APOL Objetiva 2 - ANÁLISE DE TEXTO LITERÁRIO PROSA NOTA 100 Com Gabarito

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APOL Objetiva 2 (Regular) - ANÁLISE DE TEXTO LITERÁRIO: PROSA – NOTA 100 – Com Gabarito 
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Questão 1/10 - Análise de Texto Literário: Prosa 
Atente para a citação: 
 
“[...] o contrato da ficção não exige um corte radical e irreversível com o mundo real, podendo (devendo, até, de acordo 
com concepções teórico-epistemológicas de índole sociológica) o texto ficcional remeter ao mundo real, numa 
perspectiva de elucidação que pode chegar a traduzir-se num registro de natureza didática”. 
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REIS, Carlos; LOPES, Ana Cristina M. Dicionário de narratologia. Coimbra: Livraria Almedina, 1990. p. 154. 
 
Em conformidade com a citação e com os conteúdos apresentados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de 
textos, sobre a distinção entre narrativa ficcional e narrativa não ficcional, analise as assertivas que seguem e indique a 
alternativa que aponta corretamente uma das condições determinantes para tal distinção: 
Nota: 10.0 
 
A O que determina a diferença entre os dois tipos de narrativa é a possibilidade de comprovação sobre a existência concreta de um determinado lugar. 
 
B Na prosa de ficção, as personagens são criadas pelo autor, isto é, não é possível encontrar registros documentais sobre elas fora do universo 
ficcional. 
 
C A intencionalidade do autor é determinante para a distinção entre a narrativa ficcional e a narrativa não ficcional. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa (c) está correta, tendo em vista que: “A primeira condição apontada como determinante da ficcionalidade é 
a intencionalidade. Algumas vezes, na prática analítica, dizemos que as intenções do autor pouco ou nada devem contar. Não é o caso quando se 
trata de qualificar uma obra como ficcional ou negar-lhe esse caráter: ‘entende-se que o fator primeiro da ficcionalidade é a colocação ilocutória do 
autor e o seu intuito de construir um texto na base de uma atitude de fingimento’ [...]. Mais uma vez, não podemos transportar o que é do cotidiano 
para a discussão sobre a criação artística. Nesse caso, não podemos transferir um juízo que é de um padrão de comportamento. Sempre nos 
ensinaram que o fingimento é uma atitude moralmente condenável, mas tal não vale para o ficcionista, que adota ou deve adotar deliberadamente 
o fingimento” (livro-base, p. 31). As demais alternativas estão incorretas, uma vez que tais assertivas não determinam o caráter ficcional ou não de 
uma narrativa. 
 
D A sequência cronológica dos fatos é determinante para que o leitor saiba se uma obra é ficcional ou não. 
 
E A biografia, bem como qualquer narrativa sobre uma ou mais personalidades históricas, não admite ficcionalidade, pois tratam de pessoas do mundo 
referencial que existiram em determinada época. 
 
Questão 2/10 - Análise de Texto Literário: Prosa 
Leia o fragmento de texto: 
 
“Embora a expressão ‘ponto de vista’ (‘point de vue’) seja de uso comum em francês, mesmo como termo técnico da 
crítica literária, Jean Pouillon, ao tratar do assunto em obra publicada em 1946 – Temps et le Roman –, preferiu usar, 
nesse sentido, a palavra vision”. 
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CARVALHO, Alfredo Leme Coelho de. Foco narrativo e fluxo da consciência: questões de teoria literária. 
São Paulo: Pioneira, 1981. p. 15. 
 
Partindo do fragmento textual e dos conteúdos abordados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de textos, 
sobre a tipologia proposta por Jean Pouillon a respeito do narrador, relacione corretamente os elementos às suas 
respectivas características: 
 
1. A visão “com” 
2. A visão “por detrás” 
3. A visão “de fora” 
 
( ) Nesse modo de visão, uma personagem é eleita para ocupar o centro da narrativa e identifica-se com o narrador. 
( ) Por meio dessa visão, o que o leitor sabe das personagens do romance é dado pelo personagem central. 
( ) Nesse modo de visão, a apresentação da personagem se dá pelo que se pode observar dela, sua conduta, seus 
predicados, como ela vive, enfim. 
( ) Nesse modo de visão, a narrativa é caracterizada pela onisciência do narrador, o qual é capaz de penetrar até mesmo 
na mente das personagens. 
( ) Esse modo de visão corresponde a uma narrativa baseada na observação de fatos externos. É o procedimento 
dominante nos romances “realistas” do século XIX. 
 
Agora, selecione a sequência correta: 
Nota: 10.0 
 
A 3 – 2 – 1 – 3 – 2 
 
B 1 – 1 – 3 – 2 – 3 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa certa é a letra (b), pois a sequência 1 – 1 – 3 – 2 – 3 está correta: “Na [1] visão ‘com’, uma personagem é escolhida como 
centro da narrativa, recebendo atenção maior, ou pelo menos diferente da atribuída às demais. A preposição com é referente à identificação da 
personagem com o narrador, embora o termo não apareça nessa passagem. A centralidade não decorre de a personagem ser vista no centro, mas do 
fato de todas as demais personagens serem vistas da perspectiva dela e de as ações serem percebidas por ela. Daí que o reconhecimento desse tipo 
de romance não se dá pela maneira como é vista a personagem central, que não é vista efetivamente, mas pela maneira como vê as outras. De seu 
modo de ser depende o que o leitor sabe dos outros” (livro-base, p. 118). De acordo com a referida tipologia, a “[2] visão ‘por detrás’ significa visão 
do psiquismo da personagem. O autor distancia-se para vê-la por dentro. Nos termos psicanalíticos que adota, Pouillon marca a diferença 
entendendo a visão ‘com’ como consciência pura e simples, enquanto a visão ‘por detrás’ comporta o conhecimento refletido. ‘O romancista [...] não 
se encontra em seu personagem, mas sim distanciado dele; [...] a finalidade desse distanciamento é a compreensão imediata dos móveis mais 
íntimos que o fazem agir e pensar; [...] ele vê os fios que sustentam o fantoche e desmonta o homem’ [...]. Atento às possibilidades narrativas, o 
teórico marca os riscos e as fragilidades da posição, lembrando que o autor sabe tudo de antemão, mas precisa encontrar uma ordem que garanta a 
eficácia da narrativa e a atenção do leitor [...]” (p. 119,120). Por último, “a [3] visão ‘de fora’ é a apresentação da personagem pelo que se pode 
observar dela, incluindo aspecto físico, meio em que vive e também conduta, na medida em que esta é perceptível nas ações, no relacionamento 
com o mundo que a cerca, cabendo ao leitor concluir sobre seu modo de ser. O procedimento não é exclusivo de um estilo de época específico, mas 
é o dominante nos romances chamados realistas, cuja época áurea situa-se na segunda metade do século passado” (p. 121). 
 
C 2 – 2 – 3 – 1 – 1 
 
D 1 – 3 – 3 – 2 – 1 
 
E 2 – 1 – 2 – 1 – 3 
 
Questão 3/10 - Análise de Texto Literário: Prosa 
Examine o excerto textual: 
 
“[...] o narrador do romance [...] perde a distância, torna-se íntimo, ou porque se dirige diretamente ao leitor, ou porque 
nos aproxima intimamente das personagens e dos fatos narrados. Essa proximidade pode nos dar a ilusão de que 
estamos diante de uma pessoa nos expondo diretamente seus pensamentos, quando, na verdade, tanto o NARRADOR 
como o leitor ao qual ele se dirige são seres ficcionais que se relacionam com os reais, através das convenções 
narrativas [...]”. 
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LEITE, Ligia Chiappini Moraes. O foco narrativo. 4. ed. São Paulo: Ática, 1989. p. 11,12. 
 
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de textos, sobre 
reflexões sistemáticas pioneiras quanto à constituição do “narrador”, relacione corretamente os autores às suas 
respectivas intervenções: 
 
1. Walter Benjamin 
2. Henry James 
3. Percy Lubbock 
4. Wayne Booth 
 
( ) Defende que o narrador do romance tem que parecer impessoal, não deve intervir, bem como não deve fazer 
digressões que desviem o foco da história. 
( ) Um de seus objetos deestudo é a obra de Nikolai Leskov. Tal escolha decorre da percepção do crítico “de que a arte 
de narrar está em vias de extinção”. 
( ) Superando de vez o risco de se compreender autor como a pessoa do escritor, deve-se a esse crítico a expressão 
autor implícito, a qual até hoje permanece eficaz. 
( ) Defende que a complexa questão do método, no fazer ficcional, é guiada pelo questão do ponto de vista, isto é, da 
relação estabelecida entre o narrador e a história. 
 
Agora, selecione a sequência correta: 
Nota: 10.0 
 
A 2 – 1 – 4 – 3 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa correta é a letra (a), pois a sequência correta é 2 – 1 – 4 – 3. 2. “Na opinião de James, o narrador do romance deve parecer 
impessoal, sem interferências e sem digressões que desviem a atenção da história” (livro-base, p. 112). 1. “Um dos textos mais citados a respeito do 
assunto [...] é o ensaio intitulado justamente ‘O narrador’, de Walter Benjamin [...]. A motivação do ensaísta para abordar esse autor [Nikolai Leskov] 
decorre da percepção ‘de que a arte de narrar está em vias de extinção’, arte da qual Leskov é um remanescente, na avaliação de Benjamin [...]” (p. 
108,109). 4. “A complementaridade está em expressão cunhada por Booth, autor implícito, que supera definitivamente o risco de se entender autor 
como a pessoa do escritor, expressão que não perdeu sua eficácia ainda hoje” (p. 116). Por fim, 3. Percy Lubbock “Depois de fazer o percurso 
analítico, centrando-se em obras específicas e eventualmente evocando outros autores para comparação, sempre atento aos procedimentos do 
narrador, o primeiro parágrafo do capítulo final não poderia ser mais claro quanto à importância deste: ‘Tenho para mim que toda a intrincada 
questão do método, no ofício da ficção, é governada pelo problema do ponto de vista – o problema da relação que se estabelece entre o narrador e 
a história [...]” (p. 115). 
 
B 1 – 3 – 2 – 4 
 
C 4 – 2 – 3 – 1 
 
D 4 – 3 – 1 – 2 
 
E 3 – 4 – 2 – 1 
 
Questão 4/10 - Análise de Texto Literário: Prosa 
Examine o seguinte trecho de texto: 
 
“A principal causa, porém, de alongamento da temporalidade do discurso narrativo em relação à temporalidade 
diegética consiste na possibilidade que o narrador detém de instaurar uma espécie de narrativa segunda que se vem 
enxertar na diegese primária – ou, talvez melhor, que nasce dessa diegese primária e que se desenvolve, por vezes, 
dentro dela como uma espécie de metástase diegética [...]”. 
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVA, Vitor Manuel de Aguiar e. Teoria da Literatura. Coimbra: Livraria Almedina, 1999. p. 758. 
 
Tendo por referência o trecho de texto citado e os conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise 
de textos, sobre o procedimento no qual o narrador introduz comentários, fazendo com que o tempo da diegese pare e 
o tempo do discurso narrativo seja alongado, examine as opções e aponte a alternativa que nomeia corretamente tal 
procedimento: 
Nota: 10.0 
 
A Flashback. 
 
B Fluxo de consciência. 
 
C Prolepses. 
 
D Sumário. 
 
E Digressão. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa (e) está certa, pois: “Outro procedimento qualificado como ‘artifício de importância’ é o ‘longueur propositado’ [...], isto é, 
o desdobramento excessivo de um espaço temporal, que se estende para além do que seria sua extensão cronológica. Nessa altura aparece a 
referência à digressão, procedimento buscado nas narrativas antigas, junto com o ‘episódio inserido [...] é a fábula dentro da fábula’, não mais como 
elemento decorativo, ‘enfatizando a sua relação com a passagem do tempo ficcional’ [...]. As digressões de Machado de Assis não passam 
despercebidas nem ao leitor pouco atento, por vezes aparecendo em poucas palavras, por vezes ocupando todo um capítulo [...]” (livro-base, p. 
177,178). 
 
Questão 5/10 - Análise de Texto Literário: Prosa 
Considere o extrato de texto: 
 
“O texto do romance pode ainda conter referências a outro tempo – o tempo da instância narrativa, o tempo em que se 
situa e se processa a própria escrita do romance. Esse tempo, imediatamente vinculado com a voz do narrador e com a 
focalização da narrativa, pode manter relações muito importantes com o tempo da diegese e com o tempo do 
discurso”. 
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVA, Vitor Manuel de Aguiar e. Teoria da Literatura. Coimbra: Livraria Almedina, 1999. p. 750. 
 
Conforme o extrato textual e os conteúdos apresentados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de textos, 
sobre a forma como se estabelecem as relações entre dois tempos internos em uma obra, Ducrot e Todorov tratam da 
quantidade proporcional de “tempo da história” em uma unidade de “tempo da escrita”, enumerando cinco 
possibilidades. Sobre essa classificação, relacione corretamente os elementos às suas respectivas características: 
 
1. Escamoteamento 
2. Resumo 
3. Estilo direto 
4. Análise 
5. Digressão 
 
( ) Quando a unidade de tempo da escrita se alonga. 
( ) Às vezes satisfaz uma vontade do escritor de demonstrar conhecimento sobre determinado assunto, sem função na 
narrativa. 
( ) Quando não há correspondência, na escrita, a um período da história. 
( ) Quando um longo período da história é condensado em poucas páginas. 
( ) Quando uma unidade da escrita corresponde a uma unidade de tempo da história, como nos diálogos. 
 
Agora, selecione a sequência correta: 
Nota: 10.0 
 
A 5 – 1 – 4 – 3 – 2 
 
B 2 – 3 – 5 – 4 – 1 
 
C 1 – 2 – 3 – 5 – 4 
 
D 3 – 4 – 2 – 1 – 5 
 
E 4 – 5 – 1 – 2 – 3 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa (e) está certa, pois a sequência 4 – 5 – 1 – 2 – 3 está correta, ou seja: “O passo seguinte no texto de Ducrot e Todorov é o 
exame da forma como se estabelecem as relações entre dois tempos internos: o tempo da história e o tempo da escrita. A primeira relação diz 
respeito à direção das duas temporalidades [...]. A segunda relação refere-se à distância entre os dois tempos [...]. A terceira relação tem em vista 
a quantidade proporcional de tempo da história em uma unidade de tempo da escrita. São enumeradas cinco possibilidades: [1] quando não há 
correspondência, na escrita, a um período da história, trata-se do escamoteamento. [2] Quando um longo período da história aparece em poucas 
páginas, a denominação é evidente: resumo. [3] Quando uma unidade de tempo da escrita corresponde a uma unidade de tempo na história, como 
nos diálogos, trata-se do estilo direto. [...]. A seguinte é bastante evidente: [4] quando a unidade de tempo da escrita se alonga mais, comporta 
a análise. Finalmente, a última [...] trata-se da [5] digressão. Pode ocupar menos de uma linha ou até páginas, pode ser uma descrição ou uma 
reflexão de caráter filosófico. Quanto à sua eficácia, depende sempre da situação e também da percepção do leitor. Pode servir como pista para 
aclarar uma situação ou o caráter de uma personagem, assim como pode provocar o desinteresse do leitor. Às vezes satisfaz uma vontade do 
escritor de demonstrar conhecimento sobre determinado assunto, sem função na narrativa” (livro-base, p. 183-185). 
 
Questão 6/10 - Análise de Texto Literário: Prosa 
Observe a passagem de texto: 
 
“[...] no século XX o romance eclipsou a poesia, tanto como o que os escritores escrevem quanto como o que os leitores 
leem e, desde os anos 60, a narrativa passou a dominar também a educação literária [...]. As teorias literária e cultural 
têm afirmado cada vez mais a centralidade cultural da narrativa”. 
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CULLER, Jonathan. Teoria literária: uma introdução. Trad. de Sandra Vasconcelos. São Paulo: Beca 
Produções Culturais Ltda., 1999. p. 84. 
 
Considerando a passagem de texto e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de textos, sobre o 
gênero narrativo, sabe-se que, durante muito tempo, ele recebeu um tratamentodiferenciado em relação aos 
chamados “gêneros clássicos”. Sendo assim, leia as afirmativas abaixo e sinalize a alternativa que aponta corretamente 
essa distinção: 
Nota: 10.0 
 
A O romance foi considerado, desde a Antiguidade, um gênero nobre, diferentemente do gênero lírico, que passou a ser valorizado somente após a era 
vitoriana. 
 
B No século XVIII, as teorias sobre o gênero épico valorizaram qualitativamente o romance, já os estudos sobre os demais gêneros foram superiores 
em quantidade. 
 
C Na Grécia Antiga, o romance era considerado um gênero nobre, pois, além de ser produzido e consumido pela nobreza, apresentava reis e rainhas 
como protagonistas. 
 
D Ao contrário dos gêneros clássicos, lírico, épico e dramático, o gênero narrativo não foi objeto de reflexão teórica desde a Antiguidade. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa (d) está certa, pois: “Voltemos à origem do gênero narrativo, que não é nobre, ao contrário dos gêneros clássicos, o lírico, 
o épico e o dramático, entendendo-se por nobreza, nesta passagem, o fato de ter sido produzido e ter sido objeto de reflexão teórica desde a 
Antiguidade” (livro-base, p. 38). Além disso, Wellek e Warren afirmam que: “‘A teoria e a crítica literárias concernentes ao romance são muito 
inferiores, tanto em quantidade como em qualidade, à teoria e à crítica sobre poesia’ [...]. Lembremos que essa afirmação é datada de pouco antes 
da metade do século passado” (livro-base, p. 39). 
 
E Até o classicismo, a teoria e crítica literárias sobre o romance eram superiores em quantidade e qualidade, se comparadas às que existiam sobre os 
demais gêneros. 
 
Questão 7/10 - Análise de Texto Literário: Prosa 
Leia o fragmento de texto: 
 
“[...] com Barthes, Greimas, Genette, Todorov e Bremond, a narrativa encontrou-se invariavelmente no centro de 
estudos de índole teórica que procuravam [...] atingir e descrever as categorias ‘universais’ que regem a enunciação do 
discurso. E isso porque, de fato, o legado teórico-metodológico do Estruturalismo contemplava de forma muito mais 
generosa o domínio do discurso e das suas condições de produção [...]”. 
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REIS, Carlos; LOPES, Ana Cristina M. Dicionário de narratologia. Coimbra: Livraria Almedina, 1990. p. 5. 
 
Partindo do fragmento de texto e dos conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de textos 
sobre o objeto de estudo da narratologia, considere as proposições a seguir e assinale a alternativa que aponta 
corretamente suas categorias constitutivas: 
Nota: 10.0 
 
A Personagem, narrador, tempo e espaço. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa correta é a letra (a), pois: “[...] na prosa de ficção o acontecimento não é a questão central. É o modo como se dá a 
tessitura da intriga que garante o sucesso ou o fracasso da obra. A percepção desse modo de produzir os efeitos esperados de uma narrativa de 
ficção [...] provocou a especialização de uma vertente da teoria literária que se denomina narratologia – definida como o estudo das categorias 
constitutivas da narrativa, a saber, personagem, narrador, tempo e espaço –, cujo desenvolvimento se deu sobremaneira na segunda metade do 
século XX” (livro-base, p. xx). 
 
B Autor, personagem, enredo e espaço. 
 
C Tempo e espaço. 
 
D Autor e leitor 
 
E Enredo, narrador e personagem. 
 
Questão 8/10 - Análise de Texto Literário: Prosa 
Leia o excerto do conto A Cartomante, de Machado de Assis: 
“Vilela, Camilo e Rita, três nomes, uma aventura e nenhuma explicação das origens. Vamos a ela. Os dois primeiros 
eram amigos de infância. Vilela seguiu a carreira de magistrado. Camilo entrou no funcionalismo, contra a vontade do 
pai, que queria vê-lo médico; mas o pai morreu, e Camilo preferiu não ser nada, até que a mãe lhe arranjou um 
emprego público.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ASSIS, Machado. A cartomante. Disponível em: <http://docente.ifrn.edu.br/paulomartins/livros-
classicos-de-literatura/a-cartomante-de-machado-de-assis-pdf>. Acesso em 06 set. 2019. 
Considerando o fragmento e os conteúdos da Videoaula 4 – Machado de Assis, é correto afirmar sobre o projeto 
ficcional machadiano: 
Nota: 10.0 
 
A trata-se de um conjunto representativo para estudar a produção literária barroca. 
 
B representa o ponto mais alto e equilibrado da prosa realista brasileira. 
Você acertou! 
Comentário: De acordo com a Rota de Aprendizagem, Aula 4, Tema 1 (Machado de Assis - 9’ a 10’), o crítico brasileiro Antonio Bosi irá destacar o 
fato de que a produção de Machado de Assis representará o ponto mais alto e equilibrado da prosa realista brasileira. 
 
C dá continuidade ao preceito indigenista da primeira geração romântica. 
 
D rompe com as fronteiras entre lírica e prosa, demarcando o início do Modernismo. 
 
E transforma-se no grande representante da expressão simbolista nacional. 
 
 
Questão 9/10 - Análise de Texto Literário: Prosa 
Atente para a citação: 
 
“A importância assumida pelo tempo nas obras modernas mais significativas nem por isso facilita a missão do crítico, 
pois que a palavra tempo reveste significações diferentes consoante os quadros de referência que lhe damos”. 
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BOURNEUF, Roland; OUELLET, Réal. O universo do romance. Trad. de José Carlos Seabra Pereira. 
Coimbra: Almedina, 1976. p. 170. 
 
Em conformidade com a citação e com os conteúdos apresentados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de 
textos, sobre “os problemas temporais da ficção”, o teórico inglês Adam Abraham Mendilow aponta três características 
do tempo. Analise as assertivas e indique aquela que menciona corretamente que características são essas: 
Nota: 10.0 
 
A Passado, presente e futuro. 
 
B Brevidade, distância e velocidade. 
 
C Transitoriedade, sequência e irreversibilidade. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa (c) está certa, pois: Mendilow, “no capítulo intitulado ‘Os problemas temporais da ficção’, um trecho enfeixa os ditos 
problemas: ‘A linguagem, então, é um meio formado de unidades consecutivas que constituem uma forma de expressão linear, a qual progride, 
sujeita às três características do tempo – transitoriedade, sequência e irreversibilidade. Como pode o romancista trabalhando em tal meio veicular 
uma impressão de simultaneidade, de movimento para a frente e para trás, de imobilidade? Como pode comunicar imediação, e o senso do fluir da 
vida, e a duração em todos os seus modos? [...]” (livro-base, p. 170). 
 
D Fugacidade, transcendência e perpetuidade. 
 
E Perenidade, pausa e efemeridade. 
 
Questão 10/10 - Análise de Texto Literário: Prosa 
Atente para a afirmação: 
 
“A tipologia da ficção em prosa é muito vasta. Temos, por exemplo, o romance picaresco [...], cavaleiresco [...], de 
aventura [...], sentimental [...], histórico [...], autobiográfico [...], de capa e espada [...], psicológico [...], romântico [...], 
gótico ou de terror [...], realista [...], de formação [...], naturalista [...], existencialista [...] de realismo crítico [...], de 
realismo fantástico [...], psicanalítico [...], de experimentalismo formal [...]. Outras classificações são feitas não em 
função do aspecto temático, mas tendo em conta a predominância de um dos elementos constitutivos do gênero 
narrativo”. 
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: D’ONÓFRIO, Salvatore. Teoria do texto: prolegômenos e teoria da narrativa. São Paulo: Ática, 1995. p. 
117. 
 
Considerando a afirmação e os conteúdos apresentados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de textos, 
sobre a tipologia romanesca, relacione corretamente os tipos de romance às suas respectivas características: 
 
1. Romance pastoral ou sentimental 
2. Romance picaresco 
3. Romance de aventura 
4. Romance psicológico 
 
( ) É o tipo de romanceem que o narrador se ocupa primordialmente dos estados emocionais de suas personagens. 
( ) Nesse tipo de romance, o herói de origem humilde e caráter duvidoso, valendo-se de astúcia e de artimanhas, engana 
a todos se fazendo passar por um autêntico herói. 
( ) Esse tipo de romance tem como característica prender a atenção do leitor em virtude da sequência frenética de 
ações. 
( ) Nesse tipo de romance, a trama é tecida em torno de uma história amorosa. É a modalidade que o público leigo mais 
identifica como romance. 
 
Agora, selecione a alternativa que menciona a sequência correta: 
Nota: 10.0 
 
A 2 – 1 – 4 – 3 
 
B 1 – 3 – 2 – 4 
 
C 4 – 2 – 3 – 1 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa correta é a letra (c), uma vez que a sequência correta é 4 – 2 – 3 – 1. “[1] O romance pastoral ou sentimental, tipo 
praticamente desaparecido, gira em torno de uma história de amor, um idílio preferencialmente em cena bucólica. É a modalidade popularmente 
mais identificada como romance pelo público leigo. Por extensão, é comum fazer referência a uma relação amorosa entre personagens referenciais, 
até pessoas de nosso convívio, como romance. [...] [2] O herói do romance picaresco é a contraface da figura heroica anteriormente descrita [heróis 
de epopeia], uma vez que o pícaro é justamente aquele que tem origem humilde e caráter duvidoso, mas consegue, com astúcia e artimanhas, 
enganar a todos e se fazer passar por herói autêntico. [...] Se é a sequência frenética de ações que prende a atenção do leitor, temos um [3] romance 
de aventuras, que pode ser, ao mesmo tempo, épico ou picaresco, e também histórico. [...] Se o narrador se ocupa, acima de tudo, dos estados 
emocionais da personagem, temos um [4] romance psicológico” (livro-base, p. 46,47). 
 
D 4 – 3 – 1 – 2 
 
E 3 – 4 – 2 – 1