Resenha critica onibus 174

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Outra visão do sequestro do ônibus 174
O filme lançado no Brasil em 12 de outubro de 2008 com nome de Última Parada 174 é a obra a ser analisada. Recebeu esse nome devido ao crime ocorrido em 12 de junho de 2000, no centro do Rio de Janeiro. Parte do filme é baseada em fatos verídicos: a exemplo do crime que ficou conhecido como o massacre da Candelária e o sequestro do ônibus 174, este último serviu de parâmetro para Bráulio Mantovani e Bruno Barreto na escolha do título da obra.
Bráulio Mantovani foi o autor/roteirista do filme. Iniciou sua carreira em grupos de teatro e começou a escrever roteiros profissionalmente em 1987. Praticamente iniciou sua carreira profissional no badalado mercado norte americano de filmes. De volta ao Brasil, participou como roteirista de alguns filmes, como: Palace ll, Cidade de Deus, Tropa de Elite, entre outros. Já seu parceiro por trás das câmeras - Bruno Barreto - aos 17 anos de idade teve seu primeiro longa-metragem “Tati, a Garota”, financiado por sua avó, Lucíola Villela. Barreto é um colecionador de prêmios no cenário brasileiro e traz em sua bagagem uma vasta gama de filmes, como: Gabriela, Cravo e Canela; Dona Flor e seus dois maridos; O que é isso, Companheiro? Entre outros. 
Assim como os demais cidadãos brasileiros, Bruno Barreto acompanhou pela tela da tv o desfecho trágico do sequestro do ônibus 174. E somente após assistir o filme documentário brasileiro dirigido por José Padilha - Ônibus 174, lançado em 2002 – Barreto se sentiu inspirado para criar o filme Última Parada 174. O filme é indicado para maiores de 16 anos por apresentar em seu conteúdo cenas de sexo, consumo de entorpecentes, violência e linguagem vulgar. É organizado por histórias verídicas que se cruzam com a ficção para dar mais emoção à trama e maior relevância aos acontecimentos que no desenrolar da obra chama a atenção do espectador para a posição de vítima do protagonista, contrariando o julgamento da sociedade e mídia à época do sequestro do ônibus 174. 
A trama tem início com a história de Marisa: uma mãe solteira adolescente, viciada em drogas e moradora do subúrbio do Rio de Janeiro que teve seu filho, ainda bebê, retirado de suas mãos por um traficante da região que o criou como filho e deu-lhe treinamento árduo de criminoso impiedoso e violento. Para contracenar com Marisa - que no futuro deixará de ser usuária de drogas e será uma fiel religiosa - e com seu filho Alessandro - que será conhecido como Alê Monstro: traficante, ladrão e assassino temido na região - a dupla, diretor e roteirista, insere a história de Sandro Rosa do Nascimento: sobrevivente da chacina da Candelária e protagonista do verídico sequestro do ônibus 174. Sandro, aos 08 anos de idade, presenciou o assassinato de sua mãe, foi morar com sua tia, mas optou por morar com os garotos de rua, com os quais formou parceria para consumir drogas ilícitas e praticar pequenos furtos na região. No filme, somente aos 15 anos de idade é que o personagem Sandro se encontra com Alê Monstro, dentro de uma instituição de recuperação de menor infrator, a qual deveria desempenhar trabalho socioeducativo e devolver à sociedade, o adolescente, com um mínimo de conceito de civilidade – isso não acontece. Embora Sandro não tenha vocação para o crime, os acontecimentos o levam a união com Alê Monstro. Quando numa rebelião, ambos fogem do complexo e retomam a vida de crimes. 
Também foi durante a passagem pelo complexo socioeducativo que Marisa encontra Sandro e diz ser sua mãe. Mesmo sabendo que Marisa é mãe de Alê Monstro e não sua, Sandro se cala. E foi durante um assalto a mão armada que Sandro não consegue atirar na vítima, que Alê Monstro se desentende com o comparsa e o expulsa de seu barraco. Sem opção, Sandro procura por Marisa que o acolhe. E mesmo dizendo à Soninha, sua namorada desde a infância, que pretende ganhar seu sustento de maneira digna ao lado de sua nova mãe, Sandro que sonhava ser cantor de rap, se decepciona ao ter a primeira tentativa de entrar para a carreira musical frustrada. E depois uma sequência de frustações: uma com Soninha e Alê Monstro flagrados juntos na cama e outra com Marisa que o repreende por passar a noite fora de casa, sem avisá-la. 
Após os acontecidos, Sandro, revoltado rouba o dinheiro dos fiéis da igreja e o revolver do pastor. Faz uso de muita droga. Alucinado e sem saber para onde seguir, entra no ônibus 174 e ali permanece sentado e cabisbaixo. O passageiro ao lado nota uma arma em sua cintura. Desce e comunica os policiais que interceptam o coletivo e ordenam que Sandro se entregue. Relembrando o ocorrido no dia da chacina da Candelária, em que ele precisou fingir-se de morto para sobreviver à violência policial, o rapaz, agora aos 21 anos, temendo ser morto, não se entrega. Faz reféns os passageiros do ônibus e após um tempo, aos poucos, permite que alguns desçam do coletivo. 	 Após 05 horas de tensão dentro e fora daquele ônibus, Sandro, usando uma refém como escudo de proteção, desce, quando numa ação desajeitada por parte de um policial do Batalhão de Operações Especiais (Bope) tenta acertar o sequestrador com um tiro e erra. Assustado o marginal puxa o gatilho e fere a refém que não resiste e morre. Sandro, sem ferimento é transportado por uma viatura policial para o hospital, porém, não chega com vida ao destino, pois no caminho é morto por asfixia pelos policiais que o acompanham.
 O filme termina no enterro de Sandro que conta apenas com a presença de Marisa chorando sobre sua cova, e na sequência a chegada de Alê Monstro, que simpático e educado a cumprimenta e se apresenta. Marisa, estática, com os olhos lagrimejados e sem dizer uma palavra, observa aquele rapaz a sua frente.
Embora o título do filme leve à ideia de que o assunto será o sequestro do ônibus 174 que na vida real teve quase 05 horas de duração; que chocou a população nacional; teve repercussão internacional pelo desfecho trágico que levou à morte uma passageira inocente - o drama ignorou totalmente a dor da sociedade e o anseio por justiça, e retratou o outro lado não conhecido por boa parte da sociedade, que é a formação do bandido. De início a saga da mãe na busca pelo filho retirado de seus braços ainda bebê, e a trajetória de vida do menino comum, morador de favela que vítima de descaso por parte do mau funcionamento do serviço público foi induzido a sequestrar o coletivo em que estava para tentar salvar sua vida. 
Com base no filme documentário Ônibus 174 em que o cineasta José Padilha mostra a realidade do morador de rua no Rio de Janeiro, Bruno Barreto reproduz o motivo que levou um garoto tomar a decisão de morar nas ruas, e o quão comum esses motivos são a outras crianças. Geralmente as razões são: crianças órfãs de pai ou mãe, ou que foram abandonadas por eles, ou que sofrem violência doméstica. São crianças que crescem sem referência do que é certo ou errado. As medidas socioeducativas promovidas pelo Estado se resumem à violência física e moral. Para a fase adulta, o sistema de recuperação do preso limita-se a uma cela pequena superlotada, degradante, ociosidade dos detentos e mais violência.
Como diz José Padilha em entrevista a Pedro Bial no programa Conversa com Bial, disponível no canal globoplay:
O Estado produz violência quando ele trata os miseráveis de uma maneira extremamente violenta e isso é o que a vida de Sandro ilustra muito bem – depois que Sandro vira menino de rua toda hora ele é checado pela polícia. Vê os amigos serem mortos na Candelária por policiais que representam o Estado. Quando o Estado o prende, ele vai pro Padre Severino onde apanha e sofre. Quando ele fica adulto, vai pra uma prisão onde tem superlotação. Se o Estado lida com essas pessoas durante um tempo muito grande com violência é evidente que o Estado vai produzir indivíduos violentos, depois, são esses mesmos indivíduos que cometem crimes que o Estado não consegue controlar.
Destaca-se no filme a crítica ao sistemabrasileiro de recuperação de internos, que é falho. O Estado enquanto poder de polícia age de acordo com o desejo da sociedade que sofre a violência por parte do marginal e deseja que esse bandido pague seu crime de acordo com o tamanho da violência praticada por ele, e assim também é a polícia, que enquanto seres humanos designados a combater a marginalidade, agem de maneira a saciar o desejo de justiça. 
É uma obra que mostra a trajetória de um marginal formado pelo Estado brasileiro e que recebe como formação inicial, no âmbito de medida socioeducativa, descaso, agressão física e moral, e repressão de possíveis sonhos. E a graduação é firmada no sistema prisional, que conta como estágio a troca de experiência de diferentes crimes, passando pela ociosidade dos presos, superlotação de celas, maus tratos, e mais violência física e moral. Assim foi a formação do protagonista do filme: um garoto sem propensão para o crime e por embate com o Estado se vê na condição de sequestrador.
É um filme que merecia ser melhor apreciado no mercado nacional, tanto pelo bom trabalhado desempenhado pelos atores, roteirista e diretor, quanto pelo ângulo em que é mostrada a violência no Rio de Janeiro. 
Referências bibliográficas
BARRETO, Bruno. Última Parada- 174. Brasil: Paramount Pictures / Globo Filmes, 2008. 1 DVD
PADILHA, José. Ônibus 174. Brasil: Paris Filme / Riofilme, 2002. 1 DVD
https://globoplay.globo.com/v/6649620/ visitado em 20/01/2020
http://www.adorocinema.com/personalidades/personalidade-10243/ visitado em 18/01/2020.
http://www.adorocinema.com/personalidades/personalidade-88238/ visitado em 18/01/2020