Grátis: As letras de samba normalmente se caracterizam por apresentarem marcas informais do uso da língua. Nessa letra de Nelson Sargento, são exemplos des... – Questões Respondidas

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As letras de samba normalmente se caracterizam por apresentarem marcas informais do uso da língua. Nessa letra de Nelson Sargento, são exemplos dessas marcas
a) “falação” e “pros bailes”.
a) “falação” e “pros bailes”.
b) “você” e “teatro de revista”.
c) “perfeito” e “Carnaval”.
d) “bebe bem” e “oculista”.
e) “curar” e “falso moralista”.

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Ed

há 6 meses

Para identificar as marcas informais do uso da língua nas letras de samba, precisamos analisar as opções apresentadas. As letras de samba costumam utilizar uma linguagem coloquial, gírias e expressões que refletem a cultura popular. Vamos analisar as alternativas: a) “falação” e “pros bailes” - "Falação" é uma gíria e "pros" é uma forma informal de "para os", o que se encaixa bem no contexto informal do samba. b) “você” e “teatro de revista” - "Você" é uma forma padrão e "teatro de revista" é uma expressão mais formal. c) “perfeito” e “Carnaval” - Ambas as palavras são comuns e não apresentam marcas informais. d) “bebe bem” e “oculista” - "Bebe bem" pode ser informal, mas "oculista" é uma palavra formal. e) “curar” e “falso moralista” - Ambas as palavras são mais formais e não refletem a informalidade típica do samba. A alternativa que melhor representa as marcas informais do uso da língua nas letras de samba é a) “falação” e “pros bailes”.

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A poesia é marcada pela recriação do objeto por meio da linguagem, sem necessariamente explicá-lo. Nesse fragmento de João Cabral de Melo Neto, poeta da geração de 1945, o sujeito lírico propõe a recriação poé�ca de
a) uma palavra, a par�r de imagens com as quais ela pode ser comparada, a fim de assumir novos significados.
a) uma palavra, a par�r de imagens com as quais ela pode ser comparada, a fim de assumir novos significados.
b) um urinol, em referência às artes visuais ligadas às vanguardas do início do século XX.
c) uma ave, que compõe, com seus movimentos, uma imagem historicamente ligada à palavra poé�ca.
d) uma máquina, levando em consideração a relevância do discurso técnico-cien�fico pós-Revolução Industrial.
e) um tecido, visto que sua composição depende de elementos intrínsecos ao eu lírico.

Na canção, Chico Buarque trabalha uma determinada função da linguagem para marcar a subje�vidade do eu lírico ante as atrizes que ele admira. A intensidade dessa admiração está marcada em:
a) “Naturalmente/ Ela sorria/ Mas não me dava trela”.
a) “Naturalmente/ Ela sorria/ Mas não me dava trela”.
b) “Tomavam banho/ Na minha frente/ Para sair com outro cara”.
c) “Surgiram outras/ Naturalmente/ Sem nem olhar a minha cara”.
d) “Escolhia qualquer um/ Lançava olhares/ Debaixo do meu nariz”.
e) “É natural que toda atriz/ Presentemente represente/ Muito para mim”.

Uma caracterís�ca do gênero diário que aparece na letra da canção de Chico Buarque é o(a)
a) diálogo com interlocutores próximos.
a) diálogo com interlocutores próximos.
b) recorrência de verbos no infini�vo.
c) predominância de tom poé�co.
d) uso de rimas na composição.
e) narra�va autorreflexiva.

No poema de Ana Cris�na Cesar, a relação entre as definições apresentadas e o processo de construção do texto indica que o(a)
a) caráter descri�vo dos versos assinala uma concepção irônica de lirismo.
a) caráter descri�vo dos versos assinala uma concepção irônica de lirismo.
b) tom explica�vo e con�do cons�tui uma forma peculiar de expressão poé�ca.
c) seleção e o recorte do tema revelam uma visão pessimista da criação ar�s�ca.
d) enumeração de dis�ntas manifestações líricas produz um efeito de impessoalidade.
e) referência a gêneros poé�cos clássicos expressa a adesão do eu lírico às tradições literárias.

Com apuro formal, o poema tece um conjunto semân�co que metaforiza a a�tude feminina de
a) tenacidade transformada em brandura.
a) tenacidade transformada em brandura.
b) obs�nação traduzida em isolamento.
c) inércia provocada pelo desejo platônico.
d) irreverência cul�vada de forma cautelosa.
e) desconfiança consumada pela intolerância.

Na literatura de temá�ca negra produzida no Brasil, é recorrente a presença de elementos que traduzem experiências históricas de preconceito e violência. No poema, essa vivência revela que o eu lírico
a) incorpora sele�vamente o discurso do seu opressor.
a) incorpora sele�vamente o discurso do seu opressor.
b) submete-se à discriminação como meio de fortalecimento.
c) engaja-se na denúncia do passado de opressão e injustiças.
d) sofre uma perda de iden�idade e de noção de pertencimento.
e) acredita esporadicamente na utopia de uma sociedade igualitária.

No processo de recons�tuição do tempo vivido, o eu lírico projeta um conjunto de imagens cujo lirismo se funda menta no
a) inventário das memórias evocadas afe�vamente.
a) inventário das memórias evocadas afe�vamente.
b) reflexo da saudade no desejo de voltar à infância.
c) sen�mento de inadequação com o presente vivido.
d) ressen�mento com as perdas materiais e humanas.
e) lapso no fluxo temporal dos eventos trazidos à cena.

Nesse poema de Stela do Patrocínio, a singularidade da expressão lírica manifesta-se na
a) representação da infância, redimensionada no resgate da memória.
a) representação da infância, redimensionada no resgate da memória.
b) associação de imagens desconexas, ar�culadas por uma fala delirante.
c) expressão autobiográfica, fundada no relato de experiências de alteridade.
d) incorporação de elementos fantás�cos, explicitada por versos incoerentes.
e) transgressão à razão, ecoada na desconstrução de referências temporais.

No poema, a descrição lírica do objeto representado é orientada por um olhar que
Assinale a alternativa que melhor descreve esse olhar.
a) desvela sentimentos de vazio e angústia sob a aparente austeridade.
b) expressa desilusão ante a possibilidade de superação do sofrimento.
c) contrapõe a fragilidade emocional ao uso desmedido da força física.
d) associa a incomunicabilidade emocional às determinações culturais.
e) privilegia imagens relacionadas à exposição do dinamismo urbano.