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Cultura Brasileira

Colégio Objetivo
(Adaptação de concurso CEPERJ – 2008) As Diretrizes Curric


a) O ensino de história e cultura afro-brasileira e africana deve ser realizado apenas no ensino fundamental.
b) O ensino de história e cultura afro-brasileira e africana deve ser realizado apenas no ensino médio.
c) O ensino de história e cultura afro-brasileira e africana deve ser realizado em todos os níveis de ensino.
d) O ensino de história e cultura afro-brasileira e africana deve ser realizado apenas em escolas que possuem alunos negros.
e) O ensino de história e cultura afro-brasileira e africana deve ser realizado apenas em escolas localizadas em regiões com grande população negra.
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Estudando com Questões

há 2 anos

Respostas

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há 2 anos

A alternativa correta é a letra c) O ensino de história e cultura afro-brasileira e africana deve ser realizado em todos os níveis de ensino. Isso está previsto nas Diretrizes Curriculares Nacionais para a Educação das Relações Étnico-Raciais e para o Ensino de História e Cultura Afro-Brasileira e Africana, que estabelecem a obrigatoriedade do ensino desses temas em todas as etapas e modalidades da educação básica.

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Estudamos na unidade I que o racismo possui alguns pressupostos, os quais estão explicitados nas alternativas que se seguem, exceto:
Assinale a resposta correta:


a) O racismo é uma construção social.
b) O racismo é uma ideologia que se baseia na superioridade de uma raça em relação a outra.
c) O racismo é uma forma de discriminação que se manifesta em diferentes esferas da vida social.
d) O racismo é uma prática que se expressa em atitudes e comportamentos discriminatórios.
e) No Brasil, uma pessoa preconceituosa pode expressar publicamente seus pensamentos racistas, pois não existe uma legislação específica a respeito dessa prática.

A respeito de imagens e representações do negro no Brasil, avalie as afirmativas a seguir:
I - Os estereótipos foram lentamente sendo construídos por meio de uma ideologia que procurava reforçar a ideia de que o país precisava passar necessariamente por um processo de branqueamento.
II - A permanência dos estereótipos raciais foi amplamente reforçada pela literatura, que consolidou no inconsciente racial coletivo brasileiro a naturalidade de algumas atitudes, piadas e ditos populares de cunho preconceituoso.
III - Os estereótipos a respeito do negro na escola são alimentados por atitudes cotidianas, tanto por parte dos alunos quanto de professores, funcionários, diretores e todos os envolvidos no processo escolar, independentemente de serem brancos ou negros.
IV - A internalização da ideologia do branqueamento provoca uma naturalidade na produção e na recepção de imagens estereotipadas e padrões de beleza dominantes, além de uma aceitação passiva e concordância de que esses atores realmente não merecem fazer parte da representação do padrão ideal de beleza do país.
Assinale a alternativa que apresenta o número de afirmacoes verdadeiras:

I - Os estereótipos foram lentamente sendo construídos por meio de uma ideologia que procurava reforçar a ideia de que o país precisava passar necessariamente por um processo de branqueamento.
II - A permanência dos estereótipos raciais foi amplamente reforçada pela literatura, que consolidou no inconsciente racial coletivo brasileiro a naturalidade de algumas atitudes, piadas e ditos populares de cunho preconceituoso.
III - Os estereótipos a respeito do negro na escola são alimentados por atitudes cotidianas, tanto por parte dos alunos quanto de professores, funcionários, diretores e todos os envolvidos no processo escolar, independentemente de serem brancos ou negros.
IV - A internalização da ideologia do branqueamento provoca uma naturalidade na produção e na recepção de imagens estereotipadas e padrões de beleza dominantes, além de uma aceitação passiva e concordância de que esses atores realmente não merecem fazer parte da representação do padrão ideal de beleza do país.
a) 1.
b) 2.
c) 3.
d) 4.
e) 5.

Leia atentamente a letra da música “O Mestre-Sala dos Mares”, de Aldir Blanc e João Bosco, conhecida na interpretação de Elis Regina:

“Há muito tempo nas águas da Guanabara
O dragão do mar reapareceu
Na figura de um bravo feiticeiro
A quem a história não esqueceu
Conhecido como o navegante negro
Tinha a dignidade de um mestre-sala
E ao acenar pelo mar na alegria das regatas
Foi saudado no porto pelas mocinhas francesas
Jovens polacas e por batalhões de mulatas

Rubras cascatas
Jorravam das costas dos santos entre cantos e chibatas
Inundando o coração do pessoal do porão
Que, a exemplo do feiticeiro, gritava então

Glória aos piratas
Às mulatas, às sereias
Glória à farofa
à cachaça, às baleias
Glória a todas as lutas inglórias
Que através da nossa história não esquecemos jamais

Salve o navegante negro
Que tem por monumento as pedras pisadas do cais
Mas salve
Salve o navegante negro
Que tem por monumento as pedras pisadas do cais
Mas faz muito tempo”

Um professor que queira utilizar essa letra para trabalhar questões étnico-raciais com seus alunos poderá estabelecer as seguintes relações, exceto:

Ao afirmarem que o negro “foi saudado no porto pelas mocinhas francesas, jovens polacas e por batalhões de mulatas”, os compositores explicitam o contexto festivo e glorioso em que se deu a chegada dos negros às terras brasileiras, então colônia de Portugal
a.
b. Ao mencionarem o “feiticeiro” e o “navegante negro”, os compositores reforçam a ideia de que os negros foram responsáveis pela construção da identidade cultural brasileira.
c. Ao mencionarem as “mulatas, sereias, farofa, cachaça e baleias”, os compositores reforçam estereótipos raciais e culturais associados aos negros.
d. Ao mencionarem as “lutas inglórias”, os compositores fazem referência às batalhas históricas travadas pelos negros contra a escravidão e a discriminação racial.
e. Ao mencionarem as “pedras pisadas do cais”, os compositores fazem referência à importância histórica dos negros na construção do Brasil como nação.

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