Fundamentos da Linguagem Visual

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Apol 1
Questão 1/5 - Fundamentos da Linguagem Visual
Considere a citação abaixo:
“A ambiguidade confunde a afirmação artística porque deixa o observador errando entre duas ou mais afirmações que não acrescentam nada a um todo. Como regra, o contraponto pictórico é hierárquico – isto é, ele estabelece uma força dominante contra uma subserviente. Cada relação é desequilibrada em si; juntas elas todas se equilibram na estrutura de toda a obra”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARNHEIM, R. Arte e percepção visual: uma psicologia da visão criadora. São Paulo: Cengage Learning, 1991. p. 32. 
De acordo com o livro-base Fundamentos da linguagem visual, a hierarquia visual ou o contraponto pictórico a que se refere Arnheim implica em:
Nota: 20.0
	
	A
	elementos equilibradores da imagem que priorizam a leitura visual em função do ponto central da imagem.
	
	B
	imagem que se define em função de forças visuais que são ativadas durante a leitura visual, em que o olhar prioriza o ponto mais importante da imagem.
	
	C
	uma composição que apresenta pontos mais importantes que conduzem o olhar para o centro da imagem em busca do equilíbrio global.
	
	D
	equilíbrio compositivo que seleciona o ponto mais importante da imagem e exclui o ponto menos importante, já que o olhar lê a imagem de forma automática.
	
	E
	uma composição visual que repousa em ponto e contraponto, pois a estrutura da obra contém muitos elementos equilibradores que conduzem o olhar pela imagem como um todo.
Você acertou!
A ideia de ponto e contraponto nos conduz a uma hierarquia visual – ou forças visuais hierárquicas – que, para o nosso entendimento, é a maneira como percebemos o quadro até que o nosso olhar o percorra por completo, interligando as partes mais importantes e contrapondo-as com as menos importantes.
Questão 2/5 - Fundamentos da Linguagem Visual
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Os elementos básicos que regem a Teoria das Cores são os mesmos para as áreas da Física, Química, Fisiologia, Estética ou da Informática. O que varia são os códigos de linguagem, principalmente no campo da aplicação prática, adotados pelas disciplinas artísticas ou científicas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PEDROSA, I. O universo da cor. Rio de Janeiro: Senac, 2008. p. 100. 
Considerando que a teoria das cores é a mesma para diferentes áreas do conhecimento, quanto aos sistemas de formação da cor, tendo como base o livro Fundamentos da linguagem visual, podemos afirmar que:
Nota: 20.0
	
	A
	As cores primárias da síntese aditiva são: magenta, ciano e amarelo, mantendo o modo original de produção de tintas.
	
	B
	Na atualidade, o processo de produção de tintas pode fazer com que as cores primárias dos pigmentos opacos sejam as mesmas dos pigmentos transparentes.
Você acertou!
Atualmente, com o desenvolvimento dos processos de produção de tintas e pigmentos chegamos a pigmentos opacos que têm como cores primárias as mesmas dos pigmentos transparentes: o magenta, amarelo e ciano.
	
	C
	Na atualidade, o processo de produção das tintas pode fazer com que as cores secundárias da síntese subtrativa sejam as mesmas da síntese aditiva.
	
	D
	Originalmente as cores secundárias do sistema aditivo são formadas pelo laranja, verde e violeta-azulado.
	
	E
	As cores secundárias da síntese partitiva são: magenta, ciano e amarelo, considerando os avanços na produção de tintas.
Questão 3/5 - Fundamentos da Linguagem Visual
Leia o trecho a seguir e observe a imagem dada:
“Mas onde Mondrian explorava as relações das cores elementares, Nicholson concentrou-se nas de formas simples, como o círculo e o retângulo, que com frequência entalhou em pranchas brancas, dando a cada uma profundidade ligeiramente diferente”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. p. 582. 
Figura 1 – Relevo. Ben Nicholson, 1934. Óleo sobre prancha entalhada, 71,8 x 96,5 cm. Tate Gallery, Londres.
 
Observe a figura 1 acima, através da análise dessa imagem, podemos dizer que o tipo de preenchimento da forma utilizado pelo artista para criar as diferentes profundidades foi:
Nota: 20.0
	
	A
	textura natural, em que predomina as pranchas brancas.
	
	B
	cor sólida, que completa o espaço negativo.
	
	C
	linhas externas, que neutralizam a cor e o espaço positivo.
	
	D
	textura visual, que sobrepõe os espaços negativos e positivos.
	
	E
	textura tátil, que revela o espaço negativo da composição.
Você acertou!
Classificamos como textura tátil a que é percebida pelo tato, e ela pode ser natural (tronco de árvore, pedras, folhas, pele e cabelos, entre outros) ou artificial (metais polidos, tecidos, papéis e plásticos, entre outros).
Questão 4/5 - Fundamentos da Linguagem Visual
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Uma vez entendido que as relações entre as partes dependem da estrutura do todo, podemos, sem perigo e com vantagem, isolar e descrever algumas destas relações parte por parte. [...] Comparações, conexões e separações não serão feitas entre coisas não relacionadas, mas apenas quando o arranjo como um todo sugere uma base suficiente”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARNHEIM, R. Arte e percepção visual: uma psicologia da visão criadora. São Paulo: Cengage Learning, 1991. p. 70. 
Com base nas aulas e no livro-base Fundamentos da linguagem visual, sabemos que a lei da pregnância da forma é um dos princípios que rege a Gestalt, relacione os outros princípios listados abaixo com suas características compositivas:
1. Fechamento
2. Unificação
3. Continuidade
4. Segregação
(  ) Este princípio agrega a lei da proximidade e a lei da semelhança.
(  ) Este princípio faz com que a imagem tenha uma fluidez visual.
( ) Este princípio rege um tipo de percepção que agrupa os objetos como inteiros, ocultando os vazios da imagem.
(  ) Este princípio está associado à lei da unidade. 
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
Nota: 20.0
	
	A
	3 – 2 – 4 – 1
	
	B
	1 – 3 – 2 – 4
	
	C
	3 – 2 – 1 – 4
	
	D
	2 – 3 – 4 – 1
	
	E
	2 – 3 – 1 – 4
Você acertou!
1. Conforme a lei do fechamento, percebemos os objetos agrupados como inteiros, ignorando os "buracos" e completando os contornos e as linhas. [...] 2. A unificação ou unidade da forma resulta de dois princípios básicos: as leis da proximidade e da semelhança. 3. A continuidade implica que uma imagem não provoca quebra ou interrupção na sua trajetória, possibilitando assim uma fluidez visual. 4. A segregação significa a capacidade de destacar as unidades, em um todo compositivo ou em partes desse todo.
Questão 5/5 - Fundamentos da Linguagem Visual
Leia o trecho de texto a seguir:
“O estudo das formas conduz a formas ou a corpos mais complexos que resultam da acumulação de duas ou mais formas iguais. A simetria estuda a maneira de acumular essas formas e, portanto, a relação da forma básica, repetida, com a forma global obtida pela acumulação”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MUNARI, B. Design e comunicação visual. São Paulo: M. Fontes, 2001. p. 140. 
De acordo com o livro-base Fundamentos da linguagem visual, os princípios básicos para criação de formas complexas obtidas por acumulação são:
Nota: 20.0
	
	A
	Identidade, translação, rotação, dilatação, reflexão especular.
Você acertou!
Para criação de formas complexas, o autor classifica o processo de acumulação em cinco princípios básicos, que são os conceitos de: identidade, dilatação, translação, rotação e simetria bilateral. [...] Vemos a reflexão especular ou simetria bilateral na obra do paraense Aluísio Carvão.
	
	B
	Repetição, rotação, translação, dilatação, simetria bilateral.
	
	C
	Reflexão especular, identidade,repetição, translação, rotação.
	
	D
	Dilatação, identidade, translação, reflexão especular, repetição.
	
	E
	Rotação, simetria bilateral, repetição, translação, identidade.