IMPRESSO ATIVIDADE A4

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· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	A dinâmica da página talvez seja um dos desafios mais importantes para o designer gráfico. Conseguir estruturar o conteúdo de maneira coerente, determinando atração e orientação pela página, se torna um áspero trabalho quando se tem muito conteúdo para organizar. O ideal para o editor/ designer
é idealizar uma sequência de importância de conteúdos e aplicar técnicas que possam contribuir para esta leitura orientada.
 
A partir do enunciado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. O primeiro assunto precisa de destaque. Aumentar a escala da foto que abre a matéria, deixar o título maior, controlar a contingência da informação.
Pois:
II. O lado esquerdo do espelho, a página par, é onde toda informação necessita começar, não é uma escolha, é uma regra, devido a nossa leitura ocidental.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa.
	Resposta Correta:
	 
A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois
a asserção I é uma proposição verdadeira, visto que as dicas para controlar a informação são valiosas e podem ser utilizadas com sabedoria. A asserção II é falsa, pois ela não complementa a primeira e ainda obriga a seguir uma regra de iniciação do layout através da leitura ocidental, algo que não precisa ser de fato consumado.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	No preceito da diagramação, a organização e disposição do conteúdo precisam se alinhar com o formato e com o projeto gráfico. Tipografia e imagem unidas precisam transmitir um significado que demanda ser construído por meio da relação de dependência entre estes elementos. Considerando o enunciado que trata sobre diagramação e significado, analise as afirmativas a seguir:
 
I. É natural que se criem significados quando se unem elementos em uma página, já que cada elemento em si, como logotipos, textos e fotos são referenciais de outras coisas. O significado almejado irá acontecer naturalmente.
II. Aquilo que faz relação com significado tem caráter simbólico. Quando uma página diagramada se transforma em uma leitura visual integrada, ela remete a referências e símbolos que o designer gráfico solicita ao público-alvo reconhecer.
III. Através da Gestalt entendemos que as partes sozinhas não representam o significado principal almejado, mas sim apenas peças com significados, desmontadas de um quebra-cabeça, que precisam de integração.
IV. Tipos, fontes, textos longos, chamadas, fotografias, formas geométricas, todos estes elementos artificiais precisam estar unidos em um contexto de layout para poder ter algum significado.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
II e III.
	Resposta Correta:
	 
II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o significado final de uma composição visual é conquistado pela soma das partes em um todo, que ao ser consumido visualmente, transmite uma ideia unificada, uma unidade visual, rica em símbolos que transmitem um significado pujante.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“Fazer publicações nunca deve degenerar numa busca desesperada de criatividade, inovação ou de um design moderno e aparatoso. Nunca deve ser exagerada, e sim adequar-se ao seu objetivo e ao seu público.[...] Uma originalidade que funcione é o resultado do equilíbrio de abordagens arejadas com o atendimento de expectativas”.
 
WHITE, J. V. Edição e design: para designers, diretores de arte e editores. São Paulo: JSN Editora, 2006, p. 217.
 
Considerando o excerto apresentado sobre busca por originalidade e conceito, analise as afirmativas a seguir:
 
I. Geralmente uma publicação que atente para o seu público se prende a criar um conceito que dialogue com este mesmo público, para que crie identificação entre o assunto, o projeto editorial da revista e seus interesses como leitor.
II. As publicações de respeito estão preocupadas com a originalidade, em se manterem atualizadas frente às mudanças, principalmente com a disputa com os conteúdos digitais que são mais dinâmicos e audiovisuais. A originalidade toma a frente do conceito.
III. O design imaginado para as páginas de uma publicação caminha de encontro ao que os leitores esperam encontrar de conteúdo no material. Se o design tem uma pegada moderna, contemporânea, mas não se conecta ao tema da revista, será difícil criar uma conexão com o leitor.
IV. Design vem da inspiração e da alegoria dos novos tempos, do zeitgest, do sentir o que está em alta. Ele deve aproximar as pessoas ao conteúdo por sua inventividade, seu esforço próprio em seduzir.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e III.
	Resposta Correta:
	 
I e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois tanto o design imaginado como a diagramação proposta, precisam estar vinculadas ao tema da publicação, a sua conversa imaginária com o leitor. Este se prende ao conteúdo pela premissa, pela história, pelas abordagens e também pelo projeto gráfico, compatível a todos os outros elementos.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	Analise a imagem a seguir:
 [3] 
Figura - Colagem com tema “Londres”
Fonte: Maxim Zarya / 123RF.
 
Com a revolução das ferramentas digitais, atualmente é possível conseguir qualquer resultado em montagens fotográficas. O software Adobe Photoshop se tornou uma referência importante para esse tipo de manipulação, que permite dar novas características e interpretações diferentes a imagens para projetos gráficos.
 
A partir da imagem ilustrada e do enunciado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. A imagem dos elementos característicos de Londres se trata de uma colagem de fotografias produzida digitalmente.
Pois:
II. Bancos de imagens são plataformas digitais que negociam fotografias e ilustrações para serem utilizadas comercialmente em projetos gráficos.
 
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	Resposta Correta:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois fotografias digitais são manipuladas digitalmente gerando montagens que podem ser usadas em projetos gráficos. Ao mesmo tempo, imagens digitais podem ser baixadas de bancos de imagens. Uma proposição não justifica a outra.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“O título resume o todo, o texto dá detalhes da história. O título é rápido, o texto lento. O título captura atenção e prende o leitor. O texto comunica com esforço os detalhes. Quanto maior o corpo do título e quanto mais alto gritar, maior importância lhe será atribuída.”
 
WHITE, Jan V. Edição e design: para designers, diretores de arte e editores. São Paulo: JSN Editora, 2006, p. 78.
 
A respeito do excerto destacado anteriormente, que revela conceitos importantes sobre a relação título e texto, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. (  ) Títulos podem ser tratados como imagens. Se o projeto gráfico permitir, eles podem gritar por atenção.
II. (  ) Alterar a cor, o estilo da letra, a organização tipográfica, enfim, são possíveis alterações que são bem-vindas aos títulos para introduzirem o conteúdo.
III. (   ) Textos maiores e mais complexos vão atrair leitores.
IV. (  ) Textos e títulos brigam por atenção no layout em uma disputa comum.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, F, F.
	Resposta Correta:
	 
V, V, F, F.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta.  A sequência estácorreta. Os títulos precisam cumprir o papel de atrair e condicionar o leitor para o texto e por isso vale modificá-los como se fossem imagens, aumentando seus caracteres, desconstruindo a forma original do tipo, inserindo cores etc. Textos maiores não atraem leitores e não há uma briga por atenção entre título e texto, e sim uma ajuda mútua.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Mesmo aqueles que ainda não conseguem largar o cheiro único e característico dos impressos, já se rendeu aos prazeres frívolos da revolução digital. Também pudera, tudo fica mais prático com smartphones e gadgets ligados na internet. Inclusive a informação se tornou mais acessível e de rápida digestão. Mas engana-se aquele que acha que por isso os projetos editoriais vão falecer. Muito pelo contrário, as concepções de layout agora estão cada vez mais dinâmicas, com uma leitura mais visual e atraente, criando soluções híbridas e multiculturais. A partir do exposto, assinale a alternativa que apresenta a solução visual recorrente para atrair leitores para revistas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Infográficos ricos em ilustrações, cores e cruzamentos de dados.
	Resposta Correta:
	 
Infográficos ricos em ilustrações, cores e cruzamentos de dados.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois uma das grandes jogadas para as publicações gráficas do século XXI é o uso de infográficos, que permitem uma leitura visual de dados, que podem ser comparados a outros, permitindo que o leitor tire suas próprias conclusões. São recursos que procuram misturar várias técnicas, como ilustração, pintura, graffiti, manipulação 3D e tipografia.
	
	
	
· Pergunta 7
0 em 1 pontos
	
	
	
	Nem sempre o óbvio e funcional satisfaz a avidez humana. A era da informação foi brindada pelos avanços da computação pessoal e dos gadgets acessíveis. A exploração de alternativas gráficas digitais repercutiu diretamente na criatividade e na produção de materiais gráficos autênticos e fora da prática funcional e adequada para leitura. Os exemplos visuais destacados a seguir podem revelar essa condição.
 
 
Figura  - Las (a)versiones del ojo
Fonte: Alejandro Magallanes, Las (a)versiones del ojo. Poster, (2000). Disponível em MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W. Meggs’ history of graphic design. 5 ed. New Jersey: John Wiley & Sons, Inc., 2012. p. 518.
 
Figura - Poster
Fonte: Stefan Sagmeister, Lou Reed. Poster,  (1996). Disponível em MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W. Meggs’ history of graphic design. 5 ed. New Jersey: John Wiley & Sons, Inc., 2012. p. 504.
 
Considerando o excerto e as imagens apresentadas, analise as afirmativas a seguir:
 
I. O período pós modernista na era digital concedeu liberdade aos criadores visuais. Desse modo, podem executar de forma simples as tarefas básicas, como trocar uma fonte ou visualizar a arte pronta e imprimir com um só botão.
II. Surgiu o conceito das experimentações no design e consequentemente o uso de materiais não convencionais como tipografias escritas à mão, colagens absurdas e profusas, e até mesmo conceitos como incoerência e fragmentação foram explorados.
III. A diagramação computacional está vinculada à criação orgânica e fluida do design, deixando para trás o conceito formalista do design modernista.
IV. Designers gráficos dos anos 80 e 90 aproveitaram bem esta fase orgânica. Pena ter durado pouco, antes do início do século XXI.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
II e IV.
	Resposta Correta:
	 
I e II.
 
	Feedback da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois o design formalista, baseado na função, é prestigiado com uma cadeira cativa na grande parte das atividades de projetos gráficos digitais. E o estilo mais orgânico e fluido de produzir não foi abandonado e sim incorporado às criações atuais, que são mais multiversais, agregadoras e livres.
	
	
	
· Pergunta 8
0 em 1 pontos
	
	
	
	Todo projeto gráfico começa com um espaço em branco a ser preenchido. É possível preenchê-lo com textos, imagens e cores, mas, além disso, precisa ser preenchido com objetividade, simplicidade e inteligência. Esta afirmação revela uma característica crucial da diagramação baseada em projeto. Assinale a alternativa correta que apresenta o critério mais importante para que um projeto editorial possa ser realizado sem perder a sua essência.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Ser simples, focado na produção de artigos para leitura.
	Resposta Correta:
	 
Estar centrado em um objetivo para concretizá-lo.
	Feedback da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois o critério mais importante para qualquer projeto é o foco no objetivo, que se estende ao tema proposto, a escolha dos elementos e a diagramação vinculada a este objetivo. Originalidade e riqueza de detalhes são objetivos secundários. Grids e templates são importantes, mas isso não pode impedir um projeto de acontecer. A simplicidade é valor agregado, mas não fator crucial e por fim, o teor do conteúdo não deve definir
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	Quando Ludwig Mies van der Rohe cunhou o famoso termo “menos é mais” talvez não tivesse imaginado que seria tão amplamente difundido, chegando até os dias de hoje. No século XXI, esse conceito se estabeleceu para o design gráfico, onde é possível perceber projetos cada vez mais simples, fechados em unidades visuais e ricos em espaços e margens. Essa estética é conhecida como minimalismo.
 
Considerando o enunciado sobre minimalismo, analise as afirmativas a seguir:
 
I. Se um layout tem fotos pequenas, pouco texto e grande espaço em branco, com certeza ele é minimalista.
II. Se um layout possui fotos em preto e branco, com certeza ele é minimalista.
III. Se um layout possui apenas fotos em sua composição, com certeza ele é minimalista.
IV. Se um layout é composto por somente texto, cobrindo todo formato, ele com certeza é minimalista.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Apenas I.
	Resposta Correta:
	 
Apenas I.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o único fato que garante que um layout seja minimalista são as grandes margens brancas, que exploram o vazio para aumentar o contraste da visualidade.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“ Esboço, planejamento ou espelho do trabalho tipográfico com a especificação dos caracteres que devem ser empregados, disposição da matéria, claros, medidas e outras minúcias relativas à composição de um livro, folheto, periódico, anúncio ou obra comercial”.
 
MICHAELIS. Dicionário Brasileiro da Língua Portuguesa . Disponível em: <https://michaelis.uol.com.br/moderno-portugues/busca/portugues-brasileiro/leiaute/>. Acesso em: 27 jul. 2019
 
O excerto apresentado se refere ao significado de uma palavra presente no dicionário online Michaelis. Assinale a alternativa correta no que se refere a esta palavra.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Leiaute ( layout).
	Resposta Correta:
	 
Leiaute (layout).
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o layout representa a integração dos conteúdos previamente projetados sendo compostos na página, assimilando fontes, fotografias, ilustrações, grid, formas etc.