Indícios de Distância na Percepção Visual

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Questão 1/5 - Teoria da Percepção Visual
Considere a seguinte citação: 
“Desse modo, não faz sentido tratar a percepção do movimento dos marcos terrestres como ilusão, tampouco como realidade absoluta. [...] ele depende de certas propriedades relacionais de ambiente (como a disposição dos marcos terrestres e sua visibilidade conforme as condições atmosféricas) e navegador (sua visão e locomobilidade, por exemplo).
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARBOSA, Gabriel Coutinho. DEVOS, Rafael. Paralaxe e “marcação por terra”: Técnicas de navegação entre jangadeiros na Paraíba e Rio Grande do Norte (Brasil). <https://www.researchgate.net/publication/323271687_PARALAXE_E_MARCACAO_POR_TERRA_TECNICAS_DE_NAVEGACAO_ENTRE_JANGADEIROS_NA_PARAIBA_E_RIO_GRANDE_DO_NORTE_BRASIL>. Acesso em 04 nov. 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Acerca da métrica da percepção do espaço visual, relacione os indícios de distância dados pelo movimento, com as suas respectivas características: 
1. Movimento paralaxe
2. Movimento de textura
3. Oclusão ou sobreposição 
( ) Permite ao observador determinar as distâncias relativas de dois objetos baseados em seu movimento relativo quando o observador move-se de sua posição de observação através do mundo.
( ) Objetos que estão próximos ao observador parecerão mover-se mais que objetos distantes do observador.
( ) Este indício é dado pela maneira com que a textura muda em função do tempo, ou quando o observador, ou o mundo, se move.
( ) Provavelmente, este é o único indício capaz de determinar um ordenamento no espaço visual em grande escala. 
Agora, marque a sequência correta:
Nota: 20.0
	
	A
	2 – 1 – 3 – 2
	
	B
	1 – 2 – 2 – 3
	
	C
	3 – 3 – 2 – 1
	
	D
	1 – 1 – 2 – 3
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 1 – 1 – 2 – 3. Conforme o texto-base: “o movimento paralaxe, permite ao observador determinar as distâncias relativas de dois objetos baseados em seu movimento relativo quando o observador se move de sua posição de observação através do mundo. Objetos que estão próximos ao observador parecerão mover-se mais que objetos distantes do observador. Outro indício de movimento deriva-se do movimento de textura ou de fluxo óptico, quando o observador se move no mundo. Este indício é dado pela maneira com que a textura muda em função do tempo, ou quando o observador, ou o mundo, se move. […] Oclusão ou sobreposição é também um indício relevante que opera numa grande amplitude de distâncias. Provavelmente, este é o único indício capaz de determinar um ordenamento no espaço visual em grande escala (texto-base Acerca da métrica da percepção do espaço visual, p. 129-130)
	
	E
	1 – 2 – 3 – 3
Questão 2/5 - Teoria da Percepção Visual
Atente para o seguinte texto: 
“A perspectiva não é a mera representação do espaço tridimensional, ela vai além de um simples recurso gráfico, transcendendo o nosso universo visual. O homem, quando aprendeu a desenhar em perspectiva realizou um dos seus maiores anseios relacionados com a percepção, transcrever com linhas e pontos o ambiente que o cerca”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  COSTA, Ivoneide de França. ALVES, Maria da Conceição Amaral. SILVA, Marcelo João Alves da. O desenho em perspectiva na representação do real e do imaginário. <http://www.exatas.ufpr.br/portal/docs_degraf/artigos_graphica/ODESENHOEMPERSPECTIVA.pdf>. Acesso em 04 de nov. 2018.
 
Considerando os conteúdos do texto-base A imagem colonizada, observe as assertivas que contemplem a técnica da perspectiva:
 
I Foi um sistema visual que deu prioridade para o olhar antropocêntrico, que valorizava o indivíduo num mundo onde, até pouco tempo antes, só Deus importava.
II A característica destas imagens consiste em persuadir o espectador ao ponto de este participar prazerosamente de um engano assumido.
III A perspectiva objetiva e unifica: não só a maneira de olhar, mas também o mundo em imagens.
IV Foi, antes da fotografia, o amanhecer da imagem analógica.
 
Assinale a alternativa que contempla todas as afirmativas corretas:
 
Nota: 20.0
	
	A
	I e II
	
	B
	I e III
	
	C
	III e IV
	
	D
	I, III e IV
Você acertou!
Comentário: As afirmativas I, III e IV são corretas. “o que se sabe da perspectiva: que foi um sistema visual que deu prioridade para o olhar antropocêntrico, que valorizava o indivíduo num mundo onde, até pouco tempo antes, só Deus importava. […] A perspectiva objetiva e unifica: não só a maneira de olhar, mas também o mundo em imagens. […] A perspectiva foi, antes da fotografia, o amanhecer da imagem analógica” (texto-base A imagem colonizada, p. 80-81). A afirmativa II corresponde ao pensamento de Max Milner, que “discorre sobre a particularidade das imagens óticas como plataformas enganadoras. Segundo ele, a característica destas imagens consiste em persuadir o espectador ao ponto de este participar prazerosamente de um engano assumido” (texto-base A imagem colonizada, p. 75).
	
	E
	II, III e IV
Questão 3/5 - Teoria da Percepção Visual
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“Foster está desde o início de sua formação ligado às questões intelectuais contemporâneas. Em seus trabalhos mais recentes, posicionou-se quanto às demandas e urgências do presente na arte. Assim, seus livros ora trafegam pelos domínios da psicanálise em comunhão com a arte, [...] e pelas relações entre a modernidade e a arquitetura”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LIMA, João Carlos Felix de. Hal Foster - O retorno do real: a vanguarda no final do século XX. <http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S2316-40182014000200021>. Acesso em 03 nov. 2018. 
De acordo com os conteúdos do texto-base A imagem colonizada sobre o pensamento de Hal Foster acerca das imagens ópticas, assinale a alternativa correta: 
I. Hal Foster aprofunda-se em algumas correntes da arte norte-americana que visavam, de alguma forma, representar o real, indagando-se sobre o retorno crítico que esses movimentos recebem por parte de artistas e críticos pertencentes à genealogia minimalista da neovanguarda.
II. Segundo Hal Foster, a característica destas imagens consiste em persuadir o espectador ao ponto de este participar prazerosamente de um engano assumido.
III. Hal Foster discorre sobre a particularidade das imagens óticas como plataformas enganadoras.
IV. Hal Foster utiliza os termos Realismo Traumático e Ilusionismo Traumático.
 
São corretas apenas as afirmativas:
Nota: 20.0
	
	A
	I e II
	
	B
	I e III
	
	C
	III e IV
	
	D
	I e IV
Você acertou!
Comentário: As afirmativas I e IV são verdadeiras. De acordo com o texto-base, “Em O retorno do real, Hal Foster aprofunda-se em algumas correntes da arte norte-americana que visavam, de alguma forma, representar o real, indagando-se sobre o retorno crítico que esses movimentos recebem por parte de artistas e críticos pertencentes à ‘genealogia minimalista da neovanguarda’. […] Hal Foster utiliza os termos Realismo Traumático e Ilusionismo Traumático (texto-base A imagem colonizada, p. 76). As afirmativas II e III correspondem ao pensamento de Max Milner “No seu livro sobre os espetáculos de fantasmagorias e sua relação com os avanços da ciência e da óptica no século XIX, Max Milner discorre sobre a particularidade das imagens óticas como plataformas enganadoras. Segundo ele, a característica destas imagens consiste em persuadir o espectador ao ponto de este participar prazerosamente de um engano assumido” (texto-base A imagem colonizada, p. 75).
	
	E
	II, III e IV
Questão 4/5 - Teoria da Percepção Visual
Atente para a seguinte citação:
 
“O modelo de uma visão antes da perceção é explorado em várias associações entre arte e fisiologia da visão. Ou se trata de cientistas explicando os processos neuronais através de resultados nas artes visuais, como Robert L. Solso, Vilayanur Ramachandran, ou Margareth Livingstone, ou então, artistas e professores tomando a fisiologia da percepção para justificar exercíciose práticas”.
 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ALMEIDA, Paulo Freire de. Retinotopia, Desenhos de uma Visão Condicionada. <https://repositorium.sdum.uminho.pt/bitstream/1822/33032/1/RETINOTOPIA%20%20Desenhos%20para%20uma%20vis%C3%A3o%20condicionada.pdf>. Acesso em 30 de out. 2018.
 
Considerando os conteúdos do texto-base Rumo a uma ciência da arte? Analise as assertivas abaixo que contemplem as investidas de Robert Solso acerca da relação entre arte e cérebro:
 
I propõe um protocolo experimental com o objetivo de visualizar as diferentes regiões do cérebro ativadas em um artista e em um não-artista no processo de percepção e reprodução de figuras geométricas e rostos humanos
II Segundo ele, as novas tecnologias agora disponíveis, auxiliam na tendência recente de diminuir a lacuna entre as ciências e as artes.
III Para o autor, esses novos métodos, associados ao nosso entendimento dos processos neurais que estão engajados na percepção visual, expandiram nosso conhecimento da percepção artística.
IV Explica que o cérebro extrai das informações continuamente em mudança que alcançam apenas o que é necessário para que este identifique as propriedades características do que é visto.
 
São corretas apenas as afirmativas:
Nota: 20.0
	
	A
	I e II
	
	B
	I e III
	
	C
	III e IV
	
	D
	I, II e III
Você acertou!
Comentário: as afirmativas I, II e III são verdadeiras, pois correspondem ao pensamento de Robert Solso. “Solso, especialista em psicologia cognitiva, propõe um protocolo experimental com o objetivo de visualizar as diferentes regiões do cérebro ativadas em um artista e em um não-artista no processo de percepção e reprodução de figuras geométricas e rostos humanos […] Segundo ele, as novas tecnologias agora disponíveis, que revelam funções cognitivas por meios de imageamento cerebral e outras técnicas tais como medida de potencial de evocação e gravação de EEG – eletroencefalograma, auxiliam na tendência recente de diminuir a lacuna entre as ciências e as artes. Para o autor, esses novos métodos, associados ao nosso entendimento dos processos neurais que estão engajados na percepção visual, expandiram nosso conhecimento da percepção artística” (texto-base Rumo a uma ciência da arte? p.117). A afirmativa IV é falsa, pois expõe o pensamento de Semir Zeki (texto-base Rumo a uma ciência da arte? p.113).
	
	E
	II, III e IV
Questão 5/5 - Teoria da Percepção Visual
Atente para o trecho de texto abaixo: 
“A percepção de distâncias é um problema que vem sendo estudado há bastante tempo em ambientes reais, especialmente por meio de experimentos com usuários. Busca-se nesses experimentos entender como funciona o sistema humano de percepção de ambientes ao seu redor, uma vez que é possível aos humanos criar uma representação interna do ambiente que estão vendo e que passa a ser independente da visão [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível  em: SOUZA, Alyson Matheus de Carvalho. Investigando a compressão da percepção de distância em ambientes virtuais através da comparação entre dispositivos de visualização. <https://repositorio.ufrn.br/jspui/bitstream/123456789/19664/1/AlysonMatheusDeCarvalhoSouza_DISSERT.pdf>. Acesso em 04 de nov. 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Acerca da métrica da percepção do espaço visual relacione corretamente as classificações de distância elaboradas por Cutting e Vishton com as suas respectivas definições:
 
1. Espaço peripessoal ou manipulatório.
2. Espaço de ação.
3. Espaço em perspectiva.
 
( ) Dentro do alcance dos braços
( ) Vista espaço - maior que 30 metros
( ) 2 a 30 m
 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 20.0
	
	A
	1 – 3 – 2
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 1 – 3 – 2. Segundo o texto-base: “Para a percepção do espaço, Cutting e Vishton entenderam que é útil dividir o ambiente ao redor do observador em classificações de distância: espaço peripessoal ou manipulatório (dentro do alcance dos braços), espaço de ação (2 a 30 m) e espaço em perspectiva (vista espaço - maior que 30 metros)” (texto-base  Acerca da métrica da percepção do espaço visual, p. 129).
	
	B
	3 – 2 – 1
	
	C
	2 – 3 – 1
	
	D
	2 – 1 – 3
	
	E
	1 – 2 – 3