APOL Objetiva 2 (Regular) - HISTÓRIA DA LITERATURA E LITERATURA BRASILEIRA

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Questão 1/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir 
“Certos traços que sempre foram censurados no Classicismo tornam-se fatores positivos, como a ‘artificialidade’ das suas tendências, isto 
é, o caráter convencional do seu discurso. [...] o que havia de negativamente artificial na moda clássica foi compensado por esta 
circunstância, graças a certos escritores [...] parecem menos provincianos, mais abertos para os grandes problemas do homem que muitos 
românticos do século XIX. [...] Mas mesmo aceitando a argumentação tradicional, podemos ver que o estilo clássico se prestava bem para 
exprimir um mundo novo, enorme e desconhecido”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. Literatura de dois gumes. In: CANDIDO, A. Educação pela noite e outros ensaios. São Paulo: Ática, p. 177-178. 
O Arcadismo foi um período também conhecido como Neoclassicismo, iniciou-se em 1768, com a publicação de livro de Cláudio Manuel 
da Costa. Nesse mesmo ano houve a fundação da Arcádia Ultramarina. Em 1836 foi publicado Suspiros Poéticos e Saudades, de Gonçalves 
de Magalhães, pondo fim ao Arcadismo. Considerando o fragmento acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, relacione 
as obras do Arcadismo, listadas abaixo, aos seus respectivos autores: 
1) Tomás Antônio Gonzaga 
2) Cláudio Manuel da Costa 
3) Santa Rita Durão 
4) Basílio da Gama 
( ) Marília de Dirceu 
( ) O Uraguai 
( ) Caramuru 
( ) Obras 
Agora, marque a sequência correta: 
Nota: 10.0 
 
A 1 – 4 – 3 – 2 
Você acertou! 
Tomás Antônio Gonzaga é o autor de Marília de Dirceu; Cláudio Manuel da Costa escreveu Obras, livro que marca o início do 
movimento arcadista no Brasil; Santa Rita Durão escreveu Caramuru e Basílio da Gama, O Uraguai. As obras e seus respectivos 
autores foram trabalhados capítulo dois e, especificamente, no item 2.1 denominado Arcadismo e corresponde às páginas 51 a 60 do 
livro-base. 
 
B 1 – 3 – 2 – 4 
 
C 3 – 4 – 1 – 2 
 
D 3 – 2 – 4 – 1 
 
E 1 – 3 – 4 – 2 
 
 
Questão 2/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“O sucesso inicial de Alencar e a primazia literária que assumiu, primazia indisputável, a que Machado de Assis se refere em páginas 
nítidas, tem sido explicado de muitas maneiras. Há traços, entretanto, apontados por todos os críticos e historiógrafos que se ocuparam 
do problema. Eles constituem, pois, como que as características do romance alencariano, no consenso geral, as explicações de seu triunfo, 
os motivos de sua difusão. Em primeiro lugar está, certamente, o romantismo. [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SODRÉ, Nelson W. Prefácio. In: ALENCAR, José de. 
Sonhos D’Ouro. Rio de Janeiro: Livraria José Olympio Editora, 1953, p. 13. 
Considerando o fragmento acima e os conteúdos abordados no livro Literatura Brasileira sobre as características da obra de José de 
Alencar, leia as afirmativas a seguir: 
I – Apesar de grande prosador, o romance de José de Alencar emprega mal as técnicas da escrita romanesca e falta complexidade 
psicológica às suas personagens. 
II – Desenvolveu o indianismo como forma de expressão literária ao trabalhar nos limites entre prosa e poesia em Iracema. 
III – A maior contribuição de Alencar, entretanto, está no aprofundamento psicológico das personagens, como Paulo, em Lucíola, que 
oscila entre desejo e nojo por Lúcia. 
IV – Em As minas de prata, Alencar praticou o romance histórico, no qual levou adiante seu programa de descoberta do Brasil. 
V - A escrava Isaura (1875), seu romance mais conhecido, é um libelo contra a escravidão e traz uma série de lições morais para o leitor. 
Estão corretas apenas as afirmativas: 
Nota: 10.0 
 
A I, II e III. 
 
B I, II e IV. 
 
C II, III e IV. 
Você acertou! 
As afirmativas II, III e IV estão corretas, porque Iracema é o romance em que Alencar melhor desenvolveu o que a crítica chamou de 
indianismo, praticado por meio de um estilo em que a prosa se aproxima da poesia; porque, como escreveu Antonio Candido, uma das 
características importantes do romance alencariano foi a capacidade de expressar os dilemas humanos por meio da complexificação 
psicológica das suas personagens, como Paulo (Lucíola), Aurélia (de Senhora), entre outras; porque o plano literário de Alencar era 
ambicioso, nada mais do que fazer o mapeamento da sociedade brasileira, o que ocorre em As minas de prata, romance histórico. As 
afirmativas I e V estão incorretas porque, como se viu, a complexidade das personagens é uma das marcas da obra do escritor cearense, 
que desenvolveu e elevou o emprego das técnicas narrativas no âmbito da literatura brasileira; e porque A escrava Isaura é de Bernardo 
Guimarães (Livro-base, p. 100 e 101). 
 
D III, IV e V. 
 
E II, IV e V. 
 
Questão 3/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Suas casacas, mais bem cortadas, pareciam feitas de um tecido mais macio e seus cabelos, puxados em caracóis em direção às têmporas, 
pareciam brilhar com uma pomada mais fina. Possuíam a tez da riqueza, aquela tez branca realçada pela palidez das porcelanas, pelo 
reflexo dos cetins, pelo verniz dos belos móveis e cuja saúde é mantida por um regime discreto de alimentos requintados. Seus pescoços 
movimentavam-se à vontade sobre suas gravatas baixas, suas longas suíças caíam sobre colarinhos voltados; enxugavam os lábios em 
lenços bordados com um grande monograma de onde saía um aroma suave”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FLAUBERT, Gustave. Madame Bovary. Trad. Fúlvia Moretto. São Paulo: Nova Alexandria, 2007, p. 58. 
O trecho citado de Madame Bovary compõe a cena da residência do Marquês d’Andervilles, o castelo de Vaubyessard. É a descrição dos 
jovens aristocratas presentes no baile do marquês. A cena é expressiva do estilo realista. Pode-se saber muito sobre as personagens pelos 
detalhes que são mostrados por um narrador quase invisível, como o monograma no lenço perfumado, denunciando o que havia neles 
de refinado, mas fútil. Considerando o trecho citado e os conteúdos do livro-base História da Literatura Universal sobre o Realismo, é 
correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 
A surgiu em meados do século XX e teve como representantes no Brasil Graciliano Ramos, José Lins do Rego e Lúcio 
Cardoso. 
 
B prezava a subjetividade como forma de romper com a tradição e voltar-se contra as desigualdades sociais. 
 
C se notabilizou pela poesia, priorizando temas nacionais, o que vimos no Brasil nas obras de Gonçalves Dias e Castro 
Alves. 
 
D via nos símbolos e na fantasia a forma de chegar mais perto da realidade, como fizeram os poetas franceses Rimbaud e 
Verlaine. 
 
E valorizou o pensamento objetivo, interessou-se por fatos observáveis e procurou mostrar criticamente a sociedade 
burguesa. 
Você acertou! 
Emma Bovary é casada com um médico de província, um pequeno-burguês. A vida desse casal é apresentada ao leitor de forma 
crítica, corrosiva até. O trecho retirado do livro faz parte da atração de Emma pelo universo aristocrático, ao qual não pode aceder, e o 
qual irá aniquilá-la. Nesse sentido, esse romance realista atende às características dessa corrente, assim apresentada no livro-base: o 
realismo “[...] prima pelo pensamento objetivo e científico e pelo uso da razão. Surgiu na França, em 1857, com a publicação 
de Madame Bovary, de Gustave Flaubert [...]. [...] tem como característica o antirromantismo, o que significa ser antissubjetivo e 
adepto da objetividade [...]. Prefere uma busca da verdade universal e impessoal e o interesse por fatos observáveis [...] é um 
movimento que mostra de forma crítica a realidade do mundo capitalista e suas contradições” (livro-base, p. 226, 227, 228). 
 
Questão 4/10 - História daLiteratura e Literatura Brasileira 
Leia os versos a seguir: 
“Canto I 
No meio do caminho desta vida 
me vi perdido numa selva escura, 
solitário, sem sol e sem saída 
 
Ah, como armar no ar uma figura 
dessa selva selvagem, dura, forte, 
que, só de eu a pensar, me desfigura? 
 
É quase tão amargo como a morte; 
mas para expor o bem que eu encontrei, 
outros dados darei da minha sorte. 
 
Não me recordo ao certo como entrei, 
tomado de uma sonolência estranha, 
quando a vera vereda abandonei. 
.................................................................”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ALIGHIERI, Dante. Canto I – Inferno. Divina Comédia. Trad. Augusto de Campos. In: CAMPOS, A. Invenção. São Paulo: Arx, 2003, p.193. 
No trecho, estão reproduzidos os primeiros versos da Divina Comédia, escrita no século XIV, por Dante Alighieri. Essa obra marca um 
período decisivo de mudanças na Europa. Considerando os versos citados e os conteúdos do livro-base História da Literatura Universal, 
entre as mudanças que surgem nesse período, estão: 
Nota: 10.0 
 
A a descoberta das Américas, o início da acumulação do capital e a consolidação do Renascimento. 
 
B a ascensão de Carlos Magno, o incentivo às produções intelectuais e a redação da Canção de Rolando. 
 
C a consolidação das colônias americanas, o surgimento da prensa tipográfica e a redação d’ Os Lusíadas, de Luís de 
Camões. 
 
D o declínio da Idade Média, a urbanização de várias regiões da Europa e o início da retomada dos ideais da cultura greco-
romana. 
Você acertou! 
O século XIV é um período em que as cidades começam a crescer (urbanização), o que muda o ritmo da vida europeia drasticamente. 
O regime feudal centrado na figura de um senhor controlando seu feudo e seus servos começa a desaparecer, dando lugar as cidades-
Estado, como Florença, Veneza, na Itália, ou Flandres e Antuérpia, na Holanda. Os motivos ligados às canções de gesta vão dando 
lugar a temas mais centrados no homem como é o caso da Divina Comédia, em que a personagem central, alter ego do autor, se vê às 
voltas com a sua condição de pecador a qual por sua vez se vincula a suas escolhas, a seu livre-arbítrio, já apontando para o 
Humanismo, que viria um século depois. Para tanto, as obras do período começam a recuperar temas da Antiguidade greco-romana, 
como é o caso da obra de Dante, em que transitam figuras, seres e entidades do mundo antigo pagão e do mundo cristão. “Os 
acontecimentos históricos que se desdobram entre os séculos XI e XIV contribuíram para tornar a existência mais complexa. A 
urbanização promovida pela decadência do regime feudal e o surgimento dos comerciantes [...] fez com que surgissem aglomerações 
urbanas. [...] Todos esses acontecimentos trouxeram reflexos na produção literária com o declínio da Idade Média [na qual] já se 
podem antever as características que serão desenvolvidas no renascimento, como a retomada de ideais da cultura greco-romana” 
(livro-base, p. 105-106). 
 
E a expansão do império inglês, a industrialização e o surgimento do romance realista. 
 
 
Questão 5/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a citação a seguir: 
“Ressalta-se nele a ruptura do equilíbrio da vida interior, com o triunfo da intuição e da fantasia, as quais alimentam o contraste entre as 
aspirações e a realidade. Necessariamente se oporia ao predomínio da razão, que, como se sabe, levava os clássicos a aceitar a vida e a 
sociedade de maneira relativamente pacífica ou com atitude espiritual e moral estáticas. Ao contrário destes, o romântico exprime a 
insatisfação do mundo contemporâneo: inquietude, tristeza, aspiração vaga e imprecisa, anseio de algo melhor do que a realidade, 
inconformismo social, ideais políticos e de liberdade, entusiasmo nacionalista. Dá grande ênfase à vida sentimental, tornando-se intimista 
e egocêntrico, enquanto o coração é a medida mais exata da sua existência”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CASTELO, José Aderaldo; CANDIDO, Antonio. Presença da Literatura Brasileira – Das origens ao Romantismo. São Paulo: Difusão Europeia do Livro, 1974. p.204. 
O texto mencionado mostra que o Romantismo expressa uma insatisfação em relação a seu tempo, um inconformismo que leva os 
românticos a aspirarem por uma outra realidade. De acordo com a citação e os conteúdos do livro-base História da Literatura Universal, 
em relação ao descontentamento romântico, é correto afirmar que ele se devia... 
Nota: 10.0 
 
A às novidades trazidas pelo progresso econômico, que escondiam as diferenças entre as classes sociais, as quais se 
intensificaram no decorrer do século XVIII. 
Você acertou! 
“O romantismo designa um movimento estético cuja principal característica consistiu no descontentamento com as novidades trazidas 
pelo progresso econômico, que mascararam a indignidade produzida pelo distanciamento entre as classes sociais” (livro-base, p. 182). 
As demais informações estão incorretas, porque não procedem historicamente. 
 
B à intensificação do controle político e religioso por parte da Igreja, a qual passou a perseguir os escritores, gerando um 
clima de terror e pessimismo. 
 
C ao fortalecimento do regime monárquico na Europa, pois os escritores românticos, em sua maioria, eram burgueses. 
 
D à adesão do proletariado à classe burguesa, expressando a falta de saída para a sociedade e os escritores do período. 
 
E à queda do número de leitores e a consequente crise do mercado editorial do período. 
 
F à queda do número de leitores e a consequente crise do mercado editorial do período. 
 
Questão 6/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Como se vê, não convém separar a repercussão da obra da sua feitura, pois, sociologicamente ao menos, só está acabada no momento 
em que repercute e atua, porque, sociologicamente, a arte é um sistema simbólico de comunicação inter-humana, e como tal interessa 
ao sociólogo. Ora, todo processo de comunicação pressupõe um comunicante, no caso o artista; um comunicado, ou seja, a obra; um 
comunicando, que é o público a que se dirige”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. A literatura e a vida social. In: CANDIDO, Antonio. Literatura e sociedade. 9. ed. Rio de Janeiro: Ouro Sobre Azul, 2006. p. 31. 
No fragmento acima, Candido discute como a obra de arte pode ser vista pelo olhar da sociologia. Com ferramentais similares, Candido 
definiu a literatura de modo a poder escrever uma história da literatura brasileira fundamentada em um princípio organizador. De acordo 
com o texto acima e com os conteúdos propostos no livro-base Literatura Brasileira, Antonio Candido define a literatura como: 
Nota: 10.0 
 
A toda e qualquer produção humana que tenha livre circulação, desde que haja receptores textuais. 
 
B sistema de obras ligadas por aspectos comuns, como produtores literários, conjunto de receptores e um mecanismo 
transmissor. 
Você acertou! 
Candido entende literatura como “um sistema de obras ligadas por denominadores comuns, que permitem reconhecer as notas 
dominantes duma fase. Estes denominadores são, além das características internas (língua, temas, imagens), certos elementos de 
natureza social e psíquica, embora literariamente organizados, que se manifestam historicamente e fazem da literatura aspecto orgânico 
da civilização”(livro-base, p. 16). 
 
C conjunto de manifestações humanas que capacitam o homem para interagir entre si, seja cordialmente ou violentamente. 
 
D literatura é uma manifestação simbólica estrutural singular, que independe de sua circulação ou meio de recepção. 
 
E manifestação artística sem ligação alguma com expressões e possibilidade externas, nesse sentido, sem conexão com a 
sociedade. 
 
Questão 7/10 - História da Literatura e LiteraturaBrasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Do outro lado da cerca, pelos espaços entre as flores curvas, eles estavam tacando. Eles foram para o lugar onde estava a bandeira e eu 
fui seguindo junto à cerca. Luster estava procurado na grama perto da árvore florida. Eles tiraram a bandeira e a tacaram outra vez. Então 
puseram a bandeira de novo e foram até a mesa, ele tacou e o outro tacou. Então eles andaram e eu fui seguindo junto à cerca. Luster 
veio da árvore florida e nós seguimos junto à cerca e eles pararam e nós paramos e eu fiquei olhando através da cerca enquanto Luster 
procurava na grama”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FAULKNER, William. O som e a fúria. Trad. Paulo Henriques Brito. São Paulo: CosacNaify, 2004, p. 5. 
O fragmento reproduz o início do romance de Faulkner, O som e a fúria. Nesse início de romance, o narrador é alguém que sofre de 
deficiência mental. No decorrer do livro, aparecerão outros narradores, cujas histórias não correm linearmente nem em espaços comuns. 
Esses recursos de alguma forma buscavam exprimir a falta de sentido decorrente dos efeitos da Primeira Guerra Mundial, da crise 
econômica, entre outros eventos que abalaram a vida na Europa e nas Américas nas primeiras décadas do século XX. Considerando essas 
informações, o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base História da Literatura Universal sobre o Modernismo, leia as afirmativas 
a seguir: 
I. O Modernismo buscou negar os padrões e linguagem considerados tradicionais. 
II. O desejo de ruptura com o passado foi uma das marcas do Modernismo 
III. O Modernismo foi marcado pelo sentimento de saudosismo e melancolia em relação ao passado. 
IV. A reinvenção de formas artísticas é uma maneira de expressar novos sentidos para um mundo que se transformara radicalmente. 
Estão corretas apenas as afirmativas: 
Nota: 0.0 
 
A I, II e III 
 
B I, II e IV 
As afirmativas I, II e IV estão corretas porque a ruptura com os modelos literários tradicionais estava no centro das aspirações 
modernistas. Entre essas rupturas, estava o rompimento dos padrões usuais da linguagem literária, como no livro de Faulkner, que dá 
a palavra a um narrador com problemas mentais: “Os escritores dessa época negavam e evitavam os tipos formais e tradicionais. É 
um momento de revolução e busca de novos caminhos e novos formatos literários: a grande onda cultural do modernismo, que surgiu 
na Europa e depois se espalhou para os Estados Unidos nos primeiros anos do século XX e expressava um desejo de ruptura brusca 
com o passado” (livro-base, p. 254, 255). Por essas razões, a afirmativa III está incorreta, já que não havia sentimento nostálgico entre 
os modernistas. 
 
C II, III e IV 
 
D I, III e IV 
 
E I e IV 
 
Questão 8/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Apresentarei agora ao mundo 
aquele que viu tudo 
que conheceu a Terra inteira 
penetrou todas as coisas 
e explorou em toda parte 
tudo aquilo que se esconde! 
Dotado de imensa sabedoria, 
abraçara tudo com seu olhar: 
contemplou os Segredos 
revelou os Mistérios 
até nos fez conhecer 
o que houve antes do Dilúvio!” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ANÔNIMO. L’Epopea di Gilgamesh. L’Eroe che non voleva morire. Trad. Jean Bottéro. Roma: Edizioni Mediterranee, 2008, p. 69. (Traduzido pelo autor do banco para o português) 
O fragmento de texto mencionado faz parte da cultura mesopotâmica, cuja matriz desenvolveu-se entre os povos sumérios, que se 
fixaram na região sul do atual Iraque. Sabe-se que nesse período a oralidade, a convivência entre povos diferentes, colaboravam para a 
difusão das obras e de suas intensas inter-relações. Na Epopeia de Gilgamesh, é possível ver semelhanças com outras obras criadas em 
épocas e territórios próximos aos dos sumérios. Entre essas obras está o Velho Testamento. Nele, assim como em Gilgamesh, encontramos 
temas e elementos muito parecidos, como a história do Dilúvio e a presença da serpente. Considerando os versos citados, os comentários 
do enunciado e os conteúdos do livro-base História da Literatura Universal, entre as características das narrativas inaugurais 
produzidas pelas primeiras civilizações estão: 
Nota: 10.0 
 
A a apresentação da realidade social em que viviam esses povos, incluindo os códigos legais e os relatos contábeis. 
 
B a expressão dos sentimentos do homem submetido à opressão dos seus governantes, conclamando-os à revolução. 
 
C a adoção de temas ligados à criação do mundo, ligados a uma visão mítica do mundo e a uma cosmogonia. 
Você acertou! 
As narrativas tidas como as primeiras da história da humanidade estavam vinculadas às questões cosmogônicas, ou seja, àquelas 
ligadas à criação e à ordenação do mundo. Portanto, buscavam contar como o mundo, a partir das óticas de determinadas matrizes 
culturais, havia sido criado. Estavam longe ainda de abordar a realidade social, ou conclamar a insurreição contra seus governantes 
(diferentemente da revolta de um povo submetido à escravidão por outro povo, como se encontra no Velho Testamento), tampouco 
denotavam a ideia de dominação da natureza e a emancipação do sujeito. “Pensando nessas obras tidas como inaugurais, uma das 
questões centrais, que inquietava os primeiros pensadores ou artistas, era a de compreender a criação do mundo ou saber quem somos 
nós e de onde viemos. Assim, as primeiras narrativas tinham como tema a criação do mundo e eram longos textos, provavelmente em 
versos [...]. Muitas tinham a função de estabelecer o contato com a divindade por meio de rituais, cânticos e hinos, reforçando uma 
visão mítica do mundo, ou uma cosmogonia [...]” (livro-base, p. 32). 
 
D a apresentação da grande capacidade humana de submeter a natureza aos propósitos civilizatórios. 
 
E a libertação do homem do jugo das tiranias, servindo de exemplo da emancipação do sujeito diante do Estado. 
 
Questão 9/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto: 
“Apesar de não estarem sempre presentes ao mesmo tempo, as características principais mais ou menos comuns a todas as obras da 
nova narrativa são de natureza linguística, estrutural e temática: linguisticamente, há uma clara e forte presença, ainda que às vezes 
residual, da variante caboclo-sertaneja da língua portuguesa; estruturalmente, a verossimilhança, típica do romance tradicional, não é 
respeitada [...]; tematicamente, todas as obras possuem um traço comum: a ação se desenvolve, preponderantemente, no interior, no 
sertão, em regiões de pequena propriedade ou de criação de gado [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GONZAGA, Sergius. Manual de Literatura Brasileira. Porto Alegre: Mercado Aberto, 1997, p. 246, 247. 
O fragmento trata das narrativas nacionais dos anos 1950 e 1960. A essa tendência está ligada a obra de Guimarães Rosa, talvez o 
romancista brasileiro mais importante do século XX, junto com Clarice Lispector. Baseando-se no trecho acima e na abordagem do livro-
base História da Literatura Universal sobre a obra de Guimarães Rosa, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 
A Embora esteja inserido no contexto da nova narrativa agrária, já que o cenário predominante de suas obras é o sertão, a 
linguagem empregada em sua obra é bastante tradicional, mais ao gosto do romance realista. 
 
B Em Grande Sertão: Veredas, sua a obra mais conhecida, é narrada a saga de uma família de retirantes que deixa a fazenda 
onde vivem e saem em busca de melhores condições de vida, sonhando com um futuro melhor. 
 
C Uma das principais características da obra de Guimarães Rosa é a reinvenção de recursos linguísticos, a partir dos quais 
ele busca reelaborar a expressão oral do homem do sertão. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta, pois, em suas obras, GuimarãesRosa revitaliza “‘[...] recursos da expressão poética: cédulas rítmicas, 
aliterações, onomatopeias, rimas internas, ousadias mórficas, elipses, cortes e deslocamento de sintaxe, vocabulário insólito, arcaico ou 
de todo neológico, associações raras, metáforas, anáforas, metonímias, fusão de estilos e oralidade’. [...] recria a linguagem oral com 
uma musicalidade pontuada de neologismos e poesia ao recontar os mitos do interior do país [...]” (livro-base, p. 302). As demais 
alternativas estão erradas, pois sua linguagem não é nada tradicional, como se viu; a trama de Grande Sertão não trata da saída de 
retirantes do sertão fugindo de uma situação de miséria; e é narrado em primeira pessoa por seu protagonista, o jagunço Riobaldo. 
 
D Em Grande Sertão: Veredas, a saga de um jagunço no sertão de Minas, narrada em terceira pessoa e amparada na norma 
padrão, reflete a tensão entre o mundo agrário e a civilização urbana. 
 
E O jagunço Diadorim, em Grande Sertão: Veredas, narra, em sua linguagem de sertanejo, as suas peripécias pelo sertão, 
num tom bem-humorado, no qual se constrói uma paródia do Romance de 30. 
 
Questão 10/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto: 
“O estilo e a visão artística dos Gregos surgem, em primeiro lugar, como alento estético. [...] A idealização da arte só mais tarde aparece, 
no período clássico. [...] As formas literárias dos gregos surgem organizadamente, na sua multíplice variedade e elaborada estrutura, das 
formas naturais e ingênuas pelas quais o homem exprime a sua vida, elevando-se daí à esfera ideal da arte e do estilo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: JAEGER, W. Paideia. Trad. Monica Sthael da Silva. São Paulo: Martins Fontes, 1986, p. 8. 
O extenso arco que cobre a literatura grega parte das obras de Homero, segue pelos versos dos poetas líricos como Píndaro, Arquíloco e 
Safo, passando pelos comediógrafos como Aristófanes, historiadores como Heródoto e Tuicídides, culminando nos grandes autores das 
tragédias: Ésquilo, Sófocles e Eurípedes. Considerando o fragmento citado e os conteúdos do livro-base História da Literatura Universal, 
relacione as obras abaixo a seus respectivos autores: 
1.Homero 
2. Sófocles 
3. Ésquilo 
4. Eurípides 
5. Aristófanes 
( ) Oresteia 
( ) Édipo rei 
( ) Medeia 
( ) Odisseia 
( ) As nuvens 
Nota: 10.0 
 
A 1 – 2 – 3 – 4 – 5 
 
B 1 – 3 – 5 – 2 – 4 
 
C 2 – 3 – 4 – 1 – 5 
 
D 3 – 2 – 4 – 1 – 5 
Você acertou! 
"A literatura grega exerceu grande influência em toda produção vindoura, tanto que a chamada literatura clássica nos remete a essa 
produção, inspirando desde a literatura romana a toda produção ocidental [...]" (livro-base, p. 53) A sequência correta é esta 3. 
Ésquilo – Oresteia; 2. Sófocles – Édipo rei; 4. Eurípides – Medeia; 1. Homero – Odisseia; 5. Aristófanes – As nuvens (livro-base, p. 
53 a 72). 
 
E 3 – 1 – 2 – 5 – 4