GRAVURA 04

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Disciplina:
	Gravura (ART06)
	Avaliação:
	Avaliação Final (Objetiva) - Individual FLEX 
	Prova:
	
	Nota da Prova:
	10,00
	
	
Legenda:  Resposta Certa   Sua Resposta Errada  
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	1.
	Fefe Talavera, artista paulista descendente de mexicanos, cria monstros e criaturas pelo agrupamento de letras recortadas e coladas (lambe-lambe) sobre muros e paredes. O trabalho da artista é inspirado nos famosos alebrijes, bonecos do artesanato mexicano feitos de papel. Considerando o texto e a imagem, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) O lambe-lambe é um tipo de arte urbana que se dispõe tanto como um movimento de linha crítica, propondo uma reflexão contrária a alguma atitude, desigualdade ou norma social ou simplesmente como forma de expressão do artista que o cria, usando do espaço crítico para expor suas obras.
(    ) O lambe-lambe é um meio de comunicação simples, tradicional e que pode ser, ao mesmo tempo, crítico e bem-humorado. Os lambe-lambes são intervenções na dimensão visual urbana e ao mesmo tempo vinculam uma mensagem simbólica ou representacional a uma instância política.
(    ) O lambe-lambe possui um padrão de funções a ser seguido para que atinja seus públicos e valor funcional e comercial relacionado à propagação de um produto ou serviço.
(    ) O lambe-lambe é uma intervenção urbana, não apenas pela apropriação dos espaços públicos ou privados, mas por ter a possibilidade de um caráter político e poder causar uma sensação de desconforto visual aos que passam pelas colagens.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: NASCIMENTO, Lorrayne Barbara Ferreira do; DE SOUZA, George André Pereira; TOREZANI, Julianna Nascimento. Lambe-lambe: a arte da intervenção urbana. 2017. Disponível em: http://www.portalintercom.org.br/anais/nordeste2017/resumos/R57-0431-1.pdf. Acesso em: 18 mar. 2020.
FONTE DA IMAGEM: https://www.zeit.de/kultur/2013-09/fs-brasilien-street-art. Acesso em: 18 mar. 2020.
	
	 a)
	V - V - V - F.
	 b)
	F - V - F - V.
	 c)
	F - F - V - V.
	 d)
	V - V - F - V.
	2.
	Generalizando, podemos dizer que a técnica da reprodução retira do domínio da tradição o objeto reproduzido. Na medida em que ela multiplica a reprodução, substitui a existência única da obra por uma existência massiva, e na medida em que essa técnica permite à reprodução vir ao encontro do espectador, em todas as situações, ela atualiza o objeto reproduzido (BENJAMIN, 2012, p. 182-183). Com base no exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A fotografia e o cinema, obras reproduzidas tecnicamente, operam em registros de criação similares às formas tradicionais de arte, pois a criação artística resulta indistintamente da pulsão criativa genial.
(    ) A reprodução técnica afeta alguns elementos que compõem a obra de arte e, especialmente, a aura - o mais fundamental e característico de uma obra de arte - o que é afetado pela reprodução técnica.
(    ) O que torna a obra de arte única na era das técnicas de reprodução e o que permite o estabelecimento do seu vínculo com a tradição independe do modo como ela é recebida por especialistas, artistas e pelo público em geral.
(    ) Ao homogeneizar os objetos pela reprodução massiva, a técnica destrói os traços materiais e históricos característicos e únicos que permitem vincular uma obra de arte à tradição.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: BENJAMIN, W. A obra de arte na era da sua reprodutibilidade técnica - primeira versão. In. Magia e técnica, arte e política - Obras Escolhidas I. 8 ed. São Paulo: Brasiliense, 2012.
	 a)
	V - F - V - V.
	 b)
	F - V - V - V.
	 c)
	V - V - F - F.
	 d)
	F - F - V - F.
	3.
	O processo de monotipia cativou a atenção artística por um número de razões. Embora a impressão de uma monotipia seja um método planográfico, seu modo não é baseado num processo químico como em litografia. Mesmo a monotipia tendo essa tênue relação com litografia, há relativamente poucas gravuras sendo exploradas em litografia. Uma razão é o provável dano irreversível à matriz de impressão litográfica. A monotipia proporciona aos artistas um ambiente colaborativo, e é o menos técnico dos processos de fazer gravura. Já não há mais necessidade dos artistas entenderem as etapas técnicas complexas de fazer uma matriz. Uma vantagem que equaliza outras formas de impressão é que mesmo no processo de impressão de monotipias o ato de criação e a arte mecânica de impressão podem ser separadas em duas etapas discretas. Como em editoração de impressão, os artistas que não querem se envolver na tarefa de impressão, podem contratar especialistas em impressão para imprimir para eles (WISNESKI, 1995, p. 11). Conhecendo o processo de impressão da monotipia, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A gravação é feita com sulcos na matriz, em que a área gravada retém a tinta.
(    ) A monotipia é executada diretamente sobre o papel, não necessitando assim de nenhuma prova.
(    ) A prova única, produto da mancha ou do desenho feito sobre um suporte (matriz), é impressa sobre um papel.
(    ) A gravação aparece como negativo na impressão, ou seja, como áreas em branco no trabalho final.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: WISNESKI, Kurt. Monotype/Monoprint History and techniques. Nova York: Bullbrier Press, 1995.
	 a)
	V - V - F - F.
	 b)
	F - V - F - V.
	 c)
	V - F - V - F.
	 d)
	F - F - V - F.
	4.
	A pintura foi, por muito tempo, a técnica mais utilizada pelos artistas. Com o passar do tempo surgiram as gravuras, que foram usadas como meio de reprodução de imagens feitas com outras técnicas. Com relação à gravura e o meio artístico, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) O alemão Albrecht Durer e o artista holandês Rembrandt van Rijn são exemplos de artistas, que além de pintar, criaram diretamente em gravura.
(    ) O processo de gravura em madeira, conhecido como xilogravura, foi criado em 1868 nos Estados Unidos, como forma de reprodução de imagem em massa.
(    ) Existem técnicas em que a placa é gravada através de processos químicos, como água-tinta e a água-forte, técnica esta que foi usada pelo artista Francisco de Goya.
(    ) A técnica da gravura não foi muito utilizada pelos artistas realistas, pelo fato de encarecer o valor da obra, uma vez que o material para o desenvolvimento da técnica não era acessível.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	V - V - F - V.
	 b)
	V - F - V - F.
	 c)
	F - V - V - V.
	 d)
	V - F - F - F.
	5.
	Durante a construção do seu trabalho é muito importante que o artista tenha domínio dos materiais. Ao conhecê-los, ele compreenderá facilmente suas linguagens. "Aprendi a ouvir os materiais, a considerar a precariedade do meu domínio, a aceitar a precariedade do meu domínio, a aceitar a incerteza do resultado" (BUTI, 1998, p. 106). Tendo em vista a técnica de monotipia e a importância do domínio, inclusive, dos materiais, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Materiais como mármore, seixos de rio, granito, pastilhas de vidro, azulejos, cerâmicas e pasta vítrea são utilizados.
(    ) Uma imagem elaborada com tinta sobre um suporte, também chamado de matriz, é transferida para outro suporte, geralmente o papel através de pressão manual ou via prensa.
(    ) Na monotipia, a tinta deve ser escolhida, dependendo do projeto, de acordo com a sua qualidade de secagem, consistência para manuseio, transparência ou não.
(    ) Na monotipia, é possível trabalhar sobre uma placa de vidro, além de chapas de alumínio ou outros metais; chapas de acrílico, chapas de raio-x usadas e chapas de plástico.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: BUTI, Marco Francesco. Ir, passar, ficar. São Paulo: USP, 1998.
	 a)
	F - V - F - V.
	 b)
	V - F - F - F.
	 c)
	V - V - F - F.
	 d)
	F - F - V - V.
	6.
	IberêCamargo sintetiza historicamente a origem dos principais processos da gravura, que se resumem na gravação de relevos e de encavos, definindo onde a tinta será depositada para ser transferida para o papel. "Há dois procedimentos de gravura original: a gravura em relevo e a gravura em côncavo" (CAMARGO, 1992, p. 11). Sobre as técnicas e procedimentos de gravura, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Litografia.
II- Água-forte.
III- Xilogravura.
IV- Serigrafia.
(    ) A partir de um bloco de madeira dura, é esculpida uma imagem com pequenos cinzéis e buris.
(    ) Essa técnica se baseia no fenômeno físico de que a água e gordura se repelem. Um desenho é feito com material gorduroso na superfície polida de uma rocha calcária.
(    ) O desenho é aplicado na tela com uma camada grossa que evite o vazamento. Isso é feito manualmente, com um pincel e um aplicador de massa, ou por um procedimento fotográfico, projetando uma transparência sobre a tela delicada.
(    ) A chapa polida é desengordurada e coberta com uma fina camada à base de vernizes, asfalto e betume.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: CAMARGO, Iberê. A Gravura. Porto Alegre: Ed. Sagra, 1992.
	 a)
	I - III - IV - II.
	 b)
	IV - I - II - III.
	 c)
	III - I - IV - II.
	 d)
	III - II - I - IV.
	7.
	Em suas pesquisas, o historiador Walter Zanine observa que, na segunda metade da década de 1960, a arte brasileira vive um período de efervescência criativa e experimentações. Os artistas diversificaram suas obras, buscando a compreensão atualizada dos problemas plásticos constitutivos na arte, rompendo com as atitudes formalistas da obra. Sobre a gravura no Brasil, analise as sentenças a seguir:
I- A gravura brasileira foi influenciada pela tradição europeia de gravação, porém, caracteriza-se pelo diálogo com situações políticas e sociais, tornando-se singular.
II- Carlos Oswald difundiu a técnica da gravura por meio do ensino, da escrita e ao atrair artistas para experimentarem a gravura.
III- Nesse período histórico, é marcante na gravura a existência de tendências ou escolas que seguiam por determinada orientação.
IV- Nos anos 1960, a gravura passa a chamar a atenção do Brasil e também em eventos internacionais.
V- Foi apenas nas décadas de 1970 e 1980 que iniciou a gravura abstrata no Brasil, com Fayga Ostrower.
Assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	As sentenças III e IV estão corretas.
	 b)
	As sentenças I, II e III estão corretas.
	 c)
	As sentenças I, II e IV estão corretas.
	 d)
	As sentenças I e III estão corretas.
	8.
	Referir-se à gravura produzida na contemporaneidade significa dizer a conciliação de técnicas centenárias aliadas a uma subjetividade e percepção das problemáticas atuais da arte observadas não só no discurso visual do artista, ou no possível aspecto de interdisciplinaridade que sua obra venha a possuir (no caso de haver inter-relação com outras linguagens, tais como música, teatro etc. ou com outras áreas de conhecimento, tais como a antropologia, a sociologia etc.), mas também no hibridismo da gravura com sua junção ou mescla de seus códigos plásticos a outros meios e técnicas. Este seria o entendimento do campo a que se poderia
denominar gravura expandida, rompendo os limites de terminologias que condicionam ou restringem a gravura a um mero procedimento técnico e preso às características técnicas tradicionalmente possibilitadas pelo meio (MIDLEJ, 2011, p. 1656). Sobre as possibilidades de uso da gravura atualmente, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) É possível utilizar essa linguagem em conjunto com produções de art postal, fanzine e sticker art.
(    ) A gravura mantém separada dos recursos extraídos do sistema produtivo, mantendo a mesma estética e objetivos artísticos.
(    ) A gravura envolve outras linguagens, mas continua utilizando como suporte apenas o papel e o bidimensional.
(    ) A gravura, após diversas modificações, é uma linguagem que gradualmente passa por um esquecimento, sendo substituída por outras formas de expressão.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: MIDLEJ, Dilson Rodrigues. Aspectos da gravura baiana contemporânea. In: 20 Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, 2011, Rio de Janeiro. Anais do ... Encontro Nacional da ANPAP (On-line). Rio de Janeiro: ANPAP, 2011.
	 a)
	V - F - F - F.
	 b)
	V - V - V - F.
	 c)
	V - F - V - V.
	 d)
	F - F - V - V.
	9.
	O processo da matriz perdida foi usado por Pablo Picasso em seus linóleos coloridos, em que se utiliza a mesma matriz para impressões das várias cores. À medida que são impressas, vão sendo cortadas e impressas novamente. No entanto, o processo da matriz perdida impõe limitações em termos de tiragem: a matriz é destruída a cada nova etapa de impressão para dar lugar à construção da imagem, cujo resultado é direto, proporcionando vantagens quanto à precisão do registro, visto que a mesma prancha serve para todas as cores (MARTINS, 1987, p. 52). Em xilogravura, a técnica da matriz perdida também é utilizada. Sobre o exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Usar madeira compensada fina para matriz, recortando-a com uma serra tico-tico, sendo cada parte entintada separadamente, conforme o projeto, juntando-se as partes e imprimindo-as ao mesmo tempo.
(    ) Usar uma matriz em negro, que liga todas as partes de cor entre si.
(    ) Usar todas as cores em uma única matriz, retirando madeira de partes já impressas, mantendo a cor que será superposta.
(    ) Usar três matrizes impressas em tom sobre tom, ou seja, usando uma cor com tonalidades diferentes superpostas.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: MARTINS, Itajahy. Gravura: Arte e técnica. São Paulo: Laserprint - Fundação Nestlé de Cultura, 1987.
	 a)
	V - V - F - V.
	 b)
	F - V - F - V.
	 c)
	F - F - V - V.
	 d)
	V - F - V - F.
	10.
	"Ao contrário do desenho, os procedimentos técnicos empregados na gravura permitem a reprodução da imagem. Nessa medida, uma gravura é considerada original quando resulta direto da matriz criada pelo artista, que com essa base imprime a imagem em exemplares iguais, numerados e assinados. Em função da técnica e do material empregados, a gravura recebe uma nomenclatura específica: litografia, gravura em metal, xilogravura, serigrafia etc." Sobre a gravura, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Matriz.
II- Estampa.
III- Gravura.
(    ) Resultado obtido pelo processo de reprodução de uma imagem.
(    ) Suporte onde a gravação da gravura é feita.
(    ) Técnica de reprodução de imagens.
(    ) Linguagem artística de produção de imagens.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: Disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo4626/gravura>. Acesso em: 8 ago. 2016.
	 a)
	II - III - I - II.
	 b)
	I - II - III - II.
	 c)
	II - I - III - III.
	 d)
	III - I - II - III.
	11.
	(ENADE, 2014) A figura a seguir mostra uma obra visual, que faz parte de uma série de trabalhos do artista Cildo Meireles intitulada Inserções em Circuitos Ideológicos. Nessa série, o artista imprimia mensagens em garrafas de refrigerante e utilizava o sistema de distribuição do refrigerante para fazer circular a sua obra. Alguns exemplares desse trabalho foram recuperados e hoje fazem parte do acervo de museus de arte.
Considerando a obra apresentada como representante da cultura visual de uma época, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I- As pessoas compravam o refrigerante sem ter consciência de que levavam uma obra de arte, mas hoje se sabe da importância desse objeto como patrimônio cultural, cujo conhecimento e valorização devem ser abordados pelos professores de artes visuais.
PORQUE
II- Atualmente também são valorizados elementos do patrimônio imaterial, que fazem parte da cultura mas não são tangíveis, tais como: as práticas de um povo, seus conhecimentos e suastécnicas.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
	
	 a)
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	 b)
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	 c)
	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	 d)
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	12.
	(ENADE, 2014) Fefe Talavera, artista paulista descendente de mexicanos, cria monstros e criaturas pelo agrupamento de letras recortadas e coladas (lambe-lambe) sobre muros e paredes. O trabalho da artista é inspirado nos famosos alebrijes, bonecos do artesanato mexicano feitos de papel.
Considerando o texto e a imagem apresentados, avalie as afirmações a seguir.
I. O trabalho de Talavera possibilita a socialização da arte por meio da interferência urbana, assim como fizeram os muralistas mexicanos José Orozco, Davi Siqueiros e Diego Rivera.
II. Por fazer uma referência cultural aos bonecos de papel do artesanato mexicano, o trabalho de Talavera ressignifica uma arte popular quando a toma como tema de seu tempo.
III. Ao utilizar o ambiente urbano para se expressar, Talavera denota um gesto conceitual e seu trabalho é reconhecido como arte pelo mercado artístico convencional.
IV. A intervenção gráfica de Talavera disputa atenção com as milhares de mensagens panfletárias espalhadas nas grandes cidades.
É correto apenas o que se afirma em:
FONTE: TALAVERA, F. Intervenção pública. [s.l: s.n, s.d]. Disponível em: <http://www.tipografos.net/brasil/fefe-talavera.html>. Acesso em: 15 jul. 2014.
	
	 a)
	I, II e III.
	 b)
	III e IV.
	 c)
	II e IV.
	 d)
	I, II e IV.