ARQUITETURA_GOTICA_transcendendo_o_mundo

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ARQUITETURA 
GÓTICA 
transcendendo o 
mundo terreno 
CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO 
DISCIPLINA THAU 
PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Sumário 
 
1. Introdução e contextualização 
2. A cidade medieval 
3. A construção estrutural 
4. O gótico na Europa 
• Inglaterra 
• Alemanha 
• Itália 
 
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Introdução e contextualização 
 
HISTÓRIA DO MUNDO D.C ARQUITETURA 
Deposto o imperador em Roma, cai o 
império romano ocidental 
479 
550 Era de Ouro da arte bizantina 
Uso do decimal na matemática pela 
primeira vez 
595 
705 A Grande Mesquita é construída em Damasco 
Muçulmanos iniciam a conquista da 
Espanha 
711 
Carlos Magno sobe ao trono franco 768 
800 Machu Picchu é construída no Peru 
Inicia-se o sistema feudal 900 Desenvolve-se o estilo românico 
976 Iniciada a Basílica de São Marco em Veneza – Itália 
Pólvora é desenvolvida na China 1000 
1063 Construção da Catedral de Pisa 
1050-1035 Auge da construção de castelos 
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1. Introdução e contextualização 
 
HISTÓRIA DO MUNDO D.C ARQUITETURA 
Lançada a primeira cruzada 
1093 
Uso mais antigo da abóbada nervurada na Catedral de 
Durhan 
1119 Inicia-se a construção de Angkor Wat 
Lançada a segunda cruzada 1137-1144 Criado o estilo gótico em St. Denis, na França 
1163 Iniciada a Catedral de Notre-Dame, em Paris 
O líder mongol Genghis Khan invade a 
China 
1211 
1246 Erigida La Sainte-Chapelle, em Paris 
Marco Polo viaja para China 1271 
Terminam as cruzadas 1291 
1309 Construído o Palácio dos Doges, em Veneza 
Primeiros Canhões 1327 Astecas fundam a cidade de Tenochtitlan 
Peste bubônica mata 75 milhões, 1/3 
da população da Europa ocidental 
1348-1349 
1386 Começam as obras da Catedral de Milão 
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1. Introdução e contextualização 
 
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•O termo “Gótico” foi usado pela primeira vez 
pelo arquiteto, pintor e escritor italiano Vasari, 
no século XVI, período do alto renascimento na 
Itália. 
 
•O termo vem de Godo (ou visigodo), povo 
bárbaro que dominou a Itália durante a idade 
média, e tem um caráter pejorativo, como algo 
de mau gosto, bárbaro, anticlássico. 
 
•Entretanto, esta é uma visão preconceituosa, 
que deve ser compreendida no contexto da do 
renascimento, em que os valores clássicos, 
especialmente na Itália, estavam sendo 
recuperados. 
 
1. Introdução e contextualização 
 
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•Somente no final do século XIX, o gótico passa a ser compreendido como 
expressão da arte européia, entre os séculos XIII e XV, que marca o início 
da formação da burguesia e a recuperação da cidade como centro 
econômico e cultural da civilização. 
“Toda forma cuja razão não possa ser 
explicada não pode ser bela” 
Viollet-le-Duc (1814 - 1879): Entretiens 
sur l’architecture (1863-1872) 
1. Introdução e contextualização 
 
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A cidade medieval 
 
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•Enquanto no período românico 
assistimos ao esvaziamento e 
retomada do crescimento das 
cidades, o que ocorre, a partir do 
século XII é o crescimento da 
atividade comercial, iniciada com a 
venda de excedentes da produção 
rural. 
 
•Inicialmente, esse comércio se dá 
de modo direto, como feiras em que 
são vendidos, desde alimentos, até a 
produção artesanal familiar. 
2. A cidade medieval 
 
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•O desenvolvimento econômico 
faz surgir estabelecimentos 
comerciais de outro tipo, 
intermediando a produção e o 
consumo, corporações de 
artesãos e instituições 
bancárias. 
 
•A arrecadação de impostos, 
por outro lado, enriquece a 
estrutura de governo e favorece 
a formação de estados 
unificados. 
 
• O crescimento dessa nova 
economia, de tipo burguesa, 
tem impacto profundo sobre o 
sistema econômico feudal. 
 
2. A cidade medieval 
 
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• As relações entre classes tornam-se menos 
rígidas. Afinal, o poder, antes assentado sobre 
a posse da terra, passa a, cada vez mais, 
basear-se em algo fluido, abstrato e 
impessoal, a posse de uma determinada 
soma de capital. 
 
•Quando a produção de excedentes passou a 
valer riqueza, uma nova vida foi dada à 
economia tradicionalista, sem ambições e 
ineficiente. 
 
•Foram usados métodos de produção mais intensos e racionais, e fez-se 
de tudo para produzir mais do que as necessidades da casa. 
 
•Produzir e vender passaram a ser atividades fundamentais. 
2. A cidade medieval 
 
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O ressurgimento urbano 
 O vigoroso ressurgimento da vida urbana, desde os começos do século XI, 
prosseguia a um ritmo acelerado e a importância das cidades não se fez 
sentir apenas no campo econômico ou político, mas também noutras 
esferas: 
 os bispos e o clero urbano ganham influência; 
 as escolas catedrais e as universidades ocuparam o lugar dos 
 mosteiros como centros do saber, enquanto os esforços artísticos da 
 época culminavam nas grandes catedrais. 
 
 H.W.Janson, História da Arte 
2. A cidade medieval 
 
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2. A cidade medieval 
 2. A cidade medieval 
 
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 O burguês é um homem orgulhoso de si próprio e da sua cidade, não se 
poupando a esforços para a embelezar e engrandecer. 
 Assim, contribui com quantias avultadas para as grandes construções 
urbanas: muralhas, portas monumentais, palácios, catedrais… A burguesia 
estava empenhada em demonstrar o seu poder financeiro, rivalizando com 
as elites das cidades vizinhas. 
 
 Esta vontade de promover as cidades coincidiu com o surgimento de um novo 
estilo artístico, o gótico. 
 
Uma combinação engenhosa de 
elementos arquitetônicos permitiu 
então elevar as construções góticas a 
alturas até então desconhecidas. 
 
As torres dos palácios comunais e, 
sobretudo, das igrejas podiam assim ser 
vistas de muito longe, anunciando a 
importância do burgo e das suas 
gentes. 
2. A cidade medieval 
 
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A construção estrutural 
 
 
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3. A construção estrutural 
A Arte Gótica reflete o desenvolvimento das cidades 
 
Período da arte de estilo gótico estendeu-se por 400 anos (de mais ou 
menos 1.100 até 1.500). 
 
Deve-se entender o desenvolvimento da época ainda preso à 
religiosidade, tendo Deus como elemento supremo. 
 
Dessa maneira percebe-se uma renovação das formas, caracterizada 
pela verticalidade e por maior exatidão em seus traços, porém com o 
objetivo de expressar a harmonia divina. 
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A transformação operada no edifício 
românico: 
 
1. Integração espacial e formal dos 
espaços, com perda da independência 
das partes que compunham a igreja 
românica.2. Verticalidade assumida por todo o 
edifício 
3. Nave mais curta e eventual 
deslocamento do cruzeiro para 
posição central no eixo longitudinal. 
4. Coro mais amplo. 
5. Exploração da abóbada nervurada, 
com integração geométrica dos 
elementos da planta. 
6. Perda de todo o caráter maciço do 
exterior. 
3. A construção estrutural 
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•Assim como o mosteiro é a construção 
principal do período românico, a 
arquitetura da catedral domina a cidade 
medieval gótica. 
 
•Com o crescimento das cidades, as 
principais edificações da Igreja também 
se transferem para a vida urbana. 
 
•Na cidade, a construção de uma catedral 
envolve uma nova visão artística que 
revoluciona o método de construção, o 
padrão estético, o dimensionamento, as 
artes aplicadas, etc. 
 
A catedral 
3. A construção estrutural 
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•O papel do arquiteto e do artista também muda. Se antes era possível 
construir uma igreja com a colaboração dos servos, nas novas condições, o 
trabalho é assalariado. Há uma nova divisão do trabalho: arquitetos, 
mestres-de-obras, pedreiros, artesãos, etc. Diversos trabalhadores 
temporários, artistas errantes, passam pela obra, mudando-se de cidade em 
cidade. 
 
•O trabalho, antes realizado no local da obra, transfere-se, em parte para as 
lojas (oficinas) e, depois, as guildas (corporações de artesãos). 
 
•A burguesia busca a ascensão social adquirindo terras e, como os primeiros 
nobres, pela associação com a Igreja. 
 
•Ao mesmo tempo, é o símbolo do novo poder dos reis franceses, que se vai 
difundindo por toda a França à medida que a influência da coroa avança. 
 
• As cidades competem para ter maiores e mais belas catedrais... 
A catedral 
3. A construção estrutural 
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•O papel do arquiteto e do artista também muda. Se antes era possível 
construir uma igreja com a colaboração dos servos, nas novas condições, o 
trabalho é assalariado. Há uma nova divisão do trabalho: arquitetos, 
mestres-de-obras, pedreiros, artesãos, etc. Diversos trabalhadores 
temporários, artistas errantes, passam pela obra, mudando-se de cidade em 
cidade. 
 
•O trabalho, antes realizado no local da obra, transfere-se, em parte para as 
lojas (oficinas) e, depois, as guildas (corporações de artesãos). 
 
•A burguesia busca a ascensão social adquirindo terras e, como os primeiros 
nobres, pela associação com a Igreja. 
 
•Ao mesmo tempo, é o símbolo do novo poder dos reis franceses, que se vai 
difundindo por toda a França à medida que a influência da coroa avança. 
 
• As cidades competem para ter maiores e mais belas catedrais... 
A catedral 
3. A construção estrutural 
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"Quando, extasiado pela beleza da casa de Deus, o 
encanto das pedras multicoloridas afastou-me dos 
cuidados externos, e a meditação valiosa induziu-me a 
refletir, transferindo aquilo que é material para o que é 
imaterial, pela diversidade das virtudes sagradas: 
então, parece que eu me vejo habitando, por assim 
dizer, uma estranha região do universo, que nem existe 
totalmente na lama da terra nem na pureza do céu, e 
que, pela graça de Deus, posso ser transportado desse 
mundo inferior para o superior de um modo anagógico." 
Abade Suger – considerado fundador do estilo Gótico 
3. A construção estrutural 
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A catedral da Abadia de Saint Denis (1140-44), próximo a Paris 
•Considerada a fundadora do gótico 
•As mudanças feitas pelo abade Suger na antiga igreja abacial, para 
ampliação do coro e uma nova luminosidade, contém alguns dos elementos 
típicos dessa arquitetura. 
3. A construção estrutural 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
A catedral da Abadia de Saint Denis (1140-44), próximo a Paris 
3. A construção estrutural 
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A catedral da Abadia de Saint Denis (1140-44), próximo a Paris 
A igreja tinha uma importância simbólica 
que Suger, ao ser nomeado administrador 
do reino, quando Luís VII participa da 
Segunda Cruzada (1147- 49), procura 
renovar. 
 
St. Denis é a igreja onde Carlos Magno foi 
coroado rei dos Francos; seu neto Carlos, o 
Calvo, estava sepultado; e onde se 
encontravam os restos mortais de São 
Dionísio, padroeiro da França. 
3. A construção estrutural 
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A catedral da Abadia de Saint Denis (1140-44), próximo a Paris 
Destacam-se os seguintes 
aspectos em sua arquitetura: 
• Deambulatório duplo e a 
liberação da parede da abside 
para os vitrais; 
• A redução do transepto e das 
absidíolas (capelas radiais); 
• As abóbadas de ogiva e a 
estrutura nervurada; 
• As colunas fasciculadas 
3. A construção estrutural 
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A catedral 
Torres 
Nartéx 
Nave 
Naves laterais 
Abside 
Deambulatório 
capela radial, ábside secundária 
Coro 
Cruzeiro 
Transcepto 
pórtico 
3. A construção estrutural 
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 Arco quebrado ou ovigal – vem substituir 
o arco de volta perfeita, semicircular, 
utilizado na arte românica; o arco 
quebrado ou ogival pode ser “estirado” 
em altura, independentemente da largura 
da sua base, o que confere aos portais e 
às arcaturas interiores um aspecto de 
verticalidade e elevação. 
3. A construção estrutural 
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3. A construção estrutural 
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Abóbada de ogiva  Abóbada de cruzamento de ogivas – deriva da 
abóbada de aresta e identifica-se facilmente pelos 
arcos diagonais de suporte (ogivas); ao contrário 
das abóbadas de berço do estilo românico (que 
descarregam o seu peso de forma contínua sobre 
as paredes), as abóbadas góticas são articuladas, 
isto é, compostas por secções independentes 
(tramos); os arcos de cada tramo desempenham o 
papel de uma armação, suportando o peso da 
abóbada e descarregando-o nos pilares. É esta 
concentração do peso em pontos específicos que 
permite fragilizar as paredes, introduzindo-lhes 
grandes aberturas preenchidas por vitrais. 
3. A construção estrutural 
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abóbadas de ogiva abóbadas de cruzeta 
3. A construção estrutural 
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3. A construção estrutural 
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3. A construção estrutural 
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3. A construção estrutural 
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ARCOBOTANTES 
Peças em forma de arco que, encostadas às paredes laterias das construções, 
aliviaqm o peso que sobre elas axercem as abóbadas da cobertura. Com isso, 
essas paredes puderam receber grandes aberturas, preenchidas com vitrais. 
 
3. A construção estrutural 
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Arcobotantes 
 vão reforçar no exterior os 
pontos de pressão. 
 compõe-se de duas partes: 
uma massa sólida, espécie de 
contraforte (estribo) e um ou 
mais arcos que, partindo o 
estribo, vêm apoiar as paredes 
da nave central. 
Para reforçar o estribo, este é, 
muitas vezes, encimado por um 
pináculo. 
3. A construção estrutural 
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Arcobotantes 
Saint-Denis Amiens 
3. A construção estrutural 
O gótico 
de Paris 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Chartres (cerca de 1145-1155) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Chartres (cerca de 1145-1155) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Chartres (cerca de 1145-1155) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Chartres (cerca de 1145-1155) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Amiens (cerca de 1220) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Amiens (cerca de 1220) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Amiens (cerca de 1220) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Amiens (cerca de 1220) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Amiens (cerca de 1220) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Paris (c. 1163) Época da construção: Séculos XII e XIII 
Projeto: Jean de Chelles e outros mestres 
desconhecidos. 
Dimensões: Abóbadas com 34 m de 
altura, 
nave central com 12 m de largura e 
comprimento externo de 130 m. 
Material: Alvenaria de pedra com 
argamassa 
3. A construção estrutural 
Notre Dame de 
Paris (1163) 
Fachada ocidental 
com duas torres 
Fachada decorada 
com portal triplo 
Rosácea: Janela 
Circular, 
normalmente com 
vitral e decorada 
com um traçado 
simétrico ao redor 
do centro. 
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Notre Dame – Paris (c. 1163) 
3. A construção estrutural 
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•Notre Dame é o protótipo da catedral 
gótica, por sua monumentalidade (130m 
de cumprimento e 35m de altura) e as 
inovações do método construtivo. 
 
•A igreja foi destruída na Revolução 
Francesa e reconstruída no século XIX por 
Violet-le-Duc. 
 
•Destacam-se os seguintes aspectos: 
 A Nave lateral dupla; 
Os Contrafortes abertos e os 
arcobotantes 
As Fachadas do transepto com a 
rosácea. 
Notre Dame – Paris (c. 1163) 
3. A construção estrutural 
Abóbadas 
nervuradas cobrem 
espaços de 
diferentes formatos 
Paredes internas de 
três andares, 
divididas em arcada, 
galeria, trifório e 
clerestório 
ARCADA 
GALERIA/TRIFÓRIO 
CLERESTÓRIO 
Notre Dame de Paris, 
França, 1163 
Abóbadas nervuradas 
cobrem espaços de 
diferentes formatos 
Paredes internas de 
três andares, 
divididas em arcada, 
galeria, trifório e 
clerestório 
Notre Dame de Paris, 
França, 1163 
ARCADA 
GALERIA/ 
TRIFÓRIO 
CLERESTÓRIO 
Pilares cilíndricos 
que apóiam feixe de 
fustes que se articula 
às nervuras das 
abóbadas. 
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Notre Dame – Paris (c. 1163) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Paris (c. 1163) 
3. A construção estrutural 
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Notre Dame – Paris (c. 1163) 
3. A construção estrutural 
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Sainte- Chapelle (Paris, 1246) 
3. A construção estrutural 
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Sainte- Chapelle (Paris, 1246) 
3. A construção estrutural 
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Sainte- Chapelle (Paris, 1246) 
A Sainte Chapelle, igreja lateral do palácio, 
foi mandada erigir por Luís IX, o Santo, 
para receber as relíquias compradas de 
Bizâncio da coroa de Cristo. 
 
Destacam-se nessa igreja a liberação das 
paredes para a colocação de janelas e os 
vitrais contendo cenas da Paixão de Cristo. 
3. A construção estrutural 
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Sainte- Chapelle (Paris, 1246) 
3. A construção estrutural 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Sainte- Chapelle (Paris, 1246) 
3. A construção estrutural 
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Sainte- Chapelle (Paris, 1246) 
3. A construção estrutural 
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O gótico na Europa 
 
 
 
O gótico na Europa 
 
 
 
Inglaterra 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
4. O gótico na Europa: Inglaterra 
O gótico da Ilê de France se expande para outros territórios devido aos 
mestres-pedreiros itinerantes 
 
Características do gótico inglês: 
•Catedrais compridas, estreitas e baixas. 
•Claustros freqüentes. 
•Lady Chapel – dedicada ao culto de Maria 
•Destaque ao cruzeiro 
•Raras capelas laterais para santos. 
•Com uma só torre central. Nunca há mais de três torres. 
•Seus interiores, porém, bastante ornamentados. 
•Muita escultura. 
 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Igreja da Abadia de Westminster (Londres,1258-1375) 
4. O gótico na Europa: Inglaterra 
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4. O gótico na Europa: Inglaterra 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Igreja da Abadia de Westminster (Londres,1258-1375) 
•A abadia de Westminster é o local 
onde são coroados os reis na Inglaterra, 
é a igreja mais francesa do gótico 
inglês. 
•O arquiteto, Henrique de Reyns, 
contratado por Henrique III, aproveitou 
diversos elementos das catedrais 
francesas em construção na época. 
Os vitrais rendilhados, como na Sainte 
Chapelle; 
A rica decoração; 
O coro poligonal; 
O deambulatório com a coroa de 
absidíolas; 
O transepto de 3 naves; 
Arcadas altas e estreitas, o andar 
central baixo e o clerestório alto; 
A altura (32m) 
4. O gótico na Europa: Inglaterra 
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Igreja da Abadia de Westminster (Londres,1258-1375) 
(1) contrafortes 
(2) Lady Chapel 
(3) torres, por Nicholas Hawksmoor, não foram concluídas até 1745. 
(4) Trancepto norte 
(5) janelas da nave 
(6) Porta oeste 
4. O gótico na Europa: Inglaterra 
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Igreja da Abadia de Westminster (Londres,1258-1375) 
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Igreja da Abadia de Westminster (Londres,1258-1375) 
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Catedral de Salisbury (Wiltshire ,1220-65) 
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Catedral de Salisbury 
(Wiltshire ,1220-65) 
 
O tempo de construção curto permitiu 
uma certa homogeneidade na 
construção 
 
 
 
 
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Catedral de Salisbury (Wiltshire ,1220-65) 
 
 A basílica tem três naves e dois 
transeptos, um deambulatório e uma 
capela dedicada a Maria 
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Catedral de Lincoln 
( Lincoln, iniciada em 1192) 
 
 
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Catedral de Lincoln 
( Lincoln, iniciada em 1192) 
 
 
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Catedral de Lincoln ( Lincoln, iniciada em 1192) 
 
 
Considerada como o melhor estilo gótico primitivo inglês,a Catedral de 
Lincoln ostentou o titulo de edifício mais alto do mundo entre 1307 
(quando sua torre alcançou 160metros de altura, superando a pirâmide 
egípcia de Kéops) e 1548 quando foi derrubada durante uma tempestade. 
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Catedral de Lincoln ( Lincoln, iniciada em 1192) 
 
 
4. O gótico na Europa: Inglaterra 
O gótico na Europa 
 
 
 
Alemanha 
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4. O gótico na Europa: Alemanha 
Na Alemanha o Românico teve grande desenvolvimento e por isso o Gótico 
francês foi adotado de forma hesitante. 
 
Características principais: 
•Possuem torres gêmea ou única. 
•Em geral, as entradas são insignificantes e viradas para o norte ou sul 
em vez de oeste. 
•As rosas em suas janelas eram muito populares. 
•As abóbadas são perfeitas em proporção e construção. 
•O principal característico germânico especial é a imensa cobertura do 
“Hall” da Igreja que em um só arco cobre a nave. 
•As esculturas são todas externas. 
 
 
 
 
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Catedral de Limburg an der Lahn 
( Limburg-Weilburg, Hesse) 
 
Mescla os elementos decorativos do 
Gótico com a modulação do espaço 
Românica 
 
 
 
 
4. O gótico na Europa: Alemanha 
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Catedral de Limburg an der Lahn (Limburg-Weilburg, Hesse) 
 
 
 
 
 
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Catedral de Limburg an der Lahn (Limburg-Weilburg, Hesse) 
 
 
 
 
 
4. O gótico na Europa: Alemanha 
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Catedral de Limburg an der Lahn (Limburg-Weilburg, Hesse) 
 
 
 
 
 
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Catedral de Limburg an der Lahn (Limburg-Weilburg, Hesse) 
 
 
 
 
 
4. O gótico na Europa: Alemanha 
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Catedral de São Pedro e Santa 
Maria (Colônia, 1248-1322) 
 
A partir do modelo de Amiens 
 
A construção da igreja gótica 
começou no século XIII (1248) e 
levou, com as interrupções, mais 
de 600 anos para ser completada. 
 
As duas torres possuem 
157 metros de altura, com a 
catedral possuindo comprimento 
de 144 metros e largura de 86 
metros. Quando foi concluída 
em 1880, era o prédio mais alto do 
mundo. 
 
 
 
 
4. O gótico na Europa: Alemanha 
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Catedral de São Pedro e Santa Maria (Colônia, 1248-1322) 
4. O gótico na Europa: Alemanha 
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Catedral de São Pedro e Santa Maria (Colônia, 1248-1322) 
4. O gótico na Europa: Alemanha 
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Catedral de São Pedro e Santa Maria (Colônia, 1248-1322) 
4. O gótico na Europa: Alemanha 
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Catedral de São Pedro e Santa Maria (Colônia, 1248-1322) 
 
 
 
 
4. O gótico na Europa: Alemanha 
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Catedral de São Pedro e Santa 
Maria (Colônia, 1248-1322) 
 
Planta com 5 naves, um 
deambulatório e sete absidíolas 
 
 
 
 
4. O gótico na Europa: Alemanha 
O gótico na Europa 
 
 
 
Itália 
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4. O gótico na Europa: Itália 
O gótico italiano libertou-se ainda mais do modelo francês. 
 
foi profundamente influenciado pela tradição romana - a verticalidade 
característica do gótico ficou neutralizada pela cornija e outras linhas 
horizontais. 
 
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Castel del Monte, Anpúria (1240-50) 
 
Mandado construir pelo imperador Frederico II 
O Gótico aparece na concepção da planta e na decoração interna 
4. O gótico na Europa: Itália 
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Igreja de Santa Croce, Florença (1294-1442) 
 
4. O gótico na Europa: Itália 
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Ca' d‘Oro, Veneza (1421-1440) 
 
Transição do gótico para 
o renascimento 
4. O gótico na Europa: Itália 
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Ca' d‘Oro, Veneza (1421-1440) 
 
Transição do gótico para o 
renascimento 
4. O gótico na Europa: Itália 
O gótico na Europa 
 
 
 
Portugal 
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4. O gótico na Europa: Portugal 
 Em Portugal, o estilo gótico desenvolveu-se um pouco mais tarde do que 
no resto da Europa, ou seja, a partir do século XIII. 
 
 Particularidades da arte gótica em Portugal: 
 
 Desenvolvimento tardio – devido à situação de guerra (Reconquista) e à 
exiguidade de recursos que o reino dispunha na altura para investir numa 
arte cara e sofisticada. 
 Arte monástica e rural e não episcopal e urbana – foi a mando de abades e 
monges que se construíram as igrejas monásticas que serviam os seus 
mosteiros e conventos. 
 Maior simplicidade do gótico português – embora seguindo, nos princípios 
técnicos e estéticos, o gótico internacional de origem francesa, o gótico 
português caracterizou-se por uma maior simplicidade. 
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 - Encontramos nesta 
construção elementos 
pertencentes ao gótico, como a 
rosácea que permite uma 
grande luminosidade natural no 
interior, dando uma sensação 
de profundidade e 
verticalidade. 
 
 - Destaque ainda para o 
impulso das abóbadas 
suportadas pelos pilares com 
colunas adossadas aos muros 
laterais dotados de contrafortes 
exteriores. 
Igreja do Mosteiro de Santa Maria de Alcobaça 
4. O gótico na Europa: Portugal 
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Igreja do Mosteiro de Santa Maria de Alcobaça 
4. O gótico na Europa: Portugal 
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Claustroda Sé Velha de Coimbra 
 
 - Arcadas de duas alas, 
apenas com piso térreo. 
 - No seu interior ressalta 
a sua robustez, com 
cruzeiros volumosos a 
saírem dos maciços dos 
pilares e de mísulas 
apoiadas em colunelos 
adossados à parede 
interior. 
 - Os fechos dos arcos 
estão a alturas desiguais, 
impedindo o lançamento 
da espinha. 
 
4. O gótico na Europa: Portugal 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Claustro da Sé Velha de Coimbra 
4. O gótico na Europa: Portugal 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Claustro da Sé Velha de Coimbra 
4. O gótico na Europa: Portugal 
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Claustro da Sé Velha de Coimbra 
4. O gótico na Europa: Portugal 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Convento de Santa Clara-a-Velha, em Coimbra 
 - Uma das poucas obras desta época que se encontra totalmente abobadada. 
 - Nas paredes laterais rasgam-se amplas frestas de dois lumes e três 
rosáceas, introduzindo uma luminosidade interior. 
 
4. O gótico na Europa: Portugal 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Convento de Santa Clara-a-Velha, em Coimbra 
4. O gótico na Europa: Portugal 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Convento de Santa Clara-a-Velha, em Coimbra 
4. O gótico na Europa: Portugal 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Igreja do Mosteiro de Santa Maria da Vitória, na Batalha 
 
- Na nave central da igreja é possível visualizar a estrutura geométrica das 
rosáceas, no seu interior o que sobressai é o esplendor dos vidros 
policromados. 
- A iluminação interior ampliou os espaços, clarificando as volumetrias, dando 
uma impressionante sensação de verticalidade e profundidade. 
 
 
4. O gótico na Europa: Portugal 
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Igreja do Mosteiro de Santa Maria da Vitória, na Batalha 
4. O gótico na Europa: Portugal 
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Igreja do Mosteiro de Santa Maria da Vitória, na Batalha 
4. O gótico na Europa: Portugal 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Igreja do Mosteiro de Santa Maria da Vitória, na Batalha 
4. O gótico na Europa: Portugal 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Considerações finais 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
Considerações finais 
 
 
- Alta definição estrutural. 
 
- Poética da luz. 
 
- Uso de elementos como vitrais, rosáceas, gárgulas e pináculos. 
 
- A ornamentação narrativa. 
 
- Arrojo e verticalismo dos elementos estruturais: arco ogival, abóbada de 
aresta ou nervurada, arco botante e contraforte. 
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Referências 
ARQUITETURA GÓTICA - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - THAU - PROFª ME. ANA PAULA GURGEL 
ARGAN, Giulio Carlo. História da Arte Italiana. Volume I: Da Antigüidade a Duccio. São Paulo: 
Cosac & Naify, 2003 
BAUMGART, Fritz. Breve História da Arte. 2 ed. São Paulo. Martins Fontes, 1999. 
BENEVOLO, Leonardo. Introdução à Arquitectura. Lisboa. Edições 70, 1999. 
BRACONS, José. Saber ver a Arte Gótica. São Paulo, Martins Fontes, 1992. 
GOMBRICH, E. W. A História da Arte. Rio, LTC. 1995 
HAUSER, Arnold. História Social da Literatura e da Arte. V 1. 3 ed. São Paulo. Mestre Jou, 1982. 
JANSON, H. W. História Geral da Arte. São Paulo. Martins Fontes, 1993. 
NUTTGENS, Patrick. The story of architecture. 2 ed. Phaidon, 1997. 
PANOFSKY, Erwyn. Arquitetura Gótica e Escolástica. São Paulo. Martins Fontes, 2001. 
SOMMER, Ulrique. História da Arquitetura. Da Antigüidade aos nossos dias. Colônia: 
Könemann. 2000. 
TOMAN, Half. O Gótico. Arquitetura, escultura e Pintura. Colônia: Könemann. 2000. 
VILLALBA, Antonio Castro. Historia de la Construccion Arquitectónica. Barcelona. Edicions UPC, 
1995. 
WATKIN, David. A History of Western Architecture. 2 ed. Laurence King Publishing, 1996