literatura portuguesa poesia 1

Prévia do material em texto

 
 
“NINGUÉM: 
Tu estás a fim de quê? 
 
TODO MUNDO: 
A fim de coisas buscar 
que não consigo topar. 
Mas não desisto, 
porque o cara tem de teimar. 
 
NINGUÉM: 
Me diz teu nome primeiro 
 
TODO MUNDO 
Eu me chamo Todo Mundo 
e passo o dia e o ano inteiro 
correndo atrás de dinheiro, 
seja limpo ou seja imundo. 
 
BELZEBU: 
Vale a pena dar ciência 
e anotar isto bem, 
por ser fato verdadeiro: 
que ninguém tem consciência, 
e Todo Mundo, dinheiro.” 
 
No trecho poético acima, do poeta modernista brasileiro Carlos Drummond de Andrade, ocorre 
reconstrução, com nova linguagem, de parte de um texto de importante dramaturgo de língua 
portuguesa. Trata-se de: 
 
Resposta Selecionada: c. 
Gil Vicente. 
Respostas: a. 
Fernão Lopes. 
 
b. 
Sá de Miranda. 
 
c. 
Gil Vicente. 
 
d. 
Dom Dinis. 
 
e. 
Luís Vaz de Camões. 
Feedback 
da 
resposta: 
Comentário: resposta C. Drummond reconstrói a peça “Todo Mundo e 
Ninguém”, do português humanista Gil Vicente. No texto original, há uma 
conversa entre um rico mercador, chamado Todo o Mundo, e um homem pobre, 
cujo nome é Ninguém. A conversa é ouvida por Belzebu, que, contrário às 
virtudes, como consciência, verdade etc., transforma os nomes próprios Todo o 
Mundo e Ninguém em termos genéricos. 
 
 
 Pergunta 2 
0,3 em 0,3 pontos 
 
(FUVEST-SP) Na Lírica de Camões: 
 
Resposta 
Selecionada: 
d. 
Encontra-se uma fonte de inspiração de muitos poetas 
brasileiros do século XX. 
Respostas: a. 
O verso usado para a composição dos sonetos é o 
redondilho maior. 
 
b. 
Encontram-se sonetos, odes, sátiras e autos. 
 
c. 
Cantar a pátria é o centro das preocupações. 
 
d. 
Encontra-se uma fonte de inspiração de muitos poetas 
brasileiros do século XX. 
 
e. 
A mulher é vista em seus aspectos físicos, despojada 
de espiritualidade. 
Feedback 
da 
resposta: 
Comentário: resposta D. Luís Vaz de Camões é, sem dúvida, 
um dos melhores poetas em língua portuguesa, com vasta 
produção, tanto de epopeia quanto de formas como soneto, 
ode etc. Continua sendo grande influenciador de poetas 
posteriores a ele. No entanto, ele não produziu sátira e 
autos, nem cantar a pátria foi preocupação central (tal tema 
aparece apenas na sua epopeia “Os lusíadas”). 
 
 
 Pergunta 3 
0,3 em 0,3 pontos 
 
(MACKENZIE) Sobre Bocage, é incorreto afirmar que: 
 
Resposta 
Selecionada: 
d. 
Como abriu mão totalmente dos valores neoclássicos, desprezou o apuro 
formal, o bucolismo e a postura pastoril; 
Respostas: a. 
Como poeta satírico, ironizou contemporâneos seus, o clero, a nobreza 
decadente; 
 
b. 
Houve, notada inclusive por ele mesmo em um famoso soneto, uma série 
de semelhanças entre sua vida e a de Camões; 
 
c. 
Em sua obra lírica, o Arcadismo interessou apenas como postura, 
aparência, pois, no fundo, o poeta foi um pré-romântico; 
 
d. 
Como abriu mão totalmente dos valores neoclássicos, desprezou o apuro 
formal, o bucolismo e a postura pastoril; 
 
e. 
O subjetivismo, a confidência de sua vida interior, a confissão foram 
elementos frequentes em sua obra lírica. 
Feedback da 
resposta: 
Comentário: resposta D. O poeta seguiu o apuro formal, tanto que produziu 
soneto, cuja estrutura é extremamente rígida. Além disso, ele é um 
 
representante do Arcadismo, que valoriza o bucólico e a postura pastoril. 
 
 Pergunta 4 
0,3 em 0,3 pontos 
 
Indique a alternativa que corretamente identifica o tipo de composição poética: 
“Ay Deus, e quen mi tolherá 
Gran coyta do meu coraçon 
No mundo, poys mha senhor non 
Quer que eu perca coyta já! 
E direy-vos como non quer: 
Leixa-me sem seu bem viver 
Coytad`, e, se mi non valer 
Ela, que[n] mi pode valer? 
Bernal de Bonaval” 
 
Resposta Selecionada: e. 
Cantiga de amor. 
Respostas: a. 
Cantiga de maldizer. 
 
b. 
Cantiga de escárnio. 
 
c. 
Cantiga de amigo. 
 
d. 
Cantiga de amigo sem refrão. 
 
e. 
Cantiga de amor. 
Feedback 
da resposta: 
Comentário: resposta E. Pela temática – coita d’amor – e pela referência 
à amada “mha senhor”, o leitor verifica que se trata de uma cantiga de 
amor, em que o eu lírico é masculino e apaixonado por uma mulher 
inacessível, uma vez que ela se encontra em posição superior 
socialmente. 
 
 
 Pergunta 5 
0,3 em 0,3 pontos 
 
Na epopeia “Os lusíadas”, de Camões, aparece o tom pessimista no 
epílogo, bem como em outro momento do poema. Trata-se do episódio: 
Resposta Selecionada: b. 
Do Velho do Restelo. 
Respostas: a. 
Do Gigante Adamastor. 
 
b. 
Do Velho do Restelo. 
 
c. 
De Inês de Castro. 
 
d. 
Dos Doze de Inglaterra. 
 
e. 
Do Concílio dos Deuses. 
 
Feedback 
da resposta: 
Comentário: resposta B. Na epopeia, temos o episódio em 
que os navegantes descobridores estão preparados para 
viagem, já no cais, e um senhor português (o Velho do 
Restelo) manifesta-se contra as viagens por considerá-las 
ambiciosas. 
 
 Pergunta 6 
0,3 em 0,3 pontos 
 
O primeiro movimento literário de Portugal denomina-se Trovadorismo, 
que consiste em cantigas. Entre estas, há a cantiga de amor, em que: 
Resposta 
Selecionada: 
e. 
O eu lírico pratica a vassalagem amorosa à mulher 
amada, em atitude de amor platônico. 
Respostas: a. 
O eu lírico ironiza personalidades da época de forma 
velada ou abertamente. 
 
b. 
O eu lírico é feminino e expressa a saudade da ausência 
do amado. 
 
c. 
O eu lírico é uma voz feminina, que expressa seus 
sentimentos, apesar de a cantiga ser escrita por homens. 
 
d. 
O eu lírico expressa o amor à mulher amada, encarando-
o com objeto acessível a seus anseios. 
 
e. 
O eu lírico pratica a vassalagem amorosa à mulher 
amada, em atitude de amor platônico. 
Feedback 
da 
resposta: 
Comentário: resposta: E. Na cantiga de amor, a voz é 
masculina, que fala de seu amor a uma mulher de classe 
social superior a esse eu lírico. O tipo de amor é de um 
vassalo frente ao seu amo/senhor. A mulher é, então, 
considerada inacessível e o união física é inviável (daí a 
concepção de amor platônico). 
 
 
 Pergunta 7 
0,3 em 0,3 pontos 
 
O que não podemos afirmar sobre o Trovadorismo português? 
 
Resposta 
Selecionada: 
d. 
Representou apelo popular à arte, que passou a ser 
representada por setores mais baixos da sociedade. 
Respostas: a. 
Pode ser dividida em lírica e satírica 
 
b. 
Teve influência provençal em boa parte de sua produção 
 
c. 
 
Refletiu o pensamento teocêntrico, feudal e dos valores 
moralistas. 
 
d. 
Representou apelo popular à arte, que passou a ser 
representada por setores mais baixos da sociedade. 
 
e. 
As cantigas de amigo, apesar de escritas por trovadores, 
expressam o eu lírico feminino. 
Feedback 
da resposta: 
Comentário: resposta D. O Trovadorismo iniciou-se em meio 
ao feudalismo, em que as classes mais abastadas, inclusive 
reis portugueses (como D. Dinis), criavam as cantigas. Não 
foi um movimento advindo da população. 
 
 Pergunta 8 
0,3 em 0,3 pontos 
 
O refrão popular "Mais quero asno que me carregue que cavalo que me 
derrube" torna-se argumento na peça "A Farsa de Inês Pereira", de Gil 
Vicente. Identifique a alternativa que NÃO corresponde ao provérbio, na 
construção da farsa. 
 
Resposta 
Selecionada: 
e. 
Cavalo e asno identificam a mesma personagem em 
diferentes momentos de sua vida conjugal. 
Respostas: a. 
O asno corresponde a Pero Marques, primeiro 
pretendente e segundo marido de Inês. 
 
b. 
O escudeiro Brás da Mata corresponde ao cavalo, 
animalnobre, que a derruba. 
 
c. 
O segundo casamento exemplifica o primeiro termo, 
asno que a carrega. 
 
d. 
A segunda parte do provérbio ilustra a experiência 
desastrosa do primeiro casamento. 
 
e. 
Cavalo e asno identificam a mesma personagem em 
diferentes momentos de sua vida conjugal. 
Feedback 
da resposta: 
Comentário: resposta E. Os termos “cavalo” e “asno” não se 
referem ao mesmo personagem. Respectivamente, Inês 
Pereira chama o primeiro marido (bruto) de cavalo e o 
segundo, de “asno” (por deixar Inês Pereira fazer o que 
deseja). 
 
 
 Pergunta 9 
0,3 em 0,3 pontos 
 
Qual informação nega o Barroco? 
 
Resposta 
Selecionada: 
d. 
O homem centra-se em seu próprio ser e aprimoramento, 
conforme a cultura greco-latina. 
Respostas: a. 
O Barroco é caracterizado pela sintaxe obscura, uso de 
hipérbole e de metáforas. 
 
b. 
A arte barroca vincula-se à Contrarreforma. 
 
c. 
O Barroco apresenta espírito de tensão, conflito entre 
tendências, como o teocentrismo medieval e o 
antropocentrismo renascentista. 
 
d. 
O homem centra-se em seu próprio ser e aprimoramento, 
conforme a cultura greco-latina. 
 
e. 
O Barroco estabelece contradições entre espírito e carne, 
alma e corpo, morte e vida. 
Feedback da 
resposta: 
Comentário: resposta D. É o movimento posterior – o 
Arcadismo – que busca inspiração nos ideais da cultura 
greco-latina. 
 
 
 Pergunta 10 
0,3 em 0,3 pontos 
 
Sobre o Auto da barca do inferno, de Gil Vicente, é correto afirmar que: 
 
Resposta 
Selecionada: 
c. 
É um texto que se insere no Humanismo e tem reflexões 
antropocêntricas. 
Respostas: a. 
É um romance renascentista que faz profundas críticas 
sociais. 
 
b. 
Seu texto barroco rebuscado é voltado para reflexões 
sobre sociedade e religião. 
 
c. 
É um texto que se insere no Humanismo e tem reflexões 
antropocêntricas. 
 
d. 
O seu estilo, marcado pela valorização do campo e das 
coisas simples, é típico do Arcadismo. 
 
e. 
Possui personagens trovadorescas construídas a partir 
do cotidiano da sociedade portuguesa. 
Feedback 
da 
resposta: 
Comentário: resposta C. Gil Vicente fez parte do momento 
literário chamado Humanismo. Esse momento é de transição 
 
entre os ideais feudalistas/medievais e os emergentes do 
Renascimento. Assim, a obra “Auto da barca do inferno” 
reflete tanto os ideais, por exemplo, religiosos medievais 
quanto crítica à sociedade. 
 
Segunda-feira, 11 de Março de 2019 23h35min17s BRT