video principios e tecnicas aula 2

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Unidade II
VÍDEO – PRINCÍPIOS E TÉCNICAS
Prof. Igor Castro
Elementos da obra audiovisual
 O vídeo é sensorial, visual, linguagem falada, linguagem 
musical e escrita. Linguagens que interagem superpostas, 
interligadas, somadas, não separadas. Daí sua força. Somos 
atingidos por todos os sentidos e de todas as maneiras. O 
vídeo nos seduz, informa, entretém, projeta em outras 
realidades (no imaginário), em outros tempos e espaços 
(MORAN, 2009, p. 28).
Classificação
1.Filme (120 minutos)
2.Curta-metragem (15 minutos)
3.Documentário 
4.Videoclipe
5.Animação
6.Registro pessoal
Ideia
 A ideia de um roteiro surge, geralmente, pela vida cotidiana de 
alguém. Seja nas ruas, no trabalho, assistindo ao telejornal ou 
conversando com outra pessoa, sempre haverá circunstâncias 
que trarão fatos ou fenômenos que são percebidos pelo 
indivíduo como algo que desperta sua criatividade.
Fonte: http://www.conjuringfood.com/
Estrutura
Fábula: é a alma da história, um gênero narrativo e versátil em 
que as ações são organizadas em ordem cronológica.
Enredo/trama: é o esqueleto da narrativa. Seu desenrolar de 
acontecimentos independe da ordem cronológica, podendo 
começar pelo meio ou terminar no começo. Porém, para o 
desenvolvimento do enredo, deve haver um amplo entendimento 
e organização da fábula.
Argumento/tratamento: um argumento é, normalmente, definido 
como um assunto, contexto ou até uma afirmação seguida de 
uma justificativa. É o desenvolvimento detalhado do enredo. 
Elaboração do roteiro
 Desenvolver um roteiro é, portanto, escrever com as imagens e 
os sons.
 Comercial.
 Filme.
 Educação.
 Infantil.
 Documentário.
 Jornalismo.
Personagens
 Arquétipos:
 Herói.
 Sombra.
 Camaleão.
 Mentor.
 Gênese.
 Protagonista.
 Antagonista.
 Coadjuvante.
 Figurantes.
Fonte: “MATRIX.” São Paulo: Abril, 2008. 56 p. il. + 1 
disco (DVD) – Cinemateca Veja; v. 28. p. 28.
Fonte: “MATRIX.” São Paulo: Abril, 2008. 56 p. 
il. + 1 disco (DVD) – Cinemateca Veja; v. 28. p. 
16.
Fonte: BLACKMAN, H. “Star Wars: Darth 
Vader and the lost command.” Issue 3. 
Milwaukie: Dark House Books, 2011. Capa.
Personagens
Fonte: HART, J. “The art of the storyboard: a filmmaker’s introduction.” 2. ed. Boston: Focal Press, 2007. p. 6.
Elenco
A escolha dos atores deverá ter por base sempre os 
personagens do roteiro da produção audiovisual. Antes da 
seleção ou convite, o diretor deve ter total conhecimento de 
alguns requisitos básicos importantes:
 Perfil dos personagens.
 Idade e tipo físico adequados de cada personagem.
 Se o personagem é principal, secundário ou figurante.
 A importância de cada personagem na trama.
 A disponibilidade de horário do ator.
Interatividade
No momento em que vamos fazer a construção dos 
personagens devemos levar em consideração os arquétipos 
requeridos a cada um deles. Quais arquétipos, normalmente, 
são atribuídos ao antagonista? Assinale a alternativa correta. 
a) Herói, rei, ditador.
b) Valentão, abusado, protetor. 
c) Covarde, traiçoeiro, sombra.
d) Sedutor, artista, meticuloso. 
e) Justiceiro, abandonado, tolo.
Resposta
No momento em que vamos fazer a construção dos 
personagens devemos levar em consideração os arquétipos 
requeridos a cada um deles. Quais arquétipos, normalmente, 
são atribuídos ao antagonista? Assinale a alternativa correta. 
a) Herói, rei, ditador.
b) Valentão, abusado, protetor. 
c) Covarde, traiçoeiro, sombra.
d) Sedutor, artista, meticuloso. 
e) Justiceiro, abandonado, tolo.
Linguagem de direção
 O diretor de uma produção audiovisual é responsável pelas 
decisões em todas as fases de produção. Sua função principal 
é pensar por meio de imagens e captá-las pela câmera.
Conhecer intrinsicamente o roteiro é função básica do diretor. 
Algumas perguntas são essenciais para compreender a estrutura 
da história e dos personagens:
 Qual é o tema principal do roteiro?
 Quem ou o que é o protagonista?
 Quem ou o que é seu antagonista?
 Qual é o conflito principal do protagonista?
 Qual é o conflito principal da história?
Decupagem técnica
O diretor também decide como será decupado o roteiro e 
transformado em imagens.
 Ação e corta: é o que define o início e o fim de cada cena.
 Sequência: é o conjunto de planos e cenas que formam uma 
ação independente e completa, ou seja, com início, meio e fim.
 Cena: é a unidade dramática que acontece em um só lugar e 
momento.
 Tomadas/take: número de tentativas.
Planos e movimento de câmera
 Plano Geral (PG)
Fonte: BERGSTROM, B. “Fundamentos da comunicação visual.” São Paulo: Edições Rosari, 2009. p. 14.
Planos e movimento de câmera
 Plano Aberto (PA):
Fonte: SHAW, L.; DENNISON, S. “Latin American cinema: essays on modernity, gender and national identity.”
Jefferson: McFarland & Company, Inc. Publishers, 2005. p. 13.
Planos e movimento de câmera
 Plano Americano (PAm):
Fonte: http://mrg.bz/T8s6AH
Planos e movimento de câmera
 Plano Conjunto (PC):
Fonte: Livro-texto
Fonte: BERGSTROM, B. “Fundamentos da comunicação visual.” São Paulo: Edições Rosari, 2009. p. 23.
Planos e movimento de câmera
 Plano Médio (PM):
Fonte: BERGSTROM, B. “Fundamentos da comunicação visual.” São Paulo: Edições Rosari, 2009. p. 188.
Planos e movimento de câmera
 Plano Fechado (PF):
Fonte: Livro-texto
Fonte: BERGSTROM, B. “Fundamentos da comunicação visual.” São Paulo: Edições Rosari, 2009. p. 15.
Planos e movimento de câmera
 Close-up:
Fonte: http://mrg.bz/5UmzuX
Planos e movimento de câmera
 Plano Detalhe (PD):
Fonte: Livro-texto
Fonte: http://mrg.bz/mKtcp7
Planos e movimento de câmera
 Plongê:
Fonte: BERGSTROM, B. “Fundamentos da comunicação visual.” São Paulo: Edições Rosari, 2009. p. 151.
Planos e movimento de câmera
 Contraplongê:
Fonte: BERGSTROM, B. “Fundamentos da comunicação visual.” São Paulo: Edições Rosari, 2009. p. 229.
Planos e movimento de câmera
Panorâmica (Pan):
Travelling:
Zoom:
 Plano-sequência.
Interatividade
Qual plano é indicado quando desejamos contextualizar o 
telespectador quanto à localização geográfica, ao clima e à 
profundidade de campo? 
a) Primeiro plano.
b) Plano conjunto. 
c) Plano americano.
d) Plano detalhe. 
e) Plano geral.
Resposta
Qual plano é indicado quando desejamos contextualizar o 
telespectador quanto à localização geográfica, ao clima e à 
profundidade de campo? 
a) Primeiro plano.
b) Plano conjunto. 
c) Plano americano.
d) Plano detalhe. 
e) Plano geral.
O storyboard
 Storyboard é a organização gráfica do roteiro em imagens 
sequenciais. O objetivo, além da organização visual, é obter 
uma visualização prévia da produção audiovisual, servindo 
como referência para a produção.
Fonte: MAMER, B. “Film production technique: creating the accomplished image.” 5. ed. Belmont: Wadsworth
Cengage Learning, 2009. p. 63.
A locação
 Com o storyboard aprovado é hora de definir as locações.
 Visita técnica.
 Aluguel.
 Estudo de deslocamento da luz (natural).
 Ruído ambiente.
 Quadros elétricos.
 Acústica.
 Planta baixa.
A gravação
 Com o storyboard
aprovado e 
definidas as 
locações é hora 
de gravar.
Fonte: livro-texto
DATA: 00/00 LOCAÇÃO: Rua INT/EXT: Externa
CENA 1 DESCRIÇÃO Repetiu
Valeu a
tomada
TOM. 1 PAN – Do sol desce até mostrar o centro 5 4
TOM. 2 PF – Rosto da mulher 6 6
TOM. 3 PLONGÊ – Corpo da mulher no chão 5 4
TOM. 4
TOM. 5
TOM. 6
CENA 2 DESCRIÇÃO Repetiu
Valeu a
tomada
TOM. 1 PM – Dois homens se socando 5 3
TOM. 2
PC – Multidão gritando e dois brigando
3 3
TOM. 3
CLOSE – Homem de paletó – diálogo
3 2
TOM. 4
CP-MÉDIO – Homem de camisa levanta
3 3
TOM. 5 PM – Pessoas gritando 4 4
TOM. 6
CENA 3 DESCRIÇÃO Repetiu
Valeu a
tomada
A gravação
 A fase de produção de uma obra audiovisual que engloba a 
captação de imagens é a mais delicada e que mais exige 
organização.
Diretor e equipe devem chegar semprecom antecedência nos 
dias agendados para as gravações e se valer dos seguintes 
itens:
 ter o storyboard à mão;
 preparar o set; 
 verificar equipamentos de filmagem ou gravação e condições 
técnicas, como testes de iluminação, câmera e monitor.
Claquete
 O uso da claquete é essencial para a organização das imagens 
e posterior sincronização ao áudio captado.
A claquete, do francês claque, em português significa palmada 
ou estampido. Geralmente, traz as seguintes informações 
anotadas com giz ou caneta piloto:
 nome do filme;
 nome do diretor;
 número da cena; 
 número da tomada que será 
gravada. Fonte: RABIGER, M. “Direção de documentário.” 5. ed. Rio de 
Janeiro: Elsevier, 2009. p. 431.
Direção de fotografia
 O diretor de fotografia tem a importante tarefa de imprimir um 
look e uma identidade no projeto audiovisual.
 Enquadramento.
 Dimensão e proporção.
 Luz, sombra, textura e volume.
 Perspectiva e profundidade.
 Eixo de câmera.
 Cor.
Direção de arte
 O diretor de arte tem por função cuidar do aspecto estético
da obra audiovisual. Tudo que não é luz e os atores é função
dessa direção.
 Cenário.
 Figurino.
 Efeitos visuais.
 Objetos de cena.
 Veículos.
 Pesquisas.
Produção
Produtor:
 É o profissional que controla os recursos e também pode ser 
o proprietário do estúdio ou o inventor do projeto. Como 
inventor, pode ser com recurso próprio ou viabilizando 
investimento externo de empresas ou editais de fomento para 
a realização da obra.
Produção
Produtor executivo:
 Essa função é responsável por administrar os recursos $$ 
viabilizados pelo produtor, gerenciando o orçamento e os 
gastos da produção. “Geralmente é o mediador na discussão 
sobre o que a equipe de criação pretende fazer e o que 
realmente pode ser feito” (MOLETTA, 2009, p. 90).
Produção
Diretor de produção:
 O diretor de produção é o realizador da obra na prática, 
mantendo estreita relação com o elenco, o fotógrafo e o 
diretor.
 Quando se passa a história (em que época)?
 Quantos personagens são? Tem figurantes?
 Quantas locações há no roteiro (internas ou externas)?
 Haverá necessidade de iluminação artificial?
 Quantos e quais figurinos serão utilizados?
 Quantos e quais objetos importantes o roteiro possui?
Interatividade
Qual profissional é responsável por imprimir uma linguagem 
estética na obra audiovisual? 
a) Diretor de arte.
b) Diretor de fotografia. 
c) Sonoplasta.
d) Roteirista. 
e) Editor.
Resposta
Qual profissional é responsável por imprimir uma linguagem 
estética na obra audiovisual? 
a) Diretor de arte.
b) Diretor de fotografia. 
c) Sonoplasta.
d) Roteirista. 
e) Editor.
Projeto audiovisual
 Assim como um trabalho acadêmico, a elaboração de um 
projeto audiovisual também depende de algumas metodologias.
 Sinopse.
 Proposta.
 Justificativa.
 Contrapartida.
 Criação.
 Ficha técnica.
Projeto audiovisual
Ficha técnica:
 Direção: Olivier Nakache e Eric Toledano.
 Elenco: François Cluzet, Omar Sy 
e Anne Le Ny
 Gênero: Comédia
 País: França
 Ano: 2012
 Duração: 112 min
 Classificação: 14 anos
 (Divulgação: Califórnia Filmes)
Fonte: http://californiafilmes.com.br/acervo/
intocaveis/>.
Fonte: Livro-texto
Orçamento
Fonte: livro-texto
Fonte: Livro-texto
Cronograma
Fonte: livro-texto
Autorizações
 Local público.
 Uso de imagem e voz.
 Locações.
Linguagem de edição
 Ilha de edição.
 Corte seco.
 Fusão.
 Fade-in. 
 Fade-out.
 Formato de tela 4:3 ou 16:9.
 Timeline.
 Render.
 Sonoplastia.
Linguagem de edição
 Trilha sonora.
 Efeitos sonoros.
 Efeitos especiais.
 Som direto.
 Créditos finais.
 Legenda.
 Dublagem.
Interatividade
Qual das alternativas abaixo faz parte da pós-produção de uma 
obra audiovisual? 
a) Gravação.
b) Som direto. 
c) Produção.
d) Direção de arte. 
e) Legenda.
Resposta
Qual das alternativas abaixo faz parte da pós-produção de uma 
obra audiovisual? 
a) Gravação.
b) Som direto. 
c) Produção.
d) Direção de arte. 
e) Legenda.
ATÉ A PRÓXIMA!