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PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO PARANÁ – PUCPR CONTRASTES ENTRE ARQUITETOS MODERNOS E CLÁSSICOS DO RENASCIMENTO Estudo de caso entre obras de Lina Bo Bardi, Brunelleschi e Palladio CURITIBA/PR 2019 2 MATHEUS HENRIQUE RAMOS CONTRASTES ENTRE ARQUITETOS MODERNOS E CLÁSSICOS DO RENASCIMENTO Estudo de caso entre obras de Lina Bo Bardi, Brunelleschi e Palladio Trabalho apresentado como requisito da atividade individual à disciplina de História da arte e da arquitetura, do renascimento ao contemporâneo, realizado sob orientação do professor Ivan Alexander Mizanzuk, e entregue à Pontifícia Universidade Católica do Paraná. Pontifícia Universidade Católica do Paraná – PUCPR Curitiba 2019 3 Sumário INTRODUÇÃO ................................................................................................................. 4 ARQUITETA ESTUDADA ................................................................................................ 5 RENASCIMENTO ............................................................................................................ 5 ESTUDO DE CASO 01 – MASP x CÚPULA CATEDRAL SANTA MARIA DEL FIORE ... 6 ESTUDO DE CASO 02 – CASA DE VIDRO x VILA CAPRA............................................ 7 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ............................................................................... 10 4 INTRODUÇÃO Durante o século XX inúmeros avanços tecnológicos vieram, a revolução industrial trouxe avanços à produção em alta escala de bens de consumo, além de avanços médicos, inovações nas construções civis e alta taxa de produtibilidade, que acarretaram em grande crescimento econômico e formação de estados nacionais europeus, como Alemanha, Itália, Autria-Hungria entre outros, além de corridas imperialistas ao redor do globo. Porém este século trouxe consigo abismos sociais enormes, o surgimento de burgueses altamente ricos ao lado de pessoas miseráveis, famintas e doentes, junto com a vinda de guerras mundiais. Para curar a sociedade dos maus do século XX, surgem utopias sociais, que procuraram através de maneira racional, mudar a realidade obscura que rondeava o século. Le Corbusier foi um desses pensadores, em suas utopias propôs à Paris uma nova malha urbana, a fim de limpar a cidade das doenças e segregar ricos e pobres em setores bem divididos no espaço urbano. Este ícone arquitetônico e radical urbanista, Charles-Edouard, trouxe consigo ideias que já vieram com as vanguardas europeias, tais pensamentos chamados atualmente de modernismo na arquitetura. Neste período a Europa estava desolada, a ideia de que as tradições e culturas europeias tinham falhado e que precisava ser refeita estava rondeando os jovens da época. (FAZIO. A história da arquitetura mundial, p. 306), neste contexto, completamente conturbado surge o modernismo que se expressa como uma rejeição às antigas estéticas construtivas, principalmente ao ecletismo. A construção formal se expressa como simples, todas as suas brutalidades dão a aparência final do edifício, a ornamentação não é valorizada. A forma como o edifício se apresenta é limpo, econômico e útil. Funcionalidade torna-se o lema do período, Segundo Mies Van der Rohe, menos é mais, fachadas limpas são consideradas novos arquétipos de beleza pura. Tudo que se é produzido no modernismo passa a ser abstrato, geométrico e mínimo. 5 ARQUITETA ESTUDADA Lina Bo Bardi foi uma arquiteta Italiana, nascida em 1914 em Roma, estudou arquitetura na universidade de Roma durante o século de 30, viveu durante a segunda guerra mundial em Milão onde, por consequências da guerra, seu escritório, após longas épocas sem clientes, foi bombardeado em 1943, mesmo período em que se une ao partido comunista da Itália e cria resistência contra as invasões alemãs, em 1946 casa-se com o jornalista e critico de arte Pietro Maria Bardi, quando se muda ao Brasil e escolhe São Paulo para viver. Ao chegar no Brasil, a arquiteta vê uma grande possibilidade de consolidar as ideias modernistas em um pais jovem com pensamentos diferentes aos dos europeus. Lina apaixonou-se pela cultura popular brasileira que foi a principal inspiração para seus trabalhos, entre suas obras mais impressionantes estão o MASP, Sesc Pompeia e a Casa de vidro. A arquitetura de Lina Bo Bardi contrasta em inúmeros pontos com a arquitetura renascentista, isso, pois, Lina era modernista, que possui como fundamento a negação das estéticas anteriores. RENASCIMENTO O renascimento possui como base a retomada de pensamentos e estéticas clássicas do período greco-romano. Segundo a revolução nas artes se deve ao pensamento racional, individual e a capacidade do homem em entender o mundo de maneira empírica, e ao humanismo que surgem à tona no período. (FAZIO. A história da arquitetura mundial, p. 306). Os contextos históricos entre modernismo de Lina e renascimento são bem distintos, já que o renascimento percorre por toda a época do descobrimento das Américas, inicio da formação do capitalismo moderno que só se Imagem – Lina Bo Bardi Fonte: ArchDaily – Em foco: Lina Bo Bardi - 2018 6 moldou da maneira que vemos hoje na revolução industrial, além de grande pressão da igreja, extremamente católica e singularizada, na Europa ocidental. A necessidade de expandir os ambientes e criar áreas cada vez mais altas, junto com as técnicas construtivas da época, as edificações anteriores da revolução industrial possuem paredes largas e rígidas, para suportar as cargas vinda das estruturas superiores. Além disso, os pilares tomam formas romanas e gregas no renascimento, com capteis e carregadas de ornamentos. Os arquitetos se emprenhavam em absorver os métodos gregos e romanos, buscavam através de Platão e outros filósofos clássicos, maneiras de construir a perfeição matematicamente. A valorização de formas ideias e construções geométricas eram uma das preocupações da época. ESTUDO DE CASO 01 – MASP x CÚPULA CATEDRAL SANTA MARIA DEL FIORE A primeira obra de grande impacto de Lina no Brasil foi o Museu de arte de São Paulo, construção idealizada por seu marido, Pietro Maria. Locado na Av. Paulista no cruzamento com a 9 de julho, dois eixos importantíssimos em São Paulo, o MASP se apresenta como uma obra monumental, enorme e com impressionantes 70m de vão livre, na época o maior do mundo, e suspenso a oito metros da linha de terra por apenas 4 pilares. Algo inimaginável durante os séculos XV – XV. Durante o renascimento o maior vão livre já projetado tinha sido feito por Brunelleschi, um importantíssimo arquiteto, que além de fazer uso da perspectiva e revolucionar as artes em seu tempo, ainda foi responsável pela construção de maquinário nunca visto para realização da cúpula da catedral de Santa Maria del Fiore projetada por ele. Imagem - MASP em 1970 Fonte: CASACOR – MASP completa 50 anos – 2018 7 Diferente do MASP, a cúpula possuía forma ogival, inspirada nos góticos, possuía dois centros e para acertar o centro de gravidade evitando que a cobertura arcasse, foi necessário construir anéis tracionados de madeira para que o arco não abrisse. Além disso, o sistema de alvenaria em escama de peixe foi importantíssimo como forma de amarração da cobertura, pois, tirava a possibilidade de que os tijolos “escorregassem”. Muito contrastante com a catedral Santa Maria del Fiore, o MASP, possui formas retas e uso exagerado de concreto e vidro, que ao mesmo tempo que trazem ao edifício peso e brutalidade, trabalham em contraste trazendo linhas verticais leves e translucidas reflexivas. Para a construção do MASP e inúmeras outras obras, em épocas distintas e até na contemporaneidade, o uso dos maquinários inventados por Brunelleschisão indispensáveis. Ambos os edifícios utilizavam as tecnologias de seu tempo, seja o concreto protendido para suportar o vão de 72m sem pilares ou em alvenaria, guindastes e maquinário próprio. ESTUDO DE CASO 02 – CASA DE VIDRO x VILA CAPRA A Casa de Vidro foi inaugurada em 1951, mesmo ano em que Lina foi naturalizada brasileira. A obra esta locada no Morumbi, zona sul de São Paulo, ao lado da mata atlântica que ainda existia nas margens do rio Pinheiro. A casa inspirada nas obras de Phillip Johnson a Glass House e a mais famosa Farnsworth de Mies Van Der Rohe. Fonte: BHMPICS - Cathedral Santa Maria del Fiore Imagem - Cúpula da catedral Santa Maria del Fiore Imagem - Casa de vidro da Lina Bo Bardi Fonte: ArchDaily – Casa de Vidro – Lina Bo Bardi - 2011 8 A casa de Lina é uma típica residência modernista que conta com pilotis, grandes aberturas em vidro, planta livre e enorme integração com a natureza. A residência foi implantada em lote com desnível o que possibilitou o uso de pilotis para erguer a residência e deixar a parte da fachada em nível com as áreas intimas na porção posterior do projeto. A planta livre, um dos 5 pontos da arquitetura Corbusiana, baseia-se em deixar a casa livre para transformações, ou seja, os pilares não estão ligados as paredes, possibilitando mudanças na planta e layout. Todas as paredes vistas são meramente de vedação. O mesmo é visto parcialmente no Hospital dos inocentes, onde os pilares são destacados das paredes laterais, porém há pilastras junto as paredes que também funcionam como estrutura. Entre as áreas sociais e intimas da residência. Há um pátio, muito pouco usada em obras modernistas, porém, como a forma procede a função, os pátios são justificados como integração do ambiente interno com os agentes deformadores do relevo, como a chuva, sol, ventos e vegetações. O mesmo é visto em obras renascentistas, tais como no palácio de Medici, projetado por Michelozzo Bartolomeu. A residência mais típica durante o renascimento foi a Vila Crapa, ou A Rotonda, que modificou e foi durante muito tempo arquétipo casarão, ou residência de ricos mercadores. (FAZIO. A história da arquitetura mundial, p. 339). Imagem - Hospital dos Inocentes - Brunelleschi Fonte: ViajarFlorencia – Hospital de los inocentes Imagem - Palácio de Medici – Michelozzo Bartolomeu Fonte: Concreto em Curva – Palácios do renascimento - 2016 9 A vila Rotonda, possui planta baixa quadrada e como seu próprio nome diz, uma área redonda de 2 pavimentos centralizada. Possui 4 galerias ao seu redor para que desta maneira possa se apresentar igualmente em todas as fachadas. A cúpula utiliza abóbadas de berço e irradia luminosidade à todos os quartos e cômodos da vila através da sua pintura esbranquiçada que reflete luz. A casa de vidro foi suspensa atravez de pilotis para se mantar em nível com a área mais alta da residência, apenas por motivos funcionais. A vila Capra, diferentemente dos pensamentos modernistas, a beleza é sempre valorizada e jogada como ponto principal até mesmo por Vitruvio, A casa foi suspensa por porões altos, de autoria do próprio Palladio, e para acessar a residência escadarias que dão ar de superioridade e poder. Imagem – Vila Capra, A Rotonda Fonte: Abitare – The mathematics of Villa la rotonda - 2017 10 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS FAZIO, Michael. A história da arquitetura mundial. ARCHDAILY – <https://www.archdaily.com.br/br/758576/em-foco-lina-bo-bardi> Em foco; Lina Bo Bardi, Acesso em 17/11/2019. ARCHDAILY – <https://www.archdaily.com.br/br/01-12802/classicos-da-arquitetura- casa-de-vidro-lina-bo-bardi> Lina Bo Bardi/Casa de vidro, Acesso em 17/11/2019. ARCHDAILY – <https://www.archdaily.com.br/br/01-59480/classicos-da-arquitetura- masp-lina-bo-bardi/> Lina Bo Bardi/MASP, Acesso em 17/11/2019. ARCHTTRENDS PORTOBELLO – < https://archtrends.com/blog/arquitetura-moderna/> Entenda o que é arquitetura moderna e suas influências, Acesso em 17/11/2019. COMO PROJETAR – < http://comoprojetar.com.br/o-que-sao-os-5-pontos-de-uma- nova-arquitetura-de-le-corbusier-descubra-como-aplica-los-na-arquitetura- contemporanea/> O que são os 5 pontos de uma nova arquitetura de Le Corbusier, descubra como aplica-los na arquitetura, Acesso em 17/11/2019.
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