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OFICINA DE EXPRESSÃO E REPRESENTAÇÃO 1.3 ESCALA TONAL Define-se a LINHA como o PONTO EM MOVIMENTO. Ela demarca espaços e registra um gesto numa superfície. Traça caminhos, dá lugar à forma, atribui dinamismo ao desenho de acordo com suas qualidades de espessura, comprimento (espessa, fina, longa, curta, contínua, interrompida, diagonal, curva etc.) e com a intenção no desenho. A linha pode se apresentar de diferentes modos, expressando os estados de espírito de quem desenha, sofrendo alterações e variações na intensidade (clara ou escura), na espessura, na medida, além da direção, do ritmo, da densidade e da energia, mas principalmente as variações da linha que dão expressão através da gestualidade, da textura e da luz e sombra aplicada ao desenho. TÉCNICA DA HACHURA HACHURA: Riscos ou traços repetidos formados por um instrumento de desenho, que produz linhas organizadas (geralmente paralelas) que criam os valores tonais. As hachuras podem ser paralelas ou cruzadas. HACHURA PARALELA: São definidas por uma série de traços relativamente paralelos realizados na mesma direção, sendo que estes traços podem ser longos ou curtos, feitos com régua ou desenhados à mão livre. HACHURA CRUZADA: São feitas a partir de uma ou mais séries de linhas paralelas que são cruzadas em diferentes direções e criam variações de valores tonais. Geralmente as hachuras cruzadas são utilizadas quando necessitamos empregar valores tonais mais baixos, pois com o acúmulo de sobreposições de linhas em diferentes direções conseguimos tons mais escuros. É com o uso das linhas que criamos os tons cinzentos mais escuros ou mais claros, pois é com a VARIAÇÃO DO DISTANCIAMENTO ENTRE ESSAS LINHAS, sendo maior ou menor, que VAMOS CRIAR UMA GAMA MAIOR DE TONALIDADES. Para além do espaçamento entre as linhas, a PRESSÃO que a mão exerce sobre o lápis, por exemplo, também influencia na intensidade do tom. As formas de elaborarmos as hachuras são muitas, depende da intenção que o desenhista quer conferir ao trabalho, podendo aplicar diferentes tipos de hachura, mesclando-as com outras técnicas e com cores variadas. Assim como no pontilhismo, as hachuras com linhas paralelas e cruzadas também se caracterizam pela variação da quantidade de linhas e pelas suas características de espessura e proximidade ou distanciamento. Quanto mais grossas, mais próximas umas das outras e mais entrecruzadas (no caso da hachura com linhas cruzadas), mais densa e escura será a área hachurada. HACHURAS PARALELAS Amedeo Modigliani Poucas linhas paralelas definem minimamente os volumes do rosto da mulher retratada. Perceba como as áreas com as linhas paralelas mais próximas geram os tons mais baixos e como as distantes e finas geram tons mais altos. É nesse simples jogo de linhas organizadas que o desenho é construído. HACHURAS CRUZADAS São feitas a partir de uma ou mais séries de linhas paralelas que são cruzadas em diferentes direções e criam variações de valores tonais. Tal como nas hachuras paralelas, os traços também podem ser curtos ou longos, feitos à mão livre ou com o auxílio de instrumentos como a régua. Geralmente, as hachuras cruzadas são utilizadas quando necessitamos empregar valores tonais mais baixos, pois com o acúmulo de sobreposições de linhas em diferentes direções conseguimos tons mais escuros. Assim, essa técnica ajuda a dar a sensação de sombreamento próprio do objeto, gerando a sua tridimensionalidade. Albrecht Dürer, Xilogravura, séc. XVI EXERCICIO 1.4 ELEMENTOS DE COMPOSIÇÃO: CONTRASTE E PROPORÇÃO HARMONIA CONTRASTE Elementos organizados de formas semelhantes: agrupamento, alinhamento e espaço. Equilíbrio – organização – sem grandes variações de cores, texturas, etc. Pode parecer estático Caracterizado pela oposição e diferença entre os elementos da composição. O contraste é enfatizado através da proximidade de diferentes elementos. Variações contrastantes geram dinâmica e interesse visual. LINEAR COM CONTRASTE SUAVE CONTRASTE ACADÊMICO. INTENSO CONTRASTE ACENTUADO Quando duas cores que são contrastantes em suas tonalidades estão justapostas, uma irá aprofundar as qualidades visuais da outra: a cor mais clara tornará a cor escura ainda mais escura e a cor mais escura tornará a cor clara ainda mais clara. Isso acontece pelas relações entre as cores, as quais alteram a nossa percepção delas. A intensidade e a direção da luz que incide sobre o que estamos desenhando influenciam diretamente na definição dos contrastes. Uma LUZ MAIS INTENSA IRÁ PRODUZIR CONTRASTES MAIS AGRESSIVOS entre as áreas mais iluminadas e mais escuras. Se a LUZ FOR DIFUSA, HAVERÁ CONTRASTES MAIS SUAVES dos tons da superfície de um objeto ou planta que estaremos desenhando, por exemplo. As variações de intensidade de luz existem tanto em iluminação artificial (velas, lâmpadas) como em iluminação natural. Os diferentes momentos do dia, amanhecer, meio-dia, entardecer e anoitecer alteram a intensidade da luz solar, somados também às condições atmosféricas. LUZ E CONTRASTE Caravaggio Salomé com a cabeça de João Batista Por proporção entendemos as relações das partes individuais com outras partes ou com o todo. Quando as proporções dos elementos representados no desenho se relacionam de forma lógica, ela irá criar efeitos de harmonia e equilíbrio. A proporção é observada através da comparação entre a altura e a largura dos motivos que estão a ser desenhados. É uma relação comparativa entre partes que considera a sua grandeza, quantidade ou a ordem. O cálculo das proporções é fundamental para que não ocorram representações errôneas do que se tem por objetivo. PROPORÇÃO Não se esqueça de que o tamanho de um objeto é influenciado pelo tamanho relativo dos outros que estão ao seu redor A proporção nos direciona ao conceito de ESCALA, termo empregado quando a proporção diz respeito ao tamanho, ou seja, refere-se à MEDIDA PADRÃO OU “NORMA”, com o intuito de julgar a relação existente entre dois objetos. Em arquitetura, a ESCALA utilizada desde a Antiguidade é a HUMANA, que serviu como base para construir as edificações e até as próprias cidades. Muitos desenhos de ambientes internos e externos ou até de paisagens naturais necessitam da inclusão da figura humana para gerar a percepção da proporção das partes que o compõem
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