Arquitetura Art Nouveau, Art Deco e Neo-Colonial no Brasil

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MODULO 7 - ARQUITETURA ART NOUVEAU, ART DECO E NEO-COLONIAL - INICIO DO SECULO XX
1- ARQUITETURA ART NOUVEAU DO INICIO DO SECULO XX - Deverão ser abordadas as principais
caracteristicas arquitetonicas do estilo art nouveau em diversas regioes do Brasil, suas dificuldades tecnicas, a
escola tecnica de Ramos de Azevedo em São Paulo e a arquitetura art nouveau vernacular. Deverá ainda ser
apresentada a ligação do art nouveau com caracteristicas francesas, advindas da influencia das viagens dos
filhos de fazendeiros do café a Paris 
2- ARQUITETURA ART DECO DO INICIO DO SECULO XX - Deverão ser abordadas as principais caracteristicas
arquitetonicas do estilo art decó em diversas regioes do Brasil, em especial Goiania, e a relação da arquitetura
art decó com Miami, Nova York e cidades européias.
3- ARQUITETURA NEO-COLONIAL DO INICIO DO SECULO XX - Deverão ser abordadas as principais
caracteristicas arquitetonicas do estilo neo-colonial em diversas regioes do Brasil, em especial a influencia
portuguesa em São Paulo com o manifesto de Ricardo SEvero. Além disso, deverá ser apresentada a diferença
entre o neo-colonial de origem portuguesa e aquele de origem espanhola.
 
Exercício 1:
Segundo Carlos Lemos, em "Ecletismo em São Paulo"[1], a arquitetura art nouveau no Brasil "(...) foi
altamente inventiva e bem recebida. A verdade é que a enorme penetração desta arte aqui entre nós não
espantou a ninguém. Maçanetas, trincos, vidros lapidados, grades de ventilação de porões, guarda-corpos,
grimpas, balaustradas etc. vinham da Europa para decorar as casas cujos interiores eram também fornidos de
toda uma parafernália concebida na nova corrente". Baseado nestas informações e considerando os estudos
de Lemos, no referido capítulo deste livro, analise as afirmações a seguir:
 
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I- Os principais arquitetos que se destacaram em São Paulo foram o francês Victor Dubugras e o escandinavo
Carlos Ekman
II- A antiga residência chamada "Vila Penteado", que atualmente abriga o edifício da FAculdade de Arquitetura
da USP, foi um dos edifícios precursores do art nouveau de São Paulo, de caráter erudito.
III- Os materiais para os edifícios art nouveau eram, na sua maioria, importados, até o início da produção de
alguns elementos arquitetônicos pelo "Liceu de Artes e Oficios de São Paulo".
IV- Os principais arquitetos que se destacaram em São Paulo foram o francês Victor Dubugras e o português
Cristiano das Neves.
V- O principal elemento decorativo do art nouveau paulista é o "lambrequim", de forma a imitar a natureza.
Analisando estas informações conclui-se que:
 
 
[1] LEMOS, Carlos. O Ecletismo em São Paulo. In FABRIS, Annateresa. “O Ecletismo”. São Paulo: Ed.
USP/Nobel, 1987, p. 86.
 
 
 
A)
Somente a segunda e a quinta são verdadeiras
 
B)
Somente a primeira, segunda e quinta são verdadeiras
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C)
Somente a quarta é verdadeira
 
D)
Somente a primeira a segunda e a terceira são verdadeiras
 
E)
Somente a segunda e quarta são verdadeiras
 
O aluno respondeu e acertou. Alternativa(D)
Comentários:
A) alternativa correta 
B) alternativa correta 
C) alternativa correta 
C) alternativa correta 
D) alternativa correta 
Exercício 2:
As imagens das figuras 1, 2 são da fachada da platéia do teatro José de Alencar em Fortaleza - C.E. Este
edifício foi construído em 1904, dentro da concepção de "teatro-jardim". As peças metálicas vieram de
Glasgow, na Escócia, importadas pela Casa Boris e fundidas pela Walter Mac Farlane & Companhia.
A partir da análise do texto e das imagnes das figura 1, 2 considere as afirmações abaixo.
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I- O estilo deste edifício é o art decó devido a predominância da geometria na fachada, que caracteriza o
mesmo
II- Nas figuras 1 e 2 pode-se notar a presença de duas correntes da arquitetura art nouveau misturadas, uma
mais geométrica que além da Escócia foi também utlizada na Áustria, e outra de motivo mais sinuosa com
caules e flores que foi usada em grande quantidade na França e na Bélgica
III- Apesar da ornamentação geométrica, a fachada deste teatro possui elementos do rococó, com elementos
assimétricos da natureza como conchas e folhas.
IV- Apesar de ser um edifício art nouveau, possui alguns elementos em comum com o art decó, como a crença
na revolução industrial e a utilização de elementos arquitetônicos extraídos da natureza.
V- Os vitrais coloridos eram produzidos no Brasil, uma vez que já se dominava esta técnica no nordeste, e
somente os elementos em ferro vieram da Escócia.
 
Analisando estas informações conclui-se que:
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Figura 1 - fachada de entrada da platéia do teatro José de Alencar
 Figura 2 - Detalhe do vitral da fachada de entrada da platéia do teatro José de Alencar - foto Ana Villanueva
 
A)
Somente a segunda é verdadeira
 
B)
Somente a terceira é verdadeira
 
C)
Somente a quinta é verdadeira
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D)
Somente a segunda e a quarta são verdadeiras
 
E)
Somente a primeira e quinta são verdadeiras
 
O aluno respondeu e acertou. Alternativa(D)
Comentários:
A) alternativa correta 
B) alternativa correta 
C) alternativa correta 
D) alternativa correta 
Exercício 3:
O movimento Art Déco originou na Europa e se expandiu para as “Américas do Norte e do Sul, inclusive o Brasil, a partir dos
anos 20”[1]. O lançamento oficial do Art Déco aconteceu em Paris, na chamada Exposition Internationalle des Arts
Décoratives e Industrielles Modernes, em 1925. O Art Déco mundial resultou em três linhas: a primeira mais geometrizada e
racionalista, a segunda com resquícios acadêmicos, e a terceira sinuosa e aerodinâmica denominada streamline, que teve
maior influência no Brasil[2]. Baseado nestas informações e nas duas fotos abaixo, figuras 1 e 2, considere as afirmações a
seguir
I- Tanto o edifício Itahy do Rio de Janeiro, da figura 1, quanto o edifício da Associação Comercial de Penedo, da figura 2,
possuem resquícios acadêmicos, sendo classificados na segunda linha do Art Decó brasileiro
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II- A vertente Streamline no Brasil, adaptou-se à cultura local produzindo uma variante chamada Marajoara, a partir de uma
forte corrente intelectual nacionalista que buscava uma expressão própria brasileira, como foi o caso do portal de entrada do
edifício Itahy, de inspiração indigenista.
III- A existência de motivos geométricos racionalistas no edifício de Penedo, da figura 2, insere o mesmo na primeira linha
citada no enunciado. O edifício da figura 1, por sua vez, também é racionalista pois possui uma modulação na sua construção
IV- A fachada do Edifício Itahy, da figura 1, está associada ao movimento streamline, por possuir linhas aerodinâmicas e
predominância dos cheios sobre os vazios. O edifício da Associação Comercial de Penedo, da figura 2, apesarde possuir
linhas geométricas, ainda está ligado à resquícios acadêmicos, como por exemplo a composição simétrica de sua fachada.
V- O Art Déco foi tímido no Brasil, sendo predominante a arquitetura carioca. Nos demais Estados podemos encontrar poucos
exemplares, sendo inexistente em Goiânia e Salvador, onde predomina a arquitetura barroca.
Figura 1- Portal do Edifício Itahy –
Fonte: BRÉON, D’Emmanuel e outros. “1925 Quand L’Art Déco Séduit le Monde”. Paris: Éditions Norma, 2013, p.245.
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Figura 2 - Associação Comercial de Penedo - foto Ana Villanueva
 
A partir destas considerações, assinale a alternativa correta:
 
[1] CONDE, Luiz Paulo; ALMADA, Mauro. “Guia da Arquitetura Art Déco no Rio de Janeiro”. Rio de Janeiro: Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, 1997, p.9.
[2] CONDE, Luiz Paulo; ALMADA, Mauro. “Guia da Arquitetura Art Déco no Rio de Janeiro”. Rio de Janeiro: Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, 1997, p.12.
 
A)
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Somente a primeira e quinta são verdadeiras
 
B)
Somente a quarta é verdadeira
 
C)
Somente a primeira é verdadeira
 
D)
Somente a terceira é verdadeira
 
E)
Somente a segunda e a quarta são verdadeiras
 
O aluno respondeu e acertou. Alternativa(B)
Comentários:
A) alternativa correta 
B) alternativa correta 
Exercício 4:
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A arquitetura neocolonial no Brasil, surge no início do século XX, com forte caráter nacionalista e
tradicionalista. Segundo Carlos Lemos, em "Ecletismo em São Paulo"[1], a arquitetura tradicionalista no
Brasil "(...) veio para ficar e isso foi possível graças principalmente, a dois motivos: a imediata aceitação da
idéia nacionalista por todos, principalmente pela classe média e a imediata paralização das comunicações
marítimas com a Europa causada pela 1a Grande Guerra, o qu emotivou a escassez repentina de materiais
importados de construção, que garantiu o o êxito do Ecletismo europeu entre nós (...)". Baseado nestas
informações e considerando os estudos de Lemos, no referido capítulo deste livro, analise as afirmações a
seguir:
I- José Marianno Filho, Presidente da Sociedade Brasileira de Bellas Artes no Brasil, publica os "Dez
Mandamentos do Estylo Neo-Colonial", que norteou os arquitetos no modo de construir do neocolonial.
II- O neocolonial foi um desdobramento da arquitetura Art Decó marajoara, de cunho nacionalista, com
elementos indigenistas, por toda a fachada.
III- O neocolonial no Brasil teve forte influência da arquitetura espanhola do século XVI, com os pátios internos
e as fontes, assim como os muxarabis árabes
IV- O telhado com beiral propiciou a não dependência de materiais importados como calhas e condutores,
elementos estes que eram raros para importação no período da guerra.
V- Ricardo Severo destacou-se na arquitetura néo-colonial mineira, influenciado pela viagem de Lúcio Costa a
Diamantina para desenhar a cidade colonial.
 
 
[1] LEMOS, Carlos. O Ecletismo em São Paulo. In FABRIS, Annateresa. “O Ecletismo”. São Paulo: Ed. USP/Nobel, 1987, p. 91.
 
A)
Somente a quarta é verdadeira
 
B)
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Somente a segunda e terceira são verdadeiras
 
C)
Somente a quinta é verdadeira
 
D)
Somente a primeira e a quarta são verdadeiras
 
E)
Somente a terceira e a quinta são verdadeiras
 
O aluno respondeu e acertou. Alternativa(D)
Comentários:
A) alternativa correta 
B) alternativa correta 
C) alternativa correta 
D) alternativa correta