Teoria das Cores: Percepção Visual e Processo Visual

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Profa. Ana Letícia Garcia
UNIDADE I
Percepção Visual Teoria -
Psicologia das Cores
O caráter físico da cor (a natureza da cor)
Fig. 1 -Vista da Terra
Disponível em: <http://institutoecoacao.blogspot.com/2017/04/dia-
22-de-abril-dia-internacional-do.html>. Acesso em: 29 mai. 2018.
O caráter físico da cor (a natureza da cor)
Fig. 2 –Perspectiva atmosférica
Fonte: SMITH, Ray, Introdução à perspectiva, associação com a Royal 
Academy ou Arts, São Paulo: editora Manole, Ltda, 1ª ed., 1996, p. 25.
Fig. 3 -O funcionamento do nosso aparelho visual
Psicodinâmica das cores em comunicação, p. 40.
Fig. 4 - Ao atingir o córtex occipital, na parte posterior do 
cérebro, os efeitos da luz provocam a sensação de cor
PEDROSA, Israel, O Universo da cor, p. 19.
O processo visual
L
U
Z
A luz é o estímulo
A sensação é a cor
Imagem invertida Imagem correta
no cérebro
Fig. 5 -Esquematização da retina humana. Ao centro está a fóvea retiniana (azul, amarelo, 
vermelho e verde), sensível às cores. A sua volta estão os bastonetes, responsáveis pela 
visão em preto e branco. O pequeno círculo branco central corresponde à localização do 
nervo óptico. PEDROSA, Israel, O universo da cor, p. 104.
Fig. 6 -Interior da retina e seu complexo de células fotorreceptoras
Fraser, Tom, O guia completo da cor, p. 24.
O processo visual
bastonetes
cones
células horizontais
células bipolares
células amácrinas
células ganglionares
Fig. 7 -Esquema 
do olho e 
incidência de luz
Fraser, Tom, O 
guia completo da 
cor, p. 24.
O processo visual
cristalino
LUZ
humor aquoso
pupila
íris
córnea fóvea
retina
nervo óptico
humor vítreo
A expressão espontânea, e mundialmente reconhecida, de Yuri Gagarin, de que “A 
Terra é azul” nos revela muito sobre a teoria das cores, exceto:
a) A cor deve ser vista como propriedade ou como qualidade das coisas.
b) A cor não tem existência material. Ela é, tão somente, uma sensação provocada 
pela ação da luz sobre o órgão da visão.
c) Os corpos têm cor em si mesmos e têm existência material. A percepção dos 
mesmos é independente de fatores externos ao corpo, como a luz.
d) A cor guarda íntima relação com a luz, uma vez que, quando falta luz, 
não há cor.
e) A coloração dos objetos varia de acordo com a luz que 
o ilumina.
Interatividade
A expressão espontânea, e mundialmente reconhecida, de Yuri Gagarin, de que “A 
Terra é azul” nos revela muito sobre a teoria das cores, exceto:
a) A cor deve ser vista como propriedade ou como qualidade das coisas.
b) A cor não tem existência material. Ela é, tão somente, uma sensação provocada 
pela ação da luz sobre o órgão da visão.
c) Os corpos têm cor em si mesmos e têm existência material. A percepção dos 
mesmos é independente de fatores externos ao corpo, como a luz.
d) A cor guarda íntima relação com a luz, uma vez que, quando falta luz, 
não há cor.
e) A coloração dos objetos varia de acordo com a luz que 
o ilumina.
Resposta
Mescla aditiva (cores-luz) e subtrativa (cores-pigmento)
Fig. 8 -A cor é reconstruída pelos olhos e pelo 
cérebro humano a partir de três estreitas bandas 
de comprimento de onda, a que os cones 
fotorreceptores da retina são sensíveis
FRASER, Tom, O guia completo da cor, p. 25.
+ =
+ =
+
+
=
+ =
VERMELHO
VERMELHO
VERMELHO
VERDE
VERDE
VERDE
AZUL
AZUL
AZUL
AMARELO
MAGENTA
CIANO
BRANCO
Cores – luz primárias:
 vermelho, verde e azul – violetado (azul).
Cores – luz secundárias:
 Amarelo, ciano e magenta.
 A mistura das três cores primárias em igual 
quantidade resulta na luz branca.
Fig. 9 -Mistura aditiva (modelo RGB – cores-luz primárias)
PEDROSA, Israel, O universo da cor, p. 29.
Mescla aditiva (cores-luz) e subtrativa (cores-pigmento)
Mescla aditiva (cores-luz) e subtrativa (cores-pigmento)
Fig. 10 - Superfícies com suas cores-pigmentos 
e a absorção ou reflexão de cores-luz
PEDROSA, Israel, O universo da cor, p. 31.
L
U
Z
 B
R
A
N
C
A
L
U
Z
 B
R
A
N
C
A
L
U
Z
 B
R
A
N
C
A
L
U
Z
 B
R
A
N
C
A
Fig. 11 - Relação de cores absorvidas e refletidas, conforme 
pigmentação de superfície. O guia completo da cor, p. 27.
Mescla aditiva (cores-luz) e subtrativa (cores-pigmento)
Luz refletida
Luz absorvida
Luz refletida Luz refletida
Luz absorvida Luz absorvida
Fig. 12 -Mistura subtrativa opaca (cores-pigmento opaca)
PEDROSA, Israel, O universo da cor, p. 29.
Mescla aditiva (cores-luz) e subtrativa (cores-pigmento)
Fig. 13 -Mistura subtrativa transparente (cores-pigmento transparente)
PEDROSA, Israel, O universo da cor, p. 29.
Mescla aditiva (cores-luz) e subtrativa (cores-pigmento)
Fig. 14 -Da imensa área de radiação 
solar a vista humana alcança apenas 
uma pequena faixa compreendida entre 
os raios infravermelhos e os ultravioleta 
cujos limites extremos são, de um lado, o 
vermelho com 700 mµ (milimícrons) e, do 
outro, o violeta com cerca de 400 mµ de 
comprimento de onda. PEDROSA, Israel, 
O Universo da cor, p. 20.
O espectro da luz visível
RADIAÇÃO SOLAR
o
n
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 X
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espectro eletromagnético
Fig. 15 - A percepção de um jardim de flores
FRASER, Tom, O guia completo da cor, p. 28.
Fig. 16 - Testes Stilling-Hertel, adotados por oftalmologistas, para conhecer as 
deficiências na percepção visual das cores de seus pacientes.
FARINA, Modesto, Psicodinâmica das cores em comunicação / Modesto Farina, 
São Paulo, Edgard Blücher - 4ª ed. – 1990, (s/n-figura3-21).
O espectro da luz visível
Fig. 17 - Refração do raio de luz branca
KÜPPERS, Harald, Color: Origem, Metodologia, Sistematización, Aplicación, p. 43.
O espectro da luz visível
Fig. 18 -Cores do espectro solar decompondo-se e recompondo-se
PEDROSA, Israel, O universo da cor, p. 27.
O espectro da luz visível
Sobre a natureza da cor, é correto afirmar que as cores primárias na mistura aditiva 
(cores – luz) são:
a) Vermelho, verde a azul-violetado.
b) Amarelo, ciano e magenta.
c) Vermelho, verde e amarelo.
d) Vermelho, amarelo e azul.
e) Verde, laranja e azul.
Interatividade
Sobre a natureza da cor, é correto afirmar que as cores primárias na mistura aditiva 
(cores – luz) são:
a) Vermelho, verde a azul-violetado.
b) Amarelo, ciano e magenta.
c) Vermelho, verde e amarelo.
d) Vermelho, amarelo e azul.
e) Verde, laranja e azul.
Resposta
Elementos fundamentais da cor:
 Matiz.
 Brilho.
 Saturação.
Fig. 19 -Variações de brilho sobre as cores (acima)
FRASER, Tom, O guia completo da cor, / Tom Fraser e Adam Banks; tradução de 
Renata Bottini, São Paulo: Editora Senac São Paulo, 2007, p. 34.
Características da cor
Elementos fundamentais da cor:
 Matiz.
 Brilho.
 Saturação.
Fig. 20 - Matizes arranjados em torno do círculo cromático, com cores menos saturadas no 
centro, graduando para matizes puros (totalmente saturados) na borda externa
FRASER, Tom, O guia completo da cor, p. 35.
Fig. 21 - Colunas de grau de saturação – apresentação individual por cores
FARINA, Modesto, Psicodinâmica das cores em comunicação, p. 230.
Características da cor
A teoria das cores
Fig. 22- A paisagem, seu horizonte e suas 
cores. Disponível em: 
<https://cdn.pixabay.com/photo/2017/12/29
/18/47/turkey-3048299_960_720.jpg>,Acesso em: 23 jan. 2018.
Fig. 23 - As cores e suas 
relações com a ação do ar 
entreposto. PEDROSA, Israel, 
O universo da cor, p. 75
Fig. 24 – Perspectiva 
atmosférica. Fonte: SMITH, 
Ray, Introdução à perspectiva, 
associação com a Royal 
Academy ou Arts, São Paulo: 
editora Manole, Ltda, 1ª ed., 
1996, p. 24.
A teoria das cores
Fig. 25 - Cores primárias. PEDROSA, Israel, O universo da cor, p. 33.
Johannes Itten
Fig. 26 - Mescla de cores primárias, formando as secundárias (ao meio). 
PEDROSA, Israel, O universo da cor, p. 33.
Johannes Itten
Fig. 27 - Cores terciárias. PEDROSA, Israel, O universo da cor, p. 33.
Johannes Itten
Fig. 28 - Estrela de cores desenvolvida por Itten. ITTEN, Johannes, A arte da cor, p. 67.
Fig. 29 - O círculo cromático desenvolvido por Itten. Fraser, Tom, O guia completo da cor, / 
Tom Fraser e Adam Banks; tradução de Renata Bottini, São Paulo: Editora Senac São 
Paulo, 2007, p. 44.
Johannes Itten
O legado do trabalho de cor e forma de Johannes Itten se faz presente em todas as 
afirmativas a seguir, porém qual delas não se trata diretamente do resultado formal 
final, dos conceitos e das configurações dos círculos cromáticos?
a) A relação de cores se faz inicialmente pelas cores primárias ou geratrizes, 
sendo estas indecomponíveis. 
b) As cores secundárias são aquelas formadas em equilíbrio ótico por duas 
cores primárias.
Interatividade
c) A harmonia das cores se dá por meio de um “equilíbrio, uma simetria de forças”. 
Alcançar esta relação só é possível quando as cores são misturadas para 
produzir o cinza.
d) As cores terciárias consistem em ser intermediárias às cores secundárias e à 
qualquer uma das primárias que lhes dão origem.
e) As cores primárias, quando misturadas em proporções variáveis, produzem 
todas as cores do espectro.
Interatividade
O legado do trabalho de cor e forma de Johannes Itten se faz presente em todas as 
afirmativas a seguir, porém qual delas não se trata diretamente do resultado formal 
final, dos conceitos e das configurações dos círculos cromáticos?
c) A harmonia das cores se dá por meio de um “equilíbrio, uma simetria de forças”. 
Alcançar esta relação só é possível quando as cores são misturadas para 
produzir o cinza.
Resposta
Fig. 30 - Os dois quadrados pequenos são da mesma cor, mas parecem ser diferentes pela 
variação das cores de fundo. ALBERS, Josef, A interação da cor / Josef Albers; tradução 
Jefferson Luiz Camargo; revisão da tradução Fernando Santos. – São Paulo: WMF Martins 
Fontes, 2009. P. 105
Josef Albers
Fig. 31 - Uma cor tem muitas faces (base dos exercícios de experimentação de Albers).
BARROS, Lilian Ried Miller, A cor no processo criativo: um estudo sobre a Bauhaus e a 
teoria de Goethe / Lilian Ried Miller Barros. – 4ª ed. – São Paulo: Editora Senac São 
Paulo, 2011. p. 227.
Josef Albers
Cor 2
(1º fundo)
Cor 3
(2º fundo)
Cor 1
(igual para as duas figuras)
Fig. 32 - A cor e sua luminosidade em relação a diferentes fundos. BARROS, Lilian Ried
Miller, A cor no processo criativo: um estudo sobre a Bauhaus e a teoria de Goethe / 
Lilian Ried Miller Barros. – 4ª ed. – São Paulo: Editora Senac São Paulo, 2011., p. 235.
Josef Albers
Fig. 33 -Transformação de duas cores em uma. ALBERS, Josef, A interação da cor / 
Josef Albers; tradução Jefferson Luiz Camargo; revisão da tradução Fernando 
Santos – São Paulo: WMF Martins Fontes, 2009., p. 119.
Josef Albers
Josef Albers
Fig. 34 - A cor e seu 
fundo. BARROS, Lilian 
Ried Miller, A cor no 
processo criativo: um 
estudo sobre a Bauhaus e 
a teoria de Goethe / Lilian 
Ried Miller Barros. – 4ª 
ed. – São Paulo: Editora 
Senac São Paulo, 2011., 
p. 259.
Fig. 35 – A cor e seu 
fundo. Fonte: O universo 
da cor centro de Estudos 
e Pesquisas sobre as 
cores.
 O mesmo tom de verde azulado pode ser percebido de 
maneira diferente, conforme sue fundo. Envolto por 
tons de verde sua própria cor tende a parecer mais 
clara e azulada. Já cercado por tons de rosa e lilás, 
torna-se 
mais esverdeado.
Fig. 36 - A diferença entre um triângulo amarelo e um laranja em seus resultados perceptivos. 
SILVEIRA, Luciana Martha, Introdução à teoria da cor, , Curitiba: Ed. UTFPR, 2011, p. 156.
Fig. 37 - Correlações entre as cores e as formas de acordo com Kandinsky. SILVEIRA, 
Luciana Martha, Introdução à teoria da cor. Curitiba: Ed. UTFPR, 2011. p. 158.
Wassily Kandinsky
Fig. 38 - O círculo cromático de Goethe. SILVEIRA, Luciana Martha, 
Introdução à teoria da cor, Curitiba: Ed. UTFPR, 2011 p. 133.
Fig.39 – Triângulo de Goethe. ALBERS, Josef, A interação da cor, / Josef 
Albers; tradução Jefferson Luiz Camargo; revisão da tradução Fernando 
Santos. – São Paulo: WMF Martins Fontes, 2009, p. 171.
Johann Wolfgang Von Goethe
(+-+) Púrpura
(+-) Violeta
(- - -) Azul
(++) Laranja
(+++) Amarelo
(++) Verde
(++) Branco (+-) Cinza (- -) Preto
(+) Luz (-) Sombra
Fig. 40 - Intervalo entre as formas. 
SILVEIRA, Luciana Martha, 
Introdução à teoria da cor, p. 160.
Fig. 41 - Evolução tridimensional de 
Gerstner. SILVEIRA, Luciana Martha, 
Introdução à teoria da cor, p. 161.
Fig. 42 - Quadrado na diagonal. 
SILVEIRA, Luciana Martha, 
Introdução à teoria da cor, p. 162.
Karl Gerstner
Fig. 22 - Sinais da cor. SILVEIRA, Luciana 
Martha. Introdução à teoria da cor, p. 163.
Karl Gerstner
Resultados que expressam interações dentro de um contexto cromático figura-fundo 
fazem parte das metodologias de qual estudioso da teoria das cores?
a) Itten.
b) Gerstner.
c) Goethe.
d) Wassily Kandinsky.
e) Josef Albers.
Interatividade
Resultados que expressam interações dentro de um contexto cromático figura-fundo 
fazem parte das metodologias de qual estudioso da teoria das cores?
a) Itten.
b) Gerstner.
c) Goethe.
d) Wassily Kandinsky.
e) Josef Albers.
Resposta
ATÉ A PRÓXIMA!