Estudos literários

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Questão 1/10 - Estudos Literários
Leia a citação a seguir:
“Não suspeitava Dona Maria José de Mendonça Barroso, viúva de Bento Barroso Pereira, senador, oficial general do exército, ministro duas vezes, de D. Pedro I e da Regência trina, que seu nome só passaria à posteridade por haver, em 13 de novembro de 1839, consentido em ser madrinha de uma criança nascida a 21 de junho desse mesmo ano, numa casinhola da sua chácara. Era o primeiro filho de Francisco José de Assis e Maria Leopoldina Machado de Assis, ele mulato pintor, ela portuguesa, ilhoa, e, segundo a tradição, lavadeira”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PEREIRA, Lúcia M. Machado de Assis. 4ª ed. São Paulo: Gráfica Editora Brasileira, 1949, p. 19.
A citação informa sobre a madrinha do escritor Machado de Assis, sobre seus pais e sobre as condições em que o escritor nasceu. De acordo com essa citação e os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura, a corrente de crítica literária que enfatiza os aspectos descritos na citação é conhecida como:
Nota: 10.0
	
	A
	crítica hermenêutica.
	
	B
	crítica formalista.
	
	C
	crítica impressionista.
	
	D
	crítica biográfica.
Você acertou!
Comentário: O trecho extraído livro de Lúcia Miguel Pereira é exemplo de crítica biográfica. Esse método foi introduzido, segundo o livro-base (p. 70) pelo “[...] crítico francês Saint-Beuve. [...] sua crítica buscava explicar aspectos da obra fazendo uso da vida do autor, de seu retrato psicológico e moral, do mais íntimo e profundo” (livro-base, p. 72).
	
	E
	crítica estilística.
Questão 2/10 - Estudos Literários
Leia a citação a seguir:
“O gênero é o ponto de encontro da poética geral e da história literária factual; ele é, por isso, um objeto privilegiado, o que bem poderá agraciá-lo com a honra de se tornar o personagem principal dos estudos literários”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TODOROV, T. A noção de literatura. Paris: Seuil, 1987. p. 36 apud. STALLONI, Yves. Os gêneros literários. Rio de Janeiro: Difel, 2001. p. 183.
Apesar das críticas à teoria e aos modelos de gênero, ele ainda resiste e ocupa os estudos literários, uma vez que permite organizar o corpus , ainda que pesem vários senões a seu respeito. Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura sobre a classificação dos gêneros nos dias de hoje, o soneto, o conto e a tragicomédia são classificados, do ponto de vista do gênero, correta e respectivamente como:
Nota: 10.0
	
	A
	gênero lírico – gênero dramático – gênero narrativo.
	
	B
	gênero dramático – gênero narrativo – gênero lírico.
	
	C
	gênero lírico – gênero narrativo – gênero dramático.
Você acertou!
Comentário: Segundo a classificação apresentada na página 157 do livro-base, o soneto faz parte do gênero lírico; o conto, do gênero narrativo; e a tragicomédia, do gênero dramático (livro-base, p. 157).
	
	D
	gênero narrativo – gênero lírico – gênero dramático.
	
	E
	gênero dramático – gênero narrativo – gênero lírico.
Questão 3/10 - Estudos Literários
Leia a citação a seguir:
“O ponto mais controvertido dos estudos literários é o lugar que cabe ao autor. O debate é tão agitado, tão veemente, que será o mais penoso de ser abordado (será também o capítulo mais longo). Sob o nome de intenção em geral, é o papel do autor que nos interessa, a relação entre o texto e seu autor, a responsabilidade do autor pelo sentido e pela significação do texto”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COMPAGNON, Antoine. O demônio da teoria: literatura e senso comum. Belo Horizonte: UFMG, 2014. p. 47.
A discussão sobre o papel do autor no texto literário é bastante complexa. Pensadores importantes do século passado, como Roland Barthes e Michel Foucault, introduziram novas questões sobre o tema, que abalaram a visão tradicional desse elemento do texto literário. O primeiro escreveu um ensaio clássico chamado “A Morte do autor”, em 1968; um ano depois, o segundo proferiu uma palestra com este título: “O que é um autor?”. A partir dessas considerações, da citação e dos conteúdos do livro-base Teoria da literatura acerca do autor, leia as afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas:
I.   ( ) O autor e narrador têm a mesma função e exercem o mesmo papel em qualquer texto literário.
II.  ( ) A personagem que narra uma história é o autor, pois não há como diferenciar suas vozes nem pontos de vista.
III. ( ) Personagem e narrador são elementos do universo ficcional, por essa razão, não se confundem com o autor.
IV.  ( ) O autor participa do mundo físico em que vivemos, ao passo que o narrador transita no mundo da ficção, por isso são muito diferentes.
Agora, marque a alternativa que menciona a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	V – V – F – F
	
	B
	F – F – V – V
Você acertou!
Comentário: As afirmativas III e IV são verdadeiras porque “[...] o autor não é nem personagem, nem sequer o narrador. [...] pois o autor é pessoa física, do mundo em que vivemos. [...] O narrador e as personagens estão no universo da ficção, isto é, estão no interior do texto” (livro-base, p. 107). As afirmativas I e II são falsas porque dizem exatamente o oposto do texto do livro-base ao identificar autor à personagem e ao narrador, o que nunca ocorre, mesmo que a personagem seja o narrador do texto.
	
	C
	F – F – F – V
	
	D
	V – V – V – F
	
	E
	V – F – V – F
Questão 4/10 - Estudos Literários
Leia a passagem de texto a seguir:
“Coro: Habitantes de Tebas, minha Pátria! Vede este Édipo, que decifrou os famosos enigmas! Deste homem, tão poderoso, quem não sentirá inveja? No entanto, em que torrente de desgraças se precipitou! Assim, não consideremos feliz nenhum ser humano, enquanto ele não tiver atingido, sem sofrer os golpes da fatalidade, o termo de sua vida”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SÓFOCLES. Édipo-Rei. Domínio Público. <http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bk000491.pdf>. Acesso em: 21 maio 2017.
O trecho citado encerra a tragédia do rei Édipo, que representa o drama do homem grego envolvido pelo conflito entre o discurso do mito e a afirmação da razão, que se dá à medida que se consolida a democracia grega. Considerando a passagem citada e os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura, assinale a alternativa que apresenta corretamente o papel do coro na tragédia grega:
Nota: 10.0
	
	A
	O coro aparece no fim da tragédia para resumir os elementos narrativos da história: tempo, espaço, narração e personagens.
	
	B
	O coro tem a função de repetir as frases e as ideias dos deuses durante a tragédia, além de dar a punição à personagem principal.
	
	C
	A defesa e a tentativa de proteger a personagem do castigo do destino são o principal papel do coro na tragédia grega.
	
	D
	O coro faz a mediação entre atores e público, ora agindo como narrador, ora explicando passagens mais difíceis.
Você acertou!
Comentário: a função do coro é estabelecer “[...] a mediação entre os atores e o público, [fazendo com que] o coro funcione como um narrador e, ao mesmo tempo, um crítico, explicando aquilo que pode não ter ficado absolutamente claro para a audiência” (livro-base, p. 150).
	
	E
	O coro aparece nos momentos em que todos os atores leem trechos ao mesmo tempo, relativos à catarse.
Questão 5/10 - Estudos Literários
Leia a citação a seguir:
“A leitura é precisamente aquela energia, aquela ação que vai captar naquele texto, naquele livro, o ‘que não se deixa esgotar pelas categorias da Poética’; a leitura seria, em suma, a hemorragia permanente por que a estrutura [...] desmoronaria, abrir-se-ia, perder-se-ia [...] deixando intacto aquilo a que se deve chamar movimento do sujeito e da história: a leitura seria o lugar onde a estrutura se descontrola”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARTHES, Roland. Da leitura. In: BARTHES, R. Rumor da língua. Trad.de Mário Laranjeira. São Paulo: Martins fontes, 2004. p. 42.
O texto que agrada ao leitor, não lhe dá trabalho, diante do qual não enfrenta nenhuma estranheza ou obstáculo é chamado por Barthes de texto de prazer. No outro extremo, está o texto que coloca dificuldades para o leitor, que, em vez de confortá-lo, provoca-lhe uma sensação de desconforto. Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura, tal texto, que coloca dificuldades para o leitor, é chamado de:
Nota: 10.0
	
	A
	texto de uso.
	
	B
	texto de interpretação.
	
	C
	texto de ponderação.
	
	D
	texto hermenêutico.
	
	E
	texto de fruição.
Você acertou!
Comentário: Texto de fruição é aquele que “[...] nos desconforta, nos incomoda e nos faz [...] dormir. E, no entanto, não há outro caminho para o conhecimento senão aquilo que nos acrescenta algo quando nos obriga a buscar a compreensão” (livro-base, p. 99). Texto de uso é o que se volta para as informações externas ao texto; o texto de interpretação é o que leva à leitura conotativa, vertical e subjetiva. Texto de ponderação não existe e texto hermenêutico não está dimensionado na classificação do livro-base.
Questão 6/10 - Estudos Literários
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Na limpidez transparente do seu universo sem culpa, entrevemos o contorno de uma terra sem males definitivos ou irremediáveis, regida por uma encantadora neutralidade moral. Lá não se trabalha, não se passa necessidade, tudo se remedeia. Na sociedade parasitária e indolente, que era a dos homens livres do Brasil de então, haveria muito disto, graças à brutalidade do trabalho escravo, que o autor elide junto com outras formas de violência”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, Antonio. Dialética da malandragem. In: CANDIDO, A. O discurso e a cidade. São Paulo: Duas Cidades, 1993. p. 53,54.
O fragmento de texto citado é parte de uma crítica do romance Memórias de um sargento de milícias escrita por Antonio Candido. Vê-se, na citação, características da crítica sociológica. Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura sobre a crítica sociológica, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	o pensamento direcionado para a essência do homem e o incentivo ao exame que tem o texto como base estão no centro da crítica sociológica.
	
	B
	a crítica sociológica privilegia o exame detalhado da vida do autor, dos seus afetos e de sua psicologia.
	
	C
	a crítica sociológica interpreta o romance pela observação do meio social no qual surgiu e do contexto sociopolítico em que está inserido.
Você acertou!
Comentário: As alternativas a, b, d, e e estão erradas porque referem-se, respectivamente, à nova crítica, à crítica biográfica, à crítica estilística e à crítica psicológica (livro-base, p.72-81). A alternativa c está correta, porque a crítica sociológica “[...] trabalha a sociologia do romance pela via da observação da estrutura do meio social no qual surgiu o romance e a forma do próprio romance de fundo político e social” (livro-base, p. 78).
	
	D
	os elementos afetivos da língua, uma estilística da linguagem o estilo individual do escritor são os objetos da crítica sociológica.
	
	E
	a leitura das motivações inconscientes dos personagens, seus traumas, pulsões e libidos predominam na crítica sociológica.
Questão 7/10 - Estudos Literários
Leia o excerto de texto a seguir:
“– Sendo assim, a imitação está longe da verdade e, se modela todos os objetos, é porque respeita apenas a uma pequena parte de cada um, a qual, por seu lado, não passa de uma sombra. Diremos, por exemplo, que o pintor nos representará um sapateiro, um carpinteiro ou qualquer outro artesão, sem ter o mínimo conhecimento do seu ofício. Contudo, se for bom pintor, tendo representado um carpinteiro e mostrando-o de longe, enganará as crianças e os homens tolos, porque terá dado à sua pintura a aparência de um carpinteiro autêntico".
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PLATÃO. A República. São Paulo: Nova Cultural, 1997. p. 324.
Na República, Platão discorre sobre a questão da imitação. Ele inclui os poetas como artífices da imitação e acaba por considerá-los nocivos à República. Considerando o excerto citado e os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura, pode-se afirmar que Platão exclui os poetas da República porque:
Nota: 10.0
	
	A
	prejudicam a razão, uma vez que, pelo estímulo da irracionalidade, eles levam a não se distinguir o verdadeiro do que não é.
Você acertou!
Comentário: Esta alternativa está correta porque, para Platão, “‘o poeta imitador instaura na alma de cada indivíduo um mau governo, lisonjeando a parte irracional, que não distingue entre o que é maior e o que é menor, mas julga acerca das mesmas coisas, ora que são grandes, ora que são pequenas, que está sempre a forjar fantasias a uma enorme distância da verdade’” (livro-base, p. 140).
	
	B
	instauram a verdade por meio da fantasia, por meio da qual dizem o que é certo ou não fazer.
	
	C
	recusam-se a imitar o belo ou o real, o que prejudica a formação cultural da República.
	
	D
	como os juízes, julgam os homens de forma justa e racional, por causa da precisão da ação de imitar.
	
	E
	a imitação é exageradamente fiel ao real, o que acaba inviabilizando a ação dos políticos e juízes.
Questão 8/10 - Estudos Literários
Leia o fragmento de texto a seguir:
“E que o mesmo livro pareça para alguns o código dos tiranos; para outros o código dos homens livres. O que se ali aprende é ser homem, como o fundamento de tudo o mais. Ali se aprende que a história, como a natureza, não é regrada pelo acaso, mas por forças inteligentes e calculadoras, baseadas na concordância entre o fim e os meios”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: DE SANCTIS, Francesco. O Maquiavelismo. In: DE SANCTIS, F. Ensaios críticos. São Paulo: Nova Alexandria, 1993, p. 215.
O fragmento citado refere-se a O príncipe, texto mais conhecido de Maquiavel. Livro que, segundo o comentador, concentra-se na observação do homem e que seus atos devem ser regulados pela razão. De acordo com o fragmento de texto e com os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura, o Renascimento pode ser caracterizado por:
Nota: 10.0
	
	A
	ser um movimento que coloca a natureza e Deus acima dos interesses humanos.
	
	B
	aceitar o protagonismo do homem, desde que respeitando os preceitos do clero, da escolástica e mantendo-se ascético.
	
	C
	celebrar o homem como um super-homem por força do seu pensamento metódico e pela capacidade de calcular.
Você acertou!
Comentário: “O Renascimento é [...] um período marcado pelo culto do homem e do super-homem. Os poderes do cálculo e do método estavam evidenciados, e toda uma parcela da população assumia o anti: anticlerical, antiescolástico, antiascético [...]” (livro-base, p. 188).
	
	D
	celebrar a paixão desmedida, o acaso, as soluções intuitivas, sentimentos capazes de colocar o homem acima da fé.
	
	E
	um movimento que celebra um homem asceta, concentrado em uma só atividade, de preferência a religiosa.
Questão 9/10 - Estudos Literários
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Com Aristófanes (445 a.C. – 386 a.C.), o teatro do riso já adquire sua independência. Mas, ainda perto das origens, esse representante da comédia antiga – em oposição à ‘comédia nova’, a comédia soft de Menandro – oferece um cômico rude, agressivo, que não poupa nada nem ninguém”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MOUNIN, George. História do riso e do escárnio. São Paulo: Unesp, 2003, p. 38.
Autores como Aristófanes procuravam encenar os defeitos dos tipos sociais de sua época. Aristóteles, na Poética, trata muito rapidamente da comédia, mas aponta algumas de suas características. De acordo com o fragmento de texto e com os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura sobre a comédia, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	os homens retratados nacomédia são de caráter moral elevado.
	
	B
	a comédia exalta os valores dos homens de bem e valorosos.
	
	C
	a comédia critica os políticos de modo geral, tanto os de bom quanto os de mau caráter.
	
	D
	a comédia retrata os homens de qualidade ou moral ou psíquica inferior.
Você acertou!
Comentário: “[...] Aristóteles define que elas [as comédias] sempre fazem referência a pessoas de qualidade moral e psíquica inferior, cujos vícios são aqueles que estão sob o domínio do risível” (livro-base, p. 151). As alternativas a e b estão erradas porque expressam o contrário do que a comédia faz; a alternativa c está errada porque a comédia não se restringe a criticar os políticos e, quando o faz, faz com os de caráter inferior. A catarse não resulta da comédia, segundo Aristóteles, o que torna a letra e incorreta.
	
	E
	produzir a catarse por meio do escárnio é a finalidade da comédia.
Questão 10/10 - Estudos Literários
Leia a passagem de texto a seguir:
“Soltando novos gritos, continua a revolver e macerar suas pálpebras sangrentas, de cuja cavidade o sangue rolava até o queixo e não em gotas, apenas, mas num jorro abundante. Assim confundiram, marido e mulher, numa só desgraça, as suas desgraças! Outrora gozaram uma herança de felicidade; mas agora nada mais resta senão a maldição, a morte, a vergonha, não lhes faltando um só dos males que podem ferir os mortais”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SÓFOCLES. Édipo Rei. <http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/cv000024.pdf>. Acesso em 13 maio 2017.
O conceito de “catarse” foi elaborado inicialmente por Aristóteles na Poética. Ele diz respeito à situação de equilíbrio e desequilíbrio da narrativa. Considerando a passagem de Édipo Rei citada e o conteúdo do livro-base Teoria da Literatura sobre a “catarse”, leia as afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas:
I.   ( ) A “catarse” é a imitação da realidade e das ações dos grandes homens, presente tanto nas tragédias quanto nos poemas líricos.
II.  ( ) A “catarse” está presente na estrutura da obra, que encontra, na solução de desequilíbrio, o desfecho e o sentimento de alívio.
III. ( ) Para uma obra literária ser considerada como tal, é preciso ser catártica, seja pela presença dela na estrutura da obra, seja na percepção dela pelo leitor.
IV. ( ) A “catarse” constitui a estrutura das tragédias gregas, como Édipo Rei. Na literatura moderna e contemporânea, essa característica desapareceu, sendo substituída pela “mimese”.
Agora, marque a alternativa que menciona a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	F – F – F – V
	
	B
	V – V – V – F
	
	C
	V – V – F – F
	
	D
	F – V – V – F
Você acertou!
Comentário: A afirmativa I é falsa, porque ela descreve parcialmente o conceito de “mimese”, não de “catarse”. As afirmativas II e III são verdadeiras porque “[...] todo enredo acaba por comportar uma situação inicial de equilíbrio, então acontece algo que gera o desequilíbrio, cujo clímax é insustentável e requer solução. A partir do clímax, a situação de desequilíbrio busca o retorno do estado original, o que sempre acontece não importa se nesse meio tempo houve morte, separação ou reconciliação, o equilíbrio é retomado e a sensação de alívio é a própria catársis. [...] a condição da ocorrência da catársis é inerente à obra e não se pode perder de vista que a tensão necessária para catársis encontra-se no interior da obra, na sua estruturação e no que foi captado do exterior enquanto experiência de vida; o resultado obtido tem caráter pleno, objetividade mais subjetividade – condição da arte que se quer transformadora do homem e do mundo” (livro-base, p. 60). A afirmativa IV é falsa, porque toda obra de arte é catártica, portanto as obras contemporâneas e modernas também são (p. 60).
	
	E
	V – F – F – V
· 
Questão 1/10 - Estudos Literários
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Maquiavel é a consciência e o pensador do século [XVI]; é a sociedade que olha para si mesma e se interroga, e se conhece; é a negação mais profunda do medieval, e ao mesmo tempo a afirmação mais clara dos novos tempos; é o materialismo disfarçado como doutrina, incorporado ao real e presente em todas as suas aplicações na vida”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: DE SANCTIS, Francesco. Storia della Letteratura Italiana. v. 1. Turim: Einaudi, 1958. p. 486.
O renascimento volta sua atenção para sociedade e para o homem por meio da revivescência das obras da Antiguidade clássica, ao mesmo tempo em que marca a Idade Média como um período em que o conhecimento foi obscurecido. De acordo com o fragmento de texto e com os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura sobre o Renascimento, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	foi o período em que as artes plásticas passaram a adotar padrões estéticos diferentes dos medievais, sem ser acompanhadas pela literatura e demais artes.
	
	B
	caracterizou-se por prestigiar a arte e a filosofia romana e depreciar tudo o que se produziu na Grécia antiga.
	
	C
	basicamente foi um movimento que inovou a reflexão política, mas conservou e prestigiou os estilos literários da Idade Média.
	
	D
	caracterizou-se por uma releitura das obras greco-romanas, e revivesceu a cultura em geral.
Você acertou!
Comentário: A alternativa está correta porque o Renascimento precisa ser compreendido “[...] como algo relacionado a uma mudança de ótica, modo de ver o mundo e o universo completamente diferente, um renascimento geral da cultura e, em especial, um modo de reler os grandes textos greco-romanos” (livro-base, p. 188). As demais alternativas estão incorretas porque todas as artes passaram adotar outras fontes estéticas que não as medievais (ainda que não completamente); o Renascimento bebeu tanto nas fontes latinas quanto gregas; foi um movimento amplo, que envolveu toda a cultura do seu tempo; e não se caracterizou por mudanças nas liturgias católicas.
	
	E
	identificado com a Igreja, esse movimento trouxe mudanças radicais na liturgia católica, mas manteve a estética medieval.
Questão 2/10 - Estudos Literários
Leia a citação a seguir:
“Não suspeitava Dona Maria José de Mendonça Barroso, viúva de Bento Barroso Pereira, senador, oficial general do exército, ministro duas vezes, de D. Pedro I e da Regência trina, que seu nome só passaria à posteridade por haver, em 13 de novembro de 1839, consentido em ser madrinha de uma criança nascida a 21 de junho desse mesmo ano, numa casinhola da sua chácara. Era o primeiro filho de Francisco José de Assis e Maria Leopoldina Machado de Assis, ele mulato pintor, ela portuguesa, ilhoa, e, segundo a tradição, lavadeira”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PEREIRA, Lúcia M. Machado de Assis. 4ª ed. São Paulo: Gráfica Editora Brasileira, 1949, p. 19.
A citação informa sobre a madrinha do escritor Machado de Assis, sobre seus pais e sobre as condições em que o escritor nasceu. De acordo com essa citação e os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura, a corrente de crítica literária que enfatiza os aspectos descritos na citação é conhecida como:
Nota: 10.0
	
	A
	crítica hermenêutica.
	
	B
	crítica formalista.
	
	C
	crítica impressionista.
	
	D
	crítica biográfica.
Você acertou!
Comentário: O trecho extraído livro de Lúcia Miguel Pereira é exemplo de crítica biográfica. Esse método foi introduzido, segundo o livro-base (p. 70) pelo “[...] crítico francês Saint-Beuve. [...] sua crítica buscava explicar aspectos da obra fazendo uso da vida do autor, de seu retrato psicológico e moral, do mais íntimo e profundo” (livro-base, p. 72).
	
	E
	crítica estilística.
Questão 3/10 - Estudos Literários
Leia a citação a seguir:
“A descrição estilística de épocas inteiras e de movimentos literários completos, como o classicismo e o romantismo, depara com dificuldades quase insuperáveis, por isso mesmo que há necessidade de encontrar o denominador comum aos escritores mais variados e, por vezes,repartidos por muitos séculos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: WELLEK, René; WARREN, Austin. Teoria da literatura. Lisboa: Publicações Europa-América, 1971, p. 231.
Os estudos ligados ao estilo ou a estilística buscam encontrar os traços comuns a obras em um determinado período de tempo e espaço geográfico. Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura acerca dos períodos estilísticos, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	um período literário se define somente por um estilo literário, o qual deriva do lugar e do tempo de onde e de quando foi produzido.
	
	B
	as obras produzidas em determinado lugar ou região geográficos obedecem a um só estilo, sem exceções.
	
	C
	os períodos literários se caracterizam pela homogeneidade absoluta das obras que os constituem.
	
	D
	os períodos literários se caracterizam pelo predomínio de um estilo perante os demais, com os quais convive histórica e espacialmente.
Comentário: “‘[...] o conceito de período literário não se identifica com uma mera divisão cronológica, pois cada período se define pelo predomínio, e não pela vigência absoluta e exclusivista, de determinados valores. Semelhante concepção dos períodos literários permite admitir a coexistência de estilos diversos, no mesmo lapso de tempo de na mesma área geográfica’” (livro-base, p. 173).
	
	E
	períodos literários são um conceito que prevê a absoluta homogeneidade de um estilo entre as obras de um mesmo período histórico.
Questão 4/10 - Estudos Literários
Leia a passagem de texto a seguir:
“O primeiro problema que se nos depara é, obviamente, o da matéria que constitui o objeto da investigação literária. Que obras são literatura? Que obras não o são? Qual é a natureza da literatura? Embora pareçam simples, tais perguntas raramente são respondidas com clareza”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: WELLEK, René; WARREN, Austin. Teoria da literatura. Lisboa: Publicações Europa-América, 1971. p. 25.
De acordo com a passagem de texto citada e com os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura sobre a definição de literatura ou literariedade, leia as afirmativas a seguir:
I. O texto literário produz sensações e experiências no leitor, entre outras razões, porque emprega efeitos de linguagem fora dos padrões estereotipados da linguagem.
II. O texto literário deve sobretudo ser objetivo, previsível e racional, de modo que o leitor possa conhecer a verdade sobre as coisas sem hesitar.
III. Procurar ir além das aparências, expressar a subjetividade e ampliar o campo da significação são aspectos predominantes do texto literário.
IV. O uso da ordem direta, da denotação e a ausência de figuras de linguagem e sonoras – como a aliteração e a assonância – são expedientes necessários para se ter um texto literário.
São corretas apenas as afirmativas:
Nota: 0.0
	
	A
	I e III
Comentário: As afirmativas I e III são corretas porque atendem a esses constituintes da literalidade: subjetividade predominante; estrutura gramatical inovadora; conotação poética ou efeito de estranhamento; criatividade acentuada; plurissignificação vigorosa; e força transformadora da linguagem (livro-base, p. 20,21). As afirmativas II e IV são incorretas porque a verdade fundamentada na objetividade e na racionalidade não é elemento constituinte do texto literário, muito menos a previsibilidade, elemento que descaracteriza a literariedade, que busca a criatividade acentuada, processo que visa ao estranhamento e à surpresa (p. 20,21).
	
	B
	II e IV
	
	C
	I e IV
	
	D
	III e IV
	
	E
	II e III
Questão 5/10 - Estudos Literários
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Com Aristófanes (445 a.C. – 386 a.C.), o teatro do riso já adquire sua independência. Mas, ainda perto das origens, esse representante da comédia antiga – em oposição à ‘comédia nova’, a comédia soft de Menandro – oferece um cômico rude, agressivo, que não poupa nada nem ninguém”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MOUNIN, George. História do riso e do escárnio. São Paulo: Unesp, 2003, p. 38.
Autores como Aristófanes procuravam encenar os defeitos dos tipos sociais de sua época. Aristóteles, na Poética, trata muito rapidamente da comédia, mas aponta algumas de suas características. De acordo com o fragmento de texto e com os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura sobre a comédia, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	os homens retratados na comédia são de caráter moral elevado.
	
	B
	a comédia exalta os valores dos homens de bem e valorosos.
	
	C
	a comédia critica os políticos de modo geral, tanto os de bom quanto os de mau caráter.
	
	D
	a comédia retrata os homens de qualidade ou moral ou psíquica inferior.
Você acertou!
Comentário: “[...] Aristóteles define que elas [as comédias] sempre fazem referência a pessoas de qualidade moral e psíquica inferior, cujos vícios são aqueles que estão sob o domínio do risível” (livro-base, p. 151). As alternativas a e b estão erradas porque expressam o contrário do que a comédia faz; a alternativa c está errada porque a comédia não se restringe a criticar os políticos e, quando o faz, faz com os de caráter inferior. A catarse não resulta da comédia, segundo Aristóteles, o que torna a letra e incorreta.
	
	E
	produzir a catarse por meio do escárnio é a finalidade da comédia.
Questão 6/10 - Estudos Literários
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Em geral, não oferece dúvida a questão de saber se uma obra pertence ao setor lírico, épico ou dramático. A inclusão é condicionada pela forma sob que se apresenta a obra de arte. Se nos é contada alguma coisa, trata-se da Épica; se pessoas disfarçadas por meio de gestos e discursos atuam num palco, trata-se da Dramática, e da Lírica quando um ‘eu’ sente estado e o traduz”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KAYSER, Wolfgang. Análise e interpretação da obra literária. Trad. de Paulo Quintela. Coimbra: Armênio Amado editor, 1976. p. 370.
A classificação de textos por gêneros é bastante complexa e, por isso, muito discutida pela teoria da literatura. De acordo com o fragmento de texto e com os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura, relacione corretamente os nomes dos gêneros aos textos literários que lhes correspondem:
1. Epopeia
2. Tragédia
3. Lírica
(    ) Acordei bemol
Acordei bemol
Tudo estava sustenido
Sol fazia
Só não fazia sentido
(   ) “CORO: [...] Oh, fortuna do homem venturoso,
do mistério divino instruído
que a sua vida santifica
e se faz alma do fervoroso! [...]
Apenas o termo fixado pelas Moiras foi chegado
a coxa de Zeus, este deus,
Cornudo como um touro, pariu.
e de serpentes o coroou”.
(   ) “As armas e os barões assinalados
Que da Ocidental praia lusitana
Por mares nunca dantes navegados,
Passaram ainda além da Taprobana,
Em perigos de guerra, esforçados
Mais o que prometia a força humana
Entre gente remota edificaram
Nosso reino que tanto sublimaram”.
Agora assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	1 – 3 – 2
	
	B
	2 – 3 – 1
	
	C
	3 – 2 – 1
Você acertou!
Comentário: O primeiro texto é lírico, porque “‘o poeta lírico escuta sempre de novo em seu íntimo os acordes já uma vez entoados, recria-os como os cria também no leitor’” (livro-base, p. 154). “A enorme subjetividade que comporta o grande mistério lírico [...]. Diferente do autor épico [...], diferente do criador dramático [...], o poeta lírico é um solitário [...] e não intenciona [sic] ninguém além daqueles que experimentarem a mesma disposição anímica para o encantamento puro emocional, de alma” (p. 154). Como se leu no trecho anterior, tais características estão presentes no poema “Acordei bemol”, de Paulo Leminski, uma vez que expressa sentimentos íntimos e subjetivos cuja finalidade é emocionar, quando possível. O segundo trecho pertence a uma tragédia (As bacantes, de Eurípedes), dada a presença do coro, elemento constituinte dessegênero (p. 150). Por fim, o último trecho corresponde a um épico, ao poema fundador da literatura portuguesa, Os Lusíadas, no qual se narram as viagens de Vasco da Gama marco da expansão ultramarina de Portugal. Nesse livro, o narrador mantém a posição distanciada, como requer as normas desse gênero (p. 191).
	
	D
	1 – 2 – 3
	
	E
	3 – 1 – 2
Questão 7/10 - Estudos Literários
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Os habitantes da Utopia aplicam aqui o princípio da posse comum. Para abolir a ideia da propriedade individual e absoluta, trocam de casa todos os dez anos e tiram a sorte da que lhes deve caber na partilha. Os habitantes das cidades tratam de seus jardins com desvelo; cultivam a vinha, os frutos, as flores e toda a sorte de plantas. Põem nessa cultura tanta ciência e gosto que jamais vi em outra parte maior fertilidade e abundância combinadas num conjunto mais gracioso”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MORUS, Thomas. Utopia. Domínio Público, p. 25 <http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/cv000070.pdf>. Acesso em 12 de mai. 2017.
 A ideia ou conceito de Utopia está ligada à arte e à literatura. Considerando o fragmento do texto citado e o conteúdo do livro-base Teoria da Literatura sobre utopia, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	A utopia reforça os princípios e as tradições que se deseja perpetuar na sociedade.
	
	B
	A repressão dos desejos pessoais e o impedimento da realização do desejo alheio são os fundamentos da utopia.
	
	C
	A utopia é voltada para a perpetuação do domínio do homem sobre o homem e deste sobre a natureza.
	
	D
	A utopia faz o homem pensar no mundo que deveria ser, nas coisas que devem acontecer.
Você acertou!
Comentário: “O outro vocábulo que nos ocupa aqui é a utopia. Utopia é uma forma de estar no mundo por inteiro em condição de fazer vigorar aquilo que ainda não é, precisa vir a ser, aquilo que deve acontecer. [...] Muito longe de ser o inexistente e o irrealizável, a utopia é o ponto de força de realização: todas as realizações humanas foram antes utopias” (livro-base, p. 32).
	
	E
	Utopia é uma forma de alienação que serve para impedir que o homem realize seus desejos.
Questão 8/10 - Estudos Literários
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Ora, emprega-se frequentemente o adjetivo literário, assim como o substantivo literatura como se ele não levantasse problemas, como se acreditasse haver um consenso sobre o que é literário e o que não é. Aristóteles, entretanto, já observava, no início de sua Poética, a inexistência de um termo genérico para designar ao mesmo tempo os [...] textos em prosa ou em versos: ‘A arte que usa apenas a linguagem em prosa ou versos [...] ainda não recebeu um nome até o presente’”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COMPAGNON, Antoine. O demônio da teoria: literatura e senso comum. Belo Horizonte: UFMG, 2014. p. 29.
As manifestações humanas que se realizam pela linguagem são culturais, mas nem todas são literárias. Para serem literárias, precisam adotar alguns padrões ou elementos constituintes. Considerando o fragmento citado e o livro-base Teoria da Literatura, assinale a alternativa que apresenta corretamente dois desses elementos ou padrões de literariedade:
Nota: 10.0
	
	A
	Estrutura gramatical inovadora e predominância da objetividade.
	
	B
	Efeito de estranhamento e predominância da subjetividade.
Você acertou!
Comentário: O livro-base lista oito elementos que constituem a literariedade, ou seja, que estão na constituição, parcial ou totalmente, de um texto literário. São eles: subjetividade predominante; estrutura gramatical inovadora; conotação poética ou efeito de estranhamento; criatividade acentuada; imaginário ativado com tênues fronteiras entre realidade e ficção; exigência subjacente de conhecimento de vários códigos; plurissignificação vigorosa; e força transformadora da linguagem (livro-base, p. 20,21).
	
	C
	Predominância da denotação e ênfase na redundância.
	
	D
	Respeito às estruturas gramaticais e abordagem racional.
	
	E
	Ênfase na denotação e efeito de familiaridade.
Questão 9/10 - Estudos Literários
Leia a citação a seguir:
“Eminentes senhores da Academia:
Conferem-me a honra de me convidar a oferecer à Academia um relatório sobre a minha pregressa vida de macaco. Não posso infelizmente corresponder ao convite nesse sentido. Quase cinco anos me separam da condição de símio, espaço de tempo que medido pelo calendário talvez seja breve, mas que é infindavelmente longo pata atravessar a galope como eu o fiz [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KAFKA, Franz. Um relatório para uma Academia. In: Franz Kafka: Essencial. Trad. Modesto Carone. São Paulo: Penguin Classics/Cia das Letras, 1997 (Coleção Clássicos), p.113.
Essa citação é um exemplo da imaginação literária. Narra-se a exposição que um macaco faz a uma Academia sobre a passagem de sua vida animal para a humana. E o faz com uma linguagem culta e extremamente polida. Considerando esse texto, as observações complementares e os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura sobre o imaginário em literatura, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	o papel do imaginário é alienar o leitor de modo a fazê-lo desligar-se do real.
	
	B
	a literatura expulsa o imaginário uma vez que uma de suas propriedades é elaborar utopias.
	
	C
	o imaginário movimenta o real e é ferramenta de criação e instrumento da experiência interior.
Você acertou!
Comentário: Esta alternativa está correta pois “‘O imaginário não é alienação. Antes é o meio que possibilita a realização do real; é método e instrumento da criação, tanto como da experiência interior, e daí a necessidade de reconhecer que o imaginário é o motor do real [...]’” (livro-base, p. 108,109) As demais alternativas expressam justamente o contrário das ideias apresentadas, portanto, no livro-base.
	
	D
	a acomodação, a falta de vontade e o bloqueio criativo resultam da interação entre imaginário e literatura.
	
	E
	o imaginário paralisa a experiência criativa, leva o homem a retroceder, uma vez que se afasta do real.
Questão 10/10 - Estudos Literários
Leia o excerto de texto a seguir:
“Os belos sentimentos, o sentido e o espírito desta feliz harmonia manifestam-se em todas as produções nas quais a liberdade grega tonou consciência de si mesma e representou a sua natureza. É por isso que a sua visão do mundo ocupa o meio, o centro em que a beleza começa a sua verdadeira vida e inaugura seu sereno reino”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: Hegel, F.W. Estética. A arte clássica e a arte romântica. Trad. Orlando Vitorino. 2ª ed. Lisboa: Guimarães editores, 1972, p. 25.
O conceito de estética começa a tomar forma na Grécia antiga. Ele está ligado ao conceito do belo ou da beleza, o qual, por sua vez, vincula-se dependendo do pensador à verdade ou ao bem. Considerando o excerto de texto citado e os conteúdos do livro-base Teoria da Literatura sobre a teoria do belo aristotélica, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	o belo é aquilo que é aprazível para quem o contempla, pleno de harmonia, a qual se manifesta em qualquer lugar ou objeto.
Você acertou!
Comentário: Esta alternativa está correta porque, “‘para Aristóteles, o mundo, vindo do caos, passou a ser regido por uma harmonia [...]’, harmonia [compreendida] como indispensável à beleza. [...] e a harmonia é uma condição que pode estar em qualquer lugar e em qualquer coisa [...]” (livro-base, p. 116). Além disso, para o filósofo grego o estudo da beleza não está mais no objeto, “‘ [...] mas sim nas repercussões que ela desencadeia no espírito do contemplador: ‘Beleza é aquele bem que é aprazível somente porque é bem’. Isto é, a beleza é o objeto que agrada ao sujeito pelo simples fato de ser apreendido e fruído’ (livro-base, p. 117).
	
	B
	a valorização da aparência criada pelo homem em oposição à criação da natureza é a plena realizaçãodo belo.
	
	C
	a beleza está no mundo das ideias e não no plano sensível e material, no qual nossa alma só consegue percebê-la degradada.
	
	D
	o belo depende da adesão universal a uma percepção do belo sentida individualmente por um sujeito.
	
	E
	a beleza sacia o desejo de liberdade do espírito, pois a arte é desinteressada e por isso capaz de amenizar ou espiritualizar o mundo da natureza.
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