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Questão 1/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto:
“[...] a produção cinematográfica nacional encontrou algumas dificuldades com a instauração do Golpe Militar de 1964”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 135.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do Cinema, do ponto de vista econômico, sobre os três momentos em que pode ser dividida a produção cinematográfica brasileira, conforme a classificação de Earp e Sroulevich, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0
	
	A
	A Era do Futebol (1971 a 1987), os Anos de Ouro (1988 a 1995) e a Derrocada (1996 em diante).
	
	B
	A Era Carnavalesca (1971 a 1987), Era da Pornochanchada (1988 a 1995) e a Retomada (1996 em diante).
	
	C
	A Era de Ouro (1971 a 1987), os Anos de Prata (1988 a 1995) e os Anos de  Diamante (1996 em diante).
	
	D
	A Era de Prata (1971 a 1987), os Anos de Ouro (1988 a 1995) e a Retomada (1996 em diante).
	
	E
	A Era de Ouro (1971 a 1987), os Anos de Chumbo (1988 a 1995) e a Retomada (1996 em diante).
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Conforme a classificação de Earp e Sroulevich (2008), a partir dos anos 1970, considerando um ponto de vista econômico, a produção cinematográfica brasileira poderia ser dividida em três momentos: A Era de Ouro (1971 a 1987), os Anos de Chumbo (1988 a 1995) e a Retomada (1996 em diante)” (livro-base, p. 135).
Questão 2/10 - Teorias do Cinema
Atente para a citação:
“Essa nova forma de abordagem do cinema foi decisiva para os movimentos cinematográficos posteriores, como a nouvelle vague francesa, cujos precursores foram intelectuais que participaram das revistas de crítica de cinema”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 174.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre os cineclubes, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0
	
	A
	São espaços apenas para iniciados, que conversam sobre os filmes e se divertem.
	
	B
	São grupos para pessoas que apreciam cinema, mas sem grandes objetivos.
	
	C
	Tiveram um papel na divulgação de filmes de comédia de Hollywood.
	
	D
	Serviram para aproximar o cinema e as grandes produtoras interessadas em entender como fazer filmes mais lucrativos.
	
	E
	Tiveram um papel fundamental na aproximação do cinema com a filosofia e na sua expressão como arte.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O cinema arte poderia, então, ser finalmente pensado por meio dos filmes, não apenas por causa da presença da narrativa fílmica e da criação da linguagem cinematográfica, mas porque as histórias problematizavam o mundo e o ser humano por intermédio da imagem-movimento. Os cineclubes tiveram um papel fundamental na aproximação do cinema com a filosofia e na sua expressão como arte. As novas técnicas desenvolvidas para a produção do filme exploraram cada vez mais uma linguagem problematizante” (livro-base, p. 174).
Questão 3/10 - Teorias do Cinema
Leia o excerto de texto:
"Inicialmente, o cinema encontrou dificuldades de toda ordem, inclusive com o fornecimento de energia elétrica necessária ao bom funcionamento das salas fixas de exibição".
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 119.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o cinema no Brasil, no final do século XIX e na primeira década do século 20, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	Estava concentrado em um cinema experimental.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "Nesse sentido, o cinema no Brasil, no final do século XIX e na primeira década do século XX, concentrava-se em um cinema experimental. As iniciativas eram sempre individuais, pois as primeiras câmeras só chegaram ao Brasil graças a homens ricos no retorno de suas viagens à Europa. Porém, não demorou muito para o cinema documental ganhar espaço, com a filmagem de eventos históricos e políticos, além da experimentação com filmes de ficção baseados em histórias policiais"  (livro-base, p. 119).
	
	B
	Já havia se consolidado no universo cinematográfico.
	
	C
	Tem uma forte influência do cinema alemão.
	
	D
	Contava com inúmeros recursos tanto financeiros quanto tecnológicos.
	
	E
	Os cineastas tinham equipamentos de última geração.
Questão 4/10 - Teorias do Cinema
Atente para a citação:
“O cinema em sua forma mais sublime parece, em grande medida, colocar-se como um espaço de habitação do homem. Ele exerce seu fascínio porque o homem deseja encontrar o sentido de sua existência”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 156.
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre a ideia de que o “cinema pensa”, o filme, mesmo sendo ficção, fornece uma resposta e constrói aquilo que, para o homem, é sua maior busca. A respeito dessa busca, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	A diversão.
	
	B
	A verdade.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O filme, mesmo sendo ficção, fornece uma resposta e constrói aquilo que, para o homem, é sua maior busca: a verdade” (livro-base, p. 156).
	
	C
	O prazer.
	
	D
	A espiritualidade.
	
	E
	A emoção.
Questão 5/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto:
“Mas não podemos afirmar que um filme é uma obra de arte apenas por construir uma intencionalidade, seja a crítica social, política ou ideológica. O que determina se o filme é arte não pode repousar em apenas um elemento”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 194.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o que determina se o filme é arte, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	Deve levar em conta a fotografia do filme, que deve ser inusitada e criativa.
	
	B
	Deve levar em conta a totalidade da obra, uma vez que um filme pode ser considerado em vários aspectos, como roteiro, direção, fotografia, trilha sonora e interpretação dos atores.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O que determina se o filme é arte não pode repousar em apenas um elemento, mas deve levar em conta a totalidade da obra, uma vez que um filme pode ser considerado em vários aspectos como roteiro, direção, fotografia, trilha sonora, interpretação dos atores” (livro-base, p. 194).
	
	C
	Deve levar em conta o conceito da obra, que deve levar para questões da filosofia da arte.
	
	D
	Deve levar em conta a totalidade da obra no que diz respeito aos elementos da linguagem visual.
	
	E
	Deve levar em conta a capacidade que a obra tem de levantar questões polêmicas da contemporaneidade.
Questão 6/10 - Teorias do Cinema
Leia a passagem de texto:
"[...] a chanchada, um gênero de comédia musical com a predominância de um tipo de humor ingênuo e bastante popular".
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 125.
Considerando a passagem de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre as chanchadas, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	Refletem o panorama político da época.
	
	B
	Refletem a construção cultural do que é o povo brasileiro.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com  o livro-base: “[...] As chanchadas produzidas pela Atlântida refletem, de certa forma, uma construção cultural do que seria o povo brasileiro, a qual tem início no século XX e que tem na mestiçagem um dos fatores determinantes para a construção de uma possível identidade cultural” (livro-base, p. 126).
	
	CRefletem as invenções tecnológicas do período.
	
	D
	Refletem a trajetória do cinema arte no Brasil.
	
	E
	Refletem a emancipação das cidades brasileiras.
Questão 7/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto:
“[A respeito dos filmes do cinema cult:] [...] não alcançam grande representatividade comercial, não fizeram grandes bilheterias ou não conquistaram grandes prêmios, mas que, de alguma forma, cativaram um público em torno de sua proposta”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 202.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o cinema cult, assinale a alternativa que apresenta corretamente os aspectos pelos quais ele se destaca:
Nota: 10.0
	
	A
	Negação de qualquer tipo de relação com o cinema para grandes públicos, o que se percebe na falta de preocupação com roteiro e direção.
	
	B
	Interesse em tratar apenas temas filosóficos e cultos para agradar o público mais intelectualizado.
	
	C
	Roteiro e direção bastante cuidadosos, sem aplicarem fórmulas hollywoodianas ou demonstrarem interesse de agradar ao grande público.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Esses filmes, na maioria das vezes, estão na periferia do cinema comercial, destacando-se por ter roteiro e direção bastante cuidadosos, sem aplicarem nenhuma fórmula hollywoodiana ou demonstrarem interesse de agradar ao grande público” (livro-base, p. 202).
	
	D
	Desagradam a todos os públicos, mas são importantes porque são diferentes dos filmes de hollywoodianos.
	
	E
	Da mesma forma que os filmes hollywoodianos, são altamente lucrativos, embora tenham caráter mais culto.
Questão 8/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto:
“Os filmes sem narrativa, sobre eventos do cotidiano, continuavam sendo exibidos, porém, os filmes ficcionais começaram a ganhar espaço”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 123.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o filme Os Estranguladores (1908), é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	É um filme do gênero ficção científica com diversos efeitos especiais.
	
	B
	É um filme do gênero comédia romântica, que conta uma história típica carioca.
	
	C
	É um filme do gênero drama policial baseado em um crime assustador que ocorreu no Rio de Janeiro, em 1906.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Os estranguladores (1908), por exemplo, fez grande sucesso. Tratava-se de um drama policial baseado em um crime assustador que ocorreu no Rio de Janeiro, em 1906. Esse filme alcançou o impressionante número de 800 exibições, algo incomum para os padrões brasileiros da época. Outro filme famoso do mesmo gênero foi A mala sinistra (1908), dirigido por Antônio Leal, que narra o assassinato de um industrial, cometido por um guarda-livros que esquartejou sua vítima e tentou desovar o corpo no mar. Os filmes policiais pareciam despertar a imaginação do público e criavam uma espécie de novo nicho comercial ao atrair grandes públicos" (livro-base, p. 123).
	
	D
	É um filme do gênero terror, que conta a história de um assassino em série.
	
	E
	É um filme do gênero comédia burlesca, que conta a história de um do malandro carioca.
Questão 9/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto: 
“Cineastas baianos e paulistas [...] decidiram elaborar a proposta de um novo cinema para o Brasil, o qual se diferenciasse das chanchadas e do caro cinema hollywoodiano”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 131. 
Considerando o  fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o cinema novo, que buscava desenvolver um cinema genuinamente brasileiro, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	Os cineastas brasileiros foram influenciados pelas características do personagem Jeca Tatu, e assim o Cinema Novo buscava a construção de uma identidade brasileiro relacionada ao caipira do interior.
	
	B
	O Cinema Novo foi um movimento brasileiro e sofreu influências diretas da chanchada.
	
	C
	Influenciados pelo neorrealisrno italiano e pela nouvelle vague francesa, os cineastas deram início à construção de filmes com boa densidade crítica e estética.
Esta é alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Em 1960, alguns cineastas brasileiros como Cacá Diegues, Nelson Pereira dos Santos, Glauber Rocha, Olney São Paulo, Joaquim Pedro de Andrade, Paulo César Saraceni, Leon Hirszman e Ruy Guerra romperam com o cerco da bastante comercial indústria cinematográfica internacional, criando um novo movimento que buscava desenvolver a proposta de um cinema genuinamente brasileiro. Tratava-se do movimento que ficaria conhecido como Cinema Novo. [...] Assim, influenciados pelo neorrealisrno italiano e pela nouvelle vague francesa, esses cineastas deram início à construção de filmes com boa densidade crítica e estética, cujo lema era "uma câmera na mão e uma ideia na cabeça" (livro-base, p. 131).
 
	
	D
	Influenciados pelo cinema de comédia, os cineastas brasileiros buscavam inovar o cinema brasileiro trazendo a diversão pura e simples para as grandes salas de cinema.
	
	E
	O Cinema Novo sofre a influência das grandes produções hollywoodianas, e busca nos musicais a sua principal forma expressiva.
Questão 10/10 - Teorias do Cinema
Atente para a citação:
“O cineasta baiano, que obteve sua formação no cineclubismo, construiu filmes e escreveu sobre eles, exercendo influência sobre o cinema mundial”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 133. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias do Cinema sobre o nome do criador do filme Deus e o Diabo da Terra do Sol, que é o grande nome do Cinema Novo, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	Cacá Diegues.
	
	B
	Fernando Meirelles.
	
	C
	Mazzaropi.
	
	D
	Glauber Rocha.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Com um artigo escrito em novembro de 1962, Glauber Rocha criava uma espécie de marco divisor no cinema brasileiro, no sentido de estabelecer a diferença do cinema que estava sendo preterido pelos cinemanovistas. Glauber Rocha é, de fato, o grande nome do Cinema Novo” (livro-base, p. 133).
	
	E
	Luis Buñuel.
Questão 1/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto:
“Costuma-se afirmar, quando o cinema apresenta 'ares filosóficos', que o filme 'pensa'".
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 154.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a afirmação do fragmento de texto em relação ao cinema, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	Tem relação com o estudo da linguagem filosófica como meio de comunicação.
	
	B
	A afirmação é equivocada, pois não há nenhuma relação do cinema com a reflexão filosófica.
	
	C
	As imagens cinematográficas não têm nenhuma mensagem.
	
	D
	Tem relação com a capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] No entanto, as imagens-movimento dispostas em um filme dizem muito sobre a intencionalidade de seus realizadores, sobre a capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, rumo ao ato de filosofar” (livro-base, p. 154).
	
	E
	Tem relação com a produção técnica da obra.
Questão 2/10 - Teorias do Cinema
Leia o extrato de texto: 
“Esses filmes com finalidade de crítica da realidade social caracterizam-se por um conceito bastante antigoque remonta aos primórdios do cinema, mas que foi aperfeiçoado ao longo das décadas de evolução da sétima arte”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 168.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre os documentários, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	O documentário é como o jornalismo, ou seja, é sempre a narração da realidade.
	
	B
	O documentário apresenta sempre uma visão imparcial dos fatos.
	
	C
	O documentário, por relatar a realidade dos fatos, faz com que o cineasta seja um intermediador do que realmente aconteceu, de maneira isenta de julgamento.
	
	D
	O documentário nunca representa a realidade em si, mas uma visão parcial dos fatos.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Muitos desses filmes [os documentário] versam sobre temas reais, explorando as utopias políticas ou apenas retratando, de forma bastante realista, os eventos que marcaram uma época. Todavia, deve estar claro que, na atualidade, os documentários têm apresentado características diversas; e, muitas vezes, as fronteiras entre o ficcional e o não ficcional precisam ser repensadas. Afinal, o documentário nunca representa a realidade em si, mas uma visão parcial dos fatos” (livro-base, p. 168).
	
	E
	O documentário apresenta uma visão parcial porque a realidade dos fatos é sempre parcial.
Questão 5/10 - Teorias do Cinema
Leia a passagem de texto: 
“Essas primeiras empresas criaram um negócio que alimentava vários setores, os quais, articulados, promoveriam não somente a produção, mas a distribuição e a exibição dos filmes”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 124.
Considerando a passagem de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a cadeia produtiva da indústria cinematográfica relacione as etapas às suas respectivas características:
1. Produção.
2. Infraestrutura.
3. Distribuição.
4. Exibição.
( ) Empresas que alugam cenários, equipamentos e infraestrutura às empresas produtoras.
( ) Grupos responsáveis pela exibição comercial dos filmes nas salas de cinema.
( ) Empresas que promovem a "ponte" entre a produção e as "janelas" de exibição (cinemas e home video).
( ) Empresas responsáveis pela elaboração e desenvolvimento dos filmes.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 0.0
	
	A
	3 – 2 –1 – 4.
	
	B
	4 – 3 – 2 – 1.
	
	C
	1 – 2 – 3 – 4.
	
	D
	3 – 2 – 4 – 1.
	
	E
	2 – 4 – 3 – 1.
A sequência correta é: 2 – 4 – 3 – 1. De acordo com o livro-base: "[1] Produção: Empresas responsáveis pela elaboração e desenvolvimento dos filmes. [2] Infraestrutura: Empresas que alugam cenários, equipamentos e infraestrutura às empresas produtoras. [3] Distribuição: Empresas que promovem a 'ponte' entre a produção e as "janelas" de exibição (cinemas e home video). [4] Exibição: Grupos responsáveis pela exibição comercial dos filmes nas salas de cinema” (livro-base, p. 124).
Questão 6/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto: 
“O cinema mudo dava seu adeus, e novas exigências foram surgindo na elaboração dos filmes. O cinema falado exigia dos atores uma preparação muito maior do que antes, e dos diretores, novas técnicas de edição, filmagem e roteiro”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 125. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o gênero que predominou na década de 1930 no Brasil, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A chanchada, um gênero de comédia musical com a predominância de um tipo de humor ingênuo e bastante popular.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “No Brasil, a década de 1930 foi dominada por um novo gênero que proporcionou a produção de vários filmes e fomentou o mercado cinematográfico até meados da década de 1950: a chanchada, um gênero de comédia musical com a predominância de um tipo de humor ingênuo e bastante popular” (livro-base, p. 125). 
	
	B
	Os filmes de ação são comuns de se misturarem com os gêneros policiais e crimes, westerns e guerra, entre outros.
	
	C
	Predominou o gênero de animação, segundo o qual cada fotograma de um filme é produzido individualmente.
	
	D
	Houve o predomínio da comédia de terror ou comédia de horror,  que combinava elementos tanto da comédia quanto do terror.
	
	E
	O chamado cinema western, também popularizado sob os termos filmes de cowboys ou filmes de faroeste, compõe um gênero clássico do cinema brasileiro.
Questão 9/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto: 
“A grande maioria desses filmes foi produzido com um baixo orçamento, mas com a proposta ousada e experimental de uma nova forma de fazer filmes no Brasil, na qual o aspecto técnico não era o mais importante”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 131. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre movimento cinematográfico de Glauber Rocha, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	Tratava-se do movimento que ficaria conhecido como Cinema Experimental.
	
	B
	Tratava-se do movimento que ficaria conhecido como Cinema Arte.
	
	C
	Tratava-se do movimento que ficaria conhecido como Cinema Novo.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] Em 1960, alguns cineastas brasileiros como Cacá Diegues, Nelson Pereira dos Santos, Glauber Rocha, Olney São Paulo, Joaquim Pedro de Andrade, Paulo César Saraceni, Leon Hirszman e Ruy Guerra romperam com o cerco da bastante comercial indústria cinematográfica internacional, criando um novo movimento que buscava desenvolver a proposta de um cinema genuinamente brasileiro. Tratava-se do movimento que ficaria conhecido como Cinema Novo” (livro-base, p. 131).
	
	D
	Tratava-se do movimento que ficaria conhecido como Cinema Contemporâneo.
	
	E
	Tratava-se do movimento que ficaria conhecido como Cinema de Ficção.
Questão 2/10 - Teorias do Cinema
Leia o extrato de texto:
“Costuma-se afirmar, quando o cinema apresenta ‘ares filosóficos’, que o filme ‘pensa’, essa expressão poderia, a princípio, parecer absurda, já que o filme é apenas resultado de uma mente que o pensou, e não uma mente pensante”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 154.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do Cinema, assinale a alternativa que se relaciona corretamente à ideia de que o filme “pensa”:
Nota: 10.0
	
	A
	Capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, rumo ao ato de filosofar.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “No entanto, as imagens-movimento dispostas em um filme dizem muito sobre a intencionalidade de seus realizadores, sobre a capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, rumo ao ato de filosofar. Para compreender como os filmes são capazes de orientar o pensamento, é preciso, antes de tudo, saber o que é pensar” (livro-base, p. 154).
	
	B
	Capacidade que um filme tem de colocar o seu pensamento dentro da cabeça das pessoas.
	
	C
	Capacidade que o cineasta tem de fazer com que as pessoas pensem como ele, por meio do seu filme.
	
	D
	Capacidade que as pessoas têm de, ao ver um filme, passarem a agir conforme os pressupostos vistos no filme.
	
	E
	Capacidade que a linguagem cinematográfica tem de fazer com que as grandes massas sejam influenciadas pelo comportamento vivenciado no filme.
Questão 3/10 - Teoriasdo Cinema
Leia o fragmento de texto:
“Grandes diretores de imagem e de som e grandes roteiristas são conhecidos somente por aqueles que conhecem a necessidade técnica de um filme”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 195.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema, no que tange aos elementos internos de um filme e que demandam a atuação de profissionais específicos, assinale a alternativa que pode ser associada de maneira correta à cerimônia do Oscar, nos Estados Unidos: 
Nota: 0.0
	
	A
	O Oscar é a referência mundial de premiação porque considera de maneira igualitária todos os aspectos contidos na criação de um filme.
	
	B
	O Oscar destaca especialmente os profissionais técnicos que trabalham nos bastidores de um filme.
	
	C
	Percebemos um destaque muito maior ao diretor de cena e aos atores, o que encobre inúmeros aspectos técnicos, como direção de roteiro, direção de imagem e direção de som.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Esses elementos internos são tão importantes em um filme que eles demandam a atuação de profissionais específicos para selecionar, construir e editar cada um desses elementos. Há, por exemplo, direção de roteiro, direção de imagem, direção de som, enfim, existem vários profissionais envolvidos na construção de aspectos harmônicos tão importantes. Por isso, na maioria das vezes, as grandes festas de premiações, como o Oscar nos Estados Unidos, por exemplo, percebemos um destaque muito maior ao diretor de cena e aos atores do que a esses profissionais, apesar de a agremiação conceder premiação em diversas categorias. Comercialmente, o trabalho desses profissionais fica encoberto pelo produto final, o filme” (livro-base, p. 195).
	
	D
	O Oscar é um exemplo de como deve ser abordada, em termos estéticos, uma obra cinematográfica.
	
	E
	As premiações do Oscar não abordam de maneira igualitária todos os profissionais envolvidos em um filme, mas sim os mais importantes.
Questão 4/10 - Teorias do Cinema
Leia o excerto de texto:
“Dessa forma, a experiência de pensamento produzida pelo filme deve, em certa medida, afetar o espectador”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 160. 
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a logopatia, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	É um elemento que impulsiona o pensar em seu curso, com a finalidade de atribuir sentido à problematização desencadeada pelas imagens.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] A logopatia, na visão de Cabrera [...], é uma espécie de impacto emocional gerado pelo conceito-imagem de um filme, acompanhado de uma reflexão profunda sobre ele; ou seja, esse impacto emocional que gera a reflexão filosófica não é somente pathos (paixão), mas também logos (razão), e diferencia-se do efeito dramático produzido pela imagem. Ele é um elemento que impulsiona o pensar em seu curso, com a finalidade de atribuir sentido à problematização desencadeada pelas imagens [...]” (livro-base, p. 160).
	
	B
	É um elemento utilizado pela publicidade nos filmes.
	
	C
	É um elemento específico da linguagem técnica do cinema.
	
	D
	É um elemento utilizado para dar mais veracidade às imagens.
	
	E
	É um elemento que caracteriza a inversão de valores nas imagens cinematográficas.
Questão 7/10 - Teorias do Cinema
Atente para a citação: 
“[Sobre a teoria crítica do cinema:] Não se trata apenas de explorar os recursos e técnicas [...] para a construção de um filme, mas de pensar o seu sentido dentro de uma perspectiva estética, porém, analisando todas as suas influências [...] sociais, filosóficas ou culturais”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 197.
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema a respeito da preocupação central da crítica, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	Repousa sobre a capacidade de emocionar.
	
	B
	Repousa sobre a capacidade performática.
	
	C
	Repousa sobre a capacidade de transcender.
	
	D
	Repousa sobre a capacidade cinemática.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “A preocupação central da crítica não repousa sobre o particular, sobre um filme específico, mas sobre aquilo que se costuma chamar de capacidade cinemática. Segundo Andrew (2002, p. 14) "enquanto cada filme é um sistema de significados que o crítico tenta desvendar, todos os filmes juntos formam um sistema (cinema) com vários gêneros e outros tipos de grupos, suscetíveis de análise pelo teórico" (livro-base, p. 197).
	
	E
	Repousa sobre a capacidade fílmica.
Questão 10/10 - Teorias do Cinema
Leia o excerto de texto: 
“Logo no início do século XX, muitas empresas instalaram-se em Los Angeles, na Califórnia, formando um conglomerado de produtoras aptas a fazer filmes e a fazer dinheiro com eles”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 124.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema, assinale a alternativa que apresenta corretamente como ficaram conhecidas as primeiras empresas que promoviam tanto a produção quanto a distribuição e a exibição dos filmes:
Nota: 0.0
	
	A
	Cinemateca.
	
	B
	Marketing cultural. 
	
	C
	Cinema de rua.
	
	D
	Indústria cinematográfica.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Essas primeiras empresas criaram um negócio que alimentava vários setores, os quais, articulados, promoveriam não somente a produção, mas a distribuição e a exibição dos filmes. [...] daquilo que compreendemos por indústria cinematográfica” (livro-base, p. 124).
	
	E
	Casa de shows.
Questão 3/10 - Teorias do Cinema
Atente para a citação:
“Tristeza do Jeca foi o primeiro filme a ser passado na TV (foi exibido no Festival de Cinema Brasileiro da TV Excelsior) e também o primeiro filme em cores de Mazzaropi, com revelação e trucagem feitos na Cidade do México”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 129. 
Considerando o texto dado e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre Jeca Tatu, personagem criado por Mazzaropi, ator, cineasta e um marco no cinema brasileiro, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	Foi um personagem cômico que nunca obteve interesse do grande público.
	
	B
	Personagem caipira e ingênuo, encarna o caipira do interior e foi decisivo quando analisamos sociologicamente a construção da identidade do povo brasileiro.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Mazzaropi – ao lado das óperas da década de 1900, exibidas nas salas fixas de cinema, e das chanchadas da década de 1930 – é um marco no cinema nacional. Foi o criador de Jeca Tatu, a personagem caipira e ingênua que provocou risos em toda uma geração, encarnando outra imagem do povo brasileiro: a do caipira do interior. Essa figura criada por Mazzaropi é também decisiva quando analisamos sociologicamente a construção da identidade do povo brasileiro. No ano de 1961, Mazzaropi produziu Tristeza do Jeca (1961), seu 13º filme, o qual demarcou uma transição significativa na produção de suas obras” (livro-base, p. 129).
	
	C
	O personagem foi criado com base em uma cultura imaginada por Mazzaropi e em nada se assemelha a características do povo brasileiro.
	
	D
	Foi um personagem caipira e cativante das primeiras novelas de sucesso brasileiras.
	
	E
	O personagem caipira e ingênuo foi criado para pequenos vídeos publicitários nas grandes salas de cinema, antes do início das sessões.
Questão 9/10 - Teorias do Cinema
Leia o extrato detexto:
“[Sobre o que é estimulado em nós pelas obras de arte:] Não é apenas a satisfação imediata, mas também o nosso julgamento, urna vez que submetemos à nossa consideração intelectual o conteúdo da arte, e os meios de apresentação da obra de arte, e a adequação ou inadequação de um ao outro”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 192. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema, na pós-modernidade, do ponto de vista estético, os filmes que podem ser analisados sob a perspectiva da arte apresentam características estéticas. Assinale a alternativa que apresenta corretamente essas características:
Nota: 0.0
	
	A
	Relativas ao belo ou ao sublime (conceitos modernos) e relativas ao grotesco e ao banal (conceitos pós-modernos). 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Dessa forma, na pós-modernidade, influenciados por essa nova perspectiva estética, o olhar do crítico de cinema para a obra fílmica, sob o ponto de vista de sua interioridade, leva em consideração não somente o aspecto da "boa aparência", mas os múltiplos elementos objetivos e subjetivos produzidos a partir da exibição de um filme. Por isso, sob o ponto de vista estético, qualquer filme que apresente características estéticas bem-definidas, sejam relativas ao belo ou ao sublime (conceitos modernos), sejam relativas ao grotesco e ao banal (conceitos pós-modernos), podem ser analisadas sob a perspectiva da arte” (livro-base, p. 192).
	
	B
	Relativas à ideia de que “menos é mais” (conceitos modernos) e relativas ao grotesco e ao banal (conceitos pós-modernos).
	
	C
	Relativas à ideia do efêmero (conceitos modernos), e relativas ao grotesco e ao banal (conceitos pós-modernos).
	
	D
	Relativas ao feio e grotesco (conceitos modernos), relativas ao excesso de informações e ao banal (conceitos pós-modernos)
	
	E
	Relativas ao geométrico (conceitos modernos) e relativas ao movimento (conceitos pós-modernos).