Questionário sobre Cenografia Teatral

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1. QUESTIONÁRIO UNIDADE I 
 
 
 
ESTUDOS DISCIPLINARES VII (6599-15_SEI_DI_0118_R_20192) 
 CONTEÚDO 
Usuário maria.nicodem @unipinterativa.edu.br 
Curso ESTUDOS DISCIPLINARES VII 
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE I 
Iniciado 05/09/19 13:25 
Enviado 05/09/19 13:25 
Status Completada 
Resultado da 
tentativa 
5 em 5 pontos 
Tempo decorrido 0 minuto 
Resultados 
exibidos 
Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários, Perguntas 
respondidas incorretamente 
 Pergunta 1 
0,5 em 0,5 pontos 
 
 
Das afirmações a seguir, qual delas é incorreta? 
Resposta 
Selecionada: 
e. 
Dias (1995) defende que a cenografia seria o ato de 
conceber um cenário. 
Respostas: a. 
Cenografia televisiva é um campo recente, pois mescla e 
ultrapassa os limites das Artes Plásticas, da Arquitetura e 
das Artes Cênicas. 
 
b. 
A cenografia tem nuances distintas entre o teatro, a 
televisão e o cinema. Soma-se ainda a utilização da 
virtualização (chroma key) e video mapping. 
 
c. 
Segundo Cardoso (2008), a função da cenografia 
televisiva reside em valorizar o ator, a cena, seus gestos e 
o texto que conduz tal narrativa. 
 
d. 
Pignatari (1984) diz que a cenografia consiste no “ato de 
fazer”, enquanto que o cenário seria o resultado desse 
“fazer”. 
 
e. 
Dias (1995) defende que a cenografia seria o ato de 
conceber um cenário. 
Feedback 
da 
resposta: 
Alternativa: E 
Comentário: cenografia televisiva é um campo recente, pois 
mescla e ultrapassa os limites das Artes Plásticas, da 
Arquitetura e das Artes Cênicas. A cenografia tem nuances 
distintas entre o teatro, a televisão e o cinema. Soma-se 
ainda a utilização da virtualização ( chroma key) e video 
 
mapping; junção da imagem com o texto televisivo e seus 
diversos gêneros. O cenário está diluído em tal contexto, sem 
qualquer importância ou destaque individual. Em outras 
palavras, a função da cenografia televisiva reside em 
valorizar o ator, a cena, seus gestos e o texto que conduz tal 
narrativa (CARDOSO, 2008; MANTOVANI, 1989): a 
cenografia seria o ato de conceber um cenário; Pignatari 
(1984): a cenografia consiste no “ato de fazer”, enquanto que 
o cenário seria o resultado desse “fazer”; Dias (1995): a 
cenografia é tudo o que se registra plasticamente em cena 
(cenário, figurino, iluminação etc.). 
 
 Pergunta 2 
0,5 em 0,5 pontos 
 
 
A cenografia é a forma de representar os locais das encenações por 
meio de pinturas. A etimologia de cenografia vem de skené (cena) 
e graphein (escrever, desenhar, pintar, colorir). Ela nasceu na: 
 
Resposta Selecionada: d. 
Grécia Antiga. 
Respostas: a. 
Rússia Czarista. 
 
b. 
Inglaterra Elisabetana. 
 
c. 
França Moderna. 
 d. Grécia Antiga. 
 
e. 
China Medieval. 
Feedback da 
resposta: 
Alternativa: D 
Comentário: nascida na Grécia Antiga, a cenografia é a 
forma de representar os locais das encenações por meio de 
pinturas. Sua etimologia seria: skené 
(cena) e graphein (escrever, desenhar, pintar, colorir). 
 
 
 Pergunta 3 
0,5 em 0,5 pontos 
 
 
Das afirmações a seguir, qual delas é incorreta? 
Resposta 
Selecionada: 
c. 
Robert Edmond Jones diz que o cenário não é “um 
sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de 
alma. É um vento frio que ‘trava’ as chamas do drama”. 
Respostas: a. 
Cenografia é o conjunto de manifestações visuais que se 
correlacionam organizadamente em um determinado 
espaço, mesclando ações cênicas (luzes, cores, 
movimentos, intensidades etc.), atores (ação, indumentária, 
 
adereços, maquiagem), cenário (mobiliários, projeções, 
profundidade) e outros códigos (sonoros: verbais e não 
verbais). 
 
b. 
Cenário é apenas um elemento da composição da 
cenografia, ou seja, uma representação plástica, formando 
o espaço cênico. 
 
c. 
Robert Edmond Jones diz que o cenário não é “um 
sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de 
alma. É um vento frio que ‘trava’ as chamas do drama”. 
 
d. 
O cenário precisa comunicar “algo a mais”, evitando uma 
estrutura meramente “decorativa” e “sem gosto”. 
 
e. 
Para Robert Edmond Jones, o cenário é “um sentimento, 
uma evocação, uma presença, um estado de alma, um 
vento morno que ateia as chamas do drama”. 
Feedback 
da 
resposta: 
Alternativa: C 
Comentário: cenografia é o conjunto de manifestações 
visuais que se correlacionam organizadamente em um 
determinado espaço, mesclando ações cênicas (luzes, cores, 
movimentos, intensidades etc.), atores (ação, indumentária, 
adereços, maquiagem), cenário (mobiliários, projeções, 
profundidade) e outros códigos (sonoros: verbais e não 
verbais). Cenário é apenas um elemento da composição da 
cenografia, ou seja, uma representação plástica, formando o 
espaço cênico. O cenário precisa comunicar “algo a mais”, 
evitando uma estrutura meramente “decorativa” e “sem 
gosto”. Para Robert Edmond Jones, cenário é “um 
sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de 
alma, um vento morno que ateia as chamas do drama”; ou 
seja “um bom cenário é também uma coisa que é transmitida: 
um sentimento. É uma expectativa, um pressentimento, uma 
tensão. Não diz nada, mas oferece tudo” (MANTOVANI, 
1989, p. 69). 
 
 Pergunta 4 
0,5 em 0,5 pontos 
 
 
A respeito da discussão entre cenário e decor, qual das afirmações a 
seguir é incorreta? 
Resposta 
Selecionada: 
b. 
É possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e 
decorador. No teatro e na televisão, tais atividades são 
definidas sem qualquer relação híbrida e dialógica. 
Respostas: a. 
 
Héctor Calmet (2003) registra o surgimento do décor, que 
ocorreu no século XV, com a emergência da perspectiva na 
pintura. Tal prática é levada para o teatro, transformando 
cenários nos mais “reais possíveis”. 
 
b. 
É possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e 
decorador. No teatro e na televisão, tais atividades são 
definidas sem qualquer relação híbrida e dialógica. 
 
c. 
O décor foi criticado por estudiosos das artes cênicas, 
devido ao seu realismo exacerbado, mais conhecido como 
“mau cenário” ou “mera decoração de cena”. 
 
d. 
José de Anchieta (2002) diz que a televisão brasileira, ao 
longo de sua história, emprega equivocadamente a 
classificação “cenógrafos” para profissionais que trabalham 
em novelas, ignorando que tal função é mais do arquiteto e 
do arquiteto de interiores (o decorador). 
 
e. 
Decoração está ligada ao campo da arquitetura de 
interiores, ou seja, espaços onde as pessoas vivem, 
trabalham, circulam etc. 
Feedback 
da 
resposta: 
Alternativa: B 
Comentário: para Héctor Calmet (2003), décor surgiu no 
século XV, com o surgimento da perspectiva na pintura. Tal 
prática é levada par o teatro, transformando os cenários os 
mais reais possíveis. Anos mais tarde, a técnica é criticada 
por estudiosos das artes cênicas, devido ao realismo 
exacerbado, conhecido como “mau cenário” ou “mera 
decoração de cena”. Para José de Anchieta (2002, p. 30): “a 
televisão erroneamente ainda usa a classificação ‘cenógrafos’ 
para os profissionais que trabalham em suas novelas, não se 
dando conta de que essa função é mais do arquiteto e do 
arquiteto de interiores – o decorador –, e portanto, distante do 
que entendo por cenografia. Contudo, não é possível criar 
uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No 
teatro, tais atividades são mais definidas, enquanto que na 
televisão há uma relação híbrida e dialógica. Para fins 
pedagógicos, decoração está ligada ao campo da arquitetura 
de interiores, ou seja, espaços onde as pessoas vivem, 
trabalham, circulam etc.”. Conforme descrito anteriormente, 
cenário é algo complexo e deixa de lado a confusão indicada 
pelo Joséde Anchieta. 
 
 Pergunta 5 
0,5 em 0,5 pontos 
 
 
O cenário televisivo mantém determinados traços dos cenários teatrais 
e do cinema. Todos são elementos comunicacionais. Assim, na TV, o 
cenário busca: 
I) Cooperar com a configuração do espaço cênico. 
II) Representar os espaços e os tempos das personagens em cena. 
III) Auxiliar na evolução do ator/apresentador. 
IV) Atuar como elemento de significação, frente aos demais itens de 
sentidos, para o telespectador, ao receber a mensagem. 
Das afirmações a seguir, qual(ais) dela(s) é(são) correta(s): 
Resposta Selecionada: a. 
I, II, III e IV. 
Respostas: a. 
I, II, III e IV. 
 
b. 
II, III e IV. 
 
c. 
I, III e IV. 
 
d. 
I, II e III. 
 
e. 
Nenhuma delas está correta. 
Feedback 
da 
resposta: 
Alternativa: A 
Comentário: o cenário televisivo mantém determinados traços 
dos cenários teatrais e do cinema. Todos são elementos 
comunicacionais. Assim, na TV, o cenário busca: cooperar 
com a configuração do espaço cênico, representar os 
espaços e os tempos das personagens em cena, auxiliar na 
evolução do ator/apresentador, atuar como elemento de 
significação, frente aos demais itens de sentidos, para o 
telespectador, ao receber a mensagem. 
 
 
 Pergunta 6 
0,5 em 0,5 pontos 
 
 
O texto televisivo permite cenas em espaços naturais (locações), como 
em ambientes construídos em estúdios. Em ambos locais, podemos ter 
ficção ou realidade. Gustavo Orza (2002) define três tipos de discursos 
televisivos, que seriam: 
 
Resposta 
Selecionada: 
a. 
Aqueles que extraem ou processam informação da 
realidade, invenções baseadas na realidade (verossímil) e 
invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia). 
Respostas: a. 
Aqueles que extraem ou processam informação da 
realidade, invenções baseadas na realidade (verossímil) e 
invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia). 
 
b. 
Aqueles que debatem a realidade, propostas baseadas em 
obras literárias e brincadeiras ofensivas, de mau gosto. 
 
 
c. 
Aqueles que registram fatos jornalísticos, invenções 
baseadas opiniões políticas e paródias com vínculo direto 
ao cotidiano real. 
 
d. 
Aqueles que narram partidas de futebol, brincadeiras 
ofensivas, de mau gosto e invenções sem qualquer vínculo 
com o real (fantasia). 
 
e. 
Aqueles que trazem músicas e videoclipes, invenções 
baseadas na realidade (verossímil) e programas que 
registram fatos jornalísticos. 
Feedback 
da resposta: 
Alternativa: A 
Comentário: Gustavo Orza (2002) define três tipos de 
discursos televisivos: aqueles que extraem ou processam 
informação da realidade, invenções baseadas na realidade 
(verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real 
(fantasia). 
 
 Pergunta 7 
0,5 em 0,5 pontos 
 
 
A cenografia moderna brasileira ocorre em ______, com a montagem 
do texto teatral “Vestido de Noiva”, de Nelson Rodrigues. Tal peça foi 
dirigida pelo polonês Zibgniew Ziembinski, com cenografia de Tomás 
Santa Rosa Júnior: 
 
Resposta Selecionada: b. 
1943. 
Respostas: a. 
1941. 
 b. 1943. 
 c. 1951. 
 
d. 
1957. 
 
e. 
1959. 
Feedback 
da resposta: 
Alternativa: B 
Comentário: a cenografia moderna brasileira ocorre em 
1943, com a montagem do texto teatral “Vestido de Noiva”, 
de Nelson Rodrigues. Dirigido pelo polonês Zibgniew 
Ziembinski, com cenografia de Tomás Santa Rosa Júnior. 
 
 
 Pergunta 8 
0,5 em 0,5 pontos 
 
 
Aos poucos, outros grupos teatrais começam a aprofundar a 
complexidade de seus cenários. Soma-se ainda a chegada de 
profissionais cênicos europeus, como Gianni Ratto, Aldo Cavo e 
Bassaro Vaccarini, bem como o desenvolvimento do TBC (Teatro 
Brasileiro de Comédia), em _____. 
Resposta Selecionada: c. 
1948. 
Respostas: a. 
1941. 
 
b. 
1945. 
 c. 1948. 
 d. 1957. 
 
e. 
1959. 
Feedback 
da 
resposta: 
Alternativa: C 
Comentário: aos poucos, outros grupos teatrais começam a 
aprofundar a complexidade de seus cenários. Soma-se ainda 
a chegada de profissionais cênicos europeus, como Gianni 
Ratto, Aldo Cavo e Bassaro Vaccarini, bem como o 
desenvolvimento do TBC (Teatro Brasileiro de Comédia), em 
1948. 
 
 
 Pergunta 9 
0,5 em 0,5 pontos 
 
 
A TV Tupi começou suas atividades, em _____, sem definir uma 
linguagem televisiva específica: 
Resposta Selecionada: d. 
1950. 
Respostas: a. 
1922. 
 b. 1930. 
 
c. 
1948. 
 d. 1950. 
 e. 1964. 
Feedback 
da resposta: 
Alternativa: D 
Comentário: a TV Tupi começou suas atividades, em 1950, 
sem definir uma linguagem televisiva específica. Com 
espaços reduzidos, equipamentos pesados e cenografia 
pouco apurada, havia uma mescla entre picadeiro de circo e 
palco de teatro. 
 
 
 Pergunta 10 
0,5 em 0,5 pontos 
 
 
A televisão brasileira tem diversas matrizes estéticas. Assim: 
I) Leal Filho (2000) diz que o rádio e suas características influenciaram 
tecnicamente a constituição da primeira emissora de TV: Tupi-Difusora. 
II) Avancini (1988) defende que o cinema brasileiro é referência na 
produção televisiva, pois segue os modelos norte-americanos e 
europeus. 
III) Cardoso (2009) registra o nascimento de um modelo mestiço de 
produção de conteúdos televisivos, mesclando cinema, rádio e teatro. 
Após a leitura, qual(ais) da(s) afirmação(ões) está(ão) correta(s)? 
 
Resposta Selecionada: e. 
Todas as afirmações estão corretas. 
Respostas: a. 
Apenas I. 
 b. Apenas III 
 
c. 
Afirmações I e II. 
 
d. 
Afirmações II e III. 
 e. Todas as afirmações estão corretas. 
Feedback 
da 
resposta: 
Alternativa: E 
Comentário: a televisão brasileira tem diversas matrizes 
estéticas: para Leal Filho (2000), O rádio e suas 
características influenciaram a constituição da primeira 
emissora de TV: Tupi-Difusora. Para Marcondes Filho (2000), 
sistemas de comunicação populares, como o circo, o teatro e 
demais encenações públicas. Para Avancini (1988), o cinema 
brasileiro é referência na produção televisiva, seguindo os 
modelos norte-americanos e europeus da época. Para 
Cardoso (2009), nasce um modelo mestiço de produção de 
conteúdos televisivos, mesclando os itens anteriormente 
arrolados. 
 
 
Quinta-feira, 5 de Setembro de 2019 13h25min33s BRT