na narrativa jurídica, a repetição da nomenclatura autor e réu faz-se necessária à clareza do texto.
Se usar Autor com a primeira letra maiúscula ou todo ele em caixa alta, ou até negritado, adotar o mesmo critério para a parte contrária. Não estabelecerdiferenças de estilo de escrita entre as partes para evitar interpretações distorcidas.
Não se posicione na narrativa jurídica, com a intenção de defender uma tese, isto é, não se justifica, não se fundamenta neste primeiro momento; narram-se apenas os fatos relevantes (fatos simples- auxiliam na composição da lide) e os relevantes juridicamente (fato jurídico- deste advêm consequências jurídicas/direito subjetivo lesionado) necessários à compreensão da lide.
Não fazer resumo dos fatos, mas sim a narração dos fatos. Logo narrar e resumir são institutos bem distintos. Para isso, a cada parágrafo narrar e descrever apenas um (1) fato, sempre que possível acompanhado de uma prova ou de um indício, e as circunstâncias em que o fato ocorreu.
Não se usa na narrativa jurídica, elaborada pelos representantes legais das partes, nomenclatura jurídica nem tampouco dispositivos legais. Nesse elemento trabalha-se apenas com NARRAÇÃO e DESCRIÇÃO DOS FATOS, PROVAS e CIRCUNSTÂNCIAS em que o fato aconteceu.
Não se faz uso dos conectores subordinativos, pois eles fazem parte da argumentação e não da narração. Deve-se optar sempre pelos conectores coordenativos.
Evite a expressão “Ocorre que” (verbo + a conjunção integrante “que”) em sua narrativa jurídica, que vem sendo usada frequentemente nos textos jurídicos, mas sem preservar o sentido de sua etimologia. Pode-se vislumbrar, nos textos jurídicos, que há um processo de polissemia (múltiplos sentidos) em relação a esse fenômeno.
Cuidado! O advérbio “onde” indica o lugar (estático) em que se está ou em que se passa algum fato. Geralmente, refere-se a verbos que exprimem permanência. O advérbio “onde” não deve ser usado em situações em que a ideia de lugar, mesmo que metaforicamente, não esteja presente. Em termos práticos, “onde” pode ser substituído por: em que lugar, no qual, em que.
Prefira a voz ativa à voz passiva. Exemplo: “A Autora e a avó materna cuidaram da criança, durante cinco anos, e o menor nunca recebeu a visita ou auxílio financeiro do Réu, mesmo tendo este reconhecido a paternidade”. Em vez de: “Durante cinco anos, a criança foi cuidada por sua mãe e sua avó materna, nunca tendo o menor recebido visita ou auxílio financeiro do genitor, mesmo tendo este reconhecido a paternidade”. A voz ativa possui força mais persuasiva.
Priorize a ordem direta (verbo + sujeito + o restante) em nome da clareza: O autor comprou um aparelho de ar condicionado fabricado pela “G” S. A., empresa sediada no Rio de Janeiro, em função da chegada do verão, em 15 de janeiro de 2015.
Lembrar-se sempre de que da narrativa lógica dos fatos que advém a conclusão, isto é, dos fatos narrados decorre logicamente o pedido.
Depois de selecionar os fatos, narre-os em ordem cronológica ou linear.
Narrativa dos Fatos e Construção de Versões
Introdução
O capítulo 2 procura fazer uma abordagem teórica da narrativa jurídica, afirmando que o fato é um só, mas cada narrador ou representante legal da parte mostrará a sua versão sobre ele de acordo com o seu intento defensivo ou acusatório, isto é, cada um deles irá narrar o fato, dando-lhe uma versão, do modo que lhe interessar.
Assim como a seleção dos fatos e, consequentemente, as versões dadas sobre eles, que constam da narrativa jurídica, devem atender às intenções argumentativas futuras dos representantes legais das partes.
Demonstrar, portanto, neste capítulo 2, que a noção de fato no direito implica sempre uma normatização jurídica, de forma tal, que não se poderia falar em fato puro em contraposição a fato jurídico. Neste sentido é que, superando a noção de fato como correspondência com a realidade, esta terá, em direito, um caráter sempre persuasivo, desde já normatizado e valorado pelos interesses de quem o descreve.
Considerar, assim, o fato como uma construção humana numa atividade interpretativa que atenda aos interesses da parte sem perder de vista o raciocínio lógico e a aparência da “verdade”, isto é, a verossimilhança no ato de narrar a situação fática.
OBJETIVOS
Compreender como os recursos linguísticos auxiliam na apresentação dos fatos e constroem diferentes versões.
Compreender a função da descrição no ato de narrar.
Identificar a função do uso de modalizadores na narrativa jurídica.
Selecionar fatos/versões e vocábulos que imprimam ao texto a função persuasiva.
Compreender a importância da narrativa dos fatos, das provas, das versões lógicas e verossímeis sobre os fatos para a argumentação.
Construção: Fatos e Versões
Analisa-se aqui a noção de fato, segundo a abordagem do pragmatismo filosófico, porque, nessa perspectiva, é visto como uma narração (construção humana), que reflete os interesses das partes (advogado), afastando-se da teoria da concepção da objetividade na interpretação do fato e da teoria da “verdade” como correspondência, e a prova é examinada como descrição, voltada à persuasão.
ATENÇÃO
O fato (suporte fático concreto) será trabalhado, portanto, como versões trazidas pelas partes, incompatível com a tese de que existe uma única versão “verdadeira” passível de ser descoberta. Tenta-se explicar, de modo simples e lógico, como ocorre a passagem do fato, do mundo fático para o mundo jurídico.
Leia a crônica de Luís Fernando Veríssimo para melhor compreensão doque foi ensinado até o momento:
Uma donzela estava um dia sentada à beira de um riacho deixando a água do riacho passar por entre os seus dedos muito brancos, quando sentiu o seu anel de diamante ser levado pelas águas. Temendo o castigo do pai, a donzela contou em casa que fora assaltada por um homem no bosque e que ele arrancara o anel de diamante do seu dedo e a deixara desfalecida sobre um canteiro de margarida. O pai e os irmãos da donzela foram atrás do assaltante e encontraram um homem dormindo no bosque, e o mataram, mas não encontraram o anel de diamante. E a donzela disse:
– Agora me lembro, não era um homem, eram dois.
E o pai e os irmãos da donzela saíram atrás do segundo homem e o encontraram, e o mataram, mas ele também não tinha o anel. E a donzela disse:
– Então está com o terceiro!
Pois se lembrara que havia um terceiro assaltante. E o pai e os irmãos da donzela saíram no encalço do terceiro assaltante, e o encontraram no bosque. Mas não o mataram, pois estavam fartos de sangue. E trouxeram o homem para a aldeia, e o revistaram e encontraram no seu bolso o anel de diamante da donzela, para espanto dela.
– Foi ele que assaltou a donzela, e arrancou o anel de seu dedo e a deixou desfalecida – gritaram os aldeões. Matem-no!
– Esperem! – gritou o homem, no momento em que passavam a corda da forca pelo seu pescoço. – Eu não roubei o anel. Foi ela que me deu! E apontou para a donzela, diante do escândalo de todos.
O homem contou que estava sentado à beira do riacho, pescando, quando a donzela se aproximou dele e pediu um beijo. Ele deu o beijo. Depois a donzela tirara a roupa e pedira que ele a possuísse, pois queria saber o que era o amor.
Mas como era um homem honrado, ele resistira, e dissera que a donzela devia ter paciência, pois conheceria o amor do marido no seu leito de núpcias. Então a donzela lhe oferecera o anel, dizendo “Já que meus encantos não o seduzem, este anel comprará o seu amor”. E ele sucumbira, pois era pobre, e a necessidade é o algoz da honra.
Todos se viraram contra a donzela e gritaram: “Rameira! Impura! Diaba!” e exigiram seu sacrifício. E o próprio pai da donzela passou a forca para o seu pescoço.
Antes de morrer, a donzela disse para o pescador:
– A sua mentira era maior que a minha. Eles mataram pela minha mentira e vão matar pela sua. Onde está, afinal, a verdade?
O pescador deu de ombros e disse: – A verdade é que eu achei o anel na barriga de um peixe. Mas quem acreditaria nisso? O pessoal quer violência e sexo, não histórias de pescador.
(VERÍSSIMO, 1966, p. 144-145) 
Como se pode notar pela crônica lida, no processo jurisdicional não é diferente.
As partes, nesse contexto, apresentam-se ao órgão de justiça,oferecendo cada qual a sua versão para os fatos, geralmente antagônicas, uma em relação à outra.
RESUMO
Nota-se, então, que “fato” não é algo independente da elaboração de quem o narra. Os advogados, por exemplo, constroem os fatos com os meios que lhes são disponíveis e, principalmente, constroem-nos por meio da linguagem. Todo fato ao ser elaborado é narrado. E, como se sabe, fatos podem ser narrados de diferentes maneiras, conforme texto apresentado.
Em todos os casos concretos haverá uma reconstrução de uma história particular-narrativa jurídica-, em que cada uma das partes envolvidas em um litígio buscará e tentará propor uma leitura dos acontecimentos que possa receber o consentimento daquele que julga a ação. E a versão será considerada mais ou menos plausível à medida que ela for capaz de integrar o maior número de provas e de resistir às leituras adversas, conforme texto lido e como descreve Carlos Drummond de Andrade em seu poema “A verdade dividida”:
Carlos Drummond de Andrade 
A porta da verdade estava aberta
mas só deixava passar
meia pessoa de cada vez.
Assim não era possível atingir toda a verdade,
porque a meia pessoa que entrava
só conseguia o perfil de meia verdade.
E sua segunda metade
voltava igualmente com meio perfil.
E os meios perfis não coincidiam.
Arrebentaram a porta. Derrubaram a porta.
Chegaram ao lugar luminoso
onde a verdade esplendia os seus fogos.
Era dividida em duas metades
diferentes uma da outra.
Chegou-se a discutir qual a metade mais bela.
Nenhuma das duas era perfeitamente bela.
E era preciso optar. Cada um optou
conforme seu capricho, sua ilusão, sua miopia.
(Carlos Drummond de Andrade)
RESUMO
Entende-se, assim, que os fatos ingressam na órbita jurídica não em estado bruto, mas sob a forma de uma narrativa jurídica e que um mesmo encadeamento narrativo pode ser narrado e interpretado de várias maneiras.
Portanto, não há como não reconhecer o caráter interpretativo da apreensão dos fatos na narrativa jurídica, que devem ser narrados e descritos em uma linha temporal rigorosamente linear, com um raciocínio lógico, coeso e coerência narrativa.
ATENÇÃO
Por fim, o aluno - futuro advogado- deve atentar para o fato de que a narrativa tem sim uma função argumentativa e alguns dos fatos que são selecionados para compô-la vêm para o reforço das ideias que serão expostas na argumentação propriamente dita, que será no próximo elemento, por exemplo, da Petição Inicial, denominado “Do Direito”. Logo, desde o início da narrativa jurídica, o advogado, ao narrar os fatos, já está procurando persuadir o seu auditório (juiz, tribunal de júri).
Curiosidade
“Dois amigos estão sentados em um bar no Alaska, tomando uma cerveja. Começam, como previsível, conversando sobre mulheres. Depois falam de esportes diversos. E à medida que a cerveja acumulava, passam a falar sobre religião. Um deles é ateu. O outro é um homem religioso. Passam a discutir sobre a existência de Deus. O ateu fala: “Não é que eu nunca tenha tentado acreditar, não. Eu tentei. Ainda recentemente. Eu havia me perdido em uma tempestade de neve em um lugar ermo, comecei a congelar, percebi que ia morrer ali. Aí, me ajoelhei no chão e disse, bem alto: Deus, se você existe, me tire dessa situação, salve a minha vida". Diante de tal depoimento, o religioso disse: “Bom, mas você foi salvo, você está aqui, deveria ter passado a acreditar". E o ateu responde: "Nada disso! Deus não deu nem sinal. A sorte que eu tive é que vinha passando um casal de esquimós. Eles me resgataram, me aqueceram e me mostraram o caminho de volta. É a eles que eu devo a minha vida".
(Autor desconhecido)
Percebe-se que não há, nesse texto, qualquer dúvida quanto aos fatos, apenas sobre como interpretá-los.
Descrição a Serviço da Narrativa: Circunstâncias do Fato
Não há como narrar, sem um mínimo de descrição. Esse é também o entendimento de Genette (1971, p.265): “A descrição poderia ser concebida independentemente da narração, mas de fato nunca é encontrada em estado livre; a narração, por sua vez, não pode existir sem descrição”. Em outras palavras, há sempre uma relação complementar entre as duas formas de expressão; sendo que, principalmente, do lado da narração, a complementação se faz necessária.
ATENÇÃO
Todavia, se a narração não pode existir sem a descrição, essa “dependência” não lhe retira a prerrogativa de lhe ser superior. Não é pelo fato de não se poder narrar sem se referir ou contar com determinados objetos e personagens (partes processuais) que a descrição se eleva à condição de superioridade. Pelo contrário, pois por maior que seja sua importância, sempre lhe é atribuído o papel de um simples auxiliar da narrativa.
Diferentemente da dinâmica do fio condutor da narração, na descrição o tempo não corre. Aliás, ele pode até mesmo inexistir. A respeito do tempo na descrição e na narrativa Genette afirma:
A narração liga-se a ações ou acontecimentos considerados como processos puros, e por isso mesmo põe acento sobre o aspecto temporal e dramático da narrativa; a descrição, ao contrário, uma vez que se demora sobre objetos e seres considerados em sua simultaneidade, e encara os processos eles mesmos como espetáculos, parece suspender o curso do tempo e contribui para espalhar a narrativa no espaço [...] Duas atitudes antitéticas diante do mundo e da existência, uma mais ativa, a outra mais contemplativa7.
(GENETTE, 1971, p. 267) 
Em Direito a descrição da circunstância em que o fato ocorreu é muito relevante, pois por meio dela será desenhada a qualificação do acusado ou esclarecimentos pelos quais se possa identificá-lo, a classificação do crime, dentre outros procedimentos, segundo configura, por exemplo, no artigo 41 do Código de Processo Penal: A denúncia ou queixa conterá a exposição do fato criminoso, com todas as suas circunstâncias, a qualificação do acusado ou esclarecimentos pelos quais se possa identificá-lo, a classificação do crime e, quando necessário, o rol das testemunhas. Leia:
Ivo Nascimento de Campos Pitanguy por homicídio doloso (quando há intenção de matar), o Ministério Público do Rio (MP-RJ) ofereceu denúncia à 40ª Vara Criminal contra o empresário por homicídio culposo (sem intenção). Atropelou e matou o operário José Fernando Ferreira da Silva na madrugada de sexta-feira (21/8/2015).
Na denúncia, o Ministério Público requereu ainda o agravamento da pena pelo fato de "o homicídio culposo ser praticado na direção de veículo automotor ocorrer em faixa de pedestres ou na calçada e quando o motorista deixa de prestar socorro à vítima".
Percebe-se, por meio da descrição da circunstância em que o delito ocorreu, tem-se a tipificação da conduta, assim como a sua descaracterização, como no fragmento acima, e se há agravantes ou atenuantes para a conduta praticada.
Dessa maneira, em todas as situações fáticas, na área penal ou não penal, a narrativa jurídica vai-se construindo em uma sucessão temporal, e, consequentemente, o juiz, ao buscar compreender o que se passou com as partes do processo para decidir no presente, participa de uma trama que se liga por um fio condutor que não pode ser apenas descrito, mas também narrado, razão por que narrativa jurídica é a maneira mais adequada para se compreender o Direito. Observe:
A Autora teve um relacionamento esporádico com o Réu, do qual nasceu Pedro.
Durante cinco anos, somente a Autora e a avó materna cuidaram da criança, nunca tendo o menor recebido visita ou auxílio financeiro do Réu, mesmo tendo ele reconhecido a paternidade.
Entretanto, em 10 de setembro de 2015, a Autora, a pedido do Réu, pai da criança, levou o menor para a cidade de Belo Horizonte/MG para que conhecesse os avós paternos, sobretudo o avô, que se encontra acometido de neoplasia maligna.
Quando chegou à casa do Réu, a Autora foi agredida fisicamente por ele e outros familiares, sendo expulsa do local sob ameaça de morte e obrigada a deixar seu filho Pedro com eles contra sua vontade e o Réu fez questão, ainda, de reter todos os documentos