Disciplina modelagem objetiva final

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Disciplina:
	Modelagem (ART07)
	Avaliação:
	Avaliação Final (Objetiva) - Individual FLEX ( Cod.:649721) ( peso.:3,00)
	Prova:
	23902367
	Nota da Prova:
	9,00
	
	
Legenda:  Resposta Certa   Sua Resposta Errada  
Parte superior do formulário
	1.
	Nilson Tavares, conhecido como Nilson de Tracunhaém, é um santeiro famoso da cidade pernambucana, reconhecida como um polo da cerâmica artesanal do país. O requinte das obras chamou a atenção do colecionador Abelardo Rodrigues (1908-1971), conterrâneo que o ajudou a ganhar fama. "Tem escultura minha até no Vaticano", conta, cheio de orgulho. O presenteado foi o papa João Paulo II em 1983, que recebeu do então governador de Pernambuco, Marco Maciel, um dos expressivos trabalhos de Nilson. Sobre os aspectos técnicos e estéticos da manufatura destas figuras e santos, analise as sentenças a seguir:
I- Até hoje pode-se perceber nos santos e figuras de Tracunhaém o estilo barroco da época colonial.
II- Figureiros e santeiros são artesãos que modelam em barro figuras e santos católicos.
III- A imagem mais retratada e preferida pelo santeiro Zezinho é São Francisco, que pode alcançar mais de 2 metros de altura.
IV- A maior parte dos artesãos de Tracunhaém modela as figuras e os santos com a ajuda do torno de oleiro.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: <http://www.catalogodasartes.com.br/app/artista/Nilson%20tavares%20-%20Nilson%20de%20Tracunhaem%20-%20Tavares/>. Acesso em: 15 jul. 2017.
	
	 a)
	Somente a sentença III está correta.
	 b)
	As sentenças I, II e III estão corretas.
	 c)
	As sentenças I e IV estão corretas.
	 d)
	As sentenças II e IV estão corretas.
	2.
	Mestre Vitalino é tido como uma espécie de expressionista da arte popular e suas figuras, apesar de aparentemente simples, possuem, por vezes, grande dramaticidade. Mestre Vitalino modelava cenas do cotidiano, sua temática sempre estava voltada para:
	 a)
	O imaginário popular.
	 b)
	Dificuldades da vida urbana.
	 c)
	A vida humilde e sofrida do nordestino.
	 d)
	Temas de animais.
	3.
	O gesso na decoração é retomado na Renascença. Com o barroco ganha expansão, numa espécie de argamassa feita de cal, areia e gesso (e, às vezes, pó de mármore), usada para revestir paredes e forros - usado também para a pintura de murais e ornamentos. O termo usado para este tipo de acabamento é:
	 a)
	Resinado.
	 b)
	Aquarela.
	 c)
	Grafite.
	 d)
	Estuque.
	4.
	As máscaras ressurgem com mais força a partir do período Renascentista, por meio do teatro e principalmente da comédia. Com o surgimento da Commedia Dell?arte, as máscaras foram importantes para outros eventuais. Partindo deste pressuposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A Comédia Dell?arte, como era chamada na Itália, era um teatro de improviso. Criticava os políticos por meio de caricaturas.
(    ) As máscaras de Veneza eram usadas pelas mulheres como parte do vestuário da época e também como forma de intimidação.
(    ) As máscaras dos personagens Arlequim, Colombina, Capitão, Pantaleão, Polichinelo instigaram o carnaval e as máscaras de Veneza.
(    ) O material usado para fazer as máscaras venezianas era de resina, para lembrar a pele delicada e perfeita dos romanos.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	V - F - V - F.
	 b)
	F - V - V - F.
	 c)
	V - V - F - V.
	 d)
	F - F - F - V.
	5.
	A respeito da tridimensionalidade, o escultor Eduardo Chillida (1924-2002) expôs as seguintes ideias: "o pintor e o escultor estão muito longe, pelo menos em algum aspecto; uma terceira dimensão que tudo muda, separa-os. O ponto de vista do escultor
estará sempre a 90º do ponto de vista do pintor. O escultor encontra perfis olhando sempre em profundidade" (BOZAL, 1995, p. 7). Sobre a tridimensionalidade, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A escultura compartilha da mesma natureza bidimensional da pintura.
(    ) Os objetos, assim como a escultura, compartilham conosco a terceira dimensão.
(    ) O escultor tem uma percepção mais espacial de sua obra, pela sua natureza tridimensional.
(    ) A questão tátil não é relevante para o escultor.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: BOZAL, Valeriano. História geral da arte: escultura I. Rio de Janeiro: Ediciones del Prada, 1995.
	 a)
	V - F - F - V.
	 b)
	F - F - V - V.
	 c)
	V - V - F - F.
	 d)
	F - V - V - F.
	6.
	A artista brasileira Ângela Bosco atualmente reside no Rio de Janeiro. Para realizar suas esculturas, Bosco utiliza um material muito comum que considera semelhante ao ser humano: que nasce, cresce, aparece e morre, ou seja, é um material perecível. Esse material recebe uma mistura de cola virando uma massa. Que tipo de material é esse?
FONTE: Disponível em: <http://www.lithos.com.br/angela_bosco_bio.htm>. Acesso em: 15 fev. 2016.
	 a)
	Papel machê.
	 b)
	Papel criativo.
	 c)
	Papietagem.
	 d)
	Papiro.
	7.
	A característica mais importante da civilização Mochica, que existiu no período pré-colombiano na costa norte do Peru, é sem dúvida a sua cerâmica realista, como vemos na imagem anexa. Rica em qualidade técnica e pictórica, encontramos na cerâmica Mochica um grande número de informações sobre a vida cotidiana. A maior parte das peças apresenta uma base plana esférica com gargalo de garrafa e estribo, decoradas com retratos de chefes, animais, plantas e divindades. Sobre a denominação dessas peças, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: http://www.portalinca.com/mochica/. Acesso em: 15 jul. 2017.
	
	 a)
	Vaso mochica.
	 b)
	Garrafa mochica.
	 c)
	Huaco retrato.
	 d)
	Retrato mochica.
	8.
	Em fevereiro de 2003, o Brasil recebeu aquele que é considerado um dos grandes tesouros arqueológicos da humanidade, os Cavaleiros de Xi´An, que estavam na mostra China: Guerreiros de Xi´An e os Tesouros da Cidade Proibida aberta para convidados no Pavilhão da Oca, no Parque do Ibirapuera. Além de 13 das milhares de peças feitas em terracota a mando de Qin Shi Huangdi, o primeiro imperador chinês, que unificou a China em 221 antes de Cristo, também foi trazida ao país uma seleção de centenas de peças arqueológicas, objetos históricos e obras de arte, que revelam em todo o esplendor como é sólida, estável e impressionantemente rica a cultura chinesa. As peças mais antigas da exposição têm 7 mil anos de existência, mas o núcleo central da mostra refere-se apenas aos cinco milênios que já duram a civilização chinesa. Para conseguir traçar esse panorama - que evidentemente é bastante genérico e pontuado por escolhas, às vezes aleatórias, às vezes imprescindíveis, feitas pela equipe de curadores chinesa e brasileira -, foram necessários três anos de trabalho intenso, várias viagens e a colaboração indispensável de duas instituições museológicas da China.
Sobre os Cavaleiros de Xi´An, assinale a alternativa INCORRETA:
FONTE: ESTADÃO. China expõe seus guerreiros de terracota. 20 de fevereiro de 2003. Disponível em: https://cultura.estadao.com.br/noticias/geral,china-expoes-seus-guerreiros-de-terracota,20030220p3508. Acesso em 22 jun. 2018.
FONTE DA IMAGEM: https://epoca.globo.com/colunas-e-blogs/viajologia/noticia/2015/03/bos-guerreiros-de-terracota-de-xib-foram-descobertos-por-mero-acaso.html. Acesso em 22 jun. 2018.
	
	 a)
	Ao lado dos guerreiros, encontravam-se também miniaturas de cavalos feitos em bronze, que parecem estar vivos, com suas bocas abertas sugerindo relinchos.
	 b)
	Qin Shihuangdi, primeiro imperador da dinastia Qin e responsável pela unificação inicial da China no ano 221 a.C., começou a construir seu mausoléu logo que entronado, no ano 246 a.C., com apenas 13 anos de idade. Quando morreu em 210 a.C., com 49 anos, toda uma hoste de guerreiros em terracota, em tamanho original, acompanhou-o para a seguinte vida.
	 c)
	Os guerreiros formam onze colunas na direção leste. As figuras humanas são de tamanho natural e variam de 1,72 a 2 metros de altura. Cada soldado temuma fisionomia diferente: alguns sorriem, outros são mais sisudos. Uns possuem barba, outros bigodes. O adorno na cabeça identifica o status: quanto mais sofisticado, maior a posição.
	 d)
	Cada peça de terracota é decorada de maneira diferente. Segundo os arqueólogos, a tinta vermelha e amarela foi confeccionada à base de minerais e fixadores, tais como sangue animal ou clara de ovo. Outra análise mostrou que as peças foram cozinhadas em fornos de até 1.000° C de temperatura, demonstrando uma grande habilidade na arte da cerâmica.
	9.
	O vaso de cerâmica da cultura Mochica na figura anexa foi feito através de um molde e conserva traços de policromia. Tem um caráter cerimonial, pois, na sua parte superior, apresenta um gargalo cilíndrico característico das cerimônias fúnebres. Tem forma de cabeça-retrato (também chamado de huaco-retrato) e seu rosto, masculino, era criado com grande realismo. A alta qualidade de vaso faz com que sejam considerados verdadeiras "esculturas em barro" e acredita-se que estes representavam chefes ou personalidades políticas da época. As formas e decorações dos vasos são muito variadas, incluindo representações de animais, plantas, divindades ou cenas cotidianas, bélicas ou sexuais. Sobre a cultura Mochica, assinale a alternativa INCORRETA:
FONTE DA IMAGEM: http://mapio.net/pic/p-63213048/. Acesso em: 22 jan. 2020.
	
	 a)
	A cultura Mochica desenvolvida em torno para o vale do Moche, norte da Bolívia, entre o primeiro século e o sétimo século d.C.
	 b)
	Embora alguns pesquisadores consideravam essa cultura predominantemente agrícola e como portadora do primeiro Estado organizado da zona andina, a proposta mais aceita é que neles existiam uma série de chefias de alto nível em uma sociedade altamente hierarquizada.
	 c)
	A organização política mochica permitiu-lhes construir grandes edifícios de adobe, como as chamadas Huacas del Sol e da Lua, em que eles combinaram funções religiosas, administrativas e funerais.
	 d)
	Este vaso de cerâmica pertence à cultura Mochica, que foi sucedida pela cultura Chimu, antecedente imediato da cultura Inca, cujo império ocupou o território andino no momento em que os espanhóis chegaram.
	10.
	Para trabalhar com modelagem e obter bons resultados, é necessário o uso de ferramentas adequadas. As mãos são consideradas as principais ferramentas que também auxiliam no processo de modelar. Sobre os materiais e as ferramentas necessárias para utilizar na modelagem durante o processo criativo, analise as seguintes sentenças:
I- As ferramentas usuais conhecidas como estecas servem para desbastar e retirar a argila em excesso.
II- O fio de nylon é muito proveitoso, serve para cortar o bloco de argila.
III- O pulverizador com álcool é útil, pois umedece a argila, quando está modelando ou quando está na reserva, guardada em caixas de papelão.
IV- A espátula de madeira serve para pintar a peça e é excelente para fazer acabamentos em áreas pequenas.
Agora, assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	Somente a sentença IV está correta.
	 b)
	As sentenças I e II estão corretas.
	 c)
	As sentenças I, II e IV estão corretas.
	 d)
	Somente a sentença III está correta.
	11.
	(ENADE, 2017) A produção artesanal de panelas de barro é uma das maiores expressões da cultura popular do Espírito Santo. A técnica de produção pouco mudou em mais de 400 anos, desde quando a panela de barro era produzida em comunidades indígenas. Atualmente, apresenta-se com modelagem própria e original, adaptada às necessidades funcionais da culinária típica da região. As artesãs, vinculadas à Associação das Paneleiras de Goiabeiras, do município de Vitória- ES, trabalham em um galpão com cabines individuais preparadas para a realização de todas as etapas de produção. Para fazer as penelas, as artesãs retiram a argila do Vale do Mulembá e do manguezal que margeia a região e coletam a casca da Rhysophora mangle, popularmente chamada de mangue vermelho. Da casca dessa planta as artesãs retiram a tintura impermeabilizante com a qual açoitam as panelas ainda quentes. Por tradição, as autênticas moqueca e torta capixabas, dois pratos típicos regionais, devem ser servidas nas panelas de barro produzidas. Essa função entre as panelas de barro do Espírito Santo faz parte das tradições deixadas pelas comunidades indígenas.
Como principal  elemento cultural na elaboração de pratos típicos da cultura capixaba, a panela de barro de Goiabeiras foi tombada, em 2002, tornando-se a primeira indicação geográfica brasileira na área do artesanato, considerada bem imaterial, registrado e protegido no Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), no Livro de Registro dos Saberes e declarada patrimônio cultural do Brasil.  
Atualmente o trabalho foi profissionalizado e a concorrência para atender ao mercado ficou mais acirrada, a produção que se desenvolve no galpão ganhou um ritmo mais empresarial com maior visibilidade publicitária, enquanto as paneleiras de fundo de quintal se queixam de ficarem ofuscadas comercialmente depois que o galpão ganhou notoriedade.
Com base nas informações apresentadas, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: http://www.vitoria.es.gov.br. Acesso em: 14 jul. 2017 (adaptado).
MERLO, P. Repensando a tradição: a moqueca capixaba e a construção da identidade local. Interseções. Rio de Janeiro. v. 13, n.1. 2011 (adaptado).
SILVA, A. Comunidade tradicional, práticas coletivas e reconhecimento: narrativas contemporâneas do patrimônio cultural. 40ª Encontro Anual sa Anpocs. Caxambu, 2016 (adaptado).
	 a)
	A demanda por bens culturais produzidos por comunidades tradicionais insere o ofício das paneleiras no mercado comercial, com retornos positivos para toda a comunidade.
	 b)
	A inserção das panelas de barro no mercado turístico reduz a dimensão histórica, cultural e estética do ofício das paneleiras à dimensão econômica da comercialização de produtos artesanais.
	 c)
	A produção das panelas de barro abrange inter-relações com a natureza local, de onde se extrai a matéria-prima indispensável à confecção das peças ceramistas.
	 d)
	A relação entre as tradições das panelas de barro e o prato típico da culinária indígena permanece inalterada, o que viabiliza a manutenção da identidade cultural capixaba.