RESUMO_Augusto Boal

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Augusto Boal 
 
 
INTRODUÇÃO 
 
A natureza permite a vida, mas exige a 
morte 
> o início da vida é pensamento 
sensível e não simbólico 
> a vida é arte e estética 
 
Não existe personagem 
> o personagem sai de você 
> o personagem representa uma 
potencialidade nossa 
 
É estimular para a descoberta de que 
podemos 
 
O ideal é que o grupo do oprimido 
dominasse todo processo de produção 
> que ele conseguisse representar 
a realidade dele e dominasse todo 
o processo produtivo da arte, não 
apenas dentro da representação 
do palco 
 
O teatro do oprimido sempre lutou 
contra essa catarse 
> a catarse é a purificação através 
da piedade ou terror de alguma 
coisa ruim de uma tragédia que o 
cidadão tem dentro dele 
> o cidadão tem tendências 
antissociais, antirreligiosas e anti-
estabelecidas e a tragédia grega 
tinha a função de expelir do 
cidadão reaccionariamente todas 
as suas tendências 
transformadoras que ele tinha 
 
O teatro quer uma transformação do 
mundo através da arte 
> o que é o mundo? 
 
Teatro como espelho múltiplo do olhar 
dos outros e não como uma 
interpretação 
 
Democratizar o acesso a produção 
cultural 
 
Teatro como forma de descobrir nossa 
própria identidade 
 
TEATRO DO OPRIMIDO 
 
Boal representava o teatro do oprimido 
através de uma arvore que indicava o 
Método Teatro do Oprimido 
> o método tem como objetivo 
levar à reflexão temas como: 
 
1. luta política e social 
2. problemas econômicos do 
mundo 
3. relações entre opressor e 
oprimido 
4. articular discussões sobre 
ética, história e filosofia 
 
Desejo de estimular a tomada de 
atitude e posicionamento. 
 
 
A ideia da arvore é conseguir colocar 
todos os jogos e técnicas na arvore 
 
O Teatro do Oprimido, assim como a 
árvore, se divide em várias 
ramificações que correspondem as 
diversas técnicas teatrais que se podem 
utilizar 
 
“O Teatro do Oprimido é o teatro 
no sentido mais arcaico do termo. 
Todos os seres humanos são atores, 
porque atuam, e espectadores, 
porque observam. Somos todos 
‘espectadores'“ 
 
Discutir no teatro as questões da 
sociedade em que vivem e também as 
suas próprias questões 
 
“Vendo o mundo além das 
aparências, vemos opressores e 
oprimidos em todas as sociedades, 
etnias, gêneros, classes e castas, 
vemos o mundo injusto e cruel. 
Temos a obrigação de inventar outro 
mundo porque sabemos que um 
outro mundo é possível, mas cabe a 
nós construímos com nossas mãos 
em campo em cena no palco e na 
vida .” 
 
Um teatro que se abre para sociedade 
 
A estética do oprimido retorna a 
dinâmica e criatividade da infância 
> desejo de manipulação 
sensitiva da realidade 
> o teatro e a arte é o próprio 
ser humano 
> nos descobrimos naquilo que 
fazemos 
TEATRO ARENA 
 
Se inspira em Stanislavski mas se 
expande em uma tentativa de criar um 
teatro que fosse de fato brasileiro 
 
Um teatro realista para entender o que 
seria sentir realmente o personagem e 
deixar que o personagem saísse de 
dentro do ator 
 
Nacionalização dos clássicos 
> trazer o clássico para o presente 
 
Nasceu pra ser um teatro proletário 
que se contrapusesse ao teatro do 
comercio 
TEATRO JORNAL 
 
Uma proposta de peça que ensine a 
fazer peças 
 
Desenvolvimento de 10 ou 12 técnicas 
que se referia a pegar fragmentos dos 
jornais e fazer peças a partir dele 
 
Procura de um publico específico 
como, por exemplo, sindicatos, igrejas, 
grupo de estudantes 
Mostrar aos espectadores como fazer 
para que eles se tornassem os artistas 
 
TEATRO INVISIVEL 
 
Praticado por Boal na Argentina 
 
Teatro montado no meio da rua em 
que não se sabia se era ou não algo 
teatral 
 
TEATRO FÓRUM 
 
Praticado por Boal no Peru 
 
Fundamentalmente a apresentação de 
um problema com todos os conflitos 
em que ele tem e na qual o 
personagem toma uma decisão 
equivocada 
 
Apresentação do teatro do fracasso 
> se o protagonista errou, o que 
pode ser feito para dar certo? 
 
O publico tem o poder de tomar as 
decisões de momentos críticos da peça 
> influência para a resolução de 
problemáticas 
 
O teatro fórum trazia a união do 100% 
pessoa e do 100% personagem 
 
TEATRO IMAGEM 
 
Prescindir da palavra e criar imagens 
daquilo que se quer dizer 
 
modelar o corpo para dizer aquilo que 
ele sentia 
 
Identificar no corpo aquilo que 
identificamos no texto 
 
Um ato de transformar e ser 
transformado 
 
 
ARCO ÍRIS DO DESEJO 
 
Identificação de conflitos e opressões 
que ocorrem em nosso interior 
 
Identificar com quem dialogamos para 
encontrar em nós mesmos quem somos 
 
Visualizar os opressores que estão 
internalizados 
> teatralizar as imagens 
 
A opressão não está necessariamente 
no exercício do poder e sim na sua 
existência 
> o fato de ter o poder de oprimir 
alguém já é uma violência mesmo 
que a opressão não seja exercida 
 
A opressão está dentro da cabeça 
 
Não aceitação do mundo como ele é 
> aplicabilidade do caráter 
transformador 
 
Teatro como um espelho mágico em 
que podemos olhar e se não gostarmos 
de nossa imagem podemos alterá-la 
> ato de transformar como algo 
transformador 
> quando se abandona ao espelho 
já houve a transformação 
 
TEATRO LEGISLATIVO 
 
Caracterizado como uma forma de 
humanizar a política 
 
Utilização da metodologia do teatro do 
oprimido para mudar a lei e discutir 
das alterações necessárias a leis que 
existem 
 
Um teste para as formas de organização 
coletiva necessárias para construir uma 
relação de formas diferentes que 
imponham uma lei mais justa