Revisar envio do teste_ ATIVIDADE 4 (A4) GRA1348 _

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Revisar envio do teste: ATIVIDADE 4 (A4)
GRA1348 PROJETO : IMPRESSO GR2841202 - 202020.ead-9262.03 Unidade 4
Revisar envio do teste: ATIVIDADE 4 (A4) 
Usuário MARCUS ANTONIO GALLO DOS SANTOS SILVA
Curso GRA1348 PROJETO : IMPRESSO GR2841202 - 202020.ead-9262.03
Teste ATIVIDADE 4 (A4)
Iniciado 27/11/20 20:33
Enviado 04/12/20 23:34
Status Completada
Resultado da tentativa 5 em 10 pontos 
Tempo decorrido 171 horas, 0 minuto
Resultados exibidos Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários
Pergunta 1
Analise a imagem a seguir: 
 
[1] 
Figura 1 - Variação no projeto visual 
Fonte: Photoconnexion / 123RF. 
 
Um projeto editorial pode ter variações de layout na mesma seção ou matéria, dependendo da proposta
implicada no planejamento gráfico das páginas. Esta variação é chamada de cadência, que tem a função de
dar ritmo a leitura. Sobre a imagem apresentada e o enunciado exposto, analise as afirmativas a seguir: 
 
Comunidades ExtracurricularesMinha Área
1 em 1 pontos
MARCUS ANTONIO GALLO DOS SANTOS SILVA
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I. A imagem apresenta quatro páginas, que fica claro para quem observa que as duas de baixo são as
páginas de abertura e as duas de cima são as páginas do meio da matéria. 
II. A alteração drástica entre um espelho e outro demonstra uma variação estrutural da cadência, onde o grid
foi completamente modificado, tornando a abertura dinâmica e as páginas de informação mais lentas. 
III. Variação estrutural é uma ruptura da monotonia do grid para gerar interesse na leitura pelo interlocutor. 
IV. As imagens se utilizam da mudança do padrão de cores para demonstrar a variação estrutural. 
 
Está correto apenas o que se afirma em:
II, III e IV.
II, III e IV.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a esta variação estrutural está ligada à abertura
da matéria com o miolo e sua transformação perante o grid básico. Porém, fica claro que as
páginas iniciais são as versões mais escuras e não as páginas mais claras que têm mais
conteúdo.
Pergunta 2
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Analise o excerto a seguir: 
“A unidade é um equilíbrio adequado de elementos diversos em uma totalidade que se percebe visualmente.
A junção de muitas unidades deve harmonizar-se de modo tão completo que passe a ser vista e considerada
como uma única coisa”. 
 
DONDIS, D. A. Sintaxe da linguagem visual. 2. ed. São Paulo: Martins Fontes, 1997. p. 145. 
 
A respeito da unidade visual, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s)
Falsa(s). 
 
I. ( ) O contrário da unidade é a fragmentação, que se torna a decomposição dos elementos de um design e
partes separadas, que se relacionam entre si, mas conservam seu caráter individual. . 
II. ( ) Uma técnica visual que compartilha da unidade é a simplicidade, que tem a função de integrar os
elementos visuais formando uma síntese unificada mais simples de ser observada e entendida. 
III. ( ) Ao contrário da simplicidade, encontra-se a complexidade, que é constituída por vários fragmentos de
unidades e forças elementares, que resulta num difícil processo de organização do significado. 
IV. ( ) Unidade e simplicidade seriam possivelmente observadas em layouts mais limpos, com os conteúdos
mais aproximados, formando espaços vazios de respiro. Fragmentação e complexidade seriam possivelmente
associadas a um mapa viário, uma página com centenas de fotografias, layouts mais extravagantes com
dezenas de informações. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
V, V, F, V.
V, V, V, V.
Sua resposta está incorreta. Não há apontamentos incorretos nesta questão, pois as afirmativas
seguem uma sequência lógica de pensamento, onde a unidade e a simplicidade garantem uma
leitura assertiva e bem-feita enquanto que a fragmentação e a complexidade se contrapõem a
esta situação.
Pergunta 3
Analise a imagem a seguir: 
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Figura - 
Is Techno Dead? 
Fonte: David Carson (diretor de arte) e John Ritter (fotógrafo), “Is Techno Dead?,” Revista Ray Gun, (1994).
Disponível em MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W. Meggs’ history of graphic design. 5 ed. New Jersey:
John Wiley & Sons, Inc., 2012. p. 536. 
 
A figura destacada trata de uma composição sem rigores estéticos, de organização complexa e pouco
intuitiva. É uma página dupla da revista Ray Gun, muito famosa nos anos 1990 justamente por seu layout
pouco convencional e totalmente fora dos grids tradicionais. A matéria faz uma reflexão a respeito do estilo
musical techno. A respeito desta composição livre e original, analise as afirmativas a seguir e assinale V para
a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) O layout apresentado na figura possui um grid que se assemelha ao padrão conhecido como o de três
colunas. 
II.( ) Na realidade, este layout não se preocupa com grids, ele é composto livre, utilizando programas
editoriais em computador. 
III. ( ) O título da matéria fica bem no meio da dupla, com o tamanho da fonte semelhante a do texto. Esta
solução fere princípios de formalidade e contraste, mas gera um resultado original. 
IV. ( ) Dá pra notar que este layout leva a sério o conceito de desconstrução, ferindo preceitos de unidade,
formalismo, simplicidade e rigor técnico. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
F, V, F, V.
F, V, V, V.
Sua resposta está incorreta. A sequência está incorreta. Todos os elementos considerados
soltos e livres de rigores que foram apontados nas afirmativas estão corretos. Somente a
proposta de grid em 3 colunas não faz sentido, já que o grid foi desconstruído e deixado de lado.
Pergunta 4
Nem sempre o óbvio e funcional satisfaz a avidez humana. A era da informação foi brindada pelos avanços da
computação pessoal e dos gadgets acessíveis. A exploração de alternativas gráficas digitais repercutiu
diretamente na criatividade e na produção de materiais gráficos autênticos e fora da prática funcional e
adequada para leitura. Os exemplos visuais destacados a seguir podem revelar essa condição. 
 
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Figura - Las (a)versiones del ojo 
Fonte: Alejandro Magallanes, Las (a)versiones del ojo. Poster, (2000). Disponível em MEGGS, Philip B.;
PURVIS, Alston W. Meggs’ history of graphic design. 5 ed. New Jersey: John Wiley & Sons, Inc., 2012. p. 518.
 
 
Figura - Poster 
Fonte: Stefan Sagmeister, Lou Reed. Poster, (1996). Disponível em MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W.
Meggs’history of graphic design. 5 ed. New Jersey: John Wiley & Sons, Inc., 2012. p. 504. 
 
Considerando o excerto e as imagens apresentadas, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. O período pós modernista na era digital concedeu liberdade aos criadores visuais. Desse modo, podem
executar de forma simples as tarefas básicas, como trocar uma fonte ou visualizar a arte pronta e imprimir
com um só botão. 
II. Surgiu o conceito das experimentações no design e consequentemente o uso de materiais não
convencionais como tipografias escritas à mão, colagens absurdas e profusas, e até mesmo conceitos como
incoerência e fragmentação foram explorados. 
III. A diagramação computacional está vinculada à criação orgânica e fluida do design, deixando para trás o
conceito formalista do design modernista. 
IV. Designers gráficos dos anos 80 e 90 aproveitaram bem esta fase orgânica. Pena ter durado pouco, antes
do início do século XXI. 
 
Está correto apenas o que se afirma em:
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resposta:
I e II. 
 
I e II. 
 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois descrevem como mais ou menos aconteceu o
início da revolução digital. As outras duas afirmativas mentem ao afirmarem que o design
abandonou o formalismo ou não se criam mais designs orgânicos.
Pergunta 5
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resposta:
As capas de revistas têm uma responsabilidade muito grande: são elas que atraem à primeira vista do leitor
“passageiro”. Diferente do jornal, que precisa de apenas um título ostensivo, a capa necessita ser
reconhecível de uma edição para a outra, através de uma identidade visual com leitura rápida, estimulante e
magnética. 
 
A partir do enunciado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. Capas seguem seu próprio estilo, sua função é a parte, externa a do miolo da revista, sua responsabilidade
a livra de seguir uma proposta gráfica. 
Pois: 
II. Capas precisam ser apreciadas e degustadas pelo interlocutor, assim como obras de arte. Elas podem
estar ricas de informações que irão indicar o conteúdo editorial. É comum ver textos longos em capa. 
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições falsas. 
 
 
Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois nenhuma das duas asserções é
verdadeira. As capas precisam estar de acordo com o conceito visual proposto no projeto gráfico
e têm a função de magnetizar os possíveis interlocutores por sua característica dinâmica, rápida
e chamativa.
Pergunta 6
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Leia o excerto a seguir: 
“ Esboço, planejamento ou espelho do trabalho tipográfico com a especificação dos caracteres que devem
ser empregados, disposição da matéria, claros, medidas e outras minúcias relativas à composição de um livro,
folheto, periódico, anúncio ou obra comercial”. 
 
MICHAELIS. Dicionário Brasileiro da Língua Portuguesa . Disponível em: <https://michaelis.uol.com.br/mo
derno-portugues/busca/portugues-brasileiro/leiaute/>. Acesso em: 27 jul. 2019 
 
O excerto apresentado se refere ao significado de uma palavra presente no dicionário online Michaelis.
Assinale a alternativa correta no que se refere a esta palavra.
Grade ( grid).
Leiaute (layout).
Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois na realidade o significado da
interpretação citada se refere ao layout, que se trata da composição de todos os elementos de
fontes, cores, texto, ilustrações, fotografias etc., sendo organizados e testados na página. Grid
se trata da estrutura de construção do layout na página, paginação refere-se à ordem numérica
das páginas, design têm um significado muito mais amplo do que grafismo, está inserido no
contexto das produções artificiais humanas e suas funções; e por fim, estética gráfica se trata de
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uma referência para atividades ou fins que parecem ter uma semelhança ao conceito estético
aplicado a materiais gráficos.
Pergunta 7
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Analise a imagem a seguir: 
 [3] 
Figura - Colagem com tema “Londres” 
Fonte: Maxim Zarya / 123RF. 
 
Com a revolução das ferramentas digitais, atualmente é possível conseguir qualquer resultado em montagens
fotográficas. O software Adobe Photoshop se tornou uma referência importante para esse tipo de
manipulação, que permite dar novas características e interpretações diferentes a imagens para projetos
gráficos. 
 
A partir da imagem ilustrada e do enunciado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. A imagem dos elementos característicos de Londres se trata de uma colagem de fotografias produzida
digitalmente. 
Pois: 
II. Bancos de imagens são plataformas digitais que negociam fotografias e ilustrações para serem utilizadas
comercialmente em projetos gráficos. 
 
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa
correta da I.
Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois as duas asserções são
verdadeiras, mas a segunda não justifica a primeira. É possível trabalhar com imagens
fotográficas em softwares de tratamento de imagem, formando montagens, e também é fato que
bancos de imagens negociam estes copiões digitais para uso comercial.
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Pergunta 8
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Todo projeto gráfico começa com um espaço em branco a ser preenchido. É possível preenchê-lo com textos,
imagens e cores, mas, além disso, precisa ser preenchido com objetividade, simplicidade e inteligência. Esta
afirmação revela uma característica crucial da diagramação baseada em projeto. Assinale a alternativa correta
que apresenta o critério mais importante para que um projeto editorial possa ser realizado sem perder a sua
essência.
Estar centrado em um objetivo para concretizá-lo.
Estar centrado em um objetivo para concretizá-lo.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois através de um objetivo é possível contemplar
a temática, interligar os elementos visuais e criar uma diagramação que faça sentido ao leitor.
Pergunta 9
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Analise o excerto a seguir: 
“Vendo um desfile passar: ele chega devagar, os membros passam, a música soa, então inevitavelmente
todos desaparecem. Você está em pé, enquanto eles passam à sua frente, mas o comandante do desfile
organizou a sequência para criar contrastes, surpresas - ou seja, ritmo”. 
 
WHITE, J. V. Edição e design: para designers, diretores de arte e editores. São Paulo: JSN Editora, 2006, p.
30. 
 
O excerto apresentado trata de uma metáfora a respeito da coordenação de elementos para construção de
uma sequência de páginas em um projeto gráfico. A partir deste conhecimento, analise as afirmativas a seguir
e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) O fato da banda aparecer e sumir representa simbolicamente a alternância de eventos para criar
contraste e ritmo para a história. 
II. ( ) Usar um desfile não é uma metáfora adequada, pois desfiles são blocos contínuosde pessoas seguindo
um fluxo invariável. 
III. ( ) Assim como qualquer parada ou desfile, os carros alegóricos ou balões gigantes representam as
intersecções entre as páginas, como títulos e aberturas com imagens. 
IV. ( ) A riqueza de um desfile representa o que um projeto gráfico pode consumar em suas variações
cadenciadas: as alterações de cores, tipografias e linguagem visual entre as matérias e seções se
assemelham aos blocos temáticos fantasiados para o carnaval. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
V, F, V, V.
V, F, V, V.
Resposta correta. A sequência está correta. Um desfile contempla variações de alas, banda,
carros alegóricos, criando uma alternância rítmica que se assemelha a ideia de uma
diagramação com variações cadenciadas de apresentação de conteúdo.
Pergunta 10
Leia o excerto a seguir: 
“Fazer publicações nunca deve degenerar numa busca desesperada de criatividade, inovação ou de um
design moderno e aparatoso. Nunca deve ser exagerada, e sim adequar-se ao seu objetivo e ao seu público.
[...] Uma originalidade que funcione é o resultado do equilíbrio de abordagens arejadas com o atendimento de
expectativas”. 
 
WHITE, J. V. Edição e design: para designers, diretores de arte e editores. São Paulo: JSN Editora, 2006, p.
217. 
 
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Quarta-feira, 16 de Dezembro de 2020 19h55min13s BRT
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Considerando o excerto apresentado sobre busca por originalidade e conceito, analise as afirmativas a seguir:
 
I. Geralmente uma publicação que atente para o seu público se prende a criar um conceito que dialogue com
este mesmo público, para que crie identificação entre o assunto, o projeto editorial da revista e seus
interesses como leitor. 
II. As publicações de respeito estão preocupadas com a originalidade, em se manterem atualizadas frente às
mudanças, principalmente com a disputa com os conteúdos digitais que são mais dinâmicos e audiovisuais. A
originalidade toma a frente do conceito. 
III. O design imaginado para as páginas de uma publicação caminha de encontro ao que os leitores esperam
encontrar de conteúdo no material. Se o design tem uma pegada moderna, contemporânea, mas não se
conecta ao tema da revista, será difícil criar uma conexão com o leitor. 
IV. Design vem da inspiração e da alegoria dos novos tempos, do zeitgest, do sentir o que está em alta. Ele
deve aproximar as pessoas ao conteúdo por sua inventividade, seu esforço próprio em seduzir. 
 
Está correto apenas o que se afirma em:
I e III.
I e III.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois tanto o design imaginado como a diagramação
proposta, precisam estar vinculadas ao tema da publicação, a sua conversa imaginária com o
leitor. Este se prende ao conteúdo pela premissa, pela história, pelas abordagens e também pelo
projeto gráfico, compatível a todos os outros elementos.
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