FUNDAMENTOS DAS ARTES VISUAIS - Atividade 2

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	DIEGO DE FIGUEIREDO
	Curso
	GRA1657 FUNDAMENTOS DAS ARTES VISUAIS GR1187211 - 202110.ead-29779166.06
	Teste
	ATIVIDADE 2 (A2)
	Iniciado
	23/04/21 10:38
	Enviado
	23/04/21 11:17
	Status
	Completada
	Resultado da tentativa
	6 em 10 pontos  
	Tempo decorrido
	39 minutos
	Resultados exibidos
	Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários
· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	Observe a imagem:
Figura. Alexander Calder. Lobster Trap and Fish Tail, 1939. Móbile. Museum of Modern Art - MoMA.
Fonte: WikiArt. < https://www.wikiart.org/en/alexander-calder/lobster-trap-and-fish-tail-1939>
 
Observando a figura, vemos a reprodução de um dos famosos móbiles do artista Alexander Calder. Nesta obra é possível identificar alguns elementos da linguagem visual.
Assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Na obra de Calder, o movimento, as linhas, as formas, a textura e a cor são os elementos visuais utilizados pelo artista.
	Resposta Correta:
	 
Na obra de Calder, o movimento, as linhas, as formas, a textura e a cor são os elementos visuais utilizados pelo artista.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta: sua resposta está correta. Os móbiles são obras tridimensionais. Artista usa as linhas, as formas, a textura, a dimensão, a escala e a cor para criar a sua composição, sendo que o movimento é o elemento de destaque aqui.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	Observe a imagem:
Figura - Vincent van Gogh. A noite estrelada, 1889. Óleo sobre tela. 73.7 x 92.1 cm. The Museum of Modern Art - MoMA New York.
Fonte: Google Art Project
 
A sobre a pintura, analise as afirmações:
I. Na pintura, o dinamismo da composição é dado pelas direções diagonais.
II. Na imagem a linha foi usada de forma expressiva, ela delimita as formas e determina as direções na composição.
III. As direções curvas são inexpressivas na composição.
 
Assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Somente as alternativas I e II estão corretas.
	Resposta Correta:
	 
Somente as alternativas I e II estão corretas.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta: sua resposta está correta. Observamos na pintura o dinamismo dado pelas direções diagonais, a ideia de repetição dada pelas direções curvas e a linha formando as direções e delimitando as formas na composição.
	
	
	
· Pergunta 3
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto na sequência.
"É por isso que o interpretante que o ícone está apto a produzir é, também ele, uma mera possibilidade (qualidade de impressão) ou, no máximo, no nível do raciocínio, um rema, isto é, uma conjectura. Ou hipótese. Daí que, diante de ícones, costumamos dizer: 'Parece uma escada...' 'Não. Parece uma cachoeira...' 'Não. Parece uma montanha...' e assim por diante, sempre no nível do parecer. Aquilo que só aparece, parece.
Sem deixar aqui de lembrar o quanto as formas de criação na arte e as descobertas na ciência têm a ver com ícones, examinemos agora as modalidades de hipoícones, ou melhor, dos signos que representam seus objetos por semelhança". 
SANTAELLA, L. O Que é Semiótica . São Paulo: Brasiliense, 1983. p. 65.
Considerando nossos estudos sobre as modalidades de hipoícone, bem como suas explicações, relacione as colunas a seguir corretamente.
(1)  Imagem.
(2)  Diagrama.
(3)  Metáfora.
(   ) Forma-se pela justaposição de duas ou mais palavras, colocando em intersecção o significado convencional delas.
(   ) A qualidade visual é semelhante à aparência do objeto que a imagem representa.
(   ) Refere-se às relações entre as partes de um objeto.
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
2, 1, 3.
	Resposta Correta:
	 
3, 1, 2.
	Comentário da resposta:
	Resposta incorreta: A imagem está relacionada à representação similar do objeto em si. O diagrama, por sua vez, diz respeito às partes desse objeto, como em uma explicação infográfica. Já a metáfora realiza as justaposições, resultando em intersecções do significado, como em “olhos oceânicos”, em que o significado das palavras permanece em paralelo, surgindo uma relação de semelhança entre elas.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	“É a unidade mais simples e irredutivelmente mínima de comunicação visual. Na natureza, o arredondamento é sua formulação mais corrente. Geometricamente ele é singular, não possui extensão.
Qualquer ponto tem uma grande força de atração sobre o olho. Seja de existência natural ou quando produzido para alcançar algum proposito no contexto de uma estrutura visual.” (GOMES FILHO, João. Gestalt do objeto: sistema de leitura visual da forma. 9. ed. São Paulo: Escrituras Editora, 2015. p. 42)
 
O ponto é um elemento com dimensões desprezíveis
Portanto,
A variação de quantidade, tamanho ou agrupamento deste elemento visual gera significados expressivos para criar mensagens visuais.
 
A respeito das asserções, assinale a opção correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	Resposta Correta:
	 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta: o ponto é o elemento primeiro, o mais simples e básico. Quando em um espaço, o ponto tem a capacidade de atrair o olhar do observador, sendo uma referência visual, um indicador de espaço onde quer que seja colocado. E possui um grande potencial expressivo para a comunicação visual.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	“O espaço característico do volume é o da profundidade. [...] na pintura a noção de profundidade é sempre visual, virtual (ao contrário da escultura, da arquitetura ou da dança, por exemplo, que lidam com a profundidade real do espaço). Na representação do volume, a profundidade é inferida pela ação de diagonais junto a planos verticais ou horizontais. Esses dados visuais são apresentados em conjunto à nossa percepção, integrando-se e qualificando-se reciprocamente, de tal modo que nenhuma das três dimensões pode ser apreendida sem as outras. (OSTROWER, Fayga. Universos da Arte. 10ª. Ed. Rio de Janeiro: Editora Campus, 1996. p. 83)
 
Na criação dos volumes sempre há diversos planos funcionando em conjunto
Pois,
é uma característica desse elemento apresentar sempre a dimensão da profundidade, seja virtual ou real.
 
A respeito das asserções, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II complementa a I.
	Resposta Correta:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II complementa a I.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta: sua resposta está correta pois, segundo o texto, o espaço característico do volume é o da profundidade, que pode ser virtual nas representações 2D ou real no espaço para as manifestações 3D.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	“A representação da dimensão em formatos visuais bidimensionais também depende da ilusão. A dimensão existe no mundo real. Não só podemos senti-la, mas também vê-la, com o auxílio de nossa visão estereóptica e binocular. Mas em nenhuma das representações bidimensionais da realidade, como o desenho, a pintura, a fotografia, o cinema e a televisão, existe uma dimensão real; ela é apenas implícita.” (DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. 3. ed. São Paulo: Martins Fontes, 2007. p.75)
 
Assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A dimensão pode ser criada através da perspectiva.
	Resposta Correta:
	 
A dimensão pode ser criada através da perspectiva.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta: sua resposta está correta pois, a dimensão está presente na realidade e nas formas tridimensionais. Já no caso das representações bidimensionais, ela aparece sugerida na forma de ilusão e pode ser criada pela perspectiva.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	“Onde há uma textura real, as qualidades táteis e óticas coexistem, não como tom e a cor, que são unificados em um valor comparável e uniforme, mas de uma forma única e específica,que permite à mão e ao olho uma sensação individual, ainda que projetemos sobre ambos um forte significado associativo”. (DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. 3. ed. São Paulo: Martins Fontes, 2007. p. 70).
 
Sobre a textura e o texto acima, analise as afirmações e marque V para Verdadeiro e F para Falso:
 
(  ). O aspecto da lixa e a sensação por ela provocada têm o mesmo significado intelectual.
(  ). A sensação captada pelo olho de uma textura costuma ser confirmado pela mão através da objetividade do tato.
(  ). O tato e a visão estão desconectados quando se trata da sensação que a textura exerce na nossa percepção.
(  ). Reproduzindo uma textura de um material significa criar um estímulo visual para uma sensação tátil que conhecemos.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V – V – F – V.
	Resposta Correta:
	 
V – V – F – V.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta: a nossa percepção da textura passa pelos sentidos da visão e do tato, às vezes de ambos simultaneamente. A textura fala sobre a superfície e a natureza das coisas que representa e possui a qualidade da sinestesia.
	
	
	
· Pergunta 8
0 em 1 pontos
	
	
	
	Observe a imagem:
Figura. Pablo Picasso. Homem e mulher em um café (croquis), 1903. Desenho.
Fonte: WikiArt. < https://www.wikiart.org/en/pablo-picasso/man-and-woman-in-caf%C3%A9-study-1903>
 
A imagem mostra um desenho de Pablo Picasso em sua fase azul. A respeito da composição, analise as afirmações:
 
I. Na composição o artista usa linhas diagonais e paralelas para criar a textura.
 
II. A composição o artista usa formas abstratas e geométricas delimitadas por linhas.
 
III. A composição é um exemplo do uso da forma figurativa com ilusão de volume.
 
Assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Somente as alternativas II e III estão corretas.
	Resposta Correta:
	 
Somente as alternativas I e III estão corretas.
	Comentário da resposta:
	Resposta incorreta: sua resposta está incorreta, pois a composição é composta por formas figurativas e orgânicas, com o uso dos elementos visuais de forma expressiva. As outras duas afirmações estão corretas.
	
	
	
· Pergunta 9
0 em 1 pontos
	
	
	
	De acordo com Buoro (1996, p. 117), “[...] entendemos a pintura como criação, como reflexão e transformação do mundo subjetivo e objetivo, resultado de uma produção conjunta entre ‘a mão, o olho e o espírito’. Uma reflexão e não uma reprodução [...]. A pintura reapresenta o mundo, o indivíduo e a sociedade segundo uma forma particular e subjetiva, de tal maneira que incorpora os conteúdos da consciência coletiva”.
BUORO, A. B. O Olhar em Construção : Uma Experiência de Ensino e Aprendizagem da Arte na Escola. São Paulo: Cortez, 1996.
Assim sendo, a respeito dos nossos estudos sobre a representação de imagens em obras de arte, podemos afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
ao criar uma obra figurativa que represente a realidade, a intenção do artista será sempre a de que o observador a interprete como a realidade em si.
	Resposta Correta:
	 
a linguagem visual nasce do desejo do ser humano de organizar o mundo, valendo-se de percepções e intepretações.
	Comentário da resposta:
	Resposta incorreta: Lembre-se de que o ser humano, partindo de suas percepções e interpretações da realidade, criou sistemas simbólicos capazes de comunicar, valendo-se de diferentes linguagens. Para o artista, a imagem como forma representativa da realidade também tem o intuito de passar uma mensagem, por meio da linguagem visual.
	
	
	
· Pergunta 10
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir.
“O termo ‘arte conceitual’ é usado pela primeira vez num texto de Henry Flynt, em 1961, entre as atividades do Grupo Fluxus. Nesse texto, o artista defende que os conceitos são a matéria da arte e por isso ela estaria vinculada à linguagem. O mais importante para a arte conceitual são as ideias, a execução da obra fica em segundo plano e tem pouca relevância. Além disso, caso o projeto venha a ser realizado, não há exigência de que a obra seja construída pelas mãos do artista. Ele pode muitas vezes delegar o trabalho físico a uma pessoa que tenha habilidade técnica específica. O que importa é a invenção da obra, o conceito, que é elaborado antes de sua materialização”.
ARTE Conceitual. Enciclopédia Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras , São Paulo, 17 set. 2018. Disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo3187/arte-conceitual. Acesso em: 23 ago. 2020.
Assim, considerando nossos estudos, quando falamos em arte conceitual, podemos afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
as obras desse movimento são essencialmente representações fiéis de objetos naturais.
	Resposta Correta:
	 
Joseph Kosuth, na obra “Uma e Três Cadeiras”, levanta a questão sobre a tríade semiótica de Peirce.
	Comentário da resposta:
	Resposta incorreta: A arte conceitual discutiu, essencialmente, qual seria o significado da arte, preocupando-se primordialmente com os conceitos relacionados às obras em detrimento da sua forma. Muitas obras consistiam em somente um texto explicativo do que seria a obra construída. Kosuth, um dos principais integrantes, criou “ Uma e Três Cadeiras”, em que aborda a questão semiótica de realidade (objeto dinâmico), representação (signo) e ideia (interpretante), em três formas de representar a cadeira ou tê-la como objeto.
	
	
	
Sexta-feira, 18 de Junho de 2021 09h52min07s BRT