Desenho_N2

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GRA0461 DESENHO DE OBSERVAÇÃO DGRAF201 - 202010.ead-2198.05 Prova N2
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N2 (A5)
Usuário CATIA ZILIO
Curso GRA0461 DESENHO DE OBSERVAÇÃO DGRAF201 - 202010.ead-2198.05
Teste 20201B2 - CLIQUE AQUI PARA ACESSAR A PROVA N2 (A5)
Iniciado 09/06/20 17:37
Enviado 09/06/20 18:17
Status Completada
Resultado da tentativa 9 em 10 pontos 
Tempo decorrido 39 minutos
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Pergunta 1
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resposta:
Philip Hallawel conceitua o desenho como “[...] a interpretação de qualquer realidade visual, emocional,
intelectual através da representação gráfica”. Nesse fragmento, o autor cita três níveis de realidade: a
visual, a emocional e a intelectual. 
 
HALLAWELL, P. À mão livre: a linguagem e as técnicas do desenho. São Paulo: Melhoramentos, 2006. p.
9. 
 
Associe esses três níveis de realidade às definições dos diferentes tipos de desenho artístico: 
(1) Visual. 
(2) Emocional. 
(3) Intelectual. 
 
( ) Desenho criativo é a representação daquilo que está na imaginação do desenhista. 
( ) Desenho de observação é a representação gráfica daquilo que observamos. 
( ) No desenho de memória, o desenhista retrata aquilo que está em sua memória, podendo ser um
acontecimento ou um objeto. 
 
A partir das relações estabelecidas, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
2, 1, 3.
2, 1, 3.
Resposta correta: O desenho de observação retrata a realidade visual do desenhista, aquilo
que ele vê. A realidade emocional tem relação com o desenho criativo, em que o desenhista
retrata o que sente ou imagina. A realidade intelectual está relacionada ao desenho de
memória, que retrata o que o desenhista conhece, recorda-se, ou seja, o que está no seu
repertório intelectual.
Pergunta 2
Minha Área
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1 em 1 pontos
CATIA ZILIO
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resposta:
A composição de desenhos de tecidos é um processo cuidadoso e que busca ilustrar, de forma realista, as
particularidades do material. A otimização do detalhamento das características dos tecidos é realizada
considerando dois fatores. Assim, quais fatores devem ser levados em consideração para que essa
otimização de detalhamento seja eficaz?
Brilho e maleabilidade.
Brilho e maleabilidade.
Resposta correta. A alternativa está correta. Os dois principais fatores a serem considerados
em relação ao desenho de tecidos são: brilho e maleabilidade. O brilho está ligado ao
potencial de reflexão do material e a maleabilidade aos ângulos e ao nível de curvas do
tecido.
Pergunta 3
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resposta:
A imagem a seguir mostra os principais elementos da perspectiva cônica. Pela observação da imagem e
de acordo com o conteúdo estudado, analise as seguintes questões: 
 
 
Fonte: Elaborada pela autora. 
 
I - O ponto de visão fica na interseção entre a linha do horizonte e a linha de visão 
II - O ponto de fuga será sempre coincidente com o ponto de visão. 
III - As linhas da via férrea são paralelas, mas na figura acima aparecem convergentes. Trata-se, portanto,
de uma perspectiva cônica. 
IV - É a linha do horizonte que dá a sensação de profundidade ao desenho. 
 
Assinale a alternativa que contém as afirmativas corretas.
I e III. 
d) II e III. 
d) II e IV. 
e) I, II e IV.
I e III.
d) II e III.
d) II e IV.
e) I, II e IV.
Resposta correta. A linha do horizonte fica na altura dos olhos do observador, logo o ponto
de visão fica sobre ela. Nem sempre o ponto de vista coincide com o ponto de fuga. Isso
depende da posição do observador em relação ao objeto representado. As linhas
convergentes (coincidentes com a linha do trem na imagem) são características da
perspectiva cônica. Não é a linha do horizonte que dá a sensação de profundidade ao
desenho, mas a convergência das linhas de projeção.
1 em 1 pontos
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Pergunta 4
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A aplicação e o revestimento de objetos por meio de texturas permitem a composição de produtos mais
realistas e com mais detalhes de acabamento. O tipo de superfície é o principal fator a se considerar no
momento de seleção das texturas por sua relação com o comportamento e incidência da luz.
Considerando essa relação, quais tipos de textura devem ser aplicados em materiais muito reflexivos?
 
Texturas lisas em tons claros.
Texturas lisas em tons claros.
Resposta correta. A alternativa está correta. Para materiais muito reflexivos, devem-se usar
texturas lisas altamente contrastadas nos tons claros e escuros. Exemplos desse tipo de
superfície são o vidro e os metais.
Pergunta 5
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resposta:
Cada textura deve ser planejada para o tipo certo de material representado. Certos tipos de materiais não
são reflexivos, portanto absorvem luz e exibem menos contraste entre claro e escuro. Considerando o
exposto, quais tipos de materiais foram abordados de acordo com as características citadas?
Materiais macios.
Materiais macios.
Resposta correta. A alternativa está correta. O enunciado aborda sobre os materiais macios,
já que estes possuem baixa reflexão e alta absorção de luz. Por essas características,
exibem menos contrastes entre claro e escuro. Tecidos e peles sem tratamento são
exemplos desses materiais.
Pergunta 6
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resposta:
Além das proporções, outro elemento pode ser usado para compor melhor desenhos ou ilustrações de
pessoas em posições e/ou situações diversas. Esse elemento, além de auxiliar a distribuição dos objetos
em cena, permite zonear o desenho e deixá-lo "menos carregado". A qual elemento o enunciado se
refere?
Uso de eixos.
Uso de eixos.
Resposta correta. A alternativa está correta. O enunciado aborda sobre o uso de eixos
horizontais e verticais e a observação dos espaços negativos. O uso dos eixos permite
perceber o alinhamento entre determinadas partes do corpo, bem como manter a correção
desses alinhamentos nos desenhos.
Pergunta 7
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resposta:
Devido à diversidade de tipos, existem alguns cuidados que devem ser tomados para que o portfólio seja
uma ferramenta eficiente de “venda” do profissional e de seu trabalho. Dentre as alternativas apresentadas
a seguir, qual pode ser considerada o primeiro passo na confecção de um portfólio?
Definição do objetivo do portfólio.
Definição do objetivo do portfólio.
Resposta correta. A alternativa está correta. O primeiro passo na confecção de um portfólioé
ter em mente o seu objetivo. Por exemplo: o propósito é conseguir um emprego ou apenas
organizar o trabalho? Essa definição determina a forma de seleção de trabalho e a
apresentação do portfólio.
1 em 1 pontos
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Pergunta 8
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resposta:
Na imagem a seguir, vemos o famoso desenho conhecido como Vaso de Rubin, em referência ao
psicólogo dinamarquês Edgar Rubin, a quem se atribui a criação dessa ilusão de ótica. De acordo com a
imagem e com o conteúdo do texto base, analise a seguinte imagem: 
 
 
Vaso de Rubin 
Fonte: Curtis (2015, p. 60). 
 
CURTIS, B. Desenho de observação. Porto Alegre: Bookman, 2015, p. 60. 
 
Conforme a imagem apresentada, analise as afirmativas a seguir: 
 
I - No desenho Vaso de Rubin, não existe hierarquia entre figura e fundo. 
II - O observador pode alterar sua percepção do desenho, olhando ora para o branco, ora para o preto. 
III - O perfil do homem é visto parcialmente, mas ainda assim conseguimos perceber o todo, ou seja, é
mais um exemplo de aplicação do conceito da Gestalt. 
IV - O Vaso de Rubin é um exemplo de ambiguidade entre figura e fundo. 
 
Está correto o que se afirma em:
I, II e IV.
I, II e IV.
Resposta correta. Não existe hierarquia na figura Vaso de Rubin, já que figura e fundo se
alternam. Conforme o observador foca na parte branca ou na preta do desenho, ele vê ou o
vaso ou os perfis humanos. No caso do Vaso de Rubin, os perfis são apresentados
parcialmente por uma questão de enquadramento do desenho e não pela omissão proposital
de partes dele, como é o caso da aplicação da teoria da Gestalt. Realmente, trata-se de uma
ambiguidade entre figura e fundo. Vaso e perfis se alternam como figura ou como fundo,
conforme focamos o desenho.
Pergunta 9
Observe o girassol abaixo: 
1 em 1 pontos
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resposta:
 
Figura: Girassol 
Fonte: cobalt / 123RF 
< https://br.123rf.com/stock-photo/sunflower.html?start=0&sti=n428cd6zsx62g9msu8|&mediapopup=124
86481> 
 
De acordo com as observações do biólogo e filósofo suíço Charles Bonnet, os girassóis são um exemplo
da presença da proporção áurea na natureza. Sobre os apontamentos de Bonnet e de acordo com o texto
base, classifique as seguintes questões como verdadeiras ou falsas: 
I - ( ) O número de pétalas dos girassóis é sempre um número da sequência de Fibonacci. 
II - ( ) Geralmente as sementes dos girassóis são dispostas em 34 espirais no sentido horário e 55 no
sentido anti-horário. 
III - ( ) O círculo interno dos girassóis é proporcional ao tamanho das pétalas. 
IV - ( ) As sementes dos girassóis são dispostas em espirais áureas, e partem das bases de cada pétala. 
 
A alternativa que apresenta a sequência correta é:
F, V, F, F
F, V, F, F
Resposta correta. Os apontamentos de Bonnet quanto à proporção áurea nos girassóis
referem-se à disposição de suas sementes e não ao tamanho ou número de suas pétalas,
assim, as questões I e III são falsas. As sementes dos girassóis são dispostas em espirais no
sentido horário e no sentido anti-horário, geralmente 34 e 55 em cada sentido. A disposição
das sementes de girassol não segue a forma da espiral áurea, o número de espirais é que
tem relação com a sequência de Fibonacci.
Pergunta 10
Observe a figura a seguir: 
0 em 1 pontos
https://br.123rf.com/stock-photo/sunflower.html?start=0&sti=n428cd6zsx62g9msu8%7C&mediapopup=12486481
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Terça-feira, 7 de Julho de 2020 11h48min29s BRT
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resposta:
 
Fonte: Curtis (2015, p. 255). 
 
CURTIS, B. Desenho de observação. Porto Alegre: Bookman, 2015. p. 255. 
 
Na imagem, vemos objetos – dois cubos, um sólido retangular e duas garrafas – em perspectiva. De
acordo com o conteúdo estudado sobre os diferentes tipos de perspectiva cônica, podemos afirmar
corretamente que: 
 
I - Os cubos e o sólido retangular são observados por uma de suas faces, logo esse é um exemplo de
perspectiva cônica com apenas 1 ponto de fuga. 
II - Para representar as garrafas na imagem, usa-se a perspectiva cilíndrica. 
III - Na perspectiva com ponto de fuga único, o ponto de visão sempre coincide com o ponto de fuga. 
IV - As arestas verticais são paralelas entre si, assim como as arestas horizontais, por isso a perspectiva
cônica com um ponto de fuga é também chamada de cônica paralela. 
 
Assinale a alternativa que contém as afirmativas corretas.
II e III.
I e IV.
Sua resposta está incorreta. Uma das faces voltadas para o observador é característica da
perspectiva cônica com um ponto de fuga. A perspectiva cilíndrica não tem relação com a
forma cilíndrica semelhante a das garrafas, e sim com a posição dos raios projetantes que
são paralelos entre si. O ponto de fuga e o ponto de visão não são sempre coincidentes.
Suas posições podem variar de acordo com a forma do objeto e o ponto de observação do
desenhista. O paralelismo entre as arestas batiza a perspectiva com um ponto de fuga,
também, como perspectiva cônica paralela, o que não deve ser confundido com a
perspectiva cilíndrica.
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