Estética e arte Avaliação final objetiva 515166

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Acadêmico: José Fábio Batista Vieira (2658284)
Disciplina: Estética e Arte (ART106)
Avaliação: Avaliação Final (Objetiva) - Individual FLEX ( Cod.:515166) ( peso.:3,00)
Prova: 20203693
Nota da Prova: 8,00
Legenda: Resposta Certa   Sua Resposta Errada   Questão Cancelada
1. Estética é um termo que começou a ser usado desde Baumgarten (1750) para designar uma disciplina que se
ocupa da arte e do belo. Essa designação tem a sua origem na palavra grega "aesthesis", que significa percepção.
A reflexão sobre a arte na modernidade relaciona o belo com a percepção sensorial. Acerca do conceito do belo na
estética, assinale a alternativa INCORRETA:
 a) A essência da beleza foi definida pelos filósofos de várias maneiras e se tornou a principal preocupação dos
esteticistas.
 b) O belo é uma categoria mais complexa do que aparenta, foi definido de forma diferente em cada tempo
histórico e em culturas e lugares distintos.
 c) De acordo com as antigas concepções gregas da estética, a beleza e a bondade são valores éticos e estão
inextricavelmente ligados: a estética é moral.
 d) Os padrões de beleza são perenes, ou seja, não mudam ao longo do tempo e de acordo com cada cultura.
2. A arte redimensiona a filosofia, oferece-lhe novos meios para pensar. Merleau-Ponty não faz uma teoria crítica ou
uma história da arte. A arte é uma celebração do corpo, estesia, ciência emblemática dos sentidos. O filósofo
também não escreve uma estética filosófica, busca o logos estético como possibilidade de enxergar a vida
filosófica como uma criação, uma invenção poética do conhecimento e da vida. 
No inventário do visível que a pintura moderna produz, Merleau-Ponty busca a força do espanto para criticar a
ciência moderna e o pensamento reflexivo e o privilégio da consciência e do racionalismo. Sobre as características
da estética de Merleau-Ponty, assinale a alternativa INCORRETA:
 a) A posição antiessencialista, assumida por Merleau-Ponty, sustenta que a arte deve ser vista como uma rede em
constante mudança de práticas visuais representativas ou discursivas.
 b) Para Merleau-Ponty, a obra de arte tem sua própria historicidade distintiva através da sua relação com a
tradição.
 c) Merleau-Ponty fornece uma fenomenologia rigorosa das origens experimentais da obra de arte e sua expressão
física no objeto feito.
 d) Merleau-Ponty enfatiza o significado efêmero da arte como uma força produtiva que articula possíveis modos
de percepção e de atuação na estética primitiva.
3. O que se apresenta em Gadamer é a possibilidade de o homem, por meio da obra de arte, vivenciar uma
experiência autêntica de conhecimento, que não se dá por meio de uma metodologia epistemológica, e sim pela
compreensão da riqueza de sentidos orientados pelo próprio conteúdo da obra de arte, que julgamos como bela.
Acerca da estética de Gadamer, assinale a alternativa INCORRETA:
 a) A abordagem de Gadamer em relação à arte corre, em muitos aspectos, contra expectativas filosóficas
convencionais.
 b) A abordagem de Gadamer frente à teoria estética é uma das raras realizações intelectuais que são
simultaneamente desconstrutivas e construtivas.
 c) A abordagem de Gadamer para a experiência estética é diretamente na tradição fenomenológica.
 d) Gadamer defende os elementos da tradição da estética platônica, kantiana e hegeliana e, assim, desconstrói a
fenomenologia e se apega aos aspectos tradicionais da filosofia.
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4. O apolíneo e o dionisíaco são conceitos filosóficos e literários de dicotomia e dialética, baseado em Apolo e
Dionísio na mitologia grega. Algumas figuras filosóficas e literárias ocidentais invocaram essa dicotomia em obras
críticas e criativas, mais notavelmente Friedrich Nietzsche, em "O nascimento da tragédia" (1872). Sobre as
características da estética de Nietzsche no que tange aos conceitos de apolíneo e dionisíaco, assinale a alternativa
INCORRETA:
 a) Os conceitos de apolíneo e dionisíaco foram encontrados nos estados corporais de intoxicação e de sonho,
respectivamente.
 b) A intoxicação dionisíaca, como um exagero de energia sensual, é acompanhada por um aumento do sentimento
de poder e conexão com os outros.
 c) O aspecto dionisíaco remete às características simbólicas ligadas à luz do dia, à clareza, à razão e ao equilíbrio
e o aspecto apolíneo remete às características simbólicas ligadas à escuridão, à noite, ao desejo carnal e à
embriaguez.
 d) O sonho apolíneo, que coloca o corpo em calma, é atendido por belas ilusões na consciência de quem se
entrega.
5. Na fase arcaica da arte grega antiga houve um período de forte influência oriental, período histórico cultural e
artístico que começou durante a parte posterior do oitavo século antes de Cristo, quando houve uma forte
influência da arte mais elaborada do Mediterrâneo Oriental e do Oriente Próximo Antigo. As principais fontes eram
a Síria e a Assíria e, em menor escala, também a Fenícia e o Egito. Acerca da influência oriental na arte grega
antiga, analise as seguintes afirmativas:
I- As técnicas e os padrões gradualmente orientais foram admitidos em formas nativas, enquanto os assuntos
orientais eram helenizados, como a deusa de marfim nua Astarte que, na Ática, adquiriu um ornamento sobre a
cabeça e um físico grego.
II- A decoração oriental, feita com frisos de animais, era desconhecida para os gregos, e estes nunca chegaram a
utilizá-la na decoração dos vasos cerâmicos. 
III- O crescimento do estilo oriental nunca destruiu o geométrico e foi submetido à disciplina grega até o século VII,
através do uso de frisos de lótus, palmas e folhas sobrepostas e se tornou parte integrante do design clássico
grego em qualquer escala, desde joias até a arquitetura do templo.
IV- A influência do Oriente para o artista grego era múltipla. O mero exemplo de uma arte dedicada à decoração de
figuras e animais podia encorajá-lo a desenvolver a decoração de figuras em seu idioma artístico nativo,
geométrico, embora as formas angulares não fossem estranhas às artes orientais.
Assinale a alternativa CORRETA:
 a) As afirmativas I, III e IV estão corretas.
 b) As afirmativas II e IV estão corretas.
 c) Somente a afirmativa III está correta.
 d) As afirmativas I e II estão corretas.
6. A música, para muitos, é um fenômeno específico do mundo sensível, todavia, nada impede que ela seja somente
um fenômeno interno, do pensamento, principalmente em sujeitos onde predomina a abstração. Esta música
abstrata para alguns é o suficiente para dar-lhes o prazer que, grosso modo, todos buscam em uma audição
musical. Com relação à ontologia de uma obra musical, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as
falsas:
(    ) Uma obra musical é um conjunto ou uma classe de performances.
(    ) Uma obra musical é um tipo puro ou universal, como uma estrutura ou padrão de som.
(    ) Uma obra musical não se equipara a uma entidade mental e sim a uma entidade abstrata. 
(    ) Uma obra musical é um tipo desqualificado ou descontextualizado, semelhante aos produtos da política e da
economia. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: ARAÚJO, João Fernando de. Ontologia da música. Simpósio de Estética e Filosofia da Música. Belo
Horizonte: SEFIM/UFRGS, 2013.
 a) F - V - V - F.
 b) F - F - V - V.
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 c) V - F - F - V.
 d) V - V - F - F.
O colonialismo ocidental é um fenômeno político-econômico pelo qual várias nações europeias exploraram,
conquistaram, colonizaram eexploraram grandes áreas do mundo. Entre as décadas de 1870 e 1900, a África
enfrentou, através do colonialismo ocidental, agressões imperialistas europeias, pressões diplomáticas, invasões
militares e eventual conquista e colonização. Ao mesmo tempo, durante a vanguarda modernista, vários artistas,
como Braque, André Derain (1880-1954), Ernst Kirchner (1880-1938), Henri Matisse (1869-1954), Picasso e Maurice
de Vlaminck (1876-1958) popularizaram o culto do primitivismo, que demonstrava um interesse em uma releitura
artística da estética encontrada em máscaras tribais, esculturas, tecidos e objetos, que representavam fetiche de
regiões como África, Ásia, Índia e Península Ibérica. Acerca do culto do primitivismo, analise as seguintes
afirmativas:
I- Os objetos e as culturas nativas contribuíram para grandes coleções etnográficas em toda a Europa, estimulando
o interesse generalizado por arte e artesanato não ocidentais.
II- Embora tais interesses frequentemente refletissem estereótipos romantizados sobre o que a arte e a cultura
primitiva realmente significavam, não havia o reconhecimento das dimensões sociais e políticas destas
comunidades ou civilizações.
III- O "período africano" de Picasso, também conhecido como "período negro" protocubista, que durou de 1906 a
1909, foi o período em que Pablo Picasso pintou em um estilo fortemente influenciado pela escultura africana,
particularmente pelas tradicionais máscaras africanas.
IV- Pablo Picasso (1881-1973), um dos precursores do Cubismo, começou a desenvolver o estilo a partir de visitas
a uma exposição de Arte Africana, no Museu do Homem de Paris, em 1905.
Assinale a alternativa CORRETA:
 a) Somente a afirmativa III está correta.
 b) As afirmativas I, II e III estão corretas.
 c) As afirmativas I, II e IV estão corretas.
 d) As afirmativas I, III e IV estão corretas.
 * Observação: A questão número 7 foi Cancelada.
8. O estilo clássico e a estética da arte grega surgiram a partir da influência de estilos orientais diferentes, com
elementos das artes egípcias, assírias, babilônicas e persas orientais. Acerca das influências orientais do estilo
clássico grego, assinale a alternativa INCORRETA:
 a) A influência do estilo oriental dizimou o uso da estética geométrica na arte grega.
 b) As técnicas e os padrões gradualmente orientais foram admitidos em formas nativas, enquanto os assuntos
orientais eram helenizados, como a deusa de marfim nua conhecida como Astarte.
 c) A decoração oriental, feita com frisos de animais, não era desconhecida para os gregos, e em alguns centros se
tornou dominante às custas da figura humana ou da decoração abstrata.
 d) Enquanto os gregos preferiam frisos ou painéis geométricos, os orientais preferiam os padrões curvilíneos ou
florais.
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9. O Renascimento foi um período na civilização europeia que ocorreu imediatamente após a Idade Média,
caracterizado como um tempo de revitalização da aprendizagem clássica. O Renascimento também testemunhou
a descoberta e exploração de novos continentes, como as Américas, o declínio do sistema feudal e o crescimento
do comércio, e a invenção ou aplicação de inovações potencialmente poderosas como papel, impressão, a bússola
do marinheiro e a pólvora. Acerca do Renascimento, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A palavra "renascimento" se refere não apenas ao generalizado florescimento da literatura e das artes na Itália
do século XV, mas também ao ressurgimento da cultura clássica antiga como força vital na época.
(    ) Os artistas renascentistas criaram um repertório estético completamente novo, portanto não foram buscar nos
vestígios da Roma antiga, imagens e ideias que estimulavam novas invenções.
(    ) A apreciação pelo tratamento ideal do corpo em antiguidades, como Diomedes e o Palladium, inspirou os
pintores renascentistas para que retratassem os nus clássicos.
(    ) As conquistas dos artistas renascentistas não reproduziram, mas revalorizaram as conquistas do passado
antigo, acrescentando um brilhante capítulo moderno à história da tradição clássica.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
 a) F - V - V - F.
 b) V - F - V - V.
 c) F - F - V - V.
 d) V - F - F - V.
10. Publicada em 1781, A Crítica da Razão Pura é considerada o tratado filosófico mais importante de seu tempo. A ela
se seguiram a Crítica à Razão Prática e a Crítica ao Juízo. Na década seguinte, a 'filosofia crítica', como Kant
chamava seu sistema, se tornou a orientação filosófica dominante na Alemanha. Nos anos subsequentes, a
influência da filosofia de Kant se estendeu para a França e a Inglaterra. Em uma geração ele seria visto, mesmo por
seus oponentes filosóficos, como o pensador moderno mais significativo desde René Descartes. Sobre as
características da filosofia crítica de Kant, assinale a alternativa INCORRETA:
 a) Kant sintetizou o racionalismo e o empirismo moderno desde o início, e continua a exercer uma influência
significativa na metafísica, epistemologia, ética, filosofia política e na estética.
 b) O conhecimento científico, a moralidade e as crenças religiosas e a função da natureza seriam, segundo Kant,
mutuamente consistentes e seguras, por se ampararem no mesmo fundamento da autonomia humana.
 c) Kant argumenta que a compreensão humana é a fonte das leis gerais da natureza, que estruturam toda a nossa
experiência e que, através da razão humana, se dá a lei moral, que é nossa base para a crença em Deus,
liberdade e imortalidade.
 d) A ideia fundamental da "filosofia crítica" de Kant é a dependência humana.
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11. (ENADE, 2017) Em seu esforço para se desembaraçar de seus elementos miméticos, a arte trabalha em vão para
libertar-se do resíduo de prazer, suspeito de trazer um toque de concordância. Por tais razões, a tese da alegria da
arte tem que ser tomada num sentido muito preciso. Vale para a arte como um todo, não para trabalhos individuais.
Estes podem ser totalmente destituídos de alegria, em conformidade com os horrores da realidade. O alegre na
arte é, se quisermos, o contrário do que se poderia levianamente assumir como tal: não se trata de seu conteúdo,
mas de seu procedimento, do abstrato de que sobretudo é arte por abrir-se à realidade cuja violência ao mesmo
tempo denuncia. A priori, ante de suas obras, a arte é uma crítica da feroz seriedade que a realidade impõe sobre
os seres humanos. Ao dar nome a esse estado de coisas, a arte acredita que está soltando amarras. Eis sua alegria
e também, sem dúvida, sua seriedade ao modificar a consciência existente (ADORNO, 2001). 
Considerando o texto de Adorno e a reprodução da pintura Retirantes, de Cândido Portinari, avalie as asserções a
seguir e a relação proposta entre elas: 
I- Retirantes, que mostra a situação dramática de sofrimento e privação de muitos brasileiros, é arte voltada à
crítica da realidade histórica e social. 
PORQUE
II- A arte tem um caráter crítico na medida em que, ao ser apresentada a um público, mostra e explicita o
sofrimento ao qual apresenta em diversos contextos sociais. 
Assinale a alternativa CORRETA: 
FONTE: ADORNO, T.W. A arte é alegre? In: RAMOS-DE-OLIVEIRA, N.;ZUIN, A.;PUCCI, B. (Orgs.). Teoria crítica, estética
educação. Campinas: Unimep, 2001 (adaptado).  
FONTE DA IMAGEM: PORTINARI, C. Retirantes. 1944. Disponível em: http://obviousmag.org/pintores-
brasileiros/candido_portinari/as-principais-obras-de-candido-portinari.html. Acesso em: 3 abr. 2020.
 a) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
 b) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
 c) As asserçõesI e II são proposições verdadeiras, e a II é a justificativa correta da I.
 d) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
12. (ENADE, 2017) Em Fairy Tales (Contos de fadas), uma das performances mais conhecidas de Francis Alis, retratada
na imagem a seguir, o artista caminhou pelas ruas de Estocolmo vestindo um casaco de lã que ia se
desmanchando ao longo de sua caminhada, uma vez que uma linha do casaco estava presa no início de sua
trajetória. A partir da imagem e das informações apresentadas, analise as sentenças a seguir:
I- A linha deixada por Alys durante sua caminhada delineia o espaço, mapeando seu itinerário. 
II- A trilha deixada sobre a superfície do caminho indica que o arista se refere mitos e histórias como Ariadne e
João e Maria.
III- O performer sabe que o rastro que deixa, o traço sutil e evanescente de um desenho que perpassa a cidade é
fadado ao desaparecimento, ou seja, a ser absorvido pela cidade, sendo, portanto, a ela que a performance se
destina.  
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: ALYS, F. Fairy Tales. Performance, 1995. Disponível em:
https://representingplace.wordpress.com/2010/03/22/marking-journeys-of-transitory-spaces-a-few-artist-
travelers/. Acesso em: 3 abr. 2020.
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 a) Somente a sentença III está correta.
 b) Somente a sentença I está correta.
 c) Somente a sentença II está correta.
 d) As sentenças I, II e III estão corretas.
Prova finalizada com 8 acertos e 4 questões erradas.