PlanoDeAula_349232

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Plano	de	Aula:	PLANEJAMENTO	VISUAL	EM	JORNALISMO,
FOTOJORNALISMO,	EDIÇÃO	EM	JORNALISMO
SEMINÁRIOS	INTEGRADOS	EM	JORNALISMO
-	CCA0650
Título
PLANEJAMENTO	VISUAL	EM	JORNALISMO,	FOTOJORNALISMO,	EDIÇÃO	EM
JORNALISMO
Número	de	Aulas	por	Semana
Número	de	Semana	de	Aula
12
Tema
PLANEJAMENTO	VISUAL	EM	JORNALISMO,	FOTOJORNALISMO,	EDIÇÃO	EM
JORNALISMO
Objetivos
Destacar	aspectos	da	visualidade	no	 jornalismo,	seja	através	da	 fotografia,	dos	recursos	gráficos	ou
das	imagens	em	movimento
Discutir	as	relações	entre	a	imagem	e	o	texto	na	mídia	impressa,	na	TV	e	na	internet
Revisar	conceitos	e	 técnicas	de	planejamento	gráfico	e	de	 fotojornalismo,	bem	como	de	edição	para
rádio	e	TV
	
Estrutura	do	Conteúdo
Sobre	 o	 Planejamento	 visual	 em	 Jornalismo,	deve-se	 destacar	 a	 relação
entre	textos	e	fotos	nas	diversas	modalidades	de	jornalismo	impresso:	 jornais
murais,	 jornais	 standard	 e	 tablóides,	 revistas	 de	 informação	 geral	 e	 revistas
ilustradas.	 Com	 o	 advento	 da	 Editoração	 Eletrônica	 novos	 padrões	 de
diagramação	foram	possibilitados.
Princípios	 básicos	 de	 planejamento	 visual	 podem	 ser	 vistos	 no	 site	 do
professor	 José	 Antônio	 Meira	 da	 Rocha	 da	 Universidade	 de	 Santa	 Maria	 -
http://meiradarocha.jor.br/news/2011/03/28/elementos-da-linguagem-visual-do-
jornalismo/
Lá,	ele	destaca	a	 importância	das	 linhas,	dos	contornos,	da	 textura	e	da	cor
como	elementos	da	 linguagem	visual	do	 Jornalismo.	 	Esses	elementos,	para	o
professor	 ?são	 as	 ?palavras?	 visuais	 que	 formam	o	 dicionário	 do	 designer	 de
jornal.	 Foram	 desenvolvidos	 ao	 longo	 da	 história	 da	 arte	 e	 compilados
principalmente	 pela	 escola	 Bauhaus,	 na	 primeira	 metade	 do	 século	 20,	 na
Alemanha.	 Estas	 palavras	 gráficas	 são	 combinadas	 segundo	 uma	 gramática
visual,	 os	 Princípios	 da	 Linguagem	 Visual,	 para	 formar	 ?frases	 ou	 sentenças
visuais?.
Quanto	 ao	 Fotojornalismo	 destaca-se	 a	 importância	 de	 aliar	 a	 técnica
inerente	 ao	 manuseio	 da	 câmera	 e	 dos	 suportes	 fotográficos	 à	 linguagem
fotojornalística.	 Nesse	 sentido,	 o	 professor	 Milton	 Guran,	 em	 seu	 livro
Linguagem	 Fotográfica	 e	 Informação,	 pontua	 que	 no	 jornalismo	 ?foto	 boa	 é
foto	eficiente?	e	que	tal	eficiência	advém	da	clareza	na	composição,	que	será
sempre	subtrativa.	Entre	os	elementos	da	composição,	o	autor	destaca	a	luz,	o
enquadramento,	o	momento	do	click,	o	uso	das	objetivas	e	o	foco.
Para	 aspectos	 inerentes	 à	 evolução	 histórica	 do	 fotojornalismo	 mundial,
destaca-se	 o	 trabalho	 de	 Jorge	 Pedro	 Souza	 e	 seu	 História	 Crítica	 do
Fotojornalismo	 Ocidental,	 disponível	 em	 http://bocc.ubi.pt/pag/sousa-jorge-
pedro-historia_fotojorn1.html.	 Nessa	 perspectiva,	 o	 autor	 destaca	 a
importância	do	fotojornalismo	de	guerra	como	condutor	de	grandes	mudanças
na	 cobertura	 fotográfica	 e	 estabelece	 as	 relações	 entre	 as	 evoluções	 dos
equipamentos	 e	 as	 mudanças	 de	 linguagem	 fotojornalística.	 Ele	 divide	 o
jornalismo	em	três	grandes	fases.	O	terceiro	fotojornalismo,	 iniciado	nos	anos
90,	é	marcado	pelo	advento	dos	programas	de	tratamento	de	 imagem	e	pela
substituição	dos	filmes	pelos	cartões	de	memória.
Ele	 traz	 consigo	 uma	 crise	 de	 credibilidade	 para	 o	 fotojornalismo,	 bem	 como
dilemas	 éticos.	 A	 crise	 no	 fotojornalismo	 deve	 ser	 entendida	 no	 contexto	 da
diferença	 conceitual	 entre	 tratamento	 e	 manipulação	 de	 imagens	 e	 no
crescimento	do	uso	de	 infografias	e	outros	elementos	visuais	na	composição
das	páginas.
Na	atualidade,	o	fotojornalismo	entra	possivelmente	em	sua	quarta	fase,	com
câmeras	fotográficas	acopladas	a	dispositivos	móveis	(celulares	e	tablets)	e	na
colaboração	 dos	 leitores	 na	 construção	 de	 bancos	 de	 imagens	 de	 jornais	 e
revistas.
No	 que	 concerne	 a	 Edição	 em	 Jornalismo	 (meios	 impressos	 e
audiovisuais),	 pontua-se	 a	 especificidade	 de	 cada	 um	 dos	 meios.	 Nesse
sentido	uma	boa	 fonte	de	discussão	é	o	artigo	de	Herica	Lene,	publicado	no
Observatório	da	Imprensa	e	que	trata	dos	aspectos	objetivos	e	subjetivos	de	?
separar	o	Joio	do	Trigo?	e	formatar	a	informação	para	cada	um	dos	meios.
Disponível	 em
http://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/objetividade-e-
subjetividade-na-selecao-e-classificacao
Para	uma	abordagem	mais	histórica	da	linguagem	visual	no	jornalismo
impresso,	indica-se	o	trabalho	Por	uma	história	da	linguagem	visual	do
jornalismo	impresso,	de
Edmundo	Mendes	Benigno	Neto,	da	Faculdade	Cásper	Líbero,	disponível	em
http://www.ufrgs.br/alcar/encontros-nacionais-1/5o-encontro-2007-
1/Por%20uma%20historia%20da%20linguagem%20visual%20do%20jornalismo%20impresso.pdf
	
Aplicação	Prática	Teórica
NESTE	 ITEM	 ALGUMAS	 QUESTÕES	 TEM	 IMAGENS,	 FAVOR	 ACESSAR	 O
ANEXO.
Questão	1	(Simulado	2012)
"Texto	jornalístico	opinativo,	escrito	de	maneira	impessoal	e	publicado
sem	 assinatura,	 referente	 a	 assuntos	 ou	 acontecimentos	 locais
nacionais	ou	internacionais	de	maior	relevância.	Define	e	expressa	o
ponto	de	vista	do	veículo	ou	da	empresa	responsável	pela	publicação
ou	emissão",	é	a	definição	CORRETA	para:
	
A		COLUNA
	
B		ARTIGO
	
C		CRÔNICA
	
D		RESENHA
	
E		EDITORIAL
	
Questão	2
A	partir	da	análise	da	imagem	seguinte,	marque	a	opção	correta:
A	fotografia	mostra	deputados	que	votam	duas	vezes	no	Congresso	Nacional.
	
	
	
A			A	fotografia	fere	o	direito	de	imagem	dos	indivíduos	fotografados.
	
B	 	Esta	 imagem	é	exemplo	de	um	trabalho	 investigativo	e	de	caráter
testemunhal	 características	 de	 um	bom	 trabalho	 fotojornalístico,	 no
qual	prevalece	nesta	situação	o	direito	de	informar
	
C		Todos	têm	direito	à	preservação	de	sua	imagem	mesmo	que	isso	signifique	a
perda	de	uma	matéria	jornalística	como	mostra	a	imagem	acima.
	
D	 	 A	 foto	 mostrada	 não	 representa	 a	 liberdade	 de	 imprensa	 garantida	 na
Constituição	Federal.
	
E		Não	deve	prevalecer	em	nenhuma	situação	o	direito	de	informar,	mas	sim	o
direito	que	resguarde	o	indivíduo	de	exposição	de	sua	imagem.
	
Questão	3
No	 Brasil,	 muitos	 dos	 jornais	 de	 grande	 circulação	 obedecem	 ao
formato	standard.	Em	alguns	países	tais	como	Inglaterra	e	Argentina
e	no	 sul	 do	Brasil,	 o	 formato	 tablóide	 também	é	bastante	utilizado.
Sobre	o	formato	de	jornais,	é	incorreto	afirmar:
	
	
A	Qualquer	 alteração	 no	 projeto	 gráfico	 de	 um	 jornal,	 incluindo	 o	 formato	 de
página,	deve	ser	feita	com	cuidado	e	preparação	do	leitor,	para	que	não	haja
perda	da	identificação	entre	o	público	e	o	periódico.
	
B	 	 Em	 geral	 o	 formato	 tablóide	 tem	 as	 dimensões	 do	 standard	 dobrado	 ao
meio	 pelo	 lado	maior.	 O	 tablóide	 também	 pode	 ser	 refilado,	 o	 que	 altera	 as
dimensões	finais	e	permite	o	sangramento	de	imagens.
	
C	 	 O	 formato	 tablóide	 deve	 ser	 utilizado	 apenas	 para	 jornais
sensacionalistas	 que	 não	 pretendem	 grande	 credibilidade.	 Além
disso,	 em	 pesquisas	 de	 opinião	 o	 público	 jovem	 geralmente
demonstra	preferência	pelo	formato	standard.
	
D	 	 Jornais	 em	 formato	 standard	 devem	 trazer	 as	 principais	 manchetes	 na
metade	 superior,	 porque	 são	 expostos	 nas	 bancas	 dobrados	 ao	 meio.	 É
importante	não	posicionar	títulos	na	marca	da	dobra.
	
E		Formato	Berliner,	que	apresenta	dimensões	intermediárias	entre	o	tablóide
e	 o	 standard,	 é	 utilizado	 em	 vários	 jornais	 na	 Europa	 e,	 nos	 últimos	 anos,
também	no	Brasil.
	
Questões	da	Trensurb	2009
1.	 Na	edição	de	imagens	para	mídia	impressa,	é	correto	afirmar
que
a.				uma	boa	imagem	fotográfica	dispensa	a	legenda,	visto	que	é	plenamente
capaz	de	fornecer	toda	a	informação	que	o	leitor	procura;
b.				uma	legenda	impactante	é	aquela	que	repete	literalmente	as	informações
do	título	e	dos	textos	da	matéria,	descrevendo	a	imagem	a	ela	relacionada;
c.				toda	fotografia	deve	falar	por	si	mesma	e	dispensa	identificação,	o	que
evita	a	redundânciainformativa	na	página;
d.				os	textos-legenda	devem	trazer	dados	que	complementem	a	informação
visual	e	identifiquem	a	cena	retratada	na	imagem;
e.				as	imagens	sangradas	devem	ser	envoltas	por	fios,	pois	essa	é	a	única
maneira	de	separá-las	dos	textos.
2.	Para	 elaborar	páginas	de	 informação	 jornalística	para	 Internet,	 é
aconselhável:
a.			 	 	 	 	 	 	Usar	as	cores	no	texto	com	cuidado,	pois	elas	são	também	sinais	de
links	de	hipertexto.
b.	 	 	 	 	 	 	 	 	 Evitar	 os	 espaços	 em	 branco	 como	 parte	 do	 design	 da	 página.	 É
preferível	 usar	 textos	 longos	 e	 texturas	 elaboradas	 no	 fundo,	 pois	 elas
valorizam	a	informação.
c.	 	 	 	 	 	 	 	 	 Usar	 o	máximo	 de	molduras	 e	 barras	 decorativas	 para	 distinguir	 o
conteúdo	 publicitário	 do	 editorial.	 Apesar	 de	 tornar	 a	 navegação	 um	 pouco
mais	lenta,	elas	melhoram	o	conceito	de	usabilidade	do	site.
d.	 	 	 	 	 	 	 	 	 Usar	 a	 maior	 quantidade	 possível	 de	 cores	 fora	 do	 texto.	 	 Cores
contrastantes	e	brilhantes	atraem	o	internauta	de	qualquer	idade.
e.									Concentrar	o	máximo	de	informação	numa	única	página.	O	usuário	deve
recorrer	sempre	à	barra	de	rolagem,	a	fim	de	não	precisar	trocar	de	tela.