historia do design - unidade 2

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• Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e 
se relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é 
expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é 
expressiva – de seu autor e da situação em que ele trabalha”. 
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é 
inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de 
outros movimentos de vanguarda estética do início do século XX? 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho 
na sustância interior do artista. 
Resposta Correta: 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho 
na sustância interior do artista. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo 
buscou principalmente retirar a essência interior psíquica do 
artista, considerando sua época, para reproduzi-la nas 
obras de arte. 
 
 
• Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
O Estilo Internacional surgido após a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) 
tornou-se um movimento dominante ao redor do mundo até meados de 
1965, conforme afirma Bhaskaran (2007, p. 154): “Quando a Bauhaus se 
dissolveu, no ano de 1933, [...] professores da instituição emigraram para os 
Estados Unidos, muitos por meio do Reino Unido. Desde ali continuaram 
promovendo a filosofia da Bauhaus mediante exposições, comissões 
arquitetônicas e [...] ocupando cargos de grande renome depois da guerra”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño 
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho os conhecimentos adquiridos no texto-
base, avalie os arquitetos relacionados a seguir e assinale V para aqueles 
que fizeram parte do Estilo Internacional e F para os demais: 
 
( ) Walter Gropius. 
( ) Ludwig Mies van der Rohe. 
 
( ) Oscar Niemeyer. 
( ) Peter Behrens. 
Resposta Selecionada: 
V, V, V, F. 
Resposta Correta: 
V, V, V, F. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Os arquitetos Walter 
Gropius, Ludwig Mies van der Rohe e Oscar Niemeyer 
colaboraram com o Estilo Internacional. 
 
 
• Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na 
utilidade: “Conveniência social e significação utilitária, produção baseada em 
ciência e técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas 
antecedentes, eram os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem 
social dá necessariamente vida a novas formas de expressão, acreditavam 
eles [...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria, acreditavam 
eles, estruturas formais, novas e lógicas, as qualidades e a expressividade 
inata dos materiais”. 
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 116-121. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o 
movimento cuja origem tem mais semelhança com os princípios do 
construtivismo? 
 
Resposta Selecionada: 
Futurismo. 
Resposta Correta: 
Futurismo. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Tanto o construtivismo 
quanto o futurismo eram movimentos que promoviam a 
transformação da sociedade industrial como forma de 
basear seus princípios. 
 
 
• Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 
 A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares, as 
quais se relacionavam especialmente aos materiais específicos da produção 
industrial. Com base nessas informações, observe com atenção as 
seguintes obras arquitetônicas do Estilo Internacional: 
 
 
 
Figura 9 – Bauhaus Dessau 
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer. 
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 
120-125. 
 
 
 
Figura 10 – Villa Savooye 
(1929-1931), de Le Corbusier. 
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 
120-125. 
 
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito das 
características do Estilo Internacional, aparentes nos modelos arquitetônicos 
apresentados, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas popularizadas 
pela industrialização. 
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os aspectos 
funcionais da arquitetura. 
III. Utilizavam-se de áreas verdes e grandes gramados, por questões 
relacionadas à sustentabilidade. 
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava a 
modernidade. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta: 
I e II. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional 
prezava pelo uso de materiais industrializados como o vidro 
e o concreto e evitava a utilização de ornamentos. 
 
 
• Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 
 André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns 
manifestos surrealistas, conhecido por sua tendência à teorização e à 
organização. 
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse 
pelo automatismo foi Freud. Como estudante de medicina, trabalhara na 
Clínica Charcot sob a orientação do neurologista Babinski [...]. Escrevendo 
no manifesto sobre os anos que antecederam a guerra, diz Breton: 
‘Completamente ocupado com Freud, [...] decidi obter de mim mesmo [...] 
um monólogo pronunciado o mais rápido possível [...]”. 
 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 110. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as 
afirmativas a seguir. 
 
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na 
obra de Freud. 
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud. 
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos 
mentais, apoiado pelo próprio Freud. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta: 
I e II. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. André Breton ajudou a 
difundir os estudos de Sigmund Freud na França e utilizou 
a teoria freudiana para produzir parte da teoria surrealista. 
 
 
• Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
Em relação às inspirações do modelo estético 
da Deutscher Werkbund , Bhaskaran 
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o 
design e a indústria, o Deutscher Werkbund buscou repensar as formas 
naturalistas [...] com uma linguagem de desenho mais formal, funcional e 
utilitarista. Esse grupo defendeu a volta às origens do Arts 
& Crafts , [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética 
do design tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a industrialização 
representava uma ameaça à cultura nacional”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño 
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a 
alternativa que apresenta corretamente o movimento que serviu de 
inspiração para a fundação do Deutscher Werkbund . 
 
Resposta Selecionada: 
Jugenstil. 
Resposta Correta: 
Jugenstil. 
 
Comentário 
da resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O modelo estético 
denominado Deutscher Werkbund repensou as formas 
do Jugenstil, pautando-se no design. 
 
• Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Frampton Kenneth (2006, p. 124) explica quais foram as inspirações do 
movimento neoplástico, o que ajuda a compreenderseu papel na história do 
design: “O movimento De Stijl nasceu com a fusão de dois modos de 
pensamentos afins. Eram eles, em primeiro lugar, a filosofia neoplatônica do 
matemático Dr. Schoenmaekers, que publicou em Bussum, em 1915 e 
1916, suas influentes obras intituladas Hetneiuwe Wereldbeeld (A nova 
imagem do mundo) e Beeldende Wiskunde (Princípios da matemática 
plástica) e, em segundo lugar, os conceitos arquiteturiais ‘recebidos’ de 
Hendrik PetrusBerlage e Frank Lloyd Wright”. 
 
FRAMPTON, K. De Stijl. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 124. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, qual o 
objetivo do movimento neoplasticista ao apropriar-se do trabalho do 
matemático Dr. Schoenmaekers? 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
Universalizar a cultura da forma ética, buscando a pureza 
da arte na redução às cores e às formas essenciais. 
Resposta 
Correta: 
 
Universalizar a cultura da forma ética, buscando a pureza 
da arte na redução às cores e às formas essenciais. 
Comentário 
da resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O neoplasticismo 
utilizava os conhecimentos do matemático para poder 
reduzir os elementos visuais para uma quantidade mínima 
de cores e formas baseadas na organização do equilíbrio 
assimétrico. 
 
 
• Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida 
expansão, que tomou proporções internacionais: “O dadá foi batizado em 
Zurique, mas a rapidez com que o nome de propagou, imediatamente 
depois da guerra, a outros países e outros grupos de pessoas indica que 
suas atitudes e atividades já existiam. Foi um movimento essencialmente 
internacional”. 
Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já 
estava difundido em vários países. 
 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 98. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, assinale a 
alternativa que apresenta corretamente os aspectos que deram origem ao 
dadaísmo. 
Resposta 
Selecionada: 
 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía 
em uma guerra e reduzia a arte a produtos de consumo. 
Resposta 
Correta: 
 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía 
em uma guerra e reduzia a arte a produtos de consumo. 
Comentário 
da resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O dadaísmo surgiu da 
insatisfação com a situação da sociedade e da arte na 
época. Os dadaístas acreditavam que somente com a 
destruição e posterior reconstrução da sociedade, com base 
no primitivismo, ela seria capaz de atingir sua salvação. 
Dessa maneira, levaram essa crença para a arte. 
 
 
• Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por 
um artista só, o pintor Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006, p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar 
suprema que simboliza a ascendência do homem sobre o caos da natureza. 
O quadrado, que nunca se encontra na natureza, era o elemento 
suprematista básico: o fecundador de todas as outras formas 
suprematistas”. 
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 121. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da 
teoria de Malevich e do suprematismo, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele 
não poderia ser considerado arte. 
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo. 
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
Resposta Selecionada: 
I e III. 
Resposta Correta: 
I e III. 
 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O suprematismo busca 
o mínimo que seria arte, tornando-se, assim, a arte 
suprema; mas, ainda, sim, transmitindo múltiplos 
significados. 
 
• Pergunta 10 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
Segundo Gombrich (2013, p. 431), o funcionalismo é baseado na: “[...] 
crença de que, se algo for concebido com a sua finalidade em mente, a 
beleza será uma consequência natural. Há certamente muita verdade nessa 
crença – que, de todo modo, ajudou a nos livrar de muitos penduricalhos 
desnecessários e de mau gosto com que as ideias sobre a Arte do século 
XIX haviam entulhado nossas cidades e os aposentos das casas”. 
 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 431. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base sobre a 
descrição da crença no funcionalismo, analise as afirmativas a seguir. 
I. Não é necessariamente verdade a beleza derivar da função, pois o belo se 
traduz por meio do íntimo de cada ser, não sendo obrigatoriamente produto 
da utilidade ou funcionalidade do objeto. 
II. As crenças do funcionalismo vão contra o princípio da arte, que tem como 
objetivo não ter finalidade alguma. 
III. Ao se desfazer os ornamentos decorativos, o funcionalismo se limita, 
aproximando-se da padronização, a destruir o belo ao transformá-lo em algo 
comum. 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s). 
 
Resposta Selecionada: 
I, apenas. 
Resposta Correta: 
I, apenas. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Não há como ditar o 
que é belo, pois a concepção de beleza depende da 
formação cultural e individual de cada ser, e não 
necessariamente do respeito à função. 
 
 
 
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	 Pergunta 9
	 Pergunta 10