APOL 2 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa

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Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
Considere o fragmento de texto a seguir: 
“E ordenou el-Rei que o fosse o seu mui leal e fiel servidor Nun’Álvares Pereira, avendo aaquel tempo vinte e quatro anos, nove meses e doze dias, conhecendo dêl que era d’honestos costumes e mui avisado [sábio] nos autos da cavalaria”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Fernão. O Condestável Nun’Álvares Pereira. In: CEGALLA, Domingos Paschoal (Org.). Novíssima antologia da língua portuguesa. São Paulo: J. Ozon Editor, s.d. p. 19.
A partir do dado fragmento de texto e dos conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Humanismo, assinale a alternativa correta:
	
	A
	O fragmento diz respeito à poesia palaciana.
	
	B
	A épica camoniana é presente no fragmento.
	
	C
	O ambiente agrícola aparece no fragmento.
	
	D
	O fragmento aborda a temática das cantigas de escárnio e maldizer.
	
	E
	O fragmento pertence à crônica histórica da realeza do período arcaico da literatura portuguesa.
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Logo no primeiro livro de Sophia Mello Breyner Andresen [...], encontramos um mundo poético [...] em que as imagens se organizam segundo as suas próprias forças de coesão, sem argamassa de uma retórica analisável. Essa coesão é, de resto, a de uma unidade, como até então ainda não se sentira [...], do poeta com as coisas [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 1067,1068. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
	
	A
	Sophia Mello Breyner Andresen compartilhava do ponto de vista dos colaboradores do Cadernos de Poesia.
	
	B
	Sophia Mello Breyner Andresen sustentava a mesma opinião que a do Grupo Orpheu.
	
	C
	Sophia Mello Breyner Andresen aderiu ao neorrealismo.
	
	D
	Sophia Mello Breyner Andresen compartilhava do ponto de vista dos presencistas.
	
	E
	Sophia Mello Breyner Andresen tinha opinião contrária à dos colaboradores dos Cadernos de Poesia.
Atente para trecho de texto a seguir: 
“As transformações sociais drásticas geradas pelo colonialismo podem ser consideradas responsáveis pelo surgimento de um novo campo expressivo. É sabido que o colonialismo assumiu diferentes formas econômicas em diferentes partes da África, foi imposto sobre sistemas sociais nativos distintos e que estes reagiram de diferentes formas”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARBER, Karin. As artes populares em África. <http://filosofia-africana.weebly.com/uploads/1/3/2/1/13213792/karin_barber_-_as_artes_populares_em_%C3%81frica.pdf>. Acesso em 22 maio 2107.
Tendo em vista o trecho de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura africana em língua portuguesa, assinale a alternativa correta:
	
	A
	O coronelismo e o pós-colonialismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
	
	B
	O colonialismo e o pós-colonialismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
	
	C
	O colonialismo e o coronelismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
	
	D
	O pós-colonialismo e o interseccionismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
	
	E
	O colonialismo e o interseccionismo trazem quest
Leia a citação a seguir:
 
Na primeira fase da obra de Francisco Sá de Miranda, predomina a poesia amorosa que utiliza temas petrarquianos. Sá de Miranda é um nome importante na história da literatura portuguesa porque se apropriou de formas poéticas italianas para compor sonetos, assim marcando o início do classicismo português.
 
Fonte: Citação elaborada pelo autor desta questão.
 
Tendo em vista a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica de Francisco Sá de Miranda, assinale a alternativa correta:
	
	A
	A redondilha maior ou “doce estilo novo” é a técnica utilizada para os poemas renascentistas.
	
	B
	A écogla ou “doce estilo novo” é o procedimento literário recorrente nas obras dos renascentistas italianos.
	
	C
	A redondilha menor ou “doce estilo novo” é a forma poética importada da Itália por Sá de Miranda.
	
	D
	A esparsa ou “doce estilo novo” é a acentuação da sílaba poética do sistema métrico italiano.
	
	E
	A medida nova ou “doce estilo novo” é a forma poética introduzida em Portugal por Sá de Miranda.
Atente para as informações a seguir:
“Achamos difícil conceber a literatura como uma ordem de palavras, como um sistema imaginativo unificado que pode ser estudado como um todo pela crítica. Se tivéssemos tal concepção, poderíamos ver prontamente que a literatura como um todo fornece um referencial ou contexto para cada obra literária, do mesmo modo que uma mitologia completamente desenvolvida fornece um referencial ou um contexto para cada um de seus mitos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FRYE, Northrop. Fábulas de identidade: ensaios sobre mitopoética. Tradução de Sandra Vasconcelos. São Paulo: Nova Alexandria, 2000. p. 45.
De acordo com os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre os movimentos artísticos do século XIX e início do XX, relacione corretamente os elementos às suas respectivas características: 
1. Romantismo
2. Realismo
3. Simbolismo
4. Decadentismo
5. Modernismo 
(  ) Abarca várias tendências das vanguardas artísticas, sua maior característica é o fato de que são as obras que determinam seu próprio centro de criação poética.
(  ) A crítica social e a influência da teoria positivista são suas principais marcas.
(  ) Surgiu na Alemanha em decorrência do entrelaçamento entre filosofia e poesia.
(  ) Seu apogeu ocorreu na Belle Époque, foca o papel majoritário da imaginação e do pensamento na criação poética.
(  ) Possui aspectos em comum com o Simbolismo, no entanto, em sua estética predomina o mistério, a criação de ambientes misteriosos. 
Agora, selecione a sequência correta:
	
	A
	5 – 2 – 1 – 3 – 4
	
	B
	4 – 3 – 2 – 1 – 5
	
	C
	4 – 2 – 3 – 1 – 5
	
	D
	2 – 1 – 5 – 4 – 3
	
	E
	5 – 4 – 3 – 2 – 1
Considere o excerto de texto a seguir: 
“[...] A poesia portuguesa apresenta um fenômeno editorial característico: o pulular de pequenas brochuras e crítica de autoria vária [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 1073.
De acordo com os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, relacione corretamente as revistas aos seus respectivos autores e/ou características: 
1. Revista Orpheu
2. Revista Presença
3. Revista de Portugal
4. Cadernos de Poesia
5. Revista Árvore 
(  ) Seus autores estão preocupados em tratar as manifestações da interioridade e da subjetividade do poeta.
(  ) Publica poemas com acentuado tom futurista.
(  ) Foi dirigida por António Ramos Rosa, que militou pela prática de uma nova poesia de vanguarda atenta ao aspecto social da literatura.
(  ) Sem ignorar a questão social que permeia a literatura, focavam a importância da autonomia literária.
(  ) Surgiu em 1937 e foi dirigida por Vitorino Nemésio. 
Agora, selecione a sequência correta:
	
	A
	5 – 2 – 1 – 3 – 4
	
	B
	4 – 3 – 2 – 1 – 5
	
	C
	4 – 2 – 3 – 1 – 5
	
	D
	2 – 1 – 5 – 4 – 3
	
	E
	5 – 4 – 3 – 2 – 1
Considere o seguinte fragmento de texto:“O que é a poesia dos trovadores? A exaltação do amor infeliz. [...] O que ela exalta é o amor à margem do casamento, pois o casamento significa apenas a união dos corpos, enquanto o ‘Amor’, o Eros supremo, é a projeção da alma para a união luminosa, para além de todo amor possível nesta vida”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ROUGEMONT, Denis de. A história do amor no ocidente. Tradução de Paulo Brandi e Ethel Brandi Cachapuz. São Paulo: Ediouro, 2003. p. 102,103.
Tendo em vista o dado fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a poesia provençal, assinale a alternativa correta:
	
	A
	O Amor caracteriza-se pelo desejo carnal.
	
	B
	O Amor pressupõe a obediência à dama.
	
	C
	O trovador expressa seu Amor conforme a ética grega.
	
	D
	O Amor é demonstrado por gestos simples.
	
	E
	A mulher a que se destina o Amor é nomeada pelo trovador.
Leia a informação a seguir: 
“O Saramago que todos conhecemos, autor, enfático, sempre acreditou que o passado histórico não deveria ser considerado morto. Que era preciso estabelecer uma relação entre o fato passado com o presente, como um elo, uma ponte entre esses dois tempos. É o passado que nos sustenta, somos dele consequência. Não podemos esquecê-lo e o desconsiderarmos nos acontecimentos do presente. Esse era o pensamento que Saramago expunha em suas obras”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MATTA, Eduarda Regina Drabczynski da. Pequenas memórias: A (re)construção de um passado individual. In: WEINHARDT, Marilene (Org.). Ficções contemporâneas: História e memória. Ponta Grossa: Ed. UEPG, 2015. p. 50 - 51.
Considerando a informação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
 
	
	A
	Os acontecimentos futuros constituem a tônica da literatura portuguesa contemporânea.
	
	B
	Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter anistórico.
	
	C
	O vínculo entre passado histórico e presente é um elemento de composição na literatura portuguesa contemporânea.
	
	D
	Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter folclórico.
	
	E
	A ligação entre presente e futuro predomina na composição na literatura portuguesa contemporânea.
Considere o poema a seguir: 
IGNORANTE DIPLOMADO 
– Ouvi dizer que de Europa
   Voltaste feito doutor?!
– Parece-te isto impossível?! 
– E por que academia?
   E qual a ciência então?
– Isso não sei: o diploma
   É escrito em Alemão. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MATOS, Gregório. Ignorante diplomado. In: RIBEIRO, Wagner (Org.). Antologia Luso-brasileira. São Paulo: Ed. F.T.D, 1964. p. 19.
Considerando o dado poema e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica trovadoresca galego-portuguesa, assinale a alternativa correta:
	
	A
	As cantigas de escárnio e maldizer e as cantigas de amigo passaram a se influenciar mutuamente.
	
	B
	As cantigas de escárnio e maldizer inspiraram poetas como Horácio.
	
	C
	As cantigas de escárnio e maldizer são presentes nas tragédias da Antiguidade.
	
	D
	As cantigas de escárnio e maldizer influenciaram poetas como o Boca do Inferno.
	
	E
	Assim como as cantigas de amigo, as cantigas de escárnio e maldizer zombam dos tipos humanos.
Leia a fragmento de texto a seguir: 
“[...] [O romance social brasileiro de 30] colaborou grandemente para que se ampliassem as possibilidades tanto temáticas quanto da constituição de um novo tipo de protagonista para o romance brasileiro. A incorporação dos pobres pela ficção é um fenômeno bem visível nesse período. De elemento folclórico, distante do narrador até pela linguagem, [...] o pobre, chamado agora de proletário, transforma-se em protagonista privilegiado nos romances de 30, cujos narradores procuram atravessar o abismo que separa o intelectual das camadas mais baixas da população, escrevendo uma língua mais próxima da fala”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BUENO, Luís. Uma história do romance de 30. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo; Campinas: Ed. da Unicamp, 2006. p. 23.
Considerando o dado fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
	
	A
	Enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao salazarismo, o romance brasileiro de 1930 é embasado pela oposição ao getulismo.
	
	B
	As preocupações sociológica e estética são traços que sintetizam o romance brasileiro de 1930, enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao salazarismo.
	
	C
	Enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao getulismo, o romance brasileiro de 1930 é embasado pela oposição ao salazarismo.
	
	D
	Enquanto, no neorrealismo português, é emblemática a critica social que se opõe ao salazarismo, aliada às questões estéticas, no romance brasileiro, de 1930 o vetor é a oposição ao getulismo.
	
	E
	As preocupações sociológica e estética são traços que sintetizam o romance brasileiro de 1930, enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao getulismo.
Leia o fragmento de poema a seguir: 
“E também as memórias gloriosas
 Daqueles reis que foram dilatando
 A Fé, o Império, e as terras viciosas
 De África e de Ásia andaram devastando,
 E aqueles que por obras valerosas
 Se vão da lei da Morte libertando:
 Cantando espalharei por toda parte,
 Se a tanto me ajudar o engenho e a arte”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CAMÕES, Luís de. Os Lusíadas. São Paulo: Abril, 2010. p.  11. 
Tendo em vista o dado fragmento de poema e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a epopeia camoniana, assinale a alternativa correta:
	
	A
	Engenho e arte são características relacionadas aos feitos dos navegadores portugueses.
	
	B
	Engenho e arte são qualidades relacionadas ao modo como a fé católica foi difundida no Oriente.
	
	C
	Engenho e arte são conceitos desenvolvidos por D. João I no período das Grandes Navegações.
	
	D
	Engenho e arte são características relacionadas aos deuses presentes na trama de Os Lusíadas.
	
	E
	Engenho e arte são conceitos do fazer artístico, significando a detenção de uma técnica e a invenção do poeta.
Considere as seguintes informações: 
“As ideias filosóficas e sociológicas, bem como o desenvolvimento científico e técnico da época, contribuíram para a inquietação espiritual e intelectual dos escritores, divididos entre as forças negativas do passado e as tendências ordenadoras do futuro, que afinal predominaram, motivando uma pluralidade de investigações em todos os campos da arte e transformando os primeiros anos [do século XX] no laboratório das mais avançadas concepções da arte e da literatura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro. Petrópolis, RJ: Ed. Vozes, 1972. p. 9.    
Considerando as informações dadas e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta:
	
	A
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o mutualismo, o cubismo e o surrealismo.
	
	B
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o positivismo e o surrealismo.
	
	C
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o pragmatismo.
	
	D
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o positivismo, o futurismo e o mutualismo.
	
	E
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontosde vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o surrealismo.
Considere o excerto de texto a seguir: 
“Eu fui ao pátio com a prenda que meu tio secretamente me havia oferecido. Não cumpri. Guiaram-me os mandos do diabo e, numa cova, ocultei esse enfeitiçado enfeite. Lancei, sim, fogo sobre mim mesma. Meus irmãos acorreram, já eu dançava entre labaredas, acarinhada pelas quenturas do enfim. E não eram chamas. Eram as mãos escaldantes do homem que veio tarde, tão tarde que as luzes do baile já haviam esmorecido”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COUTO, Mia. O fio das missangas. São Paulo: Companhia das Letras, 2009. p. 32.
Tendo em vista o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura africana em língua portuguesa, assinale a alternativa correta:
	
	A
	As narrativas de Mia Couto são pensadas como romances históricos.
	
	B
	As narrativas de Mia Couto conjugam fantasia e realidade.
	
	C
	As narrativas de Mia Couto são baseadas em fatos jornalísticos.
	
	D
	As narrativas de Mia Couto giram em torno da temática sobrenatural.
	
	E
	As narrativas de Mia Couto são construídas através de ocorrências policiais.
Nas cantigas de amor prevalece a convenção do amor-cortês, em que o eu-lírico é masculino e a ideia de amor está relacionada à impossibilidade de reciprocidade amorosa. Diferentes são as cantigas de amigo, pois o eu-lírico é feminino e sua raiz popular faz com que tais cantigas apresentem traços da oralidade. Já as cantigas de escárnio e maldizer utilizam o humor e o sarcasmo para criticar costumes de indivíduos e/ou grupos.
Fonte: Citação elaborada pelo autor desta questão.
Levando em consideração as informações dadas e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica trovadoresca galego-portuguesa, assinale a alternativa correta:
	
	A
	A lírica trovadoresca galego-portuguesa é dividida em três gêneros: o lírico, o satírico e o do escárnio.
	
	B
	Os dois gêneros nos quais se divide a lírica trovadoresca galego-portuguesa são o lírico, correspondente às cantigas de amor e de amigo, e o satírico, ligado às cantigas de escárnio e maldizer.
	
	C
	A lírica trovadoresca galego-portuguesa desmembra-se em cantigas de amor e de amigo: ao gênero lírico pertence à primeira, enquanto a segunda está associada ao gênero satírico.
	
	D
	Há na lírica trovadoresca galego-portuguesa três gêneros: o lírico, o épico e o satírico.
	
	E
	Os três gêneros pertencentes à lírica trovadoresca galego-portuguesa são: o lírico, das cantigas de amor; o satírico, referente às cantigas de amigo; o do escárnio, das cantigas de maldizer.
 
“Essa ‘arte total’ [envolvendo questões que permearam a cultura literária do período de 1050 a 1250] consistia em reunir cerca de seis estrofes de poesia de tal forma que palavras e sons se soldassem sem deixar marcas ou falhas”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: POUND, Ezra. ABC da literatura. Tradução de Augusto de Campos e José Paulo Paes. São Paulo: Ed. Cultrix, 1973. p. 53.
Considerando o dado fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre as cantigas provençais, assinale a alternativa correta:
	
	A
	A melopeia é uma técnica ancorada na metrificação do verso sáfico.
	
	B
	A melopeia constitui um artifício que auxilia a leitura silenciosa do poema.
	
	C
	A melopeia é um procedimento instaurado pela obra-prima de Luís de Camões.
	
	D
	A melopeia foi influenciada pela prosa poética.
	
	E
	A melopeia é um recurso expressivo que valoriza a sonoridade do poema.