Avaliação On-Line 4 (AOL 4) - Questionário

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Nota finalEnviado: 18/09/20 01:36 (BRT)
9/10
1. Pergunta 1
/1
A escolha de locações é uma etapa muito importante para o sucesso do projeto e demanda muita atenção. A diretora de arte Vera Hamburguer (2017) ressalta que, ao se projetar no cinema, é necessário ter uma visão prática, pois o desenho do espaço cênico é importante para definir a dinâmica da filmagem.
A partir dessas informações e do conteúdo estudado sobre os requisitos básicos para as locações, analise as afirmativas a seguir.
I. Verificar condições técnicas, como quadro de energia, pontos de luz, entre outros.
II. Conversar com os responsáveis, moradores e transeuntes do local, explicar o projeto e entender a logística.
III. As locações devem sempre estar em bom estado para que as interferências sejam mínimas.
IV. Obter autorização da Prefeitura ou órgão público responsável pelo local para todas as gravações em espaços públicos.
É correto apenas o que se afirma em:
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1. 
I e III.
2. 
II, III e IV.
3. 
I, II e III.
4. 
III e IV
5. 
I, II e IV.
Resposta correta
2. Pergunta 2
/1
Leia o trecho a seguir: 
“À primeira vista, o vestuário humano é um assunto muito bonito de pesquisa ou de reflexão: é um fato completo em cujo estudo se recorre ao mesmo tempo à história, à economia, à etnologia e à tecnologia, podendo até ser – como veremos em breve – uma linguística. Mas, sobretudo, como objeto do parecer, favorece a curiosidade moderna que temos de psicologia social, convida a transpor os limites superados entre indivíduos e sociedade: o que nos interessa nele é que ele parece ser simultaneamente da alçada da profundidade e da sociabilidade”.
Fonte: BARTHES, Roland. Inéditos vol.3: imagem e moda. São Paulo: Martins Fontes, 2005.
A história do vestuário, assim como as escolhas de figurino e caracterização, reflete a sociedade e época na qual os personagens ou indivíduos estão inseridos. Na apostila, fizemos uma breve introdução à história do figurino. Leia as afirmativas a seguir com atenção:
I. O Renascimento retoma os valores humanistas e antropocêntricos, isso é refletido nas roupas e no teatro. Existe uma individualização que dramatiza o significado das roupas e acessórios.
II. A Idade Média traz consigo a valorização da liberdade e expressão e pode ser considerada um marco sobre a plenitude do rei sobre a igreja.
III. A passagem da Idade Média para o Renascimento pode ser comparada à passagem do cinema mudo para o cinema falado, quando os personagens deixam de ser estereótipos da coletividade e se tornam mais humanos.
IV. O teatro no Renascimento retrata arquétipos funcionais e específicos da narrativa, que são todos generalizações coletivas.
É correto o que se afirma em:
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1. 
III e IV.
2. 
II e IV.
3. 
I e IV.
4. 
I e III.
Resposta correta
5. 
II, III e IV.
3. Pergunta 3
/1
Leia o texto a seguir:
"O estilo da arquitetura e a tipologia da paisagem dão o tom ao filme. Elementos visuais poderosos são capazes de levar o espectador muito além da ambientação dos personagens. A vivência de suas formas coloca em jogo tanto sensações criadas por suas características plásticas quanto a elaboração de significados a partir de referências históricas e socioculturais que simbolizam [...]. Os inúmeros significados implícitos em cada estilo arquitetônico são questões a serem exploradas pelo diretor de arte, ao optar pelas escolhas construtivas que irão compor seu projeto."
Fonte: HAMBURGUER, V. Arte em cena: A direção de arte no cinema brasileiro. São Paulo: Edições Sesc, 2014. p. 34.
A partir do texto e com base nos estudos da unidade, reflita sobre a grande contribuição da arquitetura na construção fílmica e no trabalho do diretor de arte, e analise as afirmativas a seguir:
I. ( ) O espaço arquitetônico pode ser muito mais que a cenografia, ele pode também atuar como um personagem do filme.
II. ( ) O protagonismo da arquitetura pode acontecer por meio de metáforas visuais.
III. ( ) A arquitetura tem capacidade de narrar uma história, contribuindo assim para a sua significação. 
IV. A arquitetura na construção fílmica é responsável pela paleta de cores e pelo conceito fílmico.
Está correto apenas o que se afirma em:
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1. 
II, III e IV.
2. 
I, II e III.
Resposta correta
3. 
III e IV.
4. 
I, III e IV.
5. 
I e III.
4. Pergunta 4
/1
A linguagem do cinema apropria-se de outras linguagens, como a pintura, a fotografia, o teatro e a arquitetura, e isso ocorre durante toda a sua história e desenvolvimento. 
A partir dos conhecimentos adquiridos ao longo da unidade, reflita sobre essas relações e assinale V para a(s) afirmativa(s) verdadeira(s) e F para a(s) afirmativa(s) falsa(s).
I. ( ) Os irmãos Lumière foram os pioneiros na utilização do cenário teatral em suas filmagens.
II. ( ) O expressionismo alemão foi um dos movimentos que consagraram a utilização da arquitetura como recurso da linguagem cinematográfica com objetivo de expressar o conceito do filme.
III. ( ) Podemos ver grande influência do expressionismo alemão nas obras de Alfred Hitchcock.
IV. George Méliès, inventor do Cinematoscópio, foi o primeiro cineasta a imprimir na película, um filme de longa-metragem.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
II. ( ) O expressionismo alemão foi um dos movimentos que consagraram a utilização da arquitetura como recurso da linguagem cinematográfica com objetivo de expressar o conceito do filme.
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1. 
V, V, V, F.
2. 
F, V, F, V.
Resposta correta
3. 
F, V, V, F.
4. 
V, F, V, F.
5. 
F, V, F, V.
5. Pergunta 5
/1
Leia o texto a seguir sobre a experiência do espectador com o filme Dogville (2003) de Lars Von Trier.
“Uma miríade de emoções. É dessa forma que posso descrever a experiência sensorial ao assistir Dogville, peça cinematográfica do diretor que dispensa apresentações, Lars Von Trier. A proposta diferenciada é explícita e presente na composição de toda a obra, seja no cenário, diálogos, vestimenta ou trilha sonora. Obedecendo a personalidade intrincada do diretor, Dogville possui traços do manifesto denominado Dogma 95, proposto por Lars e Thomas Vinterberg 8 anos antes. Vê-se, portanto, que as técnicas utilizadas fogem do tradicional cinema hollywoodiano e apresentam uma obra ímpar.”
Fonte: SONDA, L, L. Dogville – Resenha de uma obra prima contemporânea. Revista Subjetiva, mar. 2017. Disponível em: <https://medium.com/revista-subjetiva/dogville-resenha-de-uma-obra-prima-contempor%C3%A2nea-5e6dfd9b91c8>. Acesso em: 09 mar. 2019, n. p.
Falamos sobre a obra cinematográfica Dogville em nossos estudos, com base nas informações do texto e de nossos estudos, escolha a alternativa correta.
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1. 
A obra faz inúmeras referências ao clássico Metrópolis de Fritz Lang, desde as tomadas aéreas iniciais aos personagens.
2. 
O personagem principal da obra é o prédio da locação. A partir das marcas de suas paredes a história é contada ao espectador
3. 
A cidade é concebida de forma que todos estejam felizes, integrados, cada um fazendo o seu papel determinado, sem questionamentos ou dúvidas.
4. 
Dogville pode ser um exemplo de geografia narrativa, pois quem conta a história são paisagens, não os personagens.
5. 
O cenário pode ser considerado a representação de vazio dos personagens, pois ele não possui paredes, dependendo da nossa memória e imaginação.
Resposta correta
6. Pergunta 6
/1
Sabemos que os objetos de cena são compostos por todos os objetos que aparecem no roteiro, sua escolha deve ser minuciosa, pois eles têm o poder de narrar histórias, dramatizar a narrativa e trazer características dos personagens. 
Tendo em vista essas informações e o conteúdo estudado sobre os objetos de cena, pode-se afirmar que:
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1. 
Os objetos de mão (hand props) são objetos que estarão com o personagem, como, por exemplo: dinheiro, cigarro, alimentos.
Resposta correta
2. 
Os objetos de cenário (stage props) são aqueles que caracterizam o personagem, como a maquiagem, o celular, guarda-chuvas, relógios, entreoutros.
3. 
Os objetos de mão (hand props) são aqueles que caracterizam o personagem, como a maquiagem, o celular, guarda-chuvas, relógios, entre outros
4. 
Os objetos de caracterização (costume props) são objetos que estarão com o personagem, como, por exemplo: dinheiro, cigarro, alimentos.
5. 
Os objetos de caracterização (costume props) são aqueles que fazem parte do cenário, como móveis, fotos, pinturas, dinheiro, entre outros.
7. Pergunta 7
/1
Observe a imagem abaixo extraída do vídeo: Colour in Storytelling, de Lewis Bond.
BQ_03_QUESTAO_13.PNG
Com base nos estudos sobre alfabetismo visual realizados da unidade, analise as seguintes afirmações com base nas imagens acima e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) As técnicas utilizadas nas imagens acima são Fragmentação e Atividade.
II. ( ) A forma básica de toda a composição é o quadrado, suas características são a estabilidade e equilíbrio.
III. ( ) O conceito de Unidade pode ser visto quando agrupamos os quadrados na primeira imagem (quadros), a partir deles se constrói toda a perspectiva da cena.
IV. ( ) O Estase é uma das técnicas utilizadas na imagem, gera a sensação de repouso e estabilidade, assim como a forma do quadrado.
Agora, assinale a sequência correta:
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1. 
V, F, V, F
2. 
V, V, F, F.
3. 
V, V, V, F.
4. 
F, F, V, V.
5. 
F, V, V, V.
Resposta correta
8. Pergunta 8
/1
Leia o texto a seguir:
“As técnicas visuais oferecem ao designer uma grande variedade de meios para a expressão visual do conteúdo. Existem como polaridades de um continuum, ou como abordagens desiguais e antagônicas do significado. [...] As técnicas visuais não devem ser pensadas em termos de opções mutuamente excludentes para a construção ou a análise de tudo aquilo que vemos.”Fonte: DONDIS, Donis A. A sintaxe da linguagem visual. São Paulo: Martins Fontes, 1991, p. 136. 
Com base no conteúdo estudado, percebemos a importância do uso das técnicas de comunicação visual na linguagem cinematográfica e na construção dos cenários. Analise as técnicas a seguir e associe-as com suas características.
1) Contraste
2) Unidade
3) Harmonia
4) Complexidade
I. ( ) É caracterizada pela mistura de elementos básicos da comunicação, utiliza diversas unidades e forças elementares, tais como: formas, linhas, cores, entre outros. 
II. ( ) É uma das técnicas mais importantes para o recebimento da mensagem na comunicação visual. Ele desequilibra, choca e destaca elementos. 
III. ( ) É caracterizada pelo equilíbrio adequado de elementos diversos em uma totalidade que se percebe visualmente. 
IV. ( ) Tem como base a simetria, equilíbrio e muitas vezes, a busca da proporção áurea.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta 
1. 
3, 4, 1, 2.
2. 
4, 1, 3, 2.
3. 
4, 1, 2, 3.
Resposta correta
4. 
1, 4, 2, 3.
5. 
2, 3, 1, 4.
9. Pergunta 9
/1
Leia o excerto a seguir:
"Dentro da produção fílmica, existe uma busca incessante pela sensação de realidade, o espectador precisa sentir o que o personagem sente, pensar como ele pensa e se identificar com ele. Para que isso seja possível, o personagem precisa viver, existir verdadeiramente, ter jeitos, manias e possuir suas próprias singularidades dentro daquele mundo. O departamento de arte de um filme é responsável por tornar real a ideia proposta no roteiro e cabe a ele escolher as locações, providenciar os elementos de cena necessários, sua ambientação, suas cores, desde as unhas aos penteados, às perucas e figurinos." 
Fonte: PINTO, S.S. O Figurino e o Audiovisual. Extensão em ação. V.3, n. 2, jun-dez, 2013. Disponível em: http://www.repositorio.ufc.br/bitstream/riufc/13337/1/2013_art_teotorres.pdf. Acesso em: 10 mar. 2019.
Sabemos que a escolha do figurino e a caracterização pela maquiagem é de suma importância para a construção dos personagens. Considerando essas informações e o conteúdo estudado, analise as afirmativas abaixo e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) As vestimentas e a maquiagem são ferramentas importantes para a caracterização dos personagens, a partir delas, podemos nos localizar no tempo e espaço fílmico.
II. ( ) O figurino e a maquiagem trazem consigo aspectos psicológicos do personagem.
III. ( ) Os atores só devem usar a caracterização quando ela estiver totalmente pronta.
IV. ( ) Para criar a caracterização de um filme é imprescindível a presença dos seguintes assistentes: camareiras, aderecistas, alfaiates, costureiros, fazedores de chapéu e sapatos, passadoras de roupas e bordadeiras.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta 
1. 
I e III.
2. 
III e IV.
3. 
II e IV.
4. Incorreta: 
I, II e III.
5. 
I e II.
Resposta correta
10. Pergunta 10
/1
Leia o excerto a seguir:
“A reflexão sobre o protagonismo da arquitetura, tanto no cinema quanto na vida real, liga-se diretamente à importância da obra arquitetônica e urbana, tanto na escala da sociedade, quanto na do indivíduo. Permite, também, a discussão profunda do sentido da arquitetura, desde suas decisões projetuais específicas, até sua função de expor ideais sociopolíticos e culturais; na discussão entre signo e inovação, no pensamento do espaço em suas múltiplas escalas e em diversos outros campos ainda sinuosos no pensar arquitetônico.”
Fonte: NUNES, M. C. A obra arquitetônica como protagonista no cinema em O Grande Hotel Budapeste. In: Revista Imaginária do BF, n. 3188, 20.08.2016. FAU – Laboratório Virtual – ITEC/UFPA, 2018. Disponível em: < https://fauufpa.files.wordpress.com/2016/08/o-grande-hotel-budapeste-3.pdf>. Acesso em: 03 mar. 2019. p. 10. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre as relações entre Cinema e Arquitetura, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeiras e F para a(s) falsas.
I. ( ) Os conceitos fundamentais no Cinema e na Arquitetura são os mesmos: tempo e espaço.
II. ( ) A relação entre Cinema e Arquitetura pode ser ressaltada na interferência da arquitetura nas locações. 
III. ( ) A arquitetura tem uma função objetiva: moradia e transporte, enquanto o cinema tem uma função social e econômica. 
IV. As relações entre Cinema e Arquitetura devem ser escolhidas conforme o universo cultural onde o filme se passa.
Agora, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta 
1. 
V, F, V, V.
2. 
V, V, F, V.
Resposta correta
3. 
F, V, F, V.
4. 
F, F, V, F.
5. 
V, V, V, F.
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