Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa - Prova Objetiva Nota 100

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“Quando se instaura essa cisão [da unidade e harmonias universais] [ocasionada pela moderna idade do
trabalho], as determinações universais que guiam a ação humana [...] não fazem mais parte da alma do
indivíduo, mas se erguem ante ele como uma coação estranha [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MAGRIS, Claudio. O romance é concebível
sem o mundo moderno?. In: MORETTI, Franco (Org.). A cultura do romance. Tradução de Denise Bottmann. São Paulo: Cosac
Naify, 2009. p. 1017. 
Tendo em vista a citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0
A A modernidade exibe um indivíduo harmônico e integrado.
B A modernidade requer um indivíduo imutável.
C A modernidade apresenta um sujeito competente e confiante.
D A modernidade mostra um indivíduo tranquilo, embora mutável.
E
A modernidade apresenta um sujeito cindido e fragmentado.
Você acertou!
Na modernidade, rompe-se drasticamente com o sentido e a imutabilidade das coisas, uma nova
ordem é estabelecida: a efemeridade e a mutabilidade são as novas matrizes pelas quais se orienta o
indivíduo. Assim, o sujeito da modernidade apresenta-se fragmentado e cindido como quer a
instabilidade do mundo que o rodeia (livro-base, p. 221).
Questão 2/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Leia a citação a seguir: 
“Um grande valor cultural, além de um aspecto essencial para a conservação da tradição, dos mitos e das
lendas é a oralidade. Na oralidade os saberes e poderes são compartilhados, transmitidos, legitimados, é por
meio dela que a palavra se faz elemento produtor da história, elemento formador da essência da comunidade,
criando a essência da comunidade, do indivíduo e de tudo o que existe, ela tem origem divina e está
impregnada em todas as atividades do homem”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MACHADO, Adilbênia Freire. Linguagem e
identidade africana / afro-brasileira. <http://filosofia-
africana.weebly.com/uploads/1/3/2/1/13213792/adilb%C3%AAnia_freire_machado_-_linguagem_e_identidade_africana-afro-
brasileira.pdf>. Acesso em 22 maio 2107.
Tendo em vista a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
sobre a literatura africana em língua portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
A
Questão 1/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Leia a seguinte citação:
Cilene
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Cilene
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Cilene
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Cilene
Realçar
 
Na literatura pós-colonial, a questão da oralidade é destacada quando se trata de resgatar valores
anteriores à colonização.
“Analisando a literatura de língua portuguesa, pós-colonial, e tendo presente a questão de resgate de
valores anteriores à ocupação portuguesa no território africano, o que devemos evidenciar é a
presença da oralidade. É um elemento fundamental na estratégia de desconstrução da imagem
produzida pelo Ocidente em relação à África” (livro-base, p. 261).
B Na literatura colonial, a oralidade é utilizada para elevar a cultura africana.
C Na literatura pós-colonial, a oralidade é utilizada como elemento de rebaixamento da cultura africana.
D Na literatura colonial, a questão da oralidade é destacada para descrever os valores da colonização.
E Na literatura pós-colonial, a questão da oralidade está ausente.
Questão 3/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Considere as seguintes informações: 
“As ideias filosóficas e sociológicas, bem como o desenvolvimento científico e técnico da época,
contribuíram para a inquietação espiritual e intelectual dos escritores, divididos entre as forças negativas do
passado e as tendências ordenadoras do futuro, que afinal predominaram, motivando uma pluralidade de
investigações em todos os campos da arte e transformando os primeiros anos [do século XX] no laboratório
das mais avançadas concepções da arte e da literatura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda
europeia e modernismo brasileiro. Petrópolis, RJ: Ed. Vozes, 1972. p. 9. 
Considerando as informações dadas e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua
Portuguesa sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o mutualismo, o cubismo e osurrealismo.
B As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o positivismo eo surrealismo.
C As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e opragmatismo.
D As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o positivismo, o futurismo eo mutualismo.
E
As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o
surrealismo.
Cilene
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Cilene
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Cilene
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Cilene
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Cilene
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Cilene
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Cilene
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Cilene
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Cilene
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Você acertou!
No período conhecido como Modernidade, “várias tendências estéticas disputavam o cenário
europeu: o futurismo, o cubismo e o surrealismo, que, de certa forma, foram resultantes do
impressionismo e do expressionismo” (livro-base, p. 182,183).
Questão 4/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Logo no primeiro livro de Sophia Mello Breyner Andresen [...], encontramos um mundo poético [...] em
que as imagens se organizam segundo as suas próprias forças de coesão, sem argamassa de uma retórica
analisável. Essa coesão é, de resto, a de uma unidade, como até então ainda não se sentira [...], do poeta com
as coisas [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José.
História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 1067,1068. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua
Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A
Sophia Mello Breyner Andresen compartilhava do ponto de vista dos colaboradores do Cadernos de
Poesia.
Você acertou!
“[...] Os colaboradores dos Cadernos de Poesia [...] manifestavam pontos de convergência no que
concerne ao conceito de poesia e à missão do poeta. Reforçavam a importância da qualidade poética e
a autonomia dos valores literários, contra a submissão da arte a ideologias políticas ou filosóficas. Ao
mesmo tempo, estavam atentos à dimensão social do homem e aos problemas de sua época [...].
Nessa linha, inscreve-se Sophia de Mello Breyner Andresen [...]” (livro-base, p. 240).
B Sophia Mello Breyner Andresen sustentava a mesma opinião que a do Grupo Orpheu.
C Sophia Mello Breyner Andresen aderiu ao neorrealismo.
D Sophia Mello Breyner Andresen compartilhava do ponto de vista dos presencistas.
E Sophia Mello Breyner Andresen tinha opinião contrária à dos colaboradores dos Cadernos de Poesia.
Questão 5/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Leia a seguinte citação: 
O aspecto sonoro da palavra pode ser explorado de várias formas no texto literário. Por exemplo, na poesia,
procedimentos como a assonância, a aliteração, a consonância e a onomatopeia são muito utilizados. Se
prestarmos atenção à música popular brasileira, perceberemos que a poesia é um elemento marcante dessa
forma de composição musical. Assim, verifica-se que a relação entre música e poesia, cuja raiz remonta à
poesia provençal, caracteriza grande parte da produção artística até os dias de hoje. Fonte: Citação elaborada
pelo autor desta questão. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-baseLiteratura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre
a poesia provençal, analise as assertivas e marque V para as asserções verdadeiras e F para as falsas: 
Cilene
Realçar
Cilene
Realçar
 
I. ( ) O início da poesia trovadoresca ocorre no século XII com as cantigas.
II. ( ) A dança é um fator predominante na execução da poesia trovadoresca.
III. ( ) A principal característica da poesia trovadoresca consiste na associação de poemas e acompanhamento
musical.
IV. ( ) Os elementos de composição da poesia trovadoresca são originários da Modernidade.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
A
V – F – V – F
Você acertou!
A alternativa correta é a letra a. Segundo o livro-base, a afirmativa I é verdadeira, pois a “[...] poesia
trovadoresca provençal, início das cantigas, [...] floresceu no sul da atual França, no curso do século
XII” (livro-base, p. 40). A afirmativa II é falsa, visto que a dança não é predominante em tal poesia,
ou seja, as cantigas eram, às vezes, acompanhadas pela dança (p. 40). A afirmativa III é verdadeira
porque as “[...] cantigas, como o nome sugere, sempre eram acompanhadas pela música [...]” (p. 40).
A afirmativa IV é falsa, pois os elementos de composição da poesia trovadoresca provençal são
oriundos do “ambiente da Idade Média” (p. 41).
B V – F – V – V
C F – V – V – F
D V – V – F – F
E F – V – F – F
Questão 6/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Considere a seguinte afirmação: 
“Só os ‘puros’ [...], como Galaa[z] atingirão a iniciação”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ROUGEMONT, Denis de. A história do amor
no ocidente. Tradução de Paulo Brandi e Ethel Brandi Cachapuz. São Paulo: Ediouro, 2003. p. 177. 
Tendo em vista a afirmação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
sobre a prosa medieval, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A A versão que predominou em Portugal sobre as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda é a queenfatiza a traição amorosa e a devoção religiosa dos cavaleiros.
B
Das diversas versões sobre as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda, a que predominou em
Cilene
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Cilene
Realçar
 
Portugal é a que evidencia o pecado carnal e a glória dos cavaleiros.
C Das variadas leituras das aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda, a que foi mais marcante emPortugal é a que sublinha o paganismo entre os cavaleiros.
D
Das diversas versões sobre as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda, a que prevaleceu em
Portugal é a que destaca o louvor religioso e a castidade dos cavaleiros.
Você acertou!
O material com o qual foram criadas as aventuras do ciclo arturiano era, originalmente, pagão, porém
alguns princípios cristãos que apontavam para a ética e a moral reorganizaram os traços dos
cavaleiros. Assim, passou a se valorizar “[...] a devoção dos cavaleiros – a religiosa e também a um
senhor –, [bem como] a castidade como sinal de pureza (no caso de Galaaz, o único que poderia
recuperar o cálice sagrado). Há várias versões dessas histórias; a que prevaleceu em Portugal é a que
valoriza a castidade e a devoção religiosa dos cavaleiros” (livro-base, p. 59,60).
E A versão mais marcante, em Portugal, das obras que narram as aventuras dos cavaleiros da TávolaRedonda é a que conjuga a castidade e a traição da amizade entre os cavaleiros.
Questão 7/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Atente para as informações a seguir:
“Achamos difícil conceber a literatura como uma ordem de palavras, como um sistema imaginativo
unificado que pode ser estudado como um todo pela crítica. Se tivéssemos tal concepção, poderíamos ver
prontamente que a literatura como um todo fornece um referencial ou contexto para cada obra literária, do
mesmo modo que uma mitologia completamente desenvolvida fornece um referencial ou um contexto para
cada um de seus mitos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FRYE, Northrop.
Fábulas de identidade: ensaios sobre mitopoética. Tradução de Sandra Vasconcelos. São Paulo: Nova
Alexandria, 2000. p. 45.
De acordo com os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre os
movimentos artísticos do século XIX e início do XX, relacione corretamente os elementos às suas
respectivas características: 
1. Romantismo
2. Realismo
3. Simbolismo
4. Decadentismo
5. Modernismo 
( ) Abarca várias tendências das vanguardas artísticas, sua maior característica é o fato de que são as obras
que determinam seu próprio centro de criação poética.
( ) A crítica social e a influência da teoria positivista são suas principais marcas.
( ) Surgiu na Alemanha em decorrência do entrelaçamento entre filosofia e poesia.
( ) Seu apogeu ocorreu na Belle Époque, foca o papel majoritário da imaginação e do pensamento na criação
poética.
( ) Possui aspectos em comum com o Simbolismo, no entanto, em sua estética predomina o mistério, a
criação de ambientes misteriosos. 
Cilene
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Cilene
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Cilene
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Cilene
Realçar
 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 0.0
A
5 – 2 – 1 – 3 – 4
A sequência correta é 5 – 2 – 1 – 3 – 4. Segundo o livro-base, 1. Romantismo – São estes os eventos
que marcaram as bases filosófica e poética do romantismo: “[...] a Revolução Francesa, na política;
Fichte, na filosofia; e Goethe, nas artes” (livro-base, p. 137). 2. Realismo – O realismo foi marcado
por uma produção preocupada com a temática social, discutindo, ao mesmo tempo, questões políticas
e estéticas (p. 156). 3. Simbolismo – Os simbolistas “‘[...] exploram apenas as possibilidades do
pensamento e da imaginação’” (p. 184) “O auge do Simbolismo ocorreu no período que ficou
conhecido como Belle Époque” (p. 185). 4. Decadentismo – O Simbolismo e o decadentismo
compartilham aspectos em comum porque consistiram na “[...] reação ao racionalismo e ao
positivismo [...]” (p. 183); na prosa de Mário de Sá, “[...] os ambientes são misteriosos como quer o
decadentismo” (p. 205). 5. Modernismo – “‘O modernismo não é tanto um estilo, mas uma busca de
estilo num sentido altamente individualista, e na verdade o estilo de uma obra não constitui nenhuma
garantia para a próxima’” (p. 181).
B 4 – 3 – 2 – 1 – 5
C 4 – 2 – 3 – 1 – 5
D 2 – 1 – 5 – 4 – 3
E 5 – 4 – 3 – 2 – 1
Questão 8/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Considere a citação a seguir:
A encruzilhada estética que articula o simbolismo, o decadentismo e o futurismo representa a experiência
artística dos escritores do Grupo Orpheu. Autores que têm em comum o fato de mirarem as vanguardas
estéticas, porém, realizam obras que apresentam formas diferentes de lidar com o mal-estar da Modernidade.
Fonte: Citação elaborada pelo autor desta questão. 
Considerando a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
sobre o modernismo português, analise as assertivas, assinalando V para as asserções verdadeiras e F para as
falsas.
I. ( ) “Ode triunfal”, de Álvaro de Campos (heterônimo de Fernando Pessoa), e “Frisos”, de Almada
Negreiros, foram poemas publicados no primeiro número da Revista Orpheu.
II. ( ) “Ode marítima”, de Álvaro de Campos (heterônimo de Fernando Pessoa), e “Manucure”, de Mário de
Sá-Carneiro, foram poemas publicados no segundo número da Revista Orpheu.
III. ( ) “Saudação a Walt Whitman”, de Camilo Pessanha, e “Abrigo”, de Antônio Nobre, foram poemas
publicados no terceiro número da Revista Orpheu.
IV. ( ) “Cinco horas”, de Camilo Pessanha, e “Lord”, de Cesário Verde, foram poemas publicados no terceiro
número da Revista Orpheu. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Cilene
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Cilene
Realçar
 
Nota: 10.0
A V – F – V – F
B V – F – V – V
C F – V – V– F
D
V – V – F – F
Você acertou!
A alternativa correta é a letra d. Segundo o livro-base, a afirmativa I é verdadeira porque os poemas
de Álvaro de Campos e de Almada Negreiros publicados no primeiro número da Revista Orpheu
foram “Ode triunfal” e “Frisos”. A afirmativa II é verdadeira porque os poemas de Álvaro de Campos
e de Mário de Sá-Carneiro publicados no segundo número da Revista Orpheu foram “Ode marítima”
e “Manucure”. A afirmativa III é falsa, visto que o número três da Revista Orpheu, apesar de ter sido
organizado, não chegou a ser publicado, e os poemas “Saudação a Walt Whitman” e “Abrigo” são de
autoria de Fernando Pessoa e de Mário de Sá-Carneiro, respectivamente. A afirmativa IV é falsa,
pois, o número três da Revista Orpheu não chegou a ser publicado, e os poemas “Cinco horas” e
“Lord” são de autoria de Mário de Sá-Carneiro (livro-base, p. 188).
E F – V – F – F
Questão 9/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Atente para a seguinte citação: 
“[...] Camilo põe sob os nossos olhos a máscara dolorosa e precocemente envelhecida de um ser jovem que o
incêndio do amor consumiu. ‘A salvação está em chorar e padecer’ [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José.
História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 824. 
Considerando a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
sobre o romantismo português, assinale a alternativa correta:
 
Nota: 10.0
A
A principal característica do amor nas narrativas de Camilo Castelo Branco é o sofrimento dos
amantes por causa da impossibilidade de ficarem juntos.
Você acertou!
As narrativas sentimentais de Camilo Castelo Branco apresentam como principal traço de composição
o amor experimentado na infelicidade e no sofrimento, “[...] ou porque a paixão se choca
frontalmente com as necessidades do mundo social, ou porque significa, em última análise, um desejo
luciferiano de recuperar o paraíso na terra” (livro-base, p. 150).
B
Cilene
Realçar
Cilene
Realçar
Cilene
Realçar
Cilene
Realçar
 
Nas narrativas de Camilo Castelo Branco, o amor é vivido na paixão consumada e recíproca.
C O termo “perdição”, que compõe o título do mais conhecido romance de amor de Camilo CasteloBranco, corresponde ao ato sexual.
D A maior qualidade que o amor apresenta nas narrativas de Camilo Castelo Branco é que nenhumimpedimento social afasta os amantes.
E O amor sublinhado na obra de Camilo Castelo Branco é fonte de gozo e júbilo.
Questão 10/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“De onde vem essa nova concepção do amor ‘perpetuamente insatisfeito’ e esse louvor entusiasta e
plangente de ‘uma bela que sempre dirá não’?”
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ROUGEMONT, Denis de. A história do amor
no ocidente. Tradução de Paulo Brandi e Ethel Brandi Cachapuz. São Paulo: Ediouro, 2003. p. 103.
Tendo em vista o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua
Portuguesa sobre a lírica trovadoresca galego-portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A
A cantiga de amor, em que há idealização amorosa, foi influenciada pela poesia provençal.
Você acertou!
“As cantigas de amor surgem nas cortes medievais, com forte influência das cantigas provençais. O
sujeito poético é o trovador – portanto, uma voz masculina – e o tema é o amor por uma dama
inalcançável. O papel do trovador é servi-la, ou seja, cantará sua beleza e virtude, sem mencionar seu
nome, declarando, assim, sua felicidade e seu sofrimento; é a tensão de um amor idealizado,
espiritualizado e irrealizado” (livro-base, p. 50).
B Na cantiga de amigo, predomina a vassalagem amorosa.
C O eu-lírico da cantiga de amor maldiz a mulher adúltera.
D O principal tema da cantiga de amigo é o amor por uma dama inatingível.
E
A cantiga de amor e a cantiga de amigo têm como cenário a corte.
 
Questão 11/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa (questão opcional)
Atente para o trecho de texto a seguir: 
Cilene
Realçar
Cilene
Realçar
 
“[O] final do século XIX e o início do [século XX] assistem à eclosão do período talvez mais rico da poesia
da língua, em que se revezam, somente em Portugal e no período de meio século, figuras como [...] Camilo
Pessanha, Antônio Nobre, Cesário Verde [...]. E, como desenvolvimento e apogeu de todo esse florescimento
artístico, o grupo Orfeu, em que fixamos, de início, as figuras primordiais de Pessoa, Sá-Carneiro e Almada
Negreiros”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BUENO, Alexei. Introdução. In: SÁ-
CARNEIRO, Mário de. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1995. p. 16. 
Tendo em vista o trecho de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua
Portuguesa sobre o modernismo português, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A
Em Portugal, no período que compreende o final do século XIX e o início do século XX, há muitas
mudanças sociais e artísticas.
Você acertou!
Na Europa, no período que compreende o final do século XIX e o início do século XX, além da
Primeira Guerra Mundial, houve a Revolução Russa (1917), eventos com os quais as vanguardas
artísticas como o futurismo, o cubismo e o surrealismo dialogaram. Em 1910, é proclamada a
República em Portugal. É a esse ambiente que as revoluções sociais e artísticas ocorrem,
paralelamente (livro-base, p. 182-183).
B No final do século XIX e no início do século XX, Portugal torna-se a capital cultural do mundo.
C Os acontecimentos políticos ocorridos entre o final do século XIX e o início do século XX, emPortugal, são desconectados da atividade artística.
D Os escritores portugueses foram indiferentes em relação às vanguardas europeias entre o final doséculo XIX e o início do século XX.
E Entre o final do século XIX e o início do século XX, Portugal passa por um período de poucaatividade artística.
Questão 12/12 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa (questão opcional)
Considere o excerto de texto a seguir: 
“[...] A poesia portuguesa apresenta um fenômeno editorial característico: o pulular de pequenas brochuras e
crítica de autoria vária [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José.
História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 1073.
De acordo com os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a
literatura portuguesa na segunda metade do século XX, relacione corretamente as revistas aos seus
respectivos autores e/ou características: 
1. Revista Orpheu
2. Revista Presença
3. Revista de Portugal
Cilene
Realçar
Cilene
Realçar
 
4. Cadernos de Poesia
5. Revista Árvore 
( ) Seus autores estão preocupados em tratar as manifestações da interioridade e da subjetividade do poeta.
( ) Publica poemas com acentuado tom futurista.
( ) Foi dirigida por António Ramos Rosa, que militou pela prática de uma nova poesia de vanguarda atenta
ao aspecto social da literatura.
( ) Sem ignorar a questão social que permeia a literatura, focavam a importância da autonomia literária.
( ) Surgiu em 1937 e foi dirigida por Vitorino Nemésio. 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
A 5 – 2 – 1 – 3 – 4
B 4 – 3 – 2 – 1 – 5
C 4 – 2 – 3 – 1 – 5
D
2 – 1 – 5 – 4 – 3
Você acertou!
A sequência correta é d) 2 – 1 – 5 – 4 – 3. Segundo o livro-base: 1. Revista Orpheu – “No primeiro
número de Orpheu foram publicados [...] poemas futuristas em prosa [...]. No segundo número, foram
publicados poemas com feição de manifestos e tom futurista[...]” (livro-base, p. 188). 2. Revista
Presença – “Para os autores fundadores de Presença, a arte tem de ser vista no interior da
individualidade do artista, está relacionada à subjetividade, à sinceridade sobre a linguagem, ao
psicologismo [...]” (p. 235). 3. Revista de Portugal – “Em 1937 apareceu a Revista de Portugal,
dirigida por Vitorino Nemésio, que durou até 1940” (p. 239). 4. Cadernos de Poesia – Os
colaboradores de Cadernos de Poesia “reforçavam a importância da qualidade poética e a autonomia
dos valores literários, contra a submissão da arte a ideologias políticas ou filosóficas” (p. 240). 5.
Revista Árvore – António Ramos Rosa foi o poeta que dirigiu Árvore e que “[...] teve um papel de
divulgador e militante na defesa de uma nova poesia e da poesia moderna de vanguarda, preocupadas
com uma visão social da literatura [...]” .(p. 241)
E 5 – 4 – 3 – 2 – 1
Cilene
Realçar
Cilene
Realçar