Artes Visuais, História e Sociedade

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Questão 1/5 - Artes Visuais, História e Sociedade
Leia a passagem de texto a seguir: 
“Assim, a arte cristã da Idade Média tornou-se uma curiosa mistura de métodos primitivos e sofisticados. O poder de observação da natureza, cujo despertar assistimos na Grécia, por volta de 500 a.C., voltou a adormecer por volta de 500 d.C. Os artistas deixaram de cotejar suas fórmulas com a realidade”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, E. H. A História da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. p. 93.
Conforme os conteúdos trabalhados no livro-base Artes Visuais, história e sociedade: diálogos entre a Europa e a América Latina, sobre a condição do artista durante a Idade Média, assinale a alternativa correta.
Nota: 20.0
	
	A
	O artista medieval iniciava como um aprendiz e realizava, inclusive, algumas partes mais simples das pinturas, além de copiar modelos estereotipados.
Você acertou!
Por volta do século XIII que os artistas abandonaram seus livros de modelos, a fim de representar algo que lhes interessava de forma pessoal. Sua formação ocorria sem o treinamento exaustivo e repetitivo em desenho e sim como aprendiz, realizando pequenas tarefas. Nesse período não era necessário desenhar ou pintar a partir da observação do real (p. 46).
	
	B
	O artista medieval gozava de boa situação financeira, pois nesse período a arte era considerada fundamental para a sociedade.
	
	C
	O artista medieval estava atento aos detalhes da realidade, estudava anatomia e se preocupava em realizar retratos fiéis.
	
	D
	Na Idade Média, o artista normalmente era alguém muito religioso, já que nesse período as obras de arte eram exclusivamente religiosas.
	
	E
	O artista do período medieval expressava-se por meio da pintura que formalmente apresentou inovações como o sfumato.
Questão 2/5 - Artes Visuais, História e Sociedade
Leia a citação a seguir: 
“O principal artista desse estilo neoclássico foi o pintor Jacques Louis David (1748–1825), que foi o ‘artista oficial’ do Governo Revolucionário e desenhou os trajes e cenários para tais eventos de propaganda, como o ‘Festival do Ser Supremo’ em que Robespierre oficiava como Sumo Sacerdote autonomeado. Essas pessoas achavam estar vivendo tempos heroicos e que os acontecimentos de seus próprios dias eram tão dignos da atenção do pintor quanto os episódios da história grega e romana”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, Ernst H. A História da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. p. 380. 
A partir da citação e dos conteúdos do livro-base Artes Visuais, história e sociedade: diálogos entre a Europa e a América Latina sobre o Neoclassicismo, analise as afirmativas a seguir, assinalando V para as verdadeiras e F para as falsas:
I. ( ) Os artistas do período Neoclássico consideravam mais eficiente a observação das pinturas renascentistas e das esculturas gregas do que ter a natureza como modelo.
II. ( ) O Neoclassicismo estava alinhado ao pensamento Iluminista, no qual o progresso e a perfeição humana eram elementos primordiais.
III. ( ) No Neoclassicismo, artistas como Leonardo da Vinci desenvolveram importantes técnicas de pintura, como o sfumato.
IV. ( ) Jacques-Louis David foi um pintor neoclássico e também um dos responsáveis pelo surgimento das academias de arte. 
Agora assinale a opção que apresenta a ordem correta:
Nota: 20.0
	
	A
	V – V – F – V
Você acertou!
A primeira alternativa é verdadeira, pois no neoclassicismo a observação da natureza foi substituída pela observação das esculturas do período clássico da Antiguidade grega e também das pinturas dos mestres renascentistas. A segunda alternativa é verdadeira, pois o Iluminismo influenciou na mudança de perspectiva em relação aos objetivos da arte, atacando a arte que a aristocracia admirava, como as do estilo rococó. A terceira alternativa é falsa, pois Leonardo da Vinci não é um artista do período Neoclássico e, por fim, a alternativa IV é verdadeira, pois o pintor Jacques-Louis David foi uma espécie de ministro da cultura de Napoleão e criou várias academias de arte (p. 90-91).
	
	B
	F – V – F – V
	
	C
	V – V – V – F
	
	D
	V – F – F – F
	
	E
	V – F – V – F
Questão 3/5 - Artes Visuais, História e Sociedade
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“O seu ‘realismo’ iria marcar uma revolução na arte. Courbet queria ser unicamente discípulo da natureza. Até certo ponto, seu caráter e programa assemelhavam-se aos de Caravaggio. Ele não queria formosura, mas verdade”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, Ernst H. A História da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. p. 402. 
Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Artes Visuais, história e sociedade: diálogos entre a Europa e a América Latina sobre o Realismo, assinale a alternativa que corresponde à importância da obra de Gustave Courbet na história da arte:
Nota: 20.0
	
	A
	Courbet é importante na história da arte porque foi o artista responsável pela criação das academias de arte.
	
	B
	A obra do artista é considerada um divisor de águas na história da arte, pois marca o retorno ao realismo após anos de arte moderna, nos quais a representação do real deixou de ter destaque.
	
	C
	A obra de Courbet é importante à história da arte porque demonstra a transição entre o Barroco e o Rococó.
	
	D
	A obra de Courbet era convencional, mas trouxe inovação ao utilizar o rigor dos estudos de anatomia e das técnicas de pintura utilizadas pelos artistas do Renascimento.
	
	E
	A obra de Courbet é importante porque marca um período de transição entre a tradição clássica e a arte moderna.
Você acertou!
A obra de Courbet era revolucionária para a época, pois rompia com o rigor acadêmico além de romper com a arte burguesa. Sua pintura não possui aparência realista, uma das características da arte moderna (p. 119-120).
Questão 4/5 - Artes Visuais, História e Sociedade
Atente para o seguinte trecho: 
“Os artistas latino-americanos se inspiraram em várias dessas correntes, mas pretendo mostrar que mesmo os discípulos dos defensores da arte pela arte, não se identificaram com essa perspectiva. A maioria deles revelou preocupação com os problemas da sociedade a que pertenciam. Procuraram romper com o passado, mas a produção nova, geralmente, representou respostas as suas inquietações sociais e/ou políticas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.revistas.usp.br/revhistoria/article/view/19012>. Acesso em: 12 fev. 2017. 
Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Artes Visuais, história e sociedade: diálogos entre a Europa e a América Latina sobre a arte da Argentina no final do século XIX, assinale a alternativa correta.
Nota: 20.0
	
	A
	Alguns artistas na Buenos Aires do final do século XIX utilizavam como modelo o nu feminino enquanto forma de atacar os pudores, a vergonha e o decoro da época.
Você acertou!
Na Argentina do final do século XIX as artistas utilizavam o nu não idealizado, de pessoas pobres e comuns, como uma forma de ataque às convenções da época (p. 129).
	
	B
	Os artistas argentinos não buscavam inovações em suas pinturas, pois o modernismo demorou a chegar na América Latina.
	
	C
	Os artistas do final do século XIX na Argentina reproduziam cenas da Bíblia no estilo Barroco, que ainda predominava no país.
	
	D
	A pintura da Argentina do final do século XIX era baseada em princípios Neoclássicos, que acabavam de chegar ao país a partir de artistas que viveram na Europa.
	
	E
	Os artistas argentinos do final do século XIX rompiam com o passado negando a pintura e utilizando novas linguagens em seus trabalhos.
Questão 5/5 - Artes Visuais, História e Sociedade
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Pode-se dizer, portanto, que Manet e seus seguidores provocaram uma revolução na reproduçãode cores que é quase comparável à revolução na representação de formas causada pelos gregos. Eles descobriram que, se olharmos a natureza ao ar livre, não vemos objetos individuais, cada um com sua cor própria, mas uma brilhante mistura de matizes que se combinam em nossos olhos ou, melhor dizendo, em nossa mente”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, Ernst H. A História da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999.p 406. 
Considerando o excerto de texto e os conteúdos abordados no livro-base Artes Visuais, história e sociedade: diálogos entre a Europa e a América Latina sobre as origens do movimento moderno na Europa, assinale a alternativa correta a respeito do pintor Édouard Manet:
Nota: 20.0
	
	A
	Manet pintava em seu estúdio, a partir da observação de modelos e de obras de artistas famosos.
	
	B
	Manet não desenvolveu um estilo próprio, sendo considerado por muitos como um neomaneirista.
	
	C
	Manet realizou várias releituras e tinha a paisagem como tema que mais lhe interessava, pois era o lugar em que o ser humano se encontrava.
Você acertou!
Em suas pinturas Manet atentava para as diferentes graduações de tonalidades de cores e não representavam nenhum tema mítico (p. 132-133).
	
	D
	A pintura de Manet era baseada na abstração da realidade, com a aplicação de cores difusas e formas irreconhecíveis.
	
	E
	As obras de Manet representam o desbravamento do subconsciente, dando origem ao movimento denominado Surrealismo.
Questão 1/5 - Artes Visuais, História e Sociedade
Atente para a citação a seguir: 
“Segundo o crítico norte-americano Clement Greenberg, ‘as telas de Manet tornaram-se as primeiras pinturas modernistas em virtude da franqueza com a qual elas declaravam as superfícies planas sob as quais eram pintadas’. As pinturas de Manet, na década de 1860, lidam com vários temas relacionados à visão baudelairiana de modernidade e aos tipos da Paris moderna: boêmios, ciganos, burgueses empobrecidos etc.”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo355/arte-moderna. Acesso em 01 de mar. 2017. 
Considerando a citação e os conteúdos abordados no livro-base Artes Visuais, história e sociedade: diálogos entre a Europa e a América Latina sobre as origens do movimento moderno na Europa, assinale a alternativa correta a respeito do pintor Édouard Manet:
Nota: 20.0
	
	A
	A obra Almoço na relva, de autoria de Manet, foi recusada no Salão de Belas Artes de 1863, pois foi considerada uma afronta pela sociedade francesa da época.
Você acertou!
Manet criticou a falsa moralidade da burguesia com a obra Almoço na Relva pois esta representava uma cena de piquenique entre dois homens distintos e duas mulheres, uma delas representada nua e olhando diretamente para o espectador (livro-base, p.134-136).
	
	B
	A obra Almoço na relva, de Manet, foi recusada no Salão de Belas Artes de 1863, pois o artista representou uma cena da Santa Ceia a partir de formas estilizadas, o que foi considerado ofensivo na época.
	
	C
	Édouard Manet pintava cenas religiosas, no entanto utilizava de técnicas modernas, como a ausência de perspectiva.
	
	D
	O artista Édouard Manet teve sua obra reconhecida pelo Salão Belas Artes de 1863, pois apresentou uma inovação para a época: o uso de uma técnica denominada trompe l’oeil (ilusão de ótica).
	
	E
	Após ter uma obra recusada no Salão de Belas Artes de 1863, o artista também foi rejeitado pelo conhecido Salão dos Rejeitados.
Questão 2/5 - Artes Visuais, História e Sociedade
Observe a imagem a seguir:
 
Após esta avaliação, caso queira observar atentamente esta imagem, ela está disponível em: Máscara fúnebre de Obalufon. Instituto Pierre Verger. Salvador, Bahia (link: http://portalafrobrasil.blogspot.com.br/2012/10/a-arte-yoruba-e-sua-relacao-com-o-divino.html. Acesso em 01/03/2017. 
Considerando a imagem e os conteúdos abordados no livro-base Artes Visuais, história e sociedade: diálogos entre a Europa e a América Latina sobre o Cubismo e a influência das máscaras africanas no trabalho de Pablo Picasso, é correto afirmar que:
Nota: 20.0
	
	A
	O artista considerou que as máscaras pareciam ser produzidas por crianças e admirava a ingenuidade destas.
	
	B
	Picasso se identificou com as ideias da desconstrução da figura humana presente nas máscaras africanas e com o fato delas enfatizarem a essência e não a aparência das pessoas.
Você acertou!
Picasso visitou uma exposição de máscaras africanas em Berlim e se identificou com o primitivo, com a representação da essência das pessoas, seu espírito, ao invés de se representar a aparência das pessoas de forma realista (livro-base, p.150).
	
	C
	Picasso apenas compartilhou de uma moda da época, que via a África como um continente repleto de temas exóticos e interessantes.
	
	D
	Por ser de origem africana o artista buscava inspiração nas memórias de sua infância, na qual a produção de máscaras era muito presente.
	
	E
	As máscaras africanas foram importantes na obra de Picasso porque ele as considerava um exemplo de representação da aparência humana.
Questão 3/5 - Artes Visuais, História e Sociedade
Considere o seguinte fragmento de texto: 
“Contra uma concepção de arte de atmosfera romântica, apoiada na imaginação e no virtuosismo individual, os neoclássicos defendem a supremacia da técnica e a necessidade do projeto - leia-se desenho - a comandar a execução da obra, seja a tela ou o edifício”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo361/neoclassicismo. Acesso em 01 de mar. 2017. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes Visuais, história e sociedade: diálogos entre a Europa e a América Latina sobre o Neoclassicismo, considere as seguintes afirmativas:
I. O Neoclassicismo está diretamente relacionado com o Iluminismo, que via a razão e o conhecimento como as únicas formas de superar preconceitos e o obscurantismo.
II. O Neoclassicismo corresponde a um estilo de arte que representa formas e linhas estilizadas buscando uma representação minimalista.
III. Correspondendo aos anseios da aristocracia, o Neoclassicismo propunha uma forma de arte que colocava o público na posição de voyeur (observador).
IV. O Neoclassicismo defendia uma arte racional e didática, em contraponto aos excessos do Barroco e do Rococó. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 20.0
	
	A
	II e III.
	
	B
	III e IV.
	
	C
	I e IV.
Você acertou!
As afirmativas II e III estão erradas porque o Neoclassicismo surge em resposta aos abusos da aristocracia e via com maus olhos os excessos do barroco e do rococó, trazendo como proposta uma arte com inspiração no Período Clássico da Grécia Antiga. As afirmativas I e IV estão corretas porque o Neoclassicismo está associado ao Iluminismo, uma vez que propunha uma arte racional e didática, ideias afins às do Iluminismo. (livro-base, p.85-88).
	
	D
	I, II e IV.
	
	E
	I e III.
Questão 4/5 - Artes Visuais, História e Sociedade
Considere a seguinte citação: 
“[...] representou-se a si mesmo caminhando pelo campo com a mochila de pintor às costas, e respeitosamente saudado por seu amigo e cliente. Chamou à tela Bonjour. Monsieur Courbet. Para quem estava habituado aos quadros espetaculares da arte acadêmica, essa tela deve ter parecido inteiramente pueril. Não há poses graciosas, linhas fluentes, cores impressionantes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, Ernst H. A História da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999.p 403. 
Considerando a citação e os conteúdos abordados no livro-base Artes Visuais, história e sociedade: diálogos entre a Europa e a América Latina sobre o Realismo e as características da obra de Gustave Courbet, é correto afirmar que:
Nota: 20.0
	
	A
	A pintura de Courbetobedecia às regras acadêmicas, como as da perspectiva e da representação realista da luz e da sombra.
	
	B
	A pintura de Courbet era abstrata e não apresentava temática clara e objetiva.
	
	C
	A pintura de Courbet apresenta aspecto empastado, ou seja, a pincelada não é lisa. O artista desafiou a tradição ao representar pessoas comuns em suas obras.
Você acertou!
A obra de Courbet não possui aparência realista, pois possui aspecto empastado. O Realismo em sua obra está focado na temática, baseada na representação do cotidiano de pessoas comuns (livro-base, p.118-120).
	
	D
	A obra de Courbet apresentava aspectos formais inspirados na arte clássica, como pincelada lisa e linhas suaves.
	
	E
	Os temas preferidos pelo artista eram as cenas religiosas e as paisagens da Inglaterra.
Questão 5/5 - Artes Visuais, História e Sociedade
Observe a imagem:
 
Após esta avaliação, caso queira observar atentamente esta imagem, ela está disponível em: O artista: retrato de Marcellin Desboutin – Édouard Manet, 1875. Óleo sobre tela, 195,5 cm x 131,5 cm. Museu de Arte de São Paulo, São Paulo – Brasil. 
Considerando a imagem dada e os conteúdos do livro-base Artes Visuais, história e sociedade: diálogos entre a Europa e a América Latina sobre os precursores do modernismo, analise as afirmativas a respeito da obra O artista: retrato de Marcellin Desboutin assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.
I. ( ) Esta obra foi recusada no Salão de Belas Artes de 1875.
II. ( )  Manet fundiu o solo com o fundo, uma característica modernista.
III. ( ) Manet reforçou a expressão de indiferença do retratado reforçando a imagem do artista boêmio que vagueia pelas ruas.
IV. ( ) O cachorro bebendo no copo é uma representação do amor que Manet tinha por cães. 
Assinale a sequência correta:
Nota: 20.0
	
	A
	V – V – F – F
	
	B
	V – V – V – F
Você acertou!
A afirmativa I está correta pois, em 1875, Manet teve a obra recusada no salão de Belas Artes expondo-a em seu ateliê e recebendo boa aceitação do público. A afirmativa II está correta pois a fusão do fundo com o solo demonstra que o artista não se preocupou em representar de forma realista o local, priorizando a expressão do retratado e o cão, o que pode ser considerado uma atitude modernista. A afirmativa III está correta, pois Manet representou o olhar de desamparo do retratado, indiferente, vazio. A afirmativa IV está incorreta, pois o cão bebendo no copo reforça a cena boêmia que Manet desejou representar (livro-base, p.132-133).
	
	C
	F – F – F – V
	
	D
	F – V – V – F
	
	E
	F – V – F – V